好好说话

当个树洞吧，最近真的很难受，我分不清是脊椎病还是因为焦虑症，这两个症状太像了，每天都很不安，还要忍住，头晕心跳加速感觉每时每刻都很困扰，因为陈晓看了好好说话，看着看着就会平静下来，偶尔还会嘎嘎直笑，看的很开心。

这几年剧情让人不尴尬又不狗血的剧实在是少，这剧难得是轻松幽默。

男女主人设也很接地气，而且也很搭，欢喜冤家真的是yyds。

我不同意底下评论里说女主人设有问题不接地气那个，30多岁又怎么了，30多岁就不能被父母疼爱不能撒娇了吗？

女主的家庭就是那种父母感情好还很疼女儿的家庭，我真怀疑有的人是不是没有30多岁过，搞得好像30岁就得离父母远远的，天天冷淡才是真实吗？

你要说这剧有多高大上也没 就是轻松幽默搞笑，很适合减压，至少能为我带来一丢丢轻松时刻。

在芒果会员即将过期之时，看完了好好说话的大结局。

这是一部不错的生活片，用好好说话这么一档栏目链接了很多生活中的案例，真实接地气不虚浮。

杨光作为主持人又是调解员的身份，无论是沟通能力，还是解决问题的能力，以及无敌正的三观和人品，都是妥妥在线的。

可是杨光在自己的生活中，却没有那么的游刃有余。

妈妈自他两岁之后便没有生活在一起，爸爸也不在了，将他带大的奶奶和姑姑给了他身体的营养，却给不了心理的。

不断的强化他的妈妈不负责任，将他抛弃，其实这对他的自我认知打击非常大，认为自己是被遗弃的，是不值得被爱的孩子，而事实的真相并非如此。

杨光是善良又有智慧的。

他没有给妈妈定罪，他调解了那么多的是非，他也打开了自己的心门和妈妈进行了对话。

第一次对话中，妈妈说到自己的身不由己，说到自己要离开灰烬才能重生。

这时他说道，可是，你将我留在了灰烬里。

这句话道出了他是多么渴望妈妈的爱，又道出了多少他的委屈和怨恨。

可是能够开始对话，就打开了可能，这样的原生家庭带来的问题绝对不是一两次对话能解决的，但能够对话就给沟通和谅解带来了可能。

这也许是好好说话真正想要表达的主题吧。

生活中人与人关系的维护，不论是家人，朋友，或是不熟悉的人，好好说话，都很重要。

说说演员吧。

陈晓饰演的杨光，在我看来是超出预期的，既有主持人的形象和专业度，又演出了杨光的孤独感和破碎感。

各种场合的切换，情绪的转变都很自然流畅，台词和形体语言贴切。

他让杨光这个角色立体又生动。

王耀庆饰演的李隆基，哦不，李恒基，也是贡献了诸多的笑点。

曾黎和王晓晨和角色的贴合度也都不错。

在这部剧里我get了曾黎的颜值，算不算后知后觉呢。

说实话，确实是因为陈晓的缘故，我才知道了《好好说话》这部剧。

杨光，最初是一个心中并没有多少阳光的人，作为“好好说话”这档节目的主持人，平时生活中却并不能做到好好说话。

这一点，既体现在他与牛志玲的沟通上，也体现在最初与廖望的沟通中。

牛志玲作为一个女领导，要为了节目赞助去和别人喝酒，杨光却并不太给面子，让牛志玲一度很尴尬。

所以，刚开始的杨光是有些任性的。

那么，他为什么会是这样的性格特点呢？

杨光从小父母离异，被奶奶一直灌输妈妈的各种“缺点”。

杨光很早就开始一个人住，他的房间总是拉着窗帘，就像他自己一样，被阴暗包围着。

奶奶总是给杨光灌输各种思想，妈妈的各种不是，姑姑丈夫的各种不是，似乎，在老太太的人生中，没有任何一件事情能够让他称心如意，而其他所有人，都必须要听她的话。

结果呢，儿媳妇（杨光妈妈）和儿子离了婚，最终杨光爸爸也选择了结束自己的生命。

而杨光的姑姑呢，最终也只能和自己妈妈住在一起，照顾她。

在这样的环境下，姑姑成为了杨光奶奶的一个“缩小版”。

当张文（杨光妈妈）想要回房子的时候，姑姑自然是站在奶奶这边的，杨光对母亲的不理解，让他在很长时间内都是在恨着妈妈，因为他一直以为是母亲抛弃了他，不要他，也从来没去看过他。

在苏菁菁的事情上，妈妈和姥姥始终都对这个女孩子不放心，尤其是苏菁菁要和罗修去出差的时候。

一次普通的出差，被她们二人当做“天要塌下来”的大事。

这种极端的对孩子的控制欲让人感到可怕。

杨光爷爷很早没了，爸爸也没了，姑父也不在了。

这个家里的男人为什么都没有任何存在感？

除了奶奶的控制欲，还有隐藏着的另一面，男性在家庭中究竟需要或者应该扮演什么样的角色。

其实，很多时候，男性在家庭中的角色是缺失的，可能会认为自己赚钱养家已经足够辛苦，不需要去维系家庭关系，这种想法是大错特错的。

婆媳关系，自古以来都是横在家庭中最大的难题，需要男性在其中做调和，不仅仅是儿子，公公也是。

有时候，我甚至会认为，婚姻让女性之间互相嫉妒，因为一位女性要与自己抚养了二十多年的儿子分开，把他让给另一个更年轻的女性。

母亲对儿子的控制欲，大概也是对儿媳的一种嫉妒的体现。

为了传宗接代不得不让儿子进入婚姻，却在婚姻后不忍心放手让儿子去过自己的生活。

另一方面，是因为，传统社会下，女性没有自己的工作，没有经济来源，自然地位并不会高到哪里去，甚至也很难得到足够的尊重，所有的注意力全部在家庭、在老公、在孩子身上，但是却并不知道怎么爱自己，一旦丈夫离开，一旦孩子离开自己，就彻底失去了依靠，彻底失掉了人生所有的安全感。

他们可能也没有几个可以聊天的朋友，即便能够聊天，也是家长里短，全部围绕家庭，却唯独，没有自己。

如果，如果说女性也有自己的工作，也能够赚钱，那这样，男性的工作压力是不是也会相应地会减少，毕竟两个人赚钱总比一个人要好，而且这样抗风险能力也高，一旦一方失业，另一方的工作也能够维持家庭生活。

同时，工作带来的经济效应，自然也会提高女性在家庭中的话语权，不至于在家庭中听“一言堂”，能赚钱，自然有底气。

至少不会总被说“不会赚钱还提各种要求”这种鬼话。

再者，女性工作在外，自然会减少和婆婆的相处时间，所以距离产生美，在一起的时间越多，能看到的对方的毛病也越多，互相嫉妒的人之间，最初看到的都是对方的缺点，而不是优点。

如果男性不从中做任何调停，或者睁一只眼闭一只眼，当矛盾积累到一定程度，最终爆发，男性该承受的，一样都不会少，一边是自己妈妈的埋怨（你媳妇天天怎么怎么），一边是自己媳妇的埋怨（你妈总是各种挑刺，你总是站在你妈那边）。

诸如此类。

以上诸多矛盾，最终会影响到下一代，让下一代成为家庭矛盾的牺牲品，轻则避开他们，重则抑郁或者心理不健全。

最终，没有任何赢家。

杨光爸爸和妈妈关系真的就像奶奶说的那样吗？

还真不是，因为如果关系真的不好，爸爸就不会把房子留给妈妈了。

当时没人意识到妈妈的产后抑郁，是愚昧的表现，也是很多传统害人观念的体现。

说实话，我特别能理解为什么杨光要自己一个人住，他每次回到奶奶家里，我都替他感到头疼，感到窒息，杨光好像从来没在奶奶家吃过一顿饭，每次奶奶都让姑姑做好吃的，印象中杨光有一次是打算在奶奶家吃饭的，结果听了奶奶的话后，有借口单位临时有事，离开了。

在这一点上，无比心疼杨光。

所有的这些，杨光都要一个人承受，他不能埋怨奶奶、姑姑，还要帮着苏菁菁。

或许，在某个层面上， 杨光帮助苏菁菁和罗修在一起，也是为了能够让苏菁菁离开这样的生活环境。

另一个令我印象比较深的，是逃学的那个小孩，妈妈给他报名各种辅导班，没有多少休息的时间。

妈妈的“自我牺牲”，放下自己的学历和工作，全职在家带娃的结果，可能很多时候是所谓的“感动自我”。

那么小的孩子，其实什么都懂，但是他一点都不快乐，同时他做不到完全理解妈妈的辛苦。

妈妈的放弃也并没有换来爸爸的体谅，因为两人会逐渐缺少可以聊的话题，一个是工作太累，宁愿在公司加班都不愿意回家，一个是觉着自己都放弃了工作却得不到孩子和丈夫的理解。

久而久之，会是什么样的结果呢？

这一次，爸爸又扮演了什么样的角色呢？

只赚钱却缺位孩子成长、缺位家庭教育的角色。

而妈妈做全职主妇，真的能被理解吗？

没有做过全职家庭工作的爸爸们，真的能意识到全职家庭工作的琐碎和繁重吗？

再者，关于老人的问题。

孤寡老人的再婚问题。

现阶段，其实大部分老人还是需要帮着照顾孙辈，也有更多的老人需要离开自己的老家，跟随孩子到大城市重新开始生活。

在大城市，他们并不太容易认识新的人，也不太容易融入新的环境，适应复杂的交通规则，电子支付，令人眼花缭乱的大商场。

离开故土，已经是迈出了最大的一步。

大城市的物价贵，也让老年人很难适应。

更重要的是，当孙辈开始上幼儿园，老年人就只剩下了自己，但据我观察，很多地方并没有什么可供老年人休闲娱乐的场所，几乎所有的地方，都是供小孩和年轻人使用的。

奶奶们除了广场舞，爷爷们除了打牌写写字，我们的公共场所公共设施，又真正有哪些是为他们而设置的呢？

失去了伴侣的老人们，则可能更加孤独，他们想再次寻找伴侣时，双方的孩子们，又是一番“大战”，因为涉及到老人遗产的归属问题。

是啊，他们不关心你自己一个人时是否孤独，照顾孩子时是否疲惫，却关心你留下的房子车子票子。

所以，剧中所涉及到的，都是活生生的社会问题，也可能是每一个你我他要面临的问题。

杨光和小助理通过不断的走访，终于弄清楚韩大爷周大爷和马大妈之间的关系，也帮忙沟通他们和自己孩子之间的关系，廖望做法律顾问，提供法律支持。

而在他们走入“好好说话”的现场之前，大概也经历过无数次的争吵。

所以，当杨光坚持做这个案子时，我真的很欣赏他。

杨光一开始时，其实会对一些案子有很强的抵触情绪，得益于牛志玲的帮助，她希望能够通过一些案子也让杨光自己的心结慢慢解开一些，在牛志玲的坚持下，杨光接了小孩的那个案子，在这个案子中，尽管杨光有抵触，但是他在这个过程中也开始试着去接触自己的妈妈，他也曾数次默默地到妈妈开的咖啡馆附近，远远地看着，那时候，妈妈是一个遥远但仿佛又很温暖的存在，若即若离。

所以哪怕他心里很抵触，却又很渴望，还是去见了妈妈，哪怕心存不满，却至少，也说出了自己的不满。

他在尝试一点点打开自己的心结。

所以，后来他开始了关于老人的再婚问题，以及后面另一个小区的电梯改造问题。

从被动到主动，杨光已经有了很大的进步。

而杨光的进步，离不开廖望的帮助。

最初被认为是“小炸药”的廖望，会在很多时候站在一个旁观者的位置，给杨光提供看问题的新角度，也许这些角度并不那么入耳，但当杨光仔细思考时，会发现廖望的很多看法确实是正确的。

从一开始的“不对付”，到逐渐增加的沟通的过程中，对彼此都有了更深的了解。

杨光和廖望的沟通，其实也反映了“好好说话”的重要性。

如果杨光完全将自己封闭，如果没有廖望的介入，他们都很难和自己的家庭和解，和自己和解。

当事情发生在自己身上时，方能体会到沉重的压力和负担。

自以为家庭美满幸福的廖望，也刚发觉父母之间可能存在问题时，也花了很久的时间做心里建设。

而廖望父母的问题中，其实同样涉及到老年人的婚恋问题。

爸爸陪着妈妈做做样子，也很累吧。

杨光和妈妈的那次聊天，“你把我留在了灰烬里”，真是戳人心窝子。

但是，他也终于知道了，妈妈并没有抛弃他，妈妈也默默参与了他人生的很多个重要时刻。

而牛志玲和李恒基，则是孩子相关的问题。

牛志玲能鼓励帮助杨光，却在自己遇到问题时难以开口与李恒基真诚沟通，但是好在妈妈一直在鼓励牛志玲。

（关于罗修，我理解这样的人物形象，但是我实在讨厌这个角色，所以不做讨论了。

）人与人之间似乎形成了一个环，彼此开解照应。

而杨光则是这个环的中心，连结了这剧中的所有人物。

杨光，终于在照亮别人之后，也让自己照到了阳光。

大抵，陈晓也希望能够通过这部剧，给更多的人带去一抹阳光。

我觉得梦华录算是高开低走，然后好好说话的编剧比梦华录要好，写实，评分我可能会根梦华录差不多，挺值得看，因为很多社会的现实问题，如老人再婚，利益纠葛，亲子教育。

这部剧主演的颜值也很高，陈晓，王晓晨，是的，服化道可能没有梦华录出色，然而这部剧更贴近我们的生活。

而且剧情的分开的脉路都比较清晰。

剧本其实还行，没那么差。

主要问题出在两主角选角上，陈晓作为小鲜肉转型付出了努力，但这个角色可能还是扛不住，长成崔永元那样对角色塑造帮助可能要大些。

王晓晨的表演一贯如此，就像体育老师那样，但时空变化，颜值变化巅峰不在，也是扛不住廖望这个角色。

其他演员，犹其是曾黎，早干嘛去了，这形象颜值，暴殄天物啊！

太接地气了，简直了，第一个出现的不孝儿子怎么长得这么像王太利呢，精彩，仔细观影中。

陈晓的表演令人期待，本以为会打“王太利”一拳，没想到反转更精彩，图片中的是第一对儿cp吗？

主人公的名字很杨光，行为更加阳光，很想知道男一名字的来历。

拍摄地很像苏杭地区啊，开场20分钟已经发现两个老戏骨了，准备带着孩子一起看，让她受受教育。

起初刷到这部剧的小视频，并没有什么太大的兴趣。

首播结束后看到网上的通稿感觉应该还不错。

熬了一周的夜，今天早上刚看完，整部剧内容朴实，线路清晰，没有一条是多余的副线。

一开场就是女主饰演的廖律师来帮自己委托人送律师函，碰巧发现对方当事人竟然是《好好说话》节目的主持人杨光（男主）。

在被男主“请”出家门后，女主说了一句为全剧打开后续的话：你主持的是《好好说话》，但你是这天下最不会好好说话的人！

这场若隐若现贯穿始终的房产争夺案，也使剧中的几条感情线在这场财产官司中也都得到了各自的救赎。

很多人在说男女主的感情发展，诚然这是一部剧的核心，但是男主身上衍生出的亲情线是这部剧更温柔的地方。

从一开始男主从不主动回家看长辈，到后面因为妹妹、因为爱人，愿意选择回家面对问题，主动沟通，才是一个人真正成长起来的表现。

妹妹和罗修的线，弹幕里很多人都再说不知道有什么用。

其实看完后我也没明白有什么用，直至开始写剧评的时候，回想起这条线，感觉应该是编剧给“关己则乱”留的一个小窗口。

苏菁菁总是在哭，一有事就问哥哥怎么办，打电话叫哥哥来帮忙。

但是苏菁菁也有很精干的一面，她知道怎么去与人沟通（帮他哥追对象），知道怎么在生活里转圜（帮罗修重新盘活工作室）。

整部剧看下来只有苏菁菁一个人在好好说话，还成功的感染了身边人（最明显的是罗修）。

虽然也有为了能出去采风和家人闹矛盾吵架的情景，但是是不是和生活就很贴切呢？

像极了我们有时候想要为生活搏一把而奋不顾身的样子。

大概是因为自己是个律师，所以看剧里的家长里短调解案例特别🈶感。

尤其是临剧终的最后一分多钟里，从杨光和志玲姐的拥抱响起的音乐🎶，从廖旺开始，剧中每一个通过调解打开生活模式结节的当事人，都成为了转型后的《好好说话》的人民调解员。

好好说话这个习惯，把那些阴暗晦涩，纠结拧巴的生活划开了一道口子，阳光、风和花草香都从这道口子里参与进了生活。

每个人都有一张充满希望的脸庞，坐在阳光里，对着镜头说我是人民调解员，展现出情绪稳定的安全感，让人不由得为这静谧的力量动心。

最后几集一直有弹幕再说应该让志恒组合有个孩子，让奶奶看到孙子结婚👰🏻。

结果剧中没有出现惯有的大圆满，反而是一群参与过调解后生活中照进一束光的人积极的参与到践行并去推广好好说话的人的集合。

这不就是生活令人感动的地方吗？

明知不圆满，但还能为了变得更好而努力的朴实生活，我想这是编剧最想表达的地方吧！

基本不看剧的我第一次写剧评，仅表个人观感。

偶尔刷短视频才知道有这么部连续剧。

因疫情封控在家的我，好多年不看连续剧的我，因王耀庆和曾黎这对搞笑CP的片段而慕名搜片出来，花了3天时间，把剧追完。

很过瘾，又意犹未尽。

搜到豆瓣上来看居然才6.5分，不得不来说几句。

也许是年龄到了一个阶段，现在对看剧是挑的不得了。

什么奇幻剧啊，古装剧啊，侦探剧呀都感觉是一眼假，表演痕迹太重，提不起兴趣。

但好好说话里各位演员真实而接地气的表演真的是把我惊艳到了。

编辑也是一个鬼才，从杨光母亲争夺房产开始引入，廖望作为代理律师开始出场，一步一步的把剧里各种人物很自然的交代了出来。

通过好好说话这个电视栏目做串联，把各个案子里的配角，都巧妙地连接起来。

很喜欢此剧的原因的除了演员们表演自然不做作，剧里选的都是真实接地气的案子也是一个原因，每个案子反映的都是大众老百姓在日常生活中都遇到或则听到，看到过的案子。

从最开始的小两口因为打游戏离婚案开始，中间的婆媳争夺遗产案，网红告罗修性骚扰案，周老先生替兄弟出头的案，毛毛控诉母亲案，菲菲告物业公司案，小区电梯纠纷案，到贯穿全剧的前沟村拆迁案结束，从年轻人的婚恋，老年人的婚恋，婆媳冲突，网络暴力，儿童学习成长的压力，物业冲突，老旧小区改造各个方面立体的给我们展现了这个时代平常百姓遇到这种事情时应该如何好好沟通，解决问题的方法。

即使有些方法不是现实世界里能用到的，但至少给了我们一种观点。

所以很容易给观众带来共鸣。

演员对每个角色的演绎也是非常到位的。

陈晓把受到童年伤害的小帅哥忧郁气质演绎的淋漓尽致。

我们每个人都在成长的过程中治愈童年受到的伤害。

看似幸福美满的廖望家庭，结果很早父母就已离婚，但为了不影响廖望的成长，两个人联手上演母娴父慈的好戏，让廖望在一个虽然早已破碎，却在她看来完美的家庭里幸福的成长到了她毕业工作，直到廖望无意中发现母亲的异常才打破这个楚门的世界。

你能批评她父母的做法吗？

杨光的母亲把他扔下不管30年，到后来才发现当年是她母亲患了严重的产后抑郁症，这个病在那个年代几乎是无人知晓的，都只认为她作，却根本没人理解她母亲，所以她的母亲迫不得已才出走，从灰烬中走出重生，却无奈的把亲生的杨光丢在那个灰烬中。

这又能怪谁呢？

杨光的姥姥是一个固执的老太太，她和杨光母亲之间的婆媳冲突害杨光父亲丢了性命，但她却把这一切归咎于杨光的母亲，直到她去世前才明白杨光母亲当时是病得很严重，才明白自己错了。

每个人都能从这部剧里看到自己曾经的影子，也许这才是此剧让我看完后有冲动写下此评论的原因。

全剧的搞笑担当必须是李总和丁宁这两个活宝。

王耀庆虽然演得略显浮夸，但只要把观众逗笑就好。

王思思也是演技在线，把活宝副手的样子演得活灵活现，必须点赞。

其实不论在恋爱里还是在婚姻生活中，乃至工作和平常的人际交往里，好好说话都是非常重要的。

一些话换一个方式说也许就是不同的效果了。

杨光在全剧里哪怕再气愤，都保持着节制，控制自己的情绪用良好的沟通方式给我们平常大众做了一个示范。

怼人无敌的廖望也是在杨光的良好沟通下终于放下一切顾虑和杨光在一起的。

所以说情绪控制和真诚沟通真的太重要了。

当然，沟通也不是万能的，也许有些人就是拒绝给你沟通呢？

总之，从个人观剧后的感想绝对是力挺此剧。

也希望更多的人能看到此剧，希望它能给你带来欢笑的同时也带给你共鸣和思考。

好片共享

杨光被妈妈抛弃30年，被奶奶姑姑带大，从小被奶奶灌输妈妈是个坏女人，他缺母爱虽然孤独但是三观却依旧正，特别优秀和善良，他感恩奶奶姑姑的同时也可以站在妈妈角度试着理解妈妈，杨光说你把我留在了灰烬里，让人泪眼，30年爱的缺失有怨恨是理所应当的，但是他会偷偷去远远观望着妈妈，他是渴望被爱的。

那个湖边他徘徊了无数遍，白天和夜晚，对面就是妈妈的店，知道店名字里是自己的名字，心又软了。

最后杨光和自己和解了，对妈妈说让她好好享受生活，那是需要多大的勇气啊？

理智到让人心疼，原生家庭出来的孩子很优秀但是得付出更多的努力，比普通孩子苦，所以父母尽量给孩子爱的成长环境，就算离婚了也尽可能给孩子陪伴，不是所有人都如杨光一般优秀。

真的很喜欢陈晓演的杨光，气质与角色仿佛融合成一体，情感拿捏的到位，把复杂的情绪融入台词，共情感十足，眼神里的落寞孤寂让人忍不住想去抱抱他！

在“类型+”的创作模式下，都市剧也在寻找着新的切入口。

《好好说话》由杨栋执导，陈晓、王晓晨、王耀庆等人主演，讲述平常百姓在面对生活中鸡毛蒜皮的小事时，如何一步步敞开心扉，用“沟通”解决问题，互相谅解和治愈的过程。

诚如剧名，《好好说话》正是以“沟通”作为切入口，通过展现都市人群在人际交往过程中的症候，全景式展现都市人生活图景，反映深藏于现实生活中的种种问题。

以“沟通”为切入口该剧是国内首部以沟通调解为题材的都市生活剧，在人物的设置以及情节的设计方面都紧贴民生热点，是一部非常接地气、贴近生活的作品。

《好好说话》的主人公们都与“说话”有密切关系。

杨光（陈晓 饰）是一档调节类节目的主持人，在他的节目上，全都是因为一些生活小事而闹得不可开交的人，比如新婚的夫妇闹离婚，丈夫意外去世后引发的婆媳经济纠纷，亦或是赡养老人、母子矛盾等常见问题。

廖望（王晓晨 饰）是一名新人律师，她的职业属性天然就是需要与各种人进行沟通，而由于她才刚刚转正，在律所中只能接一些家长里短的小案子，所以她与杨光常常狭路相逢，为了争抢一个案子而不打不相识。

除了剧中人物的职业赋予了他们不得不处理人际沟通问题以外，《好好说话》在展现剧中人物关系及矛盾时也是以“沟通缺席”作为出发点的。

比如不善交际的摄影师罗修经常会因为严格的要求让人误解，得罪了不少大牌客户，导致他的摄影棚经常鸡飞狗跳。

再比如牛志玲（曾黎 饰）与李恒基（王耀庆 饰）的夫妻关系，也是曾经因为沟通不畅而导致的离婚。

但是从二人目前的相处状况来看，他们并没有太多矛盾，甚至仍然喜欢对方。

李恒基一直想尽办法修复二人的关系，让牛志玲低头仅需要一个看得见的“台阶”。

成熟的剧作常常会在主人公的前史中为其设置一个“阴影”，《好好说话》中的“阴影”设计也和“沟通”有密切联系。

杨光的“阴影”在于从小离开自己的母亲，因为要回房子而突然出现，他对“母爱的缺席”一直耿耿于怀，对于母亲的离开一直记恨在心，对于母亲要回房子的行为也颇为不解。

母亲张文的离开归根到底是在于与婆婆和小姑无法沟通的问题。

因为杨光的父亲是“凤凰男”，在城里买了房子之后就将母亲和妹妹接过来住，本是城里知识分子的张文自然无法与乡下来的婆婆和小姑相处，沟通不畅导致婆媳矛盾激化，这才让张文丢下年仅两岁的儿子离开。

剧中的案例都是生活中常见的，虽然也会为了强化戏剧性而极端化，但却通过剧中人的矛盾彰显了“沟通”对于解决生活矛盾的重要意义。

在旁观者的视角看来，剧中人的沟通能力高低一览无余，主人公们的沟通技巧也为观众在现实生活中的沟通起到了榜样作用。

聚焦社会热点话题廖望与杨光以律师和主持人的视角双线叙事，他们接手的案子无不关乎民生问题、社会热点，他们站在不同的角度帮助当事人解决生活中琐碎而棘手的家务事。

比如“90后夫妻离婚案”，一年前因求婚闹得轰轰烈烈的网红小情侣，竟然在新婚不久后要分开，究竟是为什么？

周明雅找到廖望，吐槽丈夫蒋家栋不像结婚前承诺的那样宠着自己，甚至还怀疑他出轨。

而另一边杨光因为节目需要向蒋家栋了解情况，在蒋家栋的说辞中，是周明雅过于败家。

至于所谓的“出轨”，无非是蒋家栋偷着玩游戏引发的误会。

小两口的矛盾是由于沟通不畅造成的，归根结底是因为双方都只为了自己着想，这种现象在年轻夫妻中并不少见。

“婆媳争抚恤金”的案子上升了更广阔的社会层面，婆媳矛盾本就是千年难解的问题，万春梅与婆婆的矛盾则更具典型性。

由于丈夫的意外去世，万春梅婆媳因为争抚恤金的事情吵得不可开交。

万春梅的婆婆不仅不同意万春梅分走抚恤金，而且还希望万春梅把孙子林林留在自己身边。

在杨光的调解下，万春梅意识到婆婆为这个家付出了很多，而且自己单独抚养儿子确实力不从心，需要一个坚强的家庭后盾，婆婆恰好可以帮自己照顾家庭。

而婆婆之前不同意万春梅拿走抚恤金又带走林林的原因是因为她担心万春梅改嫁，在杨光的点拨下，她也意识到自己有些杞人忧天，二人也找到了和解的途径。

同时，《好好说话》也聚焦了养老问题，比如杨光的母亲坚决要收回房子，那么寄住在房内的杨光的奶奶应该何去何从？

还有李恒基开发前沟村是为了建造一座养老院，也体现了该剧对老年人生活的关怀。

同样，万春梅婆媳的矛盾也从侧面反映了媳妇对婆婆的孝顺问题。

剧集看似只是冷静客观地将这些社会矛盾、案件展现在观众面前，但其中无不带着主创团队对社会热点的关注、对人情冷暖的关怀。

《好好说话》是一部有温度的剧，用温暖的笔触和治愈的情节带给观众爱与希望。

“法”与“情”的和解都说“法不容情”，在许多现实案例以及影视作品中，“法律”与“人情”似乎在很多时候都是对立的，但是《好好说话》却让二者在某种程度上完成了和解。

杨光是情感调解节目的主持人，他的工作是用人情世故、公序良俗解决家庭矛盾，用循循善诱的方式让矛盾双方意识到“家不是讲理，而是讲情”的地方。

很显然，剧中的所有案例都并非是苦大仇深的，而是聚焦了家庭、亲友之间的小矛盾。

正所谓“清官难断家务事”，家庭的和解还是需要用情感来化解的。

廖望作为一名律师，她习惯用法律知识帮助当事人解决问题，因此她反而是剧中比较理性的一个人。

当万春梅与婆婆在争产、争子方面谁也不肯让步的时候，廖望很严肃地告诉万春梅的婆婆梁老太，万春梅带走儿子是合情合法的，但是如果梁老太想要带走孙子就是违法行为了。

在案子上，杨光和廖望通过不同的视角帮助当事人解决问题，但也为了争抢案子的发言权而互相较劲。

在前几集中，杨光和廖望都想用自己的方式解决问题，但廖望却总是输给杨光。

万春梅案最后是在杨光的调解下才成功的，90后夫妻离婚案也是法律无法解决的，至于杨光的母亲想要争抢房子的案子，看似是应该法律来介入的，但介于母子的尴尬身份，廖望始终没有进展。

从目前更新的剧情来看，“情”似乎比“法”更有用，但是在案件调解的过程中，法律知识的依托也至关重要。

于是，节目总监牛志玲决定让廖望作为杨光的搭档共同主持节目，通过这样的方式，实现了“法”与“情”的融合。

都市剧与社会话题的关系是无法分割的，传统的都市剧经常展现家长里短、婆媳矛盾，但根本上是为了吸引受众的娱乐化考量。

近些年的都市剧逐渐从追求“娱乐性”，转变为追求“思想性”，用多元的社会话题为内容赋能，比如有聚焦养老问题的《八零九零》，有聚焦教育问题的《起跑线》，也有聚焦女性问题的《三十而已》等。

但是话题并不意味着找噱头、追爆点，都市剧还是要扎实于叙事，讲述真正接地气、让观众信服的身边事。

从这方面来讲，《好好说话》是成功的。