窦娥奇冤

作为元杂剧的典范之作，《窦娥冤》位列《全元戏曲》第一卷，我也算是读了几回，在此基础上来说这部电影，有很多东西真是一言难尽。

电影开篇就说故事发生在东海郡郯城县，这明显是将设定在楚州的《窦娥冤》和它的原型“东海孝妇”故事进行了糅合，再一看投拍的是山东临沂方面，呵呵，原来如彼。

然后，男主角出场了，叫周天章，编剧再次将关汉卿原著中的窦天章改了姓，将“窦”这个姓送给了窦娥婆家，窦娥变成了窦周氏。

可是蔡婆还是蔡婆啊，这就很好笑了，为啥蔡婆不改姓叫窦婆？

这是本片对于原作第一个错误的颠覆性修改。

《窦娥冤》原著采用正叙形式，窦天章到了楚州后，窦娥鬼魂自行出来伸冤；这部电影采用倒叙手法，周天章到了郯城后也发现闹鬼，但是结合管制规定我就知道这不是真的闹鬼，一定是有人在暗中搞鬼。

不过这一段画面做的挺吓人的，蛮有恐怖片气质。

郯城县佐和窦霜儿这两个人物是编剧生造出来的，而推进剧情的主要人物居然就落在了这两个人身上。

因为是倒叙故事，县佐出现带领周天章探案无可厚非，至于他掉水里被窦娥救了以后就有些暗恋这种细节实在是削弱了这个人物的正义性。

窦霜儿这个人物就不知所云了，反而因为她的出现，一定程度上削弱了张驴儿的罪恶性。

接下去，这部影片让我最难受的就是窦娥在刑场上的一段话。

编剧显然是想直接借鉴《窦娥冤》中经典的【正宫·端正好、滚绣球】两支曲子，但这样充满韵律的唱词直接插入现代汉语的对话中实在是很奇怪。

编剧大概是对汉语音律不够熟悉，硬是将“地也，你不分好歹何为地？

天也，你错勘贤愚枉做天”颠倒成了“天也，你错勘贤愚枉做天！

地也，你不分好歹何为地？

”我说编剧大人，你自己拿剧本读读，你不觉得这样改很拗口很别扭吗？

不过到了结尾，这片倒是让人眼前突然一亮。

窦娥的父亲为当初为了求功名，宁可抛弃女儿，也要留住宝剑，可这渣爹最终抛弃女儿付出了代价，他杀了桃县令后弃官而去，疯疯癫癫了却残生。

这个收尾，符合现代人的理念，算是这次改编中唯一成功的地方了。

这个戏的问题出在编剧身上，演员方面，扮演周天章的邱心志感觉是中规中矩，不功不过；窦娥的演员王力可给我的感觉挺像九十年代台湾演员邱于庭的，就是孱弱善良的苦命女人典型形象。

我想着坚持一个习惯，选择了没看一部电影就写一些观后感。

嗯，如果有人看到的话，不喜勿喷啊，哈哈，应该没人看到吧。

工作状态破碎的空闲时间较多，下午就想看部电影，那时也没特别想看的，到了电影主页后就看到了这个——《窦娥奇冤》，想了下发现自己只是知道“死的比窦娥还冤”、“六月飞雪”之类的与窦娥故事相关的事，还真不知道窦娥到底是什麽冤屈，好奇心让我点了进去。

说实话，前面大概十几分钟吧，好几次想关闭了这电影，感觉演员演技，有一些，差强人意，剧情也不是特别好的样子，但是看到后半段我真的庆幸还好，我没有关掉。

电影采用“倒叙”手法，是倒叙吧，应该是，讲有个大人到了“窦娥”的县城(他为什么来来着，开头没有好好看，没注意，下次要认真看了），路上就遇到了灵异事件，到了地儿发现县官疯了，人们都在说“窦娥冤啊”，然后调了窦娥的宗卷出来看，发现好多疑点。

侦查过程中又死了几人，死者身上却有着凶手特意留下的线索，随着案件一步步侦破，窦娥案全部跳出水面，窦娥的冤情终于被澄清。

整部电影给我感觉演技最好的就是窦娥和蔡婆啦，大人演技有点小尴尬，县官也挺好的，那副样子真是让人可恨。

电影看完，印象最深的是窦娥被怎么刑讯逼供都不曾认罪，县官便在其面前改为污蔑其婆婆，对其婆婆用刑，窦娥不忍，认下全部罪责。

看的眼泪都出来了，唉。

最后一点很狗血，这窦娥竟然就是大人十几年前为了前程卖掉的女儿。

看了一遍，哎呀我在写些啥呀，看了一些人家的影评都在说镜头啦，演技啦，台词啦什么的，真的是不懂那些，所以这就是个人的观后感，不过，总算也是憋出一些字了。

希望接下来可以坚持下去，也不知道为什么要坚持，反正，就坚持吧。

这个中学课本就有的传奇故事，被搬上影视舞台的机会不多，也是少有，大概是可改编的点不多，难出新意使然。

这次编剧倒是大胆地扭曲了原著，把窦天章为女申冤变成了一个清官给民女洗雪沉冤（当然只是加了一层假象，其实最后还是父为女复仇），并且以倒叙讲述，试图变成一个悬疑片，但因为故事众所周知，这种改编其实作用不大，但不失是一种尝试。

其实武松杀潘金莲也拍过很多次，如果把人性挖掘得更深，另人物更立体更复杂化，还是可能出新的。

对了，本片还加入了动作的元素，可以有这个。

最令人期待的“血溅白练”、“六月飞霜”、“三年大旱”都没拍出震撼惊艳效果，失败。

女主王力可的演技不太在线啊，至少在本片没能演得让人感动，也许换王思懿这种演潘金莲的来还有效果点。

对了，某些角度看，王力可有点像宁静。

男主是邱心志。

本片用了两位电视二线明星担纲主演，而且并非小鲜肉小鲜花，又是这样的一个古装题材，票房就不要奢望了，上CCTV6是最佳选择。

不过貌似本片上映期间票房有点异常，片方卖票房（或者说补贴）是为了金融目的？

还是为了政治资本？

由于改编自“十大古典悲剧”之首、著名戏剧家关汉卿作品《窦娥冤》，赋予本片有一个良好的超级IP基础。

但导演杨真交出的答卷让人惊艳，这是一部环环相扣、诡异恐怖、的古装惊悚动作大戏。

看似是奸夫淫妇买通贪官、杀害无辜，实则暗藏卖女求荣的清官，宿命轮回对其的残忍报复。

《窦娥奇冤》在某种意义上，甚至可以说是一部古装精炼版《人民的名义》。

以评书序言，配着雷霆配乐的动画，开篇概括了窦娥被冤杀，血溅白练、六月飞雪、大旱三年，饿殍遍野，民不聊生，还顿时呈现出凝重历史感。

当周天章远赴东海郡，成为第一查案视角，他为何畏惧黑猫？

窦娥为何死？

层层做铺垫。

在众多连环凶杀后，故事不仅越发蹊跷诡异，还以“案件重现”的好莱坞叙事手法，抽丝剥茧地凝思着幕后的惊天真相。

剪辑凌厉、武打酣畅的《窦娥》同《大明劫》《绣春刀》有异曲同工之妙，都对古代贪腐有尖锐揭露，有深刻、有力度、有诚恳。

邱心志扮演周天章，精明干练、洞察力强，他能查血案，能杀坏淫，反像《盗梦》男主一样噩梦缠身、难忘伤痛。

窦娥尽管楚楚可怜，倒霉沦为阶下囚，受尽酷刑凌辱，却忠孝俱全，她死前声泪俱下的控诉，“小宁静”王力可的表演很抢眼。

田重扮演于为忠则是精准内敛，他每每行事诡异，却眼泛泪光，悲伤触及心底，对案件有无可奈可的苦衷。

刘挺扮演的张驴儿，圆滑狡诈、流氓恶棍、谋财害命、贪财好色，其活灵活现表演叹为观止。

肖天的淫荡窦霜儿、杨昆的蔡婆，坏事做尽的县令，让《奇冤》危机四伏、扑朔迷离，不知如何发展。

从东海郡闹鬼，幽灵般人影晃过，到噩梦中黑猫惊现，再到窦娥案件蹊跷，黑夜中鸟影，魑魅魍魉的恐怖气氛，可是独具匠心。

破案过程中，毒药从哪里来？

几大嫌疑犯相继惨死，是否有人暗中告密？

都有前因后果，没半分突兀。

包括张驴儿的赌场内，众人为求牲畜的肉搏，奸夫淫妇的草地激情戏，HOLD住了所有人眼球。

包大反派被抓时，施展括连环杀招，既暴戾亦阴毒；公堂上，众多蒙面人的杀出，多场重量级武打场面，其精彩、其多变、其过瘾程度，皆是酣畅淋漓。

《窦娥》团队或许投资捉襟见肘，却在细节没敷衍，业内良心！

望着贪官卑鄙袒护嘴脸，害死窦娥后，六月飘起大雪，百姓们纷纷跪拜，草菅人命从古至今都有，却永远让人唏嘘不已；望着邱心志最后痛心无奈，你会为人性的私欲而痛心，望着在刀光剑影享受到命悬一线的惊险，相信很多人会为《窦娥》团队的诚恳而点赞！

从《大明劫》、《绣春刀》到《窦娥奇冤》，此类古装佳作频繁涌现，都把故事讲清晰，有良苦用心的反腐深思，兼顾着精彩的观赏性，犹如涤荡华语电影界的一股清流。

希望星星之火可以燎原，首映结束后，如雷的掌声响起后，出品人说过“全程无尿点、掌声如雨点”，承诺兑现！

人，生于天地之间，应该有父母哺育，也应该奉养父母。

对于古人来说，尤其如此。

对于窦娥来说，不知从何而来，父母不知去向，蒙冤死于构陷，诅咒盟誓死后会出现血溅白绫、六月大雪、三年大旱的异象，生生令成长之地东海人民经历困难。

钦差大臣周天章解开迷雾，真相却是更深的恐惧，原来一切的过错，便是从当年漏夜赴京城赶考开始的大悲剧。

李以省编剧、杨真导演的《窦娥奇冤》，改编自元代著名大戏曲家关汉卿的经典名剧《感天动地窦娥冤》，由邱心志、王力可、杨坤、田重等主演，将这出兼备社会教化和家庭起落的悲伤故事以新颖的表达方式，接近于《狄仁杰探案》的办法演出来，可以说是批判现实主义色彩浓厚的古装类型片。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧杂剧《窦娥冤》根据《列女传》和《汉书·于安国传》改编，《郯城县志》也有记载，可以说其来有自，并非是纯粹的艺术创作，而关汉卿又将元代的政治腐败和高利贷横行作为背景，扎实的创作了这部浪漫主义和现实主义并重的悲剧。

官官相护和官商勾结作为东海郡（现今山东省和江苏省交接一带）和元朝的普遍现象，关汉卿和李以省都把“官吏每（们）无心正法”作为悲剧的主要来源之一，“无心正法”也就是“有心栽恶”，借用英国大学者培根在《论司法》中的名言“一次不公的裁决比多次不平的举动为祸尤烈，因为这些不平的举动不过弄脏了水流，而不公的裁决则把水源败坏了。

”司法的不公，将导致从头到尾的腐败，张驴儿这等恶人的为所欲为，不仅毒害了他人，更是诬陷了好人，彻底毁坏了民间的风气，整个社会也将走向“劣币驱逐良币”的不归之路。

关汉卿借古讽今，本片也是提醒观众要注意，要学会用司法保护好自己，当今社会已经与传统时代大不相同。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧《窦娥奇冤》改编了故事的架构，让周天章率先出场，朝廷得知东海郡意事连连，命令其调查真相，从侦探片的角度来表现这个众所周知的故事，对于现代观众来说，如此的讲述是亲切的。

接下来，周天章团队在东海郡调查时遭遇一系列怪力乱神，包括冤鬼浮现、县令装疯、蝇营狗苟。

周天章在梦中看到的一切，以及调查中得出的结论，逐步发现真相，实锤的结果便是窦娥原来是端儿，当年卖女进京之后又有了如此曲折凄惨的“然后”。

周天章莫名其妙的恐惧，心生不安、担忧深沉，最初可能是物伤其类，终究是“想象的可能就成了唯一的现实”。

青天大老爷、侦探，真正需要审判的，不仅仅是张驴儿、县令还有自我，过去始终是现实的一部分，即使是不知道的“正在发生的故事”，往事也可以成为新知的现实。

关汉卿的台词爱憎分明，传奇的力量痛彻心扉，如今再看，以人民的名义去审视窦娥以及包裹其整个生命全程的社会，都需要批评和反思。

坏人受到制裁是题中应有之义，周天章也必须直面其内心的恐惧。

社会的不公，是恐惧产生的来源之一。

个人的不公，尤其是父母没有给予子女公平的人生道路，更是恐惧产生的来源。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧

近几年，古装悬疑动作片成为银幕上的一支生力军，《剑雨》《狄仁杰》《绣春刀》等佳作不断，而即将到来的《窦娥奇冤》不仅延续了这一势头，而且立足经典戏剧大展开发和创作，以全新的影像和叙事，给经典文本赋予娱乐功能，既有惊险纷呈的案情悬念，正邪斗法，又有深厚的文化底蕴，把历史落地，具有现实主义的意义。

说起窦娥，很多人都了解关汉卿的传世之作《窦娥冤》，作为中国十大古典悲剧之一，这部元杂剧取材自东汉“东海孝妇”的故事，讲述了窦娥自小做童养媳，丈夫去世后孝奉婆婆，不料被奸人设计冤枉杀人，被贪官逼迫成招，刑场上立誓要血染白绫、六月飞雪、大旱三年，最终窦娥之父窦天章科举中弟，回到家乡为女儿沉冤昭雪。

这样一个简单的故事，饱含了作者对平民命运的关怀，对公平和正义的呼唤，当时封建统治下的黑暗和残酷，以窦娥为代表的底层女性被剥削、残害中不甘屈辱，以生命发起抗争，奇幻元素与现实图景结合在一起，形成了极高的文学造诣。

也正是因为大气磅礴又细腻深情的文风，《窦娥冤》也被认为是一部很难被改编为影视作品的经典，此次由杨真导演、元宝任动作指导，王力可、邱心志、杨昆、田重等主演的《窦娥奇冤》是这一经典首次被搬上大银幕。

片名加了一个“奇”字，形象的说明了《窦娥奇冤》和原著故事的区别，那就是人物更加传奇，故事更加离奇，影像更加奇观。

电影的创作者们没有被束缚在经典的模版里，而是放开想象力和手脚，对故事加以适合类型和题材的改编，尺度很大，却又非常合适，例如在影片中对立了清晰的武侠风格，大量飘逸凌厉、飞天走地的动作场面，让观众耳目一新，杜绝了视觉的审美疲劳，例如在叙事上重建结构，以东海郡怪事频发引起，由天子派来的周天章来查明真相，沿着触目惊心的各种灵异事件，逐渐推导这里曾经发生的血雨腥风，梦中的黑猫，沉入水缸的蔡婆，被鬼缠身的知县，若有所思的于为忠，魂不守舍的窦霜儿，精明贪婪的张驴儿，围绕这一群栩栩如生的人物，导演采用倒叙和插叙的手法，不仅让两个时空交错进行，而且大胆加入了周天章和女儿的梦中相见，合情合理的保留了小说中的奇幻元素，而通过这样巧妙的改编后，武侠、探案、奇幻、悬疑等元素形成有机的类型整体。

正是有了基于戏剧文本之上的类型化的改编，使得血溅白绫、六月飞雪等经典情节保留超现实主义的描写，却毫无突兀和失真之感，由王力可饰演的窦娥也是灵气十足，从心地纯净的少女到一步一步落入恶徒的陷阱，在命运悲剧中的无奈无助，和男人世界的刀光剑影和贪婪狡诈形成强烈的对比，也把经典的悲剧气氛推上了高潮。

影片中还有很多构思精奇的画面，例如张驴儿和窦霜儿在草丛中调笑，鸡羊在身边游走，生动的喻示出人物的禽兽属性，例如于为忠和窦娥一对底层人有心抗争却无力回天，正是这些鲜活的画面让经典在大银幕上得以复活，在中国电影普遍追求小鲜肉和网络IP的风气下，像《窦娥奇冤》这样立足经典，在文化的浩海中汲取营养的做法，更值得我们为之鼓掌，希望在这部电影的带动下，出现更多既有文化底蕴又有娱乐价值的作品，让中国电影拥有一条良性的路线。

中规中矩，可以一看。

虽说有点电影频道电视电影的味道，但是主创们敢于触碰这个妇孺皆知的故事，除了压力也更显自信。

然而不得不说的是，导演似乎只想完成任务似的说一个故事而已。

本应该提炼出来对传统儒学礼教束缚的深入解构，统统只是蜻蜓点水。

主角窦娥人性完美到不入烟火，难道她的心理波动当真只有蔡婆刑讯时的扛罪和最后刑场前后的哭恸吗？

当然全剧也是有精彩的笔画的，比如周大人卖女保剑求功名（不过关汉卿原著即有），于县佐发乎情止乎礼的情愫，霜儿对情欲的追索等等。

那些悬疑，恐怖，官场什么的元素如果少一点，或者更技术一点。

至少别搞什么装疯卖傻一眼就被识破的伎俩，想想点子弄出个罗生门般各说各话的也不错啊。

多点空间将我们女主角立起来多好啊。

至于表演方面，不能过多苛责，人物饱满与否首先得要我们编导大人先打好基础啊。

杨真（曾用名老土），山东籍，内地著名导演。

他毕业于中央戏剧学院，如今是中国电视艺术家协会会员、中国导演协会会员。

他导演的《日照好人》斩获第14届华表奖优秀影片，《少年闵子骞》荣获第14届百合奖优秀儿童影片奖。

2017年，杨真导演最新力作《窦娥奇冤》，由邱心志、王力可、杨昆、田重等实力派演员加盟，由于揭露古代官吏腐败与冤屈凄清，好评如潮。

目前，被许多人拿来跟收视破5的“史上最大尺度”的反腐大剧《人民的名义》相提并论。

杨真坦言，“《窦娥》很荣幸能拿来跟《人民的名义》比较。

说明人们需要针砭社会腐败的作品，这种功能还是原著赋予的。

其实当年演关汉卿戏曲《窦娥奇冤》的盛况绝不亚于现在，当时越演观众越多，人山人海，轰动全国，以至惹得朝廷恐慌，极力进行制止，并下令捉拿关汉卿，导致关到处躲藏。

即便这样这出戏依然流传下来，久演不衰。

这说明任何社会都需要呼唤公平公正的声音。

”《窦娥奇冤》：创新也是被市场逼的

《窦娥奇冤》不破不立由于杨真导演与编剧李以省合作过《少年闵子骞》，还获得电影百合奖最佳儿童片奖。

有个好的合作基础，这次他们又创作第二部电影《窦娥奇冤》，合作也是自然而然的。

他认为拍戏应该尽量做到真实。

这也是杨真拍戏的一贯追求，跟他的名字一样都有一个“真”。

他认为《窦娥奇冤》的最大亮点还是是关汉卿和窦娥，这是个大IP、大悲剧。

《窦娥冤》是历史上十大悲剧之首，但这也是双刃剑，山就在那，如何翻越？

翻不过去就会死，如何继承传统？

又如何契合现代年轻人观影特点创新？

俗话说：“不破不立！

”，杨真导演为此做过不少的尝试，比如惊悚、悬疑、动作戏的植入，都为了市场票房，也是压力下创新。

他坦言，“希望大家宽容与认同，请理解，也是被市场逼得，也不能说我不自信。

”不过，《窦娥奇冤》在首映结束后，还是收获了众多美誉与掌声，做到了出品人曾经说过的“全程无尿点，掌声如雨点”。

对此，杨真导演谦虚称，“观众们的掌声是对国产电影的鼓励，是对经典的致敬，也是对我们改编《窦娥冤》的一个肯定，在这之前我是很忐忑的。

”

窦娥冤是社会悲剧杨真导演认为，其实整个电影说窦娥被冤屈，这是一个社会的悲剧，导致她这种悲剧，而且更具现实意义。

窦娥之所以有如此的下场，从个体来讲源于周天章，“这个窦娥的父亲也有责任，他在窦娥幼年没有履行父亲的义务。

”“所以在现实生活中，我们在追逐名利情况下，怎么样去关心身边的亲人？

这个很重要。

无论社会怎么发展，我觉得都会遇见这样或那样的不公，或者被冤屈，这部戏尽量警示别人，多一些公平公正，少一些被冤枉被冤屈，让社会享受法律上的公平公正，少一些冤家错案，这是我们这部戏的初心。

”

邱心志比许多内地演员敬业据杨真导演透露，邱心志对待拍戏很认真，也很敬业。

由于拍戏的时候是盛夏，又是古装，要穿好几层服装，还要戴头套，是很遭罪的。

但邱心志从不叫苦叫累，有时导演为了心疼他，不带他的镜头时尽量让他休息，但他却坚持在现场给其他演员搭戏，包括小孩和群演。

最后的一场雨戏是在街道上夜里拍的，由于水源出现故障，邱心志一直坚持到凌晨4点，临结束还向职员道辛苦。

杨真导演甚至坦言：“仅就邱心志的职业精神和修养来讲，一些大陆演员差得太多！

”

王力可从来不叫苦除了盛赞邱心志敬业精神强，他还坦言，王力可其实非常认真的。

就像在大堂审她那场戏，就被衙役打她时候划破了脸，她不仅没有一句怨言，还教导那衙役的演员，沟通怎么打她？

怎么真实。

监狱那场戏，王力可被烟熏火燎地吊着，一演就是四个多小时，从来不叫苦。

刑场那场戏，她顶着烈日，跪在那里，戴着枷锁，质问天、质问地，她反复反复地演，最后嗓子都喊哑了，并没有怨言。

演员都能吃苦敬业

没有耍大牌和矫情包括杨昆老师，她为了演装疯装魔，最后都破了相，包括她在缸里死掉那场戏，一般女演员都不愿意真这么演，但是她为了艺术，非常地投入！

导演有时在说戏，演员们都跪在地上，他们为了找情绪，都不起来。

“田重、肖天、王浩楠、刘挺都演太好了，非常投入，都不怕苦。

对打那场戏，王浩男会武术，是没问题，刘挺要求自己演，坚持掉威压。

肖天跟张驴儿偷情那场戏，皮都划破了，身上都起了包，还坚持继续演。

我们这个组的演员都非常能吃苦，都非常好，所以我对这个团队，特别演员都非常好，有些演员耍大牌！

矫情啊！

我们演员都没有，都是非常非常好。

”杨真导演越谈越兴奋。

面对《速度8》敢于亮剑的信心

《窦娥》出品方很真诚释凡：《窦娥》出品方合作情况能谈谈吗？

杨真:我们的出品方真的很真诚，他们真的想呼唤人间真爱，是很淳朴。

小的民营公司，想做点对社会有意义的事，真的不易，都是他们的血汗钱。

释凡：您对《窦娥奇冤》票房有何预期？

杨真:票房预测，我也不好估量，但愿能够好吧，但愿能够更多人去知道《窦娥奇冤》。

票房是一方面，另外希望对大家是一个启迪吧！

这是我希望的。

我们的放映时候，正好遇见《速度8》的强势来袭，这是一个非常严峻的问题。

我觉得我们不能跟他们比，从制作上比，没法比。

但我们敢于“亮剑”的精神，我们怕也无意义！

我们就应该反省自己，为什么人家那么强大？

我们要向人家学习。

如果说我们有几分自信，那就是经典和窦娥吧，源于中国历史文化的支撑，这是我们敢于跟《速度8》亮剑的一个支撑吧。

释凡：方励老师说过现在电影过一亿，要花一千万营销费，不然没排片，您怎么看？

杨真:这也是很现实的，影院大都在市中心繁华地段，房租肯定高。

他们也不想做赔本的买卖，就得考虑自己的利益，这是一连串的问题导致的。

像我们这种体量不大的戏，肯定吃亏，有冤但也理解。

哪个好卖就排哪个，谁利益大就给谁拍的多，为了自身利益，也很难有谴责人家的理由。

这是我作为导演无能为力的释凡：邱心志噩梦缠身的镜头，有没参考过《盗梦空间》？

杨真：没有。

当初剧本修改时我特别推荐老电影《失眠症》，应该受这部影片启发。

我是很喜欢诺兰导演，不知编剧李以省的态度，这家伙爱好广泛。

喜欢陈可辛导演释凡：您平时看什么影视剧？

喜欢哪些导演？

杨真:看外国影片多些，外国导演喜欢《狼图腾》《情人》的阿诺导演和《指环王》导演彼得杰克逊。

其实我骨子里喜欢阿巴斯。

中国导演里，我倒对陈可辛导演很钦佩，能把“办学”、“打拐”之类题材拍得很艺术追求，还很好看，这真不容易，不是一般的功力。

应该有借鉴，其实看经典，就是学习，就是让我们的创作进入经典下意识。

释凡：您如何看国外视频曝光陈可辛联合博纳于冬，打压张艺谋的争议事件？

杨真:这事我真不清楚，若果有此事是不应该，本来中国电影还不强大，需要多抱团取暖。

我在上学时候就有一部分力量打压谢晋导演，捧第五代，现在第五代又开始遭受压力，这也是自然规律。

新陈代谢，进步需要竞争，但竞争要框定在艺术范畴。

希望大家多支持释凡：您拍过戏中最喜欢哪一部？

杨真：拍摄过的最喜欢的戏应该是电影《日照好人》。

那是我自己发现的题材，特别有创作冲动。

从2008年开始，我就四处找资金，找了2年才找到投资方十月天传媒，结果这部戏最后获得华表奖。

当然也特别喜欢现在，4月21日上映的电影《窦娥奇冤》和4年前拍的《守候》。

戏如人生，每个戏也都有自己命运，但愿《窦娥奇冤》的命运是喜剧。

释凡：您最初如何进入影视圈？

杨真：80年代末，我还在沂蒙山的一个县文化单位刚刚供职。

在现已成为著名军旅剧作家王宏的推荐下，中央戏剧学院的路海波老师带学生来此拍电视剧。

在他们二位鼓励下，我毅然辞掉工作报考中央戏剧学院，从此踏上影视圈，所以至今他都很感谢感恩他们。

当初，为了获得第一次拍电影的资格，我心情急切。

一激动便与投资方签订了对赌协议，成本亏多少我给赔多少。

幸运的是那部戏赚了钱，让我躲过一劫。

释凡：能透露一下您的最新影视剧计划吗？

杨真:我下面工作计划，要拍一部投资规模比较大的玄幻电影《鬼谷子之九公主》，已经开干了，希望明年5.1档能献给广大观众。

释凡：如何感谢支持您和《窦娥奇冤》的观众？

杨真:希望观众朋友多支持国产电影，多点耐心，我们会努力提高自己。

关于从小就妇孺皆知的民间故事“窦娥冤”，有必要在文章开篇前先来自我回顾一下关汉卿原版（相信很多人都记不全了）。

《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。

此剧讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。

张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了张父。

张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。

窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。

窦娥，作为中国古代十大悲剧之一的主角，其一生确实是惨不忍睹的，当然，放眼苍生，窦娥绝对不会是最惨最冤的，现实有多跌宕，有时想象力真的远远不够，还是老天这个大编剧厉害。

哎。

《窦娥冤》主要还是要突出封建社会里受压迫的妇女群体，虽说不同时代的冤屈新样迭出，但窦娥之冤必然体现当时社会的最突出矛盾。

在封建社会，人民不仅在人身权利及政治经济上受压迫，而且在思想上受毒害。

按当时观念，天地鬼神明察世上是非，主持人间公道。

封建官吏为了愚民，也每每以青天自况。

窦娥开始也受神权思想影响，相信“青天大老爷”能主持正义，赏善惩恶。

在残酷的现实面前，她觉醒过来，看清了“衙门自古向南开，就中无个不冤哉”的社会真相。

一个封建传统极守妇道的女子，最终发出“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天”如此斗胆之言，可见是有多绝望。

对于窦娥临刑前最最有名、最最重头戏的三桩誓愿——血染白绫、天降大雪、大旱三年，着实感天动地，大快人心。

可细想想，不禁后怕，窦娥，一个如此柔弱、善良、孝顺的女人，竟然……如此恶毒。

她恨天恨地恨贪官恨迫害她的人，可是，一场三年旱灾，最苦的绝不是她恨的这些人，而是无辜的百姓。

窦娥的精神境界也在这一“诅咒”里透明起来，让形象大打折扣。

那三年大灾，没有作品具体呈现百姓如何如何，但我们可以想象，饿殍遍野、妻离子散、家破人亡、民不聊生，百姓还会惋惜她的冤屈吗，形象大概已经变得十分不堪了。

是命运逼迫她变得恶毒，还是对麻木不仁甚至附和官府的百姓的彻底失望，都有，我在思考，是否真的有必要从道德高度去绑架窦娥，让她在我心里变味儿。

也罢，谁说人一定得伟大呢？

该说说这部根据《窦娥冤》改编的《窦娥奇冤》了，在基础上增加了“奇”字，倒是用得可以。

内容改编上，角色基本没变，只是人物背景作了修改，但在描述上有不少牵强之处，例如张驴儿人设的前后突变，周大人怕猫的梗，窦娥在恩人垂涎羊汤的情况下一直固执说汤是给娘喝的，等等。

其实，按个人评判标准来说，这部剧是不太值得看的，虽然它在一众网剧里不算是很渣。

运用了情景还原模式，用倒叙插叙的手法一步步还原案件真相，以角色推出角色，不过很多配角笔墨太多，反倒窦娥的戏份很少，任何一个跳出来都比窦娥抢戏。

案件推理过程也不是很周密，充满了所以然，最终类似于《妖猫传》里黑猫角色的正义县佐浮出水面，可那些接连发生的案件是怎么回事，却没有说明。

窦娥是这部戏的重点，可演员形象很出框，配音也非常难受，这一版的窦娥并不成功。

最近是哭点多低啊，看个电影《窦娥冤》都能哭了三次，本来会以为自己看不下去，没想到在电影院竟然都看完了，我都佩服我自己。

电影呢，主要讲的是官员到地方彻查窦娥冤案，其实案件就是为了钱谋财害命，奸夫诱骗无良少妇，结果被毒死的成了奸夫的父亲，然后嫁祸窦娥，我觉得这样的情节在古代并不少见，只不过窦娥冤是一个源远流长的案件，而且最经典的就是血溅白练，六月飘雪，三年大旱，这三个部分，不过这个电影吧，最后一个设定，窦娥是查案官员的女儿，是不是有点牵强，最后有点小感动，可是人物设定也太套路了。