超级无敌掌门狗：人兔的诅咒

本届奥斯卡最佳动画长片。

说是长片，其实也不过75分钟。

梦工厂的这部粘土动画片讲述了一只忠诚的狗和它的主人的故事。

那只作为主人公的狗从头到尾没有说过一句话，但是形象却深入人心。

What a good guy! What a good partner!作为动画片，影片情节简单，却不似《纳尼亚传奇》那样乏味，捧腹情节不断，虽然不及《阿拉丁》、《狮子王》这样的大作，但是拿下本届最佳动画长片也当之无愧了。

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很久没有这样窝心地笑了。

看着狗狗憨憨忠实又不失聪明地样子，就想亲它一下。

哦，不行，一亲它可就变形了。

*_*。

什么人性化，什么中国动画，什么你要市场我要艺术的鬼话，都见见鬼去吧。

仔细品品《菜园大战》的细节都让我快活！

人兔出现后，全镇人们都到教堂开会，猫王打扮得家伙，拿着枪匆匆进门，站定后，头上长了一对牛角，这分明是魔鬼的造型嘛。

而女伯爵站在布道台的时候，后面天使的雕像的翅膀也长在了她的身上了。

人兔抓走了女伯爵 大概是因为她穿得太象胡萝卜了吧。

影片最后居然换了身玉米装，她就不怕下次人鼠的袭击？

当然记忆深刻的还是阿高和华莱士出去引诱人兔出来的时候，阿高被迫摆出的“妩媚”POSE！

还有那些难忘细节大家让大家去找吧。

记着看前问问自己会喜欢狗狗还是兔兔？

看完后给自己一个答案吧。

我们现在战成2：2了。

The History of Aardman1972年，两个十八九岁的少年为了15英镑把自己未命名的作品寄给了BBC。

这部描述“超人”的20秒动画短片是为了应征一个名为“视觉呈现”（Vision On）栏目的活动，这个栏目的观众都是聋哑儿童。

他们在作品中所描述的那个超级英雄的名字叫做阿德曼（Aardman）。

同年，他们注册了一个动画制作公司：Aardman Animations。

当然，直到1976年从学校毕业后他们的工作室才正式成立。

这两个在校时就开始了尝试合作动画制作的少年就是彼得·洛得（Peter Lord）和大卫·史波克斯顿（David Sproxton），他们在毕业后于1976年搬到了英国西部港口布里斯托尔（Bristol）并在那里继续为BBC儿童节目“带上哈特鼓足勇气”（Take Hart）设计了莫飞（Morph）这个经典形象。

“带上哈特鼓足勇气”是英国一档关于艺术的儿童电视节目，由托尼·哈特（Tony Hart）创立——这位英国艺术家与儿童节目主持人于今年一月份刚刚过世——其中由阿德曼工作室设计的这个莫飞形象不仅止于此处，除了动画衍生剧外，像BBC热门英剧《火星生活》(Life on Mars)的衍生剧《灰飞烟灭》（Ashes to Ashes s203），在今年刚播出的第二季中莫飞就登场过。

小叮当之于日本人，莫飞之于英国人。

虽然，像阿德曼一样，莫飞事际上原本也是为“视觉呈现”栏目设计的，只不过被两边都主持的托尼·哈特阴错阳差地带到了“带上哈特鼓足勇气”，并且阴错阳差地连大人也开始喜欢起了这个角色——不过这倒是顺了他们的原意，虽然一直在儿童栏目中打滚，彼得和大卫原本的用意其实就是在成人中拓展定格动画的观众群——因此他们于1982年在受英国第四频道电视台（Channel Four）委托的动画《对话性创作》（Conversation Pieces）系列中令粘土玩偶模拟现实里人们的采访录音（real-life interviews for soundtracks）的新概念表达手段制作定格动画；而其中的《早起者》（Early Bird）的制作（在一个地方广播站摄制完成），让他们的理念更加晓之以理：即便只是普通人，只要通过类似艺术化的重新概括描述，马上就会呈现出一种深刻的见解，对象会变得幽默，并且形象更加动人。

阿德曼工作室于1982年开始接受商业委托，那时每年大约制作25到30个商业动画，制作动画广告所得成了他们的制作资金来源，同时也允许他们可以雇佣更多的员工。

这种情况下，1982年彼得和大卫因为一部6分钟的学生作品而与尼克·帕克（Nick Park）结识于英国国立电影电视学院（National Film and Television School）。

两人为尼克的创作理念所深深吸引，并准备将其招揽到麾下。

那部6分钟的动画小样也就是后来“超级无敌掌门狗”系列的雏形《月球野餐记》（A Grand Day Out）。

全名尼古拉斯·沃夫斯坦·帕克（Nicholas Wulstan Park）的尼克·帕克于1958年12月6日出生于英国普林斯顿（Preston），两岁时就在自家新装修的厨房里用钢笔在墙上画了满屋子的火车——火车的印象最后在“超级无敌掌门狗”中大派用场；而13岁那年他为了买一部八毫米摄影机整整在鸡肉包装工厂打了一个暑假的工，他打趣地承认：“每天面对流水线上成千上万的死鸡，这也许就是日后激发我拍出《小鸡快跑》的原因吧！

” 1971年，13岁的尼克·帕克在自家的阁楼里制作了他的第一部动画短片，四年后，这部名为《阿奇的恶梦》（Archie's Concrete Nightmare）的作品在BBC电视台播放，尼克·帕克一举成名。

尼克跟彼得和大卫的动画制作经历和崭露头角的时间相仿，虽然并不是阿德曼的创始人，但他无疑是阿德曼工作室的灵魂人物。

1985年2月，27岁的尼克·帕克欣然全职加入了阿德曼工作室。

1986年，英国音乐人彼得·盖布瑞尔（Peter Gabriel）提议与导演斯蒂芬·约翰逊（Stephen Johnson）以及奎氏兄弟（the Brothers Quay）合作，摄制一段新概念摇滚录影带（MTV）。

《大锤》（Sledgehammer）应运而生，当年捞奖无数，至今仍被认为是史上最好的音乐电视作品之一。

奎氏兄弟即史蒂芬·奎（Stephen Quay）和蒂莫西·奎（Timothy Quay），一对出生于美国费城近郊的孪生兄弟，受费城浓郁的欧洲移民文化氛围影响，自幼对欧洲（尤其是东欧）文化有着浓厚兴趣的两兄弟于1969年至1972年期间前往伦敦王室艺术学院学习并开始制作短片；1978年，他们在荷兰住了一段时间后移居伦敦至今，并与校友基思·格里菲斯(Keith Griffiths)合作成立了康尼克工作室（Koninck），从事特立独行的定格动画电影的创作。

当然，阿德曼工作室也参与了《大锤》的部分制作。

阿德曼方面参与此作的制作人员包括了尼克·帕克、彼得·洛得以及理查德·哥勒斯索斯基等人，也正是因为这部作品奠定了尼克·帕克在阿德曼工作室的地位。

《大锤》以其原创的节奏感、活力、格调以及视觉效果结合的艺术创作形式对之后妮娜·西蒙（Nina Simone）的《我的宝贝只在乎我》（My Baby Just Cares For Me, 1987, 彼得·洛得执导）以及罗伯特·帕克（Robert Parker）的《赤足》（Barefootin', 1987, 理查德·哥勒斯索斯基执导）等作的录影带摄制都影响至深。

本作对定格动画的发展以及推广理所当然也成了一个重要的存在。

1989年，同样受第四频道电视台的委托，阿德曼工作室制作了一系列的5分钟动画短片，冠以《唇形同步》（Lip Synch）。

这个具有开创性和突破性的系列动画短片进一步开启了基于真人真事以及现场录音的动画制作模式，并涌现出诸如彼得·洛得的《战争故事》（War Story）、《有备而行》（Going Equipped），巴里·普维斯（Barry Purves）的《下一个》（Next），理查德·哥勒斯索斯基（Richard Goleszowski）的《识别》（Ident），以及尼克·帕克1990年的最佳奥斯卡动画短片《动物悟语》（Creature Comforts）。

1993年，阿德曼工作室制作完成了尼克·帕克的《引鹅入室》（The Wrong Trousers），“超级无敌掌门狗”系列之二，该作荣获1994年的奥斯卡最佳动画短片，使阿德曼踏上了另一个里程碑。

这也是阿德曼工作室的首个30分钟的影片。

世界范围的交口称赞和30多个大小奖项让《引鹅入室》成为史上最成功的动画短片之一。

1995年，阿德曼工作室出品的《剃刀边缘》（A Close Shave）为尼克·帕克迎来了第三座小金人。

一系列的荣誉不仅为阿德曼工作室带来了声誉，也使“超级无敌掌门狗”（华雷士与高乐米/Wallace & Gromit）系列的故事家喻户晓，深得人心。

这种大好形势下，1996年工作室趁胜推出了彼得·洛得的《双胞胎传奇》（Wat's Pig），不过，这个为第四频道电视台制作的11分钟动画短片最终只获得了奥斯卡提名；同期，彼得·洛得以莫飞为主角的系列动画短片《莫飞档案》（The Morph Files）开始在BBC电视台播放。

1998年，阿德曼工作室因为《怯场》（Stage Fright）而获得英国学院奖（BAFTA）。

这个11分钟的动画短片由尼克·帕克在《引鹅入室》和《剃刀边缘》中的主动画师史蒂夫·布克斯（Steve Box）担任导演一职；明年史蒂夫·布克斯还有一部新片《猫咪大盗》在路上。

同年，《小犬雷克斯》（Rex The Runt）在BBC2台播出并获得无数国际奖项。

《小犬雷克斯》在三年后推出了第二季。

《小犬雷克斯》（Rex The Runt）是阿德曼工作室首部面向全年龄段的长篇电视动画系列，由理查德·哥勒斯索斯基执导。

理查德于上个世纪80年代末期加入阿德曼工作室之前曾做过一段时间插画师和DJ，他于1992年退出工作室，但又于2005年重新加入了阿德曼；另一位也于1992年离开阿德曼工作室的导演是巴里·普维斯，他离开阿德曼后制作了奥斯卡最佳动画短片提名的木偶动画《剧本》（Screen Play），影片利用日本传统戏剧卡布奇（Kabuki）以舞台剧的形式讲述了一个凄美的爱情故事，巴里后来又成为了《指环王》、《金刚》的人物设计师和分场导演。

1999年到2000年期间阿曼德工作室推出了戴伦·沃什（Darren Walsh）执导的《小孩怒了》（Angry Kid），这是阿德曼工作室首部在网络首播的系列动画短片。

2000年6月，由彼得·洛得和尼克·帕克共同执导的《小鸡快跑》（Chicken Run）在美国和英国同期上映，并获得了舆论和票房的双丰收。

这是阿德曼工作室与梦工厂合作的首部在影院上映的标准长度动画长片。

《小鸡快跑》在全球共斩获2.2亿美元的票房收入。

2002年秋天，阿德曼工作室推出了“超级无敌掌门狗”系列的一部系列动画短片《疯狂发明》（Cracking Contraptions），共10集，每集1分钟。

该系列短片首播于网络，浏览量数以万计，并于2002年秋天和圣诞节期间在BBC1台播出。

原子影业（AtomFilms）的网站上提供本片的免费在线收看。

（原子影业的主要工作就是帮助那些业余的电影制作者，通过公司的网站把他们制作的短片推向一个比较广阔的受众群体。

）良好口碑以及突出票房的感招下，由梦工厂发行、尼克·帕克和史蒂夫·布克斯联合执导的“超级无敌掌门狗”系列首部动画电影《人兔的诅咒》（The Curse of the Were-Rabbit）于2005年10月于影院上映，并在美国和英国两地都获得了极为出色的票房成绩，同时也为该片赢得了包括奥斯卡最佳动画长片以及英国学院奖（BAFTA）最佳英国电影等众多享有声誉的国际大奖。

不过，仅仅在《人兔的诅咒》于北美上映并占据票房冠军几天之后——2005年10月10日，阿德曼工作室在布里斯托尔的一个仓库着火，包括各种模型、道具以及其它所有由阿德曼的动画师和设计师创作并视同宝藏的财富均不幸毁于一旦，这其中包括了《小鸡快跑》、《月球野餐记》、《引鹅入室》和《剃刀边缘》等片的布景。

这是个不小的诅咒，但作为主角的《人兔的诅咒》一片的模型和布景却因未存放于仓库内而逃过一劫。

2006年11月，阿德曼工作室首部CG动画电影《鼠国流浪记》（Flushed Away）由梦工厂发行上映，并于2007年获得英国学院奖（BAFTA）提名。

这部真正意义上的梦工厂和阿德曼的混血儿被某些媒体称为“不伦不类”。

有趣的是，次年皮克斯以相似的老鼠形象用《料理鼠王》（Ratatouille）捧回了一座小金人，梦工厂和皮克斯在动画形象上有意无意的撞车其实已经不是一次两次了，从蚂蚁到玩具兵，什么都有。

影片最初准备制作成一部关于海盗的故事，但阿德曼工作室却从营销分析部门那里得知海盗片没有市场——然而制作部刚刚把主角变成了老鼠，《加勒比海盗》就以风卷残云之势掀起了一股新的海盗风暴；关于海盗的执念，或者怨念，明年阿德曼工作室的新片《海盗！

》恐怕就是为了弥补这个遗憾，当然这次的东家不再是梦工厂，而是索尼。

2007年1月，由于发展目标出现分歧，阿德曼工作室与梦工厂分道扬镳。

2007年3月，阿德曼工作室的电视动画《笑羊肖恩》（Shaun the Sheep）于BBC1和CBBC首播。

本系列中的笑羊肖恩首次见于尼克·帕克1995年“超级无敌掌门狗”系列的奥斯卡最佳动画短片《剃刀边缘》中。

同年，阿德曼工作室又推出了《动物悟语》（Creature Comforts）的美国版。

2007年4月，阿德曼工作室与索尼公司（Sony Pictures）签署了一项为期3年的合作协议，根据该协议索尼对阿德曼的动画片享有优先挑选的权利。

与索尼新合作关系中的首部企划作品将是由吉德安·狄福 （Gideon Defoe）的冒险喜剧《海盗！

》（Pirates!）改编的同名动画电影，故事讲述的是一群海盗去伦敦旅游，遇到了查尔斯·达尔文（Charles Darwin）和一只会说话的黑猩猩波波先生（Mister Bobo），敌人出现，计划将他们消灭。

本片将由彼得·洛得执筒，计划于2010年上映。

同样计划于2010年上映的阿德曼工作室新企划中还包括了：由英剧《火星生活》（Life on Mars）的编剧马休·格雷厄姆（Matthew Graham）和艾许莉·法罗（Ashley Pharoah）负责编剧，史蒂夫·布克斯执导的《猫咪大盗》（The Cat Burglars），影片讲述了一群偷牛奶野猫的故事。

导演史蒂夫称这将是部“家庭版塔伦蒂诺电影”。

瞄准圣诞档的《鲁道夫行动》（Operation Rudolph），该片将由彼得·贝恩汉姆（Peter Baynham）创作，故事讲述了圣诞夜里圣诞老人和他的精灵军队包围了整个世界；而另一部跟圣诞节有关的CG动画《亚瑟·圣诞》（Arthur Christmas）则讲述了圣诞老人是怎样在一夜之间将所有礼物都派送出去的，影片由莎拉·史密斯（Sarah Smith）和巴里·库克（Barry Cook）共同执导。

除此之外还有尼克·帕克“超级无敌掌门狗”系列一部未定名的新作品（Untitled Wallace and Gromit Project），具体是长片或是短片还无从知道，待具体消息。

“超级无敌掌门狗”系列最新的一部30分钟短片、系列第五部剧情片《事关生死》（A Matter of Loaf and Death）则于2008年圣诞期间于BBC1台播放，并创下了高达1615万人的收视率。

本片获得英国学院奖（BAFTA）最佳动画短片的同时也代表了华雷士和高乐米这对搭档的每一次冒险都换来了一座学院奖奖杯。

2009年3月，华雷士和高乐米这一对子在伦敦科学博物馆的展览会中现身——可能跟他们的小发明家身份的形象有关吧。

2009年4月，阿德曼工作室首部为学龄前儿童制作的电视动画《蒂咪时间》（Timmy Time）于CBeebies频道（这是英国一个由BBC出品面向4岁以及4岁以下幼儿的儿童频道）播出。

由于在海内外名声日盛，让阿德曼得以接手到大量的商业订单，其中的客户包括了：雪佛龙（Chevron），舒达床垫（Serta，世界第二大床垫制造商），圣塔巧克力公司 （Hershey's），Tennants公司，中央情报局（Central Office for Information），麦维他（McVities），开乐格公司（Kelloggs）以及健康福利慈善机构Leonard Cheshire Disability等等。

现在，阿德曼工作室每年都会制作大约75个商业作品，以各种各样的动画手段，定格动画，CGI，Flash以及各种混合的制作形式——感谢这些商业订单让阿曼达的动画导演和动画师得以持续他们的创作，让每一个新点子都闪闪发光。

2009年5月17日 David Sproxton和Peter Lord在获得BAFTA特别大奖的颁奖仪式上从彼得和大卫这个基础开始，如今阿德曼工作室已经成长为了一个世界一流的定格动画工作室。

他们的作品总是那么富有革新精神，有趣，动人，充满了吸引力，而这些组成阿德曼这个团队的人们也在自己的作品中表达了他们的才智，活力以及对自己所从事的事业的承诺。

阿德曼工作室（Aardman Features Studio）在定格动画界（粘土动画/模型动画/Model Animation/Stop-Motion）中流砥柱，闻名遐迩，是当之无愧的领军者。

虽然获奖作品时常为他人所借鉴，但他们至今在自己的领域屹立不倒，并制作了不在少数富有独立电影气息特立独行的商业动画广告。

这个动画工作室至今已获得了七项奥斯卡提名并斩获四座小金人。

＊　编译自阿德曼工作室官网漫谈|ACGTALK：http://www.acgtalk.com/node/1036

因为时间原因(稍后还有我坚持的，我没有能够去看那些长篇大论的史诗巨片。

所以挑来挑去，我放到player里面的是。

而接下来的短短的80分钟中却绝无冷场。

我终于领悟到为什么OSCAR会毫不忧郁的就把小金人给了这样的黏土动画。

On the contrary,明显的匠气让人感到的只剩失望。

作为昌盛的黏土动画，被搬上大银幕也是理所应当的事情，再加上Dreamwork所特有的模式，使得这部充满英式口音和幽默的影片独树一帜且受人欢迎也就不足为奇了。

The Curse of the Were-Rabbit 很好看啊。

撇开剧情不说，光是那些小细节就有趣又可爱得紧，让我回味无穷。

比如，影片开头有一组温馨的Wallace和Gromit的合影：Wallace 送给Gromit 的生日蛋糕呈现骨头的形状；而Gromit 的那张英姿飒爽的毕业照显示它可是毕业自鼎鼎有名的Dogwarts University （Harry Potter同学毕业自Hogwarts嘛)；牧师爱看的杂志是Nun Wrestling；热爱花草的女主角Lady Tottington 的所有头饰衣裙都有瓜果蔬菜的形象（最喜欢她最后一身玉米装）。

另外，她和小兔子们嚎啕大哭时，撒下的滴滴泪珠象颗颗钻石。

还有最精彩的几幕是“戏仿” 经典电影。

Lady Tottington 向Wallace（不是Forrest）喊出那句著名的台词：Run！

Rabbit，Run！

Were-Rabbit 象King Kong一样捶着胸，仰天长吼，还抱着惊恐万分的女主角登上高楼；而Were-Rabbit 的概念就脫胎自恐怖電影《Curse of the Werewolf》- 既然对付Werewolf 用银子弹，射杀Were-Rabbit理所当然只能用24 “carrot” 金子弹啦。

倾倒众生的小狗Gromit 魅力四射，已一跃成为我最喜爱的卡通形象之一（其它的包括Nemo, Totoro 和 Spirited away 里的 Soot sprite）。

Gromit机智，勇敢，勤劳，善良，却不象Snoopy那么威风神气。

它每天负责主人的饮食起居，配合主人工作出勤。

爱看报，打毛衣，会跳妩媚的舞，还擅长Gardening，培育了个大西瓜。

它对自己所种的瓜瓜温情脉脉，体贴入微。

不但充满爱意地给它铺上电热毯，还给它听音乐The Plant Suite （行星组曲名字是The Planet Suite，难道Gromit 希望他的瓜瓜长得象星球那么大？

）；最感动人的地方是它对Wallace的无比关切和忠诚。

常常舍身救Wallace于危难水火之间。

而最可贵的是，它在任何时候都绝对任劳任怨，毫无怨言 - 因为可怜的Gromit不会说话。

如果Gromit 是会说话的人类的一员，“他”将是世界上最最最完美的“家庭主男”。

所以，我评选Gromit为最最最称职的“家庭主狗”！

:P

掌门狗的故事无疑是精彩的，靠着掌门狗的智慧，不光拯救了小镇持续了几百年的蔬菜比赛，拯救了华莱士的性命，更拯救了多蒂女士的家族。

掌门狗阿高是华莱士的仆人，忠实的执行着主人的命令，甚至很多时候比他的主人更能理解主人的命令。

主人的单纯，让他自己时时身处险境，往往在这时，阿高出手相救，虽然历尽曲折，似乎阿高总会遇到遇到这种麻烦的情况，但最后总能化险为夷。

主人制造麻烦，仆人去收拾残酷。

很像相声扒马褂里面的关系，只不过不是为了马褂能多在身上几天，而是阿高对主人的爱和忠诚。

西方很多的故事中都有这种主仆关系，很有意思，唐吉可德和桑丘，桑丘虽然对主人不很满意，但依然兢兢业业尽其所能帮助主人从麻烦中解脱出来，虽然不是所有的时候。

三个火枪手，对自己的队长忠心耿耿，对红衣主教则处处造麻烦，这也是一种主仆关系，另外，三个火枪手的仆人对自己的主人也无比忠实，为了主人可以赴汤蹈火，最后很多的关键任务都是仆人完成的。

在很多其他的小说里，仆人似乎都是不可缺少的，居里夫人为了学术，也要请仆人来照顾自己的家。

尼罗河上的惨案里面有一个怪脾气老太太， 也和她的怪脾气仆人在磕磕绊绊中生活，实际上，她们谁也离不开谁了。

还有很多这样的例子，主仆之间的关系已经像是一家人。

在这部动画片中，这种关系更发展到了亲密无间的家庭关系，不分彼此，这让我们中国社会的关系相形见绌。

在我们的文学作品中也能看到主仆的影子，比如茶馆里，比如骆驼祥子里，都有过这类描写，只不过我们的主仆关系似乎不那么稳定，文学作品更多的是宣传主仆间的矛盾，更多的是主对仆的压迫，仆对主的反抗，比如半夜鸡叫，南霸天什么的，对关系好的说的不多，难道中国的人际关系真的是这么水火不容？

西方人更讲究附庸关系，只要有合同，各取所需，他们就没有再多的要求了，中国的关系似乎也类似，但具体的记载并不多，但我相信人心都是肉长的，人们不可能无缘无故就恨上谁，红楼梦中的奴才们对主子也是尽心竭力，刘姥姥更是其中的佼佼者，但不像西方有那么多脍炙人口的流行的小说做记录，中国的文学中对这种关系并不是很喜欢，不像西方文学作品中那样看中。

这也许和中国以家族为中心的生产生活方式有关，对服务的要求不高，对忠诚或者说服从的要求更高些，西方更看重忠诚以及契约的履行情况。

这在法布洛的封建社会中就有描述。

西方四百年封建社会以及在此基础上发展起来的雇佣关系奠定了如今西方社会主要关系的基础。

而中国随着社会的开放，过多的进入的不会是西方的雇佣制度，而是更加激烈的服从制度，随着生活水平的提高，这种现象会越来越多，今天的日本社会就可以做我们的参照，虽然他们也是附庸制度。

这个片是偶第一次接触所谓的粘土动画，惊为天人啊。。。

是在是太有创意了，细微处往往无比搞笑，而且阿米真是无敌可爱啊，嘿嘿！

最后决战中阿米和反面主角的狗狗大战的场面好经典哦，那个飞机居然还停下来要投硬币才能继续，而且阿米好穷哦。。。

对方狗狗拿出小花钱包的镜头太搞笑啦

超级无敌掌门狗：人兔的诅咒 Wallace&Gromit：Curse of the Were-Rabbit非常精彩的黏土动画，让挑剔的我赞不绝口。

最早看到这个系列的电影还是在凤凰电影台，我第一次知道了什么是黏土动画，谁是nick park。

英式幽默再一次征服了我。

迄今为止这个系列一共出了4部，大家有时间可以找来看看其它三部。

月球野餐记 A Grand Day Out 1989引鹅入室 The Wrong Trousers 1993剃刀边缘 A Close Shave 1995

"世妃大騙兔" 是動晝系列 "超級無敵掌門狗" 的最新一篇。

這個系列由短片形式製作發展起家，到現在與各大公司爭一日之長短，可謂十分厲害。

就內容而言，本片節奏驚險刺激，人物佈景道具，以及影像風格等都能保持一貫水準。

但就是少了點甚麼 . . . 掌門狗系列過往的作品，例如"着錯褲"、"月球冒險"等，都充斥着輕鬆的英式幽默，而新片郤貫徹荷里活的大片風格。

首先，故事內容與過往迪士尼的製作同出一徹，主角、奸角壁壘分明、愛情線、友情線、大場面、大陣象無一缺少。

不知道是否進軍荷里活的代價? 就如周星馳的 "功夫" 不再無厘頭 . . . original posted at http://idpt0000.mybesthost.com/wordpress/index.php?p=195

前面说到《僵尸新娘》 （Corpse Bride）没能够获得奥斯卡奖，表露出遗憾来了，但令人高兴的是，2005年获得奥斯卡奖的是我非常喜欢的Wallace & Gromit（中译：酷狗宝贝）系列的最新作品“The Curse of the Were Rabbit ”（人兔的诅咒）。

两样东西都喜欢，但只能取其一，人家不像我们，净下双黄蛋，所以就奖励给努力时间更长久，足有二十多年了的Aardman，确实是这样啊。

Wallace & Gromit在英国人尽皆知，很受欢迎。

国内的朋友大约一直都很忙，不知道Wallace & Gromit系列的源头。

虽然我也在国内，但十年之前我是学生，那时的学生很是有空。

没事的时候我就看还在试运营阶段的STARMOVIE，注意到总是重复播放的电影，那时真是有空啊，许多片子都重复播放了许多遍可还是会一看再看（汗～），其中就有Wallace & Gromit系列的以前几部短片“A Grand Day Out”(月球野餐会)、“The Wrong Trousers”（引鹅入室）、“A Close Shave”（剃刀边缘）。

那时候只是觉得：哦，真的很像同一个公司做的。

及至后来看到“Chicken Run”（中译：小鸡快跑），觉得此曾相识，特意去溯源，调查了一下Aardman公司。

Aardman Animations是一家英国的动画公司，创立于1976年，两位创始人Peter Lord和David Sproxton在学生时代就已经合作制作动画，并且成功地把它们卖到BBC TV。

下面只讲Wallace & Gromit系列的来历，对公司有兴趣的，请点这里（顺便说下，网站做得很有创意）。

当Nick Park加入Aardman之后的第二年，即1986年，“A Grand Day Out”(月球野餐会)诞生了，这也是Wallace 和Gromit第一次与公众见面，之前只是些很短的实验性短片，在公司的网站都可以找到。

这一极具纪念意义的短片确定了Wallace 和Gromit这对搭档的外貌和性格，Wallace爱吃的奶酪，以及此后每一集都会出现的Wallace 的不着边际的发明。

故事描述发明怪才Wallace和他思想深刻成熟而且沉默的狗Gromit到月球上野餐的神奇故事，想象丰富，散发着清新的泥土气息（本来也是粘土动画地说），安静，充满了英式幽默，不像美国式的那么喧闹。

第二部短片“The Wrong Trousers”（引鹅入室）直至1993年才问世，并开始有了后来的故事叙述风格的影子。

这一集里Wallace家住进一名危险的房客——一只鹅，没人想得到他竟然是一个在逃的珠宝大盗？！

它企图利用Wallace博士的发明偷珠宝，此后更引发了Wallace和Gromit的生活危机。

在这部片子中，Gromit更是表现得不平凡，超越了作为一只狗的身份，这也是具有侦探天赋的它富有的敏锐特质；我们也已经能够体会到在“人兔的诅咒”当中悬疑，充满神秘色彩的叙述风格。

1995年的第三部短片“A Close Shave”（剃刀边缘）中终于出现了第二个“人”，一位温文尔雅令Wallace一见倾心的女士，她也有一只狗，但女士身上的神秘气息令Wallace 和Gromit不得不去解开这个谜团，竟发现一个惊天阴谋？！

Gromit也因此困于囹囿之中。

其中一个幽默的场景是在监狱里，Gromit躺在床上看陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》（什么？

《罪与罚》？

狗也看《罪与罚》？！

是的，连我都没有看过的书，呵～），“哐当”一声，监狱的晚饭送来了，它连看也不看；可是还有一只包裹，打开来一看，簌簌下泪，5000块的拼图，还都是重复的同样的羊的图案：我猜它心说：“我还得在这里熬多久啊？

”我们可以看到 Wallace和Gromit系列的另一个特点，就是人物很少，生活环境也很单纯；即使拍成时长一个半小时的长片，“人兔的诅咒”当中的主要人物也并不多，环境也简单，情节也不复杂。

第四部是2002年的“CrackingContraption”（破裂的装置），是短片的集合，我还没有看过。

不过据说“这些一分钟一个的短片以一种极其轻松的心态展示了Wallace在发明创造方面的天赋与激情。

比如说Wallace为了克服失眠而发明了一种数羊的机器（民间传说睡不着就数羊）。

每当他深夜无法入睡时就开启机关，强迫Gromit穿上小羊服装在他面前蹦过来弹过去地被他数，直到自己睡着为止。

看着Gromit那万般无奈的表情你深深体会到“英式幽默”的妙处。

——薛燕平，来源第五部，咳咳，是长片，是真正的电影，在 2005年，“The Curse of the Were Rabbit ”（人兔的诅咒）充满活力地向我们展示了角色经历将近二十年的成长，依旧那么惹人喜爱，老少皆宜。

故事是Wallace又好心好意做出了蹩脚的发明（似乎每次都这样，汗一个～）：转变兔子的天性的机器，帮助镇民除兔灾，连事情都很英国，如果是美国，也一定会发明兔子药什么的（可是为什么兔子都有点像豬呢？

），不想搞成了大乱子，连自己也卷进去，造成了人们恐慌，最后还是由Gromit帮他收拾残局。

Wallace&Gromit的风格得以延续，发扬光大，加上这么多年的努力，因此奥斯卡奖颁给它是理所当然的。

我很喜欢Wallace&Gromit系列，希望你也喜欢。

Wallace&Gromit的网站，请点这里，里面有不少好玩的东西。

12th November 2007，Aardman公司的新作登场。

主角是长成这样坐在轮椅上的一个家伙。

不知道我什么时候能看到呢？

说明（不翻译了，自己看吧）：Leonard Cheshire has teamed up with Aardman Animations to create a highly original campaign called Creature Discomforts. The awareness campaign is based on the much-loved Creature Comforts series but features the hallmark plasticine characters with disabilities, combined with the real voices and experiences of disabled people.Ouiz：1.Wallace&Gromit系列一共出了多少部电影（）A.1B.2C.5D.62.以下哪一个不是Wallace&Gromit系列的特点（）A.想象丰富B.很有趣C.喧闹D. 奶酪和奇奇怪怪的发明E.人物关系简单Update：刚刚看了“ CrackingContraption”，不好意思，忘记了哈～，原来我以前看过，就是前面说的实验性短片的合集啦。