秘密特工

先评价一下电影 还是不错的类型片 盖导已经可以随便拿捏这种动作电影 电影技巧玩的十分老道 不论是镜头呈现 场面把控 人物服饰 或是配乐运用 已经感觉无可挑剔了 如开头的介绍戏与开场的追车戏 在开头就兴奋观众 亨利的卡车戏和汉默的打戏都可见导演的手段 而导演对剧情的铺陈 对重头戏的安置 让观众至始至终都没有闲着 紧张的戏份不断的出现 带来很棒的观感 还有那种回忆式的跳接 剧情的安置很精妙 再谈到剧情 电影剧情本身还是就普通 虽然英美苏三国特工是个很有趣的点 但是是那种我能猜出来的剧情 就像休格兰特一露脸我就知道是大人物 炸弹相吸我就知道是最后的杀器 两男主夺同一物我就知道他们会将其销毁 所以个人觉得最不错的还是男主的人物塑造

两人合作双男主两人都有着不得以的过往所以当特工 而亨利的人设是装逼和手法 汉默是急躁和战力 两人从敌对势力的互看不顺眼到惺惺相惜 两人对对方的称呼也是对敌对国的刻板印象——红警和牛仔 但是随着剧情的展开 两人的插科打诨反而带来了两人关系的柔和 初见时的对抗 厕所里的打斗 咖啡厅里的强行合作与冷嘲热讽 秘密身份安置时对对方品味的抨击 可在一起进行秘密潜入时则将双方关系变好 两人都各显神通 而亨利用卡车从海底救了汉默之后 两人的关系已然升华 再等至汉默从电椅上把亨利救下 那时我就知道他们肯定是无法用枪相对了 不论导演是在刻画队员感情亦或是在卖腐 他都做好了

关系升华的型男特工最后则是我的脑洞 因为主角一行人就代表着二战三巨头 而他们的个人形象很好的代表着国家形象 如汉默 不善言辞 暴躁 战斗力强 这不就是我们眼里的毛熊么 他同时还有着细腻的一部分 对女主的细心与暧昧 是那种粗里带细的形象 很好的代表了苏联 而亨利则是时时刻刻的装逼 插科打诨和多嘴的形象也是很贴合鹰酱 不错的装备和手法 也是很有意思 最后我们的约翰牛则是有两个形象 一个是我们从东德逃出的女特工 看上去挺有南欧甚至南美的风格 还有咱们叔叔局的休老大 一口英腔和精细的西装都是典型的英国人

毛熊鹰酱为什么英国有两个代表呢 会不会是代表着约翰牛的殖民历史 而这几个人的关系鹰和熊的互看不顺眼 到两人合作帮助约翰牛对抗汉斯喵 这不就是妥妥的战史复刻么 汉默和女主的三次未成的亲吻 是不是也是代表着牛和熊欲说还休的关系呢 而最后也是因为牛 熊和鹰才能再度合作 而牛是幕后 熊和鹰是主力 这也很贴合历史 而汉默父亲的手表 在剧情里帮助两个男主的交心认同 成为真正的搭档 而在我的脑洞里 父亲的手表代表着毛熊的父系文化 毛熊一直以第三罗马自居 而欧洲文化都是来源罗马 这次任务也去到了罗马 鹰酱则是来源于欧洲 亨利把父亲的手表还给了汉默 是不是有可能在说鹰酱认可着毛熊的历史文化 两人是同源的 毛熊也是欧美文化的一份子 他们的文化同源应当文化历史认同

罗马当然这则是我的一家之言 靠着我看电影时突如其来的猜测 导演可能并没有这样想 只是想塑造一对代表国家形象的优秀特工 我也想对导演说 盖里奇 你几年之后又整了一部亚瑟王出来 你的福尔摩斯也没完结 每次都给系列电影开头 你可不能不给结尾 希望下一部汉默和女主能修成正果 亨利也是真的帅 每晚上都有人陪 电影的时间是六十年代 电影时间怎么的还有个三十年吧 期待一下

从邮件里得知学校的剧院将要免费放映盖里奇的新片，查了一下居然是地铁站里到处都是的那个红配绿海报来自叔叔星的男人，本以为会是一般的动作片，但是冲着对拍出了《两杆大烟枪》的盖里奇的残存好感，还是坐车进城看了，结果出乎意料的好看。

当然，这里的好看并没有到达去年的《星际穿越》《消失的爱人》那样的震撼和发人深省。

只是如果恰好有一个阳光灿烂又不知道该做的点什么的下午，那么这部可爱的谍战片绝对会是一个不错的选择。

请原谅我用可爱这个词来形容它，不同于老牌的传统特工007的孤胆英雄冒险故事，也不走近年来神盾局的超人同心，其利断金路线，甚至也没有王牌特工那般炫酷。

它只是一部披着谍战片外衣，然而却无时无刻不在卖萌的英伦新典爆米花电影。

虽然是爆米花电影，但是却是会让观众身心愉快并心甘情愿的掏钱的优质爆米花，毕竟经典片虽好，然而并不是每个人都可以一直沉的下心来看深刻费脑的闷片的。

我想爆米花电影的意义大概就在如此，让观众放松一下，给大脑休个假。

言归正传，自从BBC的神探夏洛克红遍全球，近年来的很多作品中都出现了类似的基情搭档，本片也不例外。

作为一个真正意义上的双男主电影，两个特工小伙伴之间的碰撞可谓笑点满满，并且故事也开始于他们的不打不相识。

由于邪恶的意大利美女boss胁迫拖家带口德国老科学家建造核弹，美国派出了他们的精英特工男一号花花公子Solo（真是人如其名啊...）前往东德寻找科学家的闺女Gaby协助他们营救科学家，然而同时俄国克勃格也派出了他们认真可靠但却呆萌暴躁的男二号Illya来抹杀Solo。

在经历了一系列飞车，枪战，徒步追逐之后，二人由此相识并各自回家报告老板。

之后在一个下着小雨的日子，Solo的老板带着他去公园上厕所, 在等待老板处理人生大事的过程中，Illya也来到公厕，并惊讶的从Solo的侧脸认出了他。

Solo一个不小心的蓦然回首，也认出了Illya。

于是他们的厕所破坏行动开始了，并由此奠定了二人之间的武力值高下。

就在Solo即将被Illya勒死之前，俄方boss出现并道明来意，原来他们决定接下来的行动一起合作。

于是男主们不得不黏在一起，并开始暴露各自的傲娇（Solo）呆萌（Illya）属性。

从一开始的Illya认真的给装作自己未婚妻的Gaby挑衣服和包，到二人各显神通的破坏铁丝网，到Solo耍帅开保险箱，再到小高潮二人相继跳河却相继BANG的一声摔在甲板上，真是让人捧腹不止。

影片的后半部分开始进行营救大作战，这里再次抖出一个包袱，原本被他们保护的对象Gaby其实是英国特工，并以揭发男主们的身份为由取得邪恶的意大利美女boss的信任进入孤岛见到了老爹并成功劝他给核弹动了手脚。

之后就是各种营救与消灭美女boss。

结尾双方共同的利益结束，又为了各自的利益争夺核弹资料，逼迫男主们杀掉对方，耿直的Illya差点执行行动，但是被聪明的Solo以归还他所重视的父亲的手表这一行为制止。

两人酷酷的靠在罗马的露天阳台边喝酒并销毁资料。

这是英方boss带着Gaby回来，并宣布他们从此加入新成立的联合特工组织U.N.C.L.E, 并最终定格在他们两人别扭的各自别开头。

片尾和片头都是大段的motion graphic，很像《猫鼠游戏》。

并且对于一部真人实拍的电影来说，在影片中也出现大段的motion graphic般的运镜方式，还是比较少见的。

总体来说，还是制作的非常有诚意的。

最后，期待第二部。

鉴于他们肯定要一起合作来执行任务，真心希望盖导还能够继续保持好这样特别的风格，不要落入特工片的一贯俗套中去。

P.S. 演员阿米汉莫真的把Illya一角演出了俄罗斯熊的感觉，赞！

世界上没有什么事情是一块手表不能解决的。

如果有，那就两块。

——The Man from U.N.C.L.E.《秘密特工》又名《特务型战》（港）、《绅士密令》（台）、来自大叔局的特工。

好的，特务这词儿多少显得不是那么中性，可能是我从小受了太多国产谍战片影响的缘故。

说两位男主绅士的话就真有那么点装腔作势的味道了。

我是偏向于称呼他们为舅舅局而不是大叔局的，多亲切是吧。

文学翻译不在此文讨论范畴，只是每每看到中文翻译与原文相去甚远或者毫无关联，不免扼腕叹息。

此处也有一个待考的问题，不在国内院线上映的国外影片，片名是谁给翻译的？

装腔作势这个词是偏贬义了一点，因为我是想来一点小小的吐槽。

为了方便，索罗是美特，柯利亚肯是苏特，嘉比是英特。

东柏林追车那段像极了双人滑，英特领着苏特，回环跳跃，步调一致。

当然英特旁边有美特在指导，起步要快，转向要稳，进退有度，适当时候要另辟蹊径。

可惜苏特不是一个好搭档啊，性子急，结果就是被人当骡子给遛了。

但是苏特从来没有服过美特，就跟美特从来没把苏特放在眼里一样。

参照美苏争霸，“我们的核弹可以从陆地天空海洋任何地方打击美国！

”“我们的核弹可以从陆地天空海洋任何地方打击苏联！

”好了好了，知道你俩厉害，说好的更宽高的是男人的胸怀呢。

你看男主俩在厕所／卫生间／马桶旁一番纠缠之后不也坐下来就世界局势深入交换了意见嘛。

顺带打了嘴仗。

把苏特给气的啊，此为掀桌一。

舅舅局就此踏上了对抗纳粹残余势力的合作之路。

那是发生在遥远的20世纪60年代的故事了，你看亚平宁的海风带来地中海的吻给罗马城的砖石路面一层湿润，整个画面都复古而温柔了。

但是苏特不知道意大利贼多啊，出门没几步，老爸送的手表就被抢了。

把苏特给气的啊，可惜旁边都是雕塑石头掀不动。

整片美最出彩的地方来了，你们想要的基情也来了。

在卡车上调频听音，镜头一转（哇靠，不会还得陪瓶酒吧），果然一瓶红酒，撇撇嘴品上一品，再来一口火腿番茄三明治，开着卡车掉头走，“我是一个潇洒的美特我不带苏特走”。

可怜苏特开着小艇腾挪躲闪身后的炮艇，引擎着火沉入了海底。

到这，你以为友谊的小船说翻就翻，结果是你若翻船，我就跳海。

美特不紧不慢地摇上车窗，用一个难度系数为0的动作入水。

粉碎了反派的阴谋之后自然就到了站队的时候了。

共产主义的熊怎么能爱上资本主义的鹰，都说了海鸟和鱼相爱，只是一场意外，何况和熊相爱的是小狮子。

苏特被领导羞辱之后又掀桌，此为掀桌二，还砸了酒店房间好些东西，你党的活动经费真是充足啊。

“你爸爸的手表我找到了，给你。

”“好呀，我们还是好朋友。

”这不是一部志在谍战的谍战片，男主们一颦一簇都是在跟观众说：“嘿，看我帅吧。

”

和盖里奇在片中竭力还原的60年代风情一样，《秘密特工》成功地沦为了浮华夸张而缺乏内涵的附庸。

盖里奇近年来产量不高，成片质量也不见起色。

《摇滚黑帮》之后算是正式入了华纳的大坑，也和其他的英国老伙计们一样，正式成为了好莱坞大工厂的一名大片导演。

《秘密特工》的双男主搞基加女一号围观的模式，能看出来是照着《大侦探福尔摩斯》在观众眼里留下的最大印象来的。

腐国人民不卖腐，广大腐女怎么活。

老实说，我本身对Bromance不是很买账，更喜欢《菠萝快车》那样的buddy基友闹翻天，而不是让BL按头小分队大呼小叫的那种耻度。

但如果一部电影最大的亮度是颜值颇高的直男&直男CP，那么这电影已经废了一半了。

而《大侦探福尔摩斯》在单纯卖腐以外，是有着完全过关的本子，啊不，剧本的，而电影票房的成功，和多动症话唠小罗伯特唐尼、有头发就能变男神的裘德洛，两人的个人魅力是离不开的。

在此之上，角色才有了更丰富的层次，才有了能让人持续关注的点，即使剧情跑偏一点，还有人物在。

盖里奇的电影一定要有好的剧本，才有好的效果。

《大侦探福尔摩斯2》的质量下滑就是对这一论点最好的支持：庞杂混乱，毛刺太多。

这一次，冲动易怒的不仅仅是银幕上的人物，还有银幕下的观众。

到了《秘密特工》这里，我能想到的最合适的词是：大巧不工。

不知道是不是《碟中谍4》和《天幕危机》的大放异彩，总之今年各种特工片轮番上阵。

软妹青春校园版有《刺客学妹》，老中青三代上阵的有风骚异常的《王牌特工》，女性向逗比的有《女间谍》，害我儿子\女儿我就打你个冚家产的《暗夜逐仇》，黑客也能谈恋爱的《骇客交锋》；没上映的有重启的条形码大光头《杀手47》，卷毛杰西也有晴天的《超能特工》。

当然，还有《碟中谍5》和《幽灵党》这样稳健的长周期年货。

然而，该扑的照样扑。

口碑不行，票房不行，怎么洗地怎么刷CP都掩盖不了糟糕的事实。

电影的两位主演，亨利卡维尔虽然刚刚成名，但是气质已然培养的相当好了。

屁股下巴临危不乱，油光锃亮的头发加分不少。

由于并非特别依赖美型的角色，硬朗的线条还是有一定的辨识度和演技的。

起码你能分得清，哪个是smallville的小记者，哪个是内裤里穿的外星人，哪个是玩世不恭的大特工。

然而艾米汉莫并没有什么长进。

从《社交网络》走出来的艾米汉莫，由于背景过硬，一路上也和不少奥斯卡级别的演员搭过戏：《胡佛》的陪跑健将小李子，《魔镜魔镜》的不肥姑妈罗伯茨，《独行侠》的烟熏妆大粉饼爱好者。

然而到《秘密特工》这里，依旧是一副软绵绵的、让人提不起精神的木讷样子。

更不用提两人之间的对戏毫无激情，化学反应寥寥。

要是这都能看出火花四射，您是没看过小罗伯特唐尼和裘德洛吧。

几乎要沦落成泰勒克奇这种扑街圣手的艾米汉莫，实在是让人很头疼。

起码泰勒克奇去演《真探》第二季了啊，演的还很不错啊。

你说你颜值高，你说你青春焕发，人《刺客学妹》主打的是海莉斯坦菲尔德和三傻，反派是美少妇杰西卡阿尔芭，扑的不比你惨得多了。

所以说，腐女的一厢情愿，是抹杀一部电影本质的最大凶手。

《秘密特工》的剧本相当无趣，全程斗嘴但是对人物塑造没有任何积极作用，节奏失衡，细节毫无吸引力，像样的动作戏寥寥。

和同期的《碟中谍5》，较早的《王牌特工》比起来，岂止是弱爆了，简直是弱爆了。

好了，你可能说，《碟中谍5》可是有1.5亿美刀的预算啊，咱《秘密特工》只有8000万。

可人《王牌特工》也就8000万。

好钢用在刀刃上，就是这么个理。

《秘密特工》的预算，很可能都放在服化道上了。

因为除了跟拍写真大片似的服化道的光鲜亮丽，无论是人物还是剧情，都是绣花枕头一样，中看不中用。

好了，你可能说，《王牌特工》是原创的时装片啊，咱《秘密特工》是改编的60年代电视剧，群众基础不牢。

可人《碟中谍》也是改编的60\70年代的电视剧。

创新意识上的差距，大抵如此。

《秘密特工》从小到大，几乎无法带来任何新鲜感。

动作戏没亮点，特效没亮点，悬疑没亮点，小道具没亮点，除了优雅的斗嘴，就是优雅的斗嘴。

说好的冷战呢？

说好的时代风格呢？

统统留在电视剧里了。

剩下的就是升级换代的、21世纪对60年代的美好意淫。

当然，如果你本来就不要求这些作为一部特工电影的本质的话，愿意看颜看颜，愿意看腐看腐，谁也拦不住。

毕竟《锅匠，裁缝，士兵，间谍》也是冷战背景，也有美苏掺和，人家也没有动作戏，全程是一帮糙老爷们互相猜忌。

有的片子就能拿奖拿提名，有的片子就只能是一场腐极了的春梦。

http://i.mtime.com/cydenylau/

（有剧透）“冷战式相亲”就是双方上司冷静目睹自家特工在公厕大♂干♂一♂场后告诉他们“啧，不要在认识第一天就杀掉你的Partner”，然后牵着他们往茶馆一坐，说些“这就是你对象，你们以后要在一起（工作）”之类的话，不给当事人任何反抗的机会，强行凑对，神速离开。

同时走人的还有在座对彼此虎视眈眈的敌对特工——万一相亲不成，直接开干。

简单粗暴，不愧冷战组！

这种场景对中国年轻人来说具有诡异的熟悉感。

不过这一切似乎都可以在预告里预见。

热衷拍摄（男性）友情动作片的盖里奇、双男主、相杀设定、同仇敌忾、厕所哲学摔跤、共骑小绵羊、还同乘一条船（Yes they are on a SHIP），怎么看怎么都是适合少（腐）女观看的动作片。

我之前对此强烈鄙视，以为只是恶意卖腐，而且因为两个演员平常气场笔直，更有了种强扭的瓜不甜的预感。

开场十分钟后我就打脸了。

盖里奇是什么人，这种人段位之高哪是普通人能企及的！

全片没有一处刻意，双男主情感发展水到渠成，符合一个严谨观众对正经角色的性格发展预期。

而两人之间的每一场对掐和互救都能让部分观众在心底尖叫。

无论是枪枪要对方命的初遇，还是那场拆了公厕同时分了武力值高低的肉搏，或是合作后无处不在的竞争、提防、以牙还牙以眼还眼，互相挖苦、炫技、吃瘪、被打脸，处处都是戏，让人全程会心一笑状。

尽管把各自房间的窃听器找出来“有礼貌”地扔给对方这种有趣的情节多多益善，不过为了以后可能会有的续集，情感基础还是要打牢，这样才能安心把后背交给对方。

所以就出现了一些莫名温馨的剧情，比如，Solo用痴汉的眼神面对徒步追车的Illya拒绝了女主“你干嘛不直接射他”的提议而是喃喃念叨“不知为何感觉现在杀他不太对”；被甩出船的Solo脱险后报复般地悠闲欣赏把他甩出船的搭档狼狈逃窜，最后关头才高调开车入水将人捞起（观众心想溺水没有CPR导演你不按常理出牌）；Illya凭借爱的窃听器追踪到了正在小黑屋被捆绑电击play的搭档，高大沉默的身姿让人一秒钟苏；武力值明显较弱的Solo在小Boss战时力不从心差点栽，大力出奇迹的Illya举起了摩托车（的一部分）砸向了反派并瞬间刀杀。

当然，高潮自然要属冷战组家长意图拆散两人……家长们真是too naive.能把气场如此之直的Henry和Hammer调教得化学反应十足，导演功不可没。

顺带说，Hammer是Bale之后的蝙蝠侠人选之一，所以本片居然可以看做平行世界的……好险我多说一个字就要给超蝙招黑了。

我不认为它在刻意卖腐，它只是正常地发展剧情而已。

当被问及本片里他需要和Hammer发展出多基的关系时，Henry笑着表示：“我们不是故意的，大家并非抱着‘来，让我们基起来吧’这样的想法。

但是双男主+Buddy movie（*刻画两个同性主角的电影）——这一切都是水到渠成、自然而然的。

如果它看起来那样（基），我想是因为我、Armie和盖导，都对自己的性取向不介意（comfortable），所以并不怕被人说是同性恋。

很多直男大概会说‘哦，这好像有点基，我不干’，但我会很高兴地在酒吧里和最好的朋友勾肩搭背，压根不是事儿。

”银幕外的两人似乎也很符合角色性格。

Hammer，如严谨的苏联特工Illya一般，花了几个星期认真研究原作（60年代华纳出品的电视剧），并得出“主线缺乏所以剧情很散，这些人老是拯救世界就让剧情逐渐变得没意思了，最好的是第二季，他们首次从黑白转彩色的时候。

” Henry说，哦，我就没看过原作。

原作风靡于60年代，四季105集，制片人特意找了007创作者伊恩弗莱明，后者为剧集提供了原始设想。

U.N.C.L.E.的全称是United Network Command for Law and Enforcement，致力于打击妄图统治世界的邪恶组织T.H.R.U.S.H. (Technological Hierarchy for the Removal of Undesirables and the Subjugation of Humanity)——显而易见这是个需要吃药的喜剧。

盖里奇并不是原作粉，拍摄电影的目的也不是为了拉拢那批原作党。

毕竟已相隔50年，这部作品已经失去了和当代观众的联系。

然而原作的某些要素仍然相当吸引人。

它有点像60年代的007，其微妙的喜剧氛围自然能吸引想拍不那么严肃的间谍片的盖里奇。

片场亦是如此，《帝国》探班的时候提到片场比较像GQ拍复古大片的地方，每个人都光彩四射，比起007更像《广告狂人》。

说到这个，我想提醒大家本片颜值太高，舔屏的你不是一个人，盖导镜头死命给两人各种特写真是丧心病狂干得漂亮。

我想感谢阿汤放弃了Solo的角色转投自己的项目（Hammer身高1.96，你说他们怎么打）。

我也想感谢导演慧眼识珠让Henry演这个角色（Henry想演的是Illya，盖导说不行不行，你染了金发就跟哈维尔巴登一样）——不过让英国人演美国人，美国人演苏联人，感觉相当微妙（其实两个角色都更像英国人）。

在剧情方面，导演果然不会不带自家玩儿，看似冷战组，实则美英苏大三角啊。

这部电影是不是只有Bromance？

当然不是。

这半年除了Mad Max之外，我看了太多平庸且无脑的商业片，部部都把观众当白痴。

这部算是脱颖而出，把观众当正常人对待了。

不仅剪辑利落，重点突出，对白（暗示）聪明——比如Solo被女反榨干是通过一句“I gave her everything”体现的，而两人潜入基地开锁时亦有"I'll take the top/bottom"的对话，就连角色平均智商也高到感人，因为所有在其他电影里都能轻而易举忽悠别人的小花招，在本片里居然一一被目标拆穿，可见冷战结束后世界人民智商下跌得厉害。

全片张弛有度，高潮迭起，奉献了继Max之后年度最好看追车戏，一场四两拨千斤的技术流夜间斗智，和一场激情澎湃的荒野狂飙，把隔壁某退化至系列第二部的系列第五部甩出几百条街（我要是说出这部电影的名字会被点很多很多没用，所以我才不说它是什么片呢=3=）。

这才是我们需要的动作片。

它的配乐存在感极强，但是动听到丝毫不讨厌，也没有喧宾夺主之感，每一首都同步得很，多数时候都是笑点所在。

其他笑点亦非流水线产物，完全靠角色互动产生。

女角色有各自魅力，并非服务于浪漫感情线，尤其是拔哔无情的女反简直打破了一个“女反一定会为男主折服因而不忍下手”的怪圈。

它讲了一个看起来一般的故事，但并没有让你的大脑处于植物人状态。

它提供了无比美丽的肉体和好看的动作场面，却丝毫没有其他任何电影的即视感。

Another film we deserve after Fury Road.ps. 美国特工Solo的设定是机智且魅力十足的都市型男（不要笑，是真的）；Illya的设定是高智商（擅长国际象棋）高武力值炸毛后会发病暴走的严谨冷面KGB。

在原作初始设定里，Solo是男一号，Illya是男二号，但是导航集里苏联特工表现太出彩且极受欢迎，所以此剧变成了双男主，主题由“美国的007”变成了“美国的007和他的苏联伙伴”。

请各位文豪自由地……（然而AO3在上映首日就出现了三人行未分级文我一点都不意外呢）pps. 据说贝克汉姆客串的是苏联放映员，我二刷时也没看出来。

Hugh Grant饰演的英方情报头目，摘下眼镜才认出来，不过他还挺适合这个角色的。

在今年的王的男人、系列第五部、本片和年末的007里，英国情报部门都扮演了极其重要的角色，看起来时髦值好高。

传统的谍战片都是掐着秒表在控制节奏，然后堆砌起经过精密测算的商业元素，而盖.里奇显然不走寻常路，虽然也遵循电影工业的基本规律，但总喜欢夹带私货！

gay导电影的调料包里从不缺基腐，而且总玩得恰到好处，成了最能触动心弦的燃点，一个花心专业的零零七，一个纯情专注的中二男，一路互相拆台，又相互拯救，美极了的相爱相杀，踩着冷幽默的BMG搅得人心花路放！

电影的另一大特色就是赏心悦目的复古范，服装、场景、音乐等等都独具匠心，加上双男主的颜值风暴，颜狗们可以直接跪安了！

本片对于能get到盖氏风味的影迷还是不容错过[啤酒][抱拳]

特工就是要这样子的，慢条斯理却已经非常速度地完成了任务。

其实，开始两人对峙的一些场景还是不错的，但是到了后来，却非常的无聊，剧情越来越弱，令人失望哦。

有个别地方的打斗还是挺吸引人的，只是没有把小桥段链接起来，太零散了。

合作后，俄罗斯人的魅力出来，所以咋一看美国人帅，但是耐看的还是俄罗斯这位。

特别是后半段，俄罗斯人的一些表演，有点功力出来了。

至于那位美国人，我一直期待他出彩的，那知一直扮酷，而且气场各方面都表现出来，很可惜。

两个天才的顶尖的特工，被一个女特工耍了，好剧情。

女人就是厉害，男人永远不是女人的对手对吧，呵呵。

长的像芭比娃娃的样子，怎么这么讨人喜欢，有时候审美观真是不同哦。

总的来说，大的爆炸场景比较少，这点值得赞扬。

时髦但是稍显温吞，精致优雅但是缺乏情感爆点——这就是盖·里奇新片《秘密特工》给人的印象。

两位男主角相反的个性，以及他们对抗并合作的戏码为影片增添了额外的吸引力，但很多观众还期待着更多。

　　这部电影改编自上世纪60年代的同名电视剧，华纳接手之后一直颇多曲折，影片曾经选中史蒂文·索德伯格执导，并且他已经参与了很长时间。

即便是现在的成片，你也能看到索德伯格《十一罗汉》和《十二罗汉》的影子。

　　故事背景设置在冷战时期的1963年，影片一开始就从德国女汽车技师Gaby Teller（艾丽西卡·维坎德）身上展开，她的父亲是一个核武器专家。

美国CIA特工Napoleon Solo（亨利·卡维尔饰演）因为过去有过罪行而被逼迫执行任务，而苏联国家安全委员会特工Illya Kuryakin（艾米·汉莫饰演）则一直想要摆脱父亲是个贪污分子的羞耻感。

Solo和Kuryakin盯上了同一个目标：Gaby Teller，因为他们都怀疑她父亲正在被纳粹利用，可能在帮助恐怖分子集团制造核武器。

两个都急于建功立业的人都想要抢头功，先找出这个秘密组织，于是互相挤兑看不顺眼，可没过多久就各自接到上级通知说你们两人需要合作完成此项任务。

　　《秘密特工》的剧本主要由盖·里奇和莱昂纳尔·威格拉姆共同操刀，是一个十分典型的“整体大过细节”的剧本，也就是说，满满的都是大片即视感，有些段落单独截取出来看还是非常令人激动的，但是细节上的功夫不够到位，对人物的性格刻画有些敷衍，让影片透露着一种淡淡的冷漠感。

比如说在一场开摩托艇的戏里，Solo从反派手里逃脱了之后，没有去营救搭档，而是去喝酒吃三明治了。

这并没有达到你所设想的幽默效果，反而令人觉得很奇怪。

　　此前就有影迷说，这部片子的颜值也值回票价了，如果这么想也无妨，Solo和Kuryakin两位帅哥的斗嘴戏的确拍的很精彩，比如他们互相嫉妒彼此的武器和道具，还吐槽彼此的时尚品味。

但如果除了颜还想看点儿别的，就不会那么满意了，你会觉得这些贫嘴抢占了剧本的太多笔墨，而那些笔墨本可以展现一下那个时代的文化和时尚。

即便是拍成一部搅基片，《秘密特工》做得也并不到位，两个人之间的化学反应不是层层递进，而是有一搭没一搭。

仿佛整部影片都蒙上了一层很遮掩和不确定的色彩。

　　没错，《秘密特工》发生在上世纪60年代，主角是美、苏两个对峙国家中的两个不得不合作的特工，但是这种特殊背景、特殊身份和特殊情感纽带只是浮光掠影地被带过。

换句话说：你可以把这两个人放到任何时代、任何一部特工电影里去，都没有违和感。

　　当然，《秘密特工》并不是没有优点的，我们一开始就说过，这部电影十分时髦而优雅。

在视觉效果上，盖·里奇放弃了《大侦探福尔摩斯》系列里面钟爱的慢镜头，而让打斗戏更轻盈，也有更多的近身肉搏，而不是在丛林里追逐狂奔之类的。

从背景搭建上来说，盖·里奇镜下1960s的德国和意大利也比维多利亚时期的伦敦更有说服力。

在表演方面，两位男主角塑造了两个对比鲜明的人物形象，亨利·卡维尔显得温文尔雅而老于世故，即便在说本应搞笑的台词时都显得很淡然，观众简直想要把椅子往前挪一排仔细看看他的表情，因为他总是处乱不惊，永远是一副镇定自若的样子。

而艾米·汉莫的情绪则复杂一些，他习惯于把自己的内心掩藏在玩世不恭的外表之下，那些轻视、愤怒都像暗流涌动，让人希望影片可以再长一点，这样就可以看看他的面具后面到底是怎样一张面孔。

　　总的来说，《秘密特工》是一部让特工片粉丝会觉得欲求不满的特工片，原本会期待着它能有更多的爆点，更多的惊喜。

公允地说，这种类型电影里应该有的东西和元素你都可以看得到，但是很快你又会忘记了。

高逼格的服装凸显了英国式的绅士魅力，两位男主的服饰搭配好像一场时装秀，其实不止男主居中反派的服装也符合人物的个性，精致、考究，看上去养眼，某宝又该推出剧中同款。

服饰得烘托更容易把观众带入角色，增加可信度。

打斗场面的设计乏善可陈。

开场的汽车追逐，各种细节铺垫，俄特工的眼神怎么样，手放在那里哔哔哔哔哔....除了女主的漂移停车有点亮色。

夜闯基地美特工一个人在卡车里装逼，一个汉堡一瓶红酒都快吃出高潮了，俄特工在河里开汽艇转圈圈被追的跟孙子似的.....大战皇家赌场中007开场的追逐打斗，包含硬桥硬马的近身搏击，又融合了建筑、吊车、场景追击的元素，紧张刺激，一气呵成，疾如狂风暴雨，收若艳阳平湖。

剧中的打斗简直称不上打斗，失败中的失败！

俄特工和美特工就是俩逗逼，调侃对方身世、比拼各色装备、各种炫耀自己的牛逼特工技术，干砸了的一方肯定会被嘲笑“good job”。

较量当中两人逐渐相互了解、欣赏惺惺相惜。

看盖里奇的电影还停留在他的两杆大烟枪那个层次上，总是想着剧情的超级反转、复杂的叙事线索和人物关系，看到最后不过是女主也是英国的秘密特工而已，这个看到一半的时候，就差不多明了了。

总的来说，这部电影太像是一部电视剧了，细细铺陈，平淡无奇，还没有高潮就已经结束了。

表白金毛大狗狗这个细节居然只有我一个人发现吗？

嘿嘿，正片结局定格在阳台的三个人。

之前妹子傲娇还把戒指还了。

弄得好像要拜拜了。

然而，在我不死心的二刷之后发现！！！

彩蛋啊，片尾那些在（疑似）伊斯坦堡照的照片里有这张！！！！

明显妹子不再傲娇了吗，投怀送抱了。

哇哈哈哈哈哈BG党圆满了