爱丽丝的失踪

尽管结局如我所料但是整个故事充满了戏剧冲突虽然场景简单 演员简单但是整个故事 融合了 爱情绑架凶杀妒忌绝望等等 感情成分非常值得一看

这部电影就像有很多分叉线的树枝，开出了我有点意想不到的结局。

本来以为最后钥匙会落在她脚边刚好够不着的地方，然后Danny逍遥法外，Alice在绝望中淡出观众的视线。

结果导演大概是不想让无辜的一方受到牵连，就在Alice拼尽全身力气的那一刻，估计有不少观众都希望她碰不到的，可是偏偏Alice运气很好，V把钥匙扔在了一个幸运的位置。

也就是这个一线之间的转变，Alice从绝望变成了希望，她顺利逃脱。

光着脚丫她顺着公路找到了Danny的车子，这位前男友真倒霉，还以为那到了200万可以当上富翁的时候，竟然发生了意外。

于是Alice又再一次地得到了神明的眷顾，她把被绑架的痛苦和绝望，被背叛的伤害和沮丧，甚至是得不到父亲关心的愤怒，都用不到两分钟的痛哭失声来蒸发掉了，失踪的不是Alice这个人，而是她的良知。

最后她渔翁得利，拿着好不容易从父亲那里勒索来的200万，消失在我们的视线里面。

我不知道导演想表达什么，我只知道这种九死一生的感觉，会在事后惊醒，我们会忽然想到如果当时没有得救也许会死也不一定。

这种事后惊总是比经历的当刻更为惊悚，因为没有生的可贵不知道死的可怕。

本来这种深层次的害怕需要温暖的抚慰才能慢慢痊愈，可是女主角看到了车上的赎金，已经死掉的绑匪，好像看到了一个不可多得的机会，情绪上从担惊受怕到贪婪获利，这个也许就是她重生的机会。

电影里面Danny很多次重复说这笔赎金是不可被追踪的，也就是Alice最后的下落一定是像被撕票了一样，杳然无踪。

有了金钱她可以抛弃掉一切，最后重新开始吗？

我不知道，Alice一定也不知道。

但至少她现在可以一瞬间成为富翁，人类就是如此贪婪。

啊啊啊有剧透有剧透此片名叫《爱丽丝的失踪》，刚看到两个人绑架了爱丽丝并在不断的一段时间内一直表现得像一般的绑架勒索案一样，我是很疑惑的：这不是绑架爱丽丝么？

为什么片名会叫《爱丽丝的失踪》呢？

如果最后歹徒撕票抛尸荒野了，虽说也叫失踪，但显然我觉得导演不会这么耍观众玩儿的……知道看到最后一幕，我才真正明白电影名字的意思，然后惊呼导演的用心良苦。

正如上面所说，影片是以一件看词普通的绑架案开始的。

电影刚开始是两个男人在采购装修产品，很有节奏的画面就给了人很舒服的印象。

影片开始很久都没有对话发生，看得人云里雾里，但因为极有节奏感的画面，并没让人觉得不耐烦。

我觉得节奏感体现在整部电影的各种细节中——影片开始的采购，每一次的开门关门，两个歹徒每次对爱丽丝的捆绑与松绑等等。

一般来说这种冗长繁复的画面在总长度不过一两个小时的电影里出现是很让人厌恶的，但在这部电影中，这些情节却没有丝毫的不适感。

这次重复的复杂画面实际上起到了缓冲的作用。

影片开始后，每一次的对话都伴随着极强烈的冲突，而这些繁复重复的情节正好在中间起到了缓和冲突的作用，某种意义上来说，也起到了提示，吊人胃口的作用，它们都在告诉你一件事：有好戏看了。

导演对画面节奏感的把握是我对这部电影赞赏有加的很大原因之一。

也是我觉得这部电影出彩的重要原因。

说完了电影中导演对细节的把握，我们再来说一说这影片中的各个角色。

整部将近两个小时的电影中只出现了三个人——两个绑匪丹尼、维克和被绑架者爱丽丝。

所有对话也只出现在这三个人之间，影片中的场景也仅仅局限在隐蔽的拘禁处，小树林，废弃工厂，乡间小路这么几个地方，尤其在拘禁爱丽丝的小屋内的时间占据了影片的大部分。

毫无疑问这是一部小成本电影，但这部电影惊人的地方就在于导演只通过这些有限的素材就将故事表现得淋漓尽致。

又或者说正是因为人物少，场景少，每个人的性格，人们之间的冲突才会表现得更为丰满。

说到这儿，我觉得导演至少在拍这部电影的时候是个思想洁癖的人——所有出现的都是有意义的，没意义的一点儿都不准留下。

在整部影片中镜头最多的就是丹尼。

他看似身体弱小，性格懦弱，影片开始很久都一直属于听吩咐的憋屈角色，直到某次在维克出去的时候他进了囚禁爱丽丝的房间并伸出手想要抚摸她。

从这里开始丹尼已经开始脱离我们原本对他的印象了，虽然这里并不明显。

之后爱丽丝假借上厕所的名义即将逃跑成功，我们才发现隐藏在这起绑架案身后的故事——富家女爱丽丝与绑匪丹尼是情侣关系。

这里发生了很大的冲突，想要逃跑的爱丽丝最终听了丹尼的话，决定假装被绑架拿到钱然后两个人远走高飞。

可接下来，我们又发现其实丹尼和维克也是情侣关系，从这时开始，我们就有了关于结局的各种猜测了：丹尼最后会选择谁？

爱丽丝还是维克？

他对两个人说的我爱你到底哪个才是真的？

虽然接下来的情节中，我们看得出来丹尼对爱丽丝明显比对维克用心（基佬的常见悲剧啊=_=），但是从他对爱丽丝的防范来看其实他也并不相信爱丽丝。

我想爱丽丝也是看出来了这点，所以她也没拿出全部的信任，才有了后来的裸体大战……这正是导演企图表达给我们的真正的人性——信任是相互的并且及其困难的，如果你没得到别人的真心，你最先想到的一定是决不付出真心。

人性是复杂的，从来不是绝对的善绝对的恶，从来也不是绝对的相信绝对的背叛，所以丹尼盛怒之下差点杀了爱丽丝，却还紧张地看她是不是还活着并为她还活着松了一口气。

我觉得不能说他不爱爱丽丝，但除了爱什么私心都没有谁都做不到。

这也正可以说明维克在知道丹尼背叛了他之后决定置丹尼于死地的必然性。

导演就是想告诉我们，人性是复杂的，人性是脆弱的，人性是以自保为本能的，爱一旦掺杂了背叛得到的很少会是宽恕，多数是报复与舍弃。

相信从影片开始到结尾，每一个看电影的人都在猜测结局到底会是如何。

而剧情的走向完全取决于片中角色的抉择。

丹尼两次吞弹壳的场景大家一定都记忆犹新。

其实这也是角色的一种表现。

丹尼想销毁掉弹壳说明他选择了背叛维克，但冲不走的弹壳给了他余地思考，于是一番思考后，他坚定地选择了背叛维克。

第二次他把弹壳吐了出来，其实正是另一次抉择的机会：要不要将一切告诉维克，抛弃背叛了自己的爱丽丝？

但丹尼还是选择了背叛维克。

从这时起我就想，最后没可能是两个人双宿双飞了。

丹尼跟维克和爱丽丝都有了隔阂，那200万赎金大概就只能落到三个人其中之一手上了。

我觉得也可以说其实影片的主导权在丹尼手上，他的这两次抉择很大程度的影响了剧情的发展。

对于爱丽丝，她发现丹尼没有完全相信自己，并联想到既然他之前一直没揭露自己的身份，这足可以说明他不值得自己完全信任，才有了还是逃跑算了的想法，却也导致了丹尼对自己的完全抛弃。

这里说明，人与人之间的感情从不是单方面起作用的，都是相互作用的结果。

谁都不想让自己受到伤害，所以有了猜疑 ，猜疑积累，最终成为了恨意，相互背叛。

这才是真实的人性。

影片的结局是出人意料的，但联想到之前导演铺垫出来的剧情和三个人之间累积出的情感，这样的结局也许是必然的。

维克决定杀了背叛自己的丹尼，丹尼逃脱了并杀回废工厂。

这时他依旧掌握了主动权：谁能活下来享用这200万。

这时的丹尼对维克已经没有任何能称之为爱情的情感了。

也许他真的爱过维克，毕竟维克保护过他，但维克已经有过置他为死地的想法了，他对维克仅存的好的情感已经随着背叛的事实暴露并且维克打算杀了他泄愤 而消失了。

所以维克必须不会活到最后。

而最后丹尼对爱丽丝说要是你当时听我的就好了，我觉得这并不是说明如果当时爱丽丝一直相信他跟他合作他们就会共享这200万。

杀人的压力是巨大的，我们的道德观念限制着我们的恶行，做了坏事良心会受到谴责，于是丹尼在杀了维克并感到深深愧疚的时候想到了如果当时爱丽丝没有背叛他他就可以不用再背负一条人命了，他就能觉得自己依旧还有些善良存在的。

可那只是自欺欺人，因为他一开始就没有信任爱丽丝，甚至在爱丽丝企图逃跑成功的时候的坦白的所谓真正的计划都那么苍白无力。

但积极乐观的人生准则告诉我们，坏人总是会得到报应的（……），于是，受了重伤的丹尼在漫天的钱雨中失血而死，中了枪的维克凭最后的力气给了爱丽丝钥匙让她得以逃脱。

经历了生死惊吓的爱丽丝懵懵懂懂的走出了废工厂，影片的画面由地下室的阴暗慢慢变得阳光普照，典型的色彩暗示。

然后她发现了停在一边的丹尼的车，他已经断气了。

爱丽丝将丹尼拖出了驾驶座，自己坐了上去。

车里的音乐太欢乐，她得救了可却没从这一切中反应过来。

然后她开始痛苦。

影片中爱丽丝痛苦过好多次，但只有这一次是平心静气地，倾注了全部的感情的痛哭。

她在发泄，将这几天惊心动魄的生死经历中的压力释放出来。

这几天的发生的事太深刻，所以我觉得此刻再讨论爱丽丝是否还爱着丹尼已经没有意义了。

爱或不爱，她只想赶快从这糟糕的经历中脱离出来。

然后当她发泄完了，她再次打开了欢快的音乐，看了看身边的巨款，开车驶向了谁也不知道的远方。

至此，我们终于恍然大悟片名《爱丽丝的失踪》是什么意思了——绑架她的绑匪自相残杀，拿着赎自己的赎金的爱丽丝远走高飞，从此成为隐姓埋名的女富豪，“爱丽丝”就这样在绑架事件中失踪了。

最后，不得不提的是导演对画面感的掌握。

影片将近结束的时候 导演向我们展示了几个重要画面：囚禁爱丽丝的屋子和床，运送着一切邪恶的小货车，在地下室死去的维克 ，最后回到了车里哭泣的爱丽丝。

也算是对一切的回顾，以及展示了一切都已经过去了的安心感。

我再一次觉得导演真是精神上的洁癖患者，没一个画面都不多余。

看完整部影片不得不说让人有种淋漓尽致的感觉。

一直觉得能让我从头到尾不跑神儿看完的电影都是好电影（个人意见个人意见……），这部电影就是。

情节紧凑，节奏分明，画面感强烈。

还有什么理由不说这是部好片子呢！

在绑架Alice的破屋子里，Danny去开车时，Vic从Alice口中知道了Danny骗了他，问Alice为什么还继续演戏，然后不等回答，自言自语地说，“因为他答应把钱分给你一份。

”我的问题是，Alice本来就是富家女，并且是独生女，Vic又不认识她，怎知道她爸爸不给她钱？

怎知道Alice也想分钱？

1、创意很好，一共就三个演员。

2、看的时候，一度我以为场景不会出那间屋子了，要是那样就太绝了。

3、悬念做的不错，无法预测下一分钟的事情。

从影片的中间开始，高潮刚刚起步，就有太多可能性会发生，而你却不知道导演要将这条线往哪边引，他们俩俩组合却各藏私心，说到底都是为了钱，此种低成本却如此内涵的电影是值得一看的。

不是片中老男说怕别人认为我们是新手，还真的被电影的意外连连所雷倒，同志与信任，题材不错，但都浮在表面，给人感觉就是闹剧一场。

Eddie Marsan不错，在Happy-Go-Lucky中饰演那个唠唠叨叨爱上女主的司机就很有分量；Gemma Arterton总让人还是想起苔丝，那个嘴角微翘的女孩。

编剧是个妙人。

开头是一个很普通的犯罪电影，从准备到实施，剪辑明快，一气呵成，没有一句废话。

后面层层抽丝拨茧，人物性格背景随着情节发展逐渐展现，而性格的暴露也进一步推动了情节的发展。

虽然只有3个人，可是一点儿也不沉闷。

Jonny 是个穷小子，为了和富家女恋爱不惜铤而走险去绑架。

但是在计划过程中，他和另一个绑匪之间的关系也产生了变化。

而被绑架的人，爱丽丝也不是省油的灯。

三个人，在两天之中较量智商和情商，结局随时都可以改变。

这让我想起07年裘德洛和迈克尔凯恩德《足迹》，那部戏只有两个人，却也一直让人揪心到最后一刻。

这就是英国文学的博大精深之处。

他们能用极优美的语言，描述平淡无奇的生活，他们也能在极小的格局里把人性之复杂表达的淋漓尽致。

他们的电影里很少有好莱坞流水线出来的典型人物，可是每个人物又都个性鲜明，从很多意义上讲也是典型，只不过更细腻更丰富。

从表演上来讲，本片的三位和《足迹》那两位还是差距不小，但是也没有什么大纰漏。

Jonny是3个人关系的核心，可是他可能是三位里最弱的，所以影片的高潮部分并不突出。

美女真是好看，欧洲演员的献身精神非美国可比。

三个演员一间房，就能完美演绎一台戏。

编导把绑架片“看守人质”这个小环节放大玩出如此多的花样，无论是演员的个性表现，还是故事的人性探讨，乃至于世事无常、情感纠结予人的种种感触，都不能不让人佩服。

咱国内不管是胸怀壮志盯着奥斯卡小金人的大导，还是苦无资金的DV级新人，都应好好学习观摩。

两个菜鸟（胖子Vic小个Danny）绑架一个少女Alice的故事，典型的低成本电影。

好像一共就出现了这三个人。

可以看做一本绑架教科书。

当时看完之后第一感想就是这娘们够狠。

然后就是这两个够恶心的Gay。

当然最恶心的是那个小个，无情无义，不管是对他的Gay，还是对自己的女友，原因就是自己的女友没按照当初自己的计划走。

那个胖子还算是不错的，最起码最后把那个女孩的锁给开了。