你能原谅我吗？

伊瑟雷尔先后模仿了400多封名人信件，虽然并不是什么巨额款项，但是可以改善她失业后的困境。

但是这个事要两说：第一，伊瑟雷尔被出版业淘汰，可以看出当八十年代的美国，不再对出版物有文学性的要求，尚行偶像效应，作家笔杆子并未要求有多硬，包装和演绎大行其道。

第二，伊瑟雷尔作为《纽约时报》的记者，曾出过畅销书，在她模仿名人信件的同时，可以看出她创作的实力，也做到了她笔下的每句话都十分贴合模仿对象。

生活一团糟的伊瑟雷尔，身边只有一只猫，因为年纪渐长，又不修边幅，出版发行公司果断放弃了她！

养猫和酗酒成为了她打发寂寞的方式。

最后她结识了一个浮夸又不靠谱的基佬朋友，他们虽然彼此都看不上，但是在患难时刻，他们成为了彼此信赖的人。

虽然，伊瑟雷尔也是因为这位朋友的不靠谱，最后锒铛入狱。

他们再见面的那场戏，是 梅丽莎 麦卡锡 与 理查德 格兰特 最能打动人的对手戏。

他们彼此疼惜着对方，也感谢着对方曾经的陪伴，但是终究不是一路人，同行一时却难以为伴。

这种描写底层两个落魄人的电影，很像2017年的一部《无处为家》，都描述了小人物对抗着社会既得利益群体，虽然最后结局都不算好，也许这就是生活的真相，社会的规则就是如此，虽然极其不合理，但是你执意拧着来，最后终究会被社会淘汰。

这是一部比较轻松的剧情片，喜剧演员 梅丽莎 麦卡锡 完美演绎了这一个不得志的中年女作家，提取了人物性格中刚毅的一面，市井气加上街头痞气，同时也是十分看重感情的人。

表演太过于细腻，都能感觉原型人物也就是这样吧！

你能原谅我吗？

通过她我仿佛看到造物主的智慧，因为这样鲜活有力量的生命不容易的生活着，让我们看到了人之为人生而不凡的模样，看到了光芒从裂缝穿透出的力量，看到了万花筒折射出的不一样的色彩。

仿佛一颗投入湖面的石头，激起内心深处的涟漪，唤醒内心沉睡着的老虎。

只不过她是真老虎，她有自己的武器，有自己的骄傲，有自己的信仰，而这恐怕是百分之八十的人都未必拥有的幸运。

感恩，世界上有着如此多不像我这样的人儿的存在，他们的故事都是我们每天观看的精彩电影。

对故事背景和演员一无所知的我，在查阅资料时被惊呆了。

其实看到快结束也猜到一些，靠模仿名人书信被判缓刑的这位过气传记女作家，真有其人。

女作家依托自身文笔和所做的大量功课，将名人书信模仿的比本尊还像本尊，甚至还会模仿打电话，甚至还有名人著作里加入了她仿造的内容，再版时才被出版社删除。

其本人特立独行，过着自己喜爱的生活，终身未嫁，活到70多岁。

比这段历史还要让我吃惊的是女主梅丽莎·麦卡西，看的时候还在想会不会主人公最后一夜醒来决定重新做人，然后变漂亮了。

电影里并没有，百度图片满足了我。

外表和妆容并不是梅丽莎·麦卡西获得此次奥斯卡最佳女主提名的原因，此片数次让我回忆起最爱的《刺猬的优雅》，弥补了BE的遗憾，在致郁之后也被彻底治愈。

女作家的孤独潦倒和她不与人群为伴的倔强，都是每一个社恐深宅最生动的写照，如同对镜看到自己。

在被爱人抛弃、朋友背叛、老猫离世的深渊中无力挣扎，最终自我拯救。

在看到Lee脚下又有一只奶猫出没，热泪盈眶了都。

Lee在法庭上说，她并不为伪造信件而感到后悔，相反觉得，这是她的人生巅峰，因为她为这些作品感到骄傲。

这是本片中梅丽莎·麦卡西最动人，最高光的时刻。

有意思的是，电影根据本人回忆录改编，而回忆录，好像也是别人伪造的😂。

影片节奏妥帖，温馨动人，摄影感人，歌曲动听分享Various Artists的专辑《Can You Ever Forgive Me? (Original Motion Picture Soundtrack)》:http://music.163.com/album/73889066/?userid=390281280(来自@网易云音乐)。

5星推荐！

李是个郁郁不得志的作家，50多岁，独居，不善社交，只有一只猫相依为伴，没钱没地位，因为特立独行、出言不逊被出版社炒了鱿鱼。

因为收入微薄，房租一拖再拖，从李的家就能看出些她的心境，先不说她为何这么多年还独居一人，但是满屋的杂物和苍蝇也能看出她的孤独，和对生活颓废的态度。

无奈之下只好卖掉自己的书和收藏品，却意外的发现伪造名人信件可以卖到不错的价钱，于是她通过对名人文笔和叙事方式的模仿，开始造假。

李在制作名人信件时，信件内容都是用打印机打上去的，落款加上名人的签名，可是奇怪的是，每个购买者在买的时候并没有怀疑这封信的真假，也不关注信件的内容，重点关注的只有最后那一个名人签名，这是李能够成功的主要原因。

可是问题来了，那些收藏家收藏名人信件真的是为了对文学的追求吗，还是对名人的崇拜，恐怕只是为了炫耀或是专卖升值罢了。

当收购书信的人捧着李写的信件爱不释手，并给出了不错的价钱时，给了李莫大的信心和安慰，自己的作品又何尝不能受到这样的优待。

其实李对生活要求的不多，有地方住，有猫陪伴，有酒喝就足够了，可是即便是这样基本的要求也需要她拼尽全力才能够得到。

李的性格注定不会有很多朋友，事实上她只有猫，可能不养猫的人或是没有独居的人不会理解猫给李带来的心理慰藉，在别人眼里猫是宠物，在她的眼中，猫就是她所有温暖的来源了，因此，在猫死的时候，李跪在地上崩溃大哭，残酷的生活都没有让她如此难过过。

可是到后来她遇到了一个和她有相似处境的男闺蜜，生活一地鸡毛，两个人经常一起喝酒，相互抱怨，只有孤独的人才知道这个世界上有个能相互倾诉的人有多重要。

最后李的事情开始败露，不仅要受到法律上的制裁，而且还面临别人的敲诈，男闺蜜为求自保把所有的责任都推到了她的身上，生活又一次跌入谷底。

李的所作所为虽然触犯了法律，也可以看出这次造假事件产生的影响，因为李作假的信件已经被一些作者引用到了自己的书里，值得人们深思，难道别人说的真就是真的吗？

结尾处，当男闺蜜病入膏肓，拖着病体和李见面时，要求李在回忆录里把自己写成29岁，至少没有那么讨厌。

影片最后告诉我们李一共模仿了400多封名人信件，在她的一生中，从未有过像这段时间一样过得充实、快乐，违反法律是真，可是却能够看到一个孤独的人被别人认可时的喜悦。

这位女作家浑身上下都是缺点，肥得油腻、言语粗鄙，工作能力差，不合群脾气大，为了生存还干起伪造名家手信真迹的违法勾当，最终上了法院。

可就是这样一位壳比肉厚的女人，却让人心生可爱之情。

有人说，如果她再理性一些选个好工作，生活不会这么艰难，有人说，她满身是刺肯定很缺爱。

不知道什么原因造就了如今的她，但是我确定她活得并不邋遢并不虚弱，反而比世上许多条件看似更优厚的人更加认真地对待生活、也更加期待未来的可能性。

通过她我仿佛看到造物主的智慧，因为这样鲜活有力量的生命不容易的生活着，让我们看到了人之为人生而不凡的模样，看到了光芒从裂缝穿透出的力量，看到了万花筒折射出的不一样的色彩。

仿佛一颗投入湖面的石头，激起内心深处的涟漪，唤醒内心沉睡着的老虎。

只不过她是真老虎，她有自己的武器，有自己的骄傲，有自己的信仰，而这恐怕是百分之八十的人都未必拥有的幸运。

感恩，世界上有着如此多不像我这样的人儿的存在，他们的故事都是我们每天观看的精彩电影。

看完了这部提名2019奥斯卡最佳女主角的传记电影:《你能原谅我吗》，太颓太丧了，剧情有点无聊，缺乏深度，给三星！

今年绝对是奥斯卡小年了，好片太少了，去年至少还有《三块广告牌》、《敦刻尔克》那样震撼人心的电影，今年提名奥斯卡的影片中我唯一觉得超棒的就是《绿皮书》了，其他的都只能说还不错有些甚至只能说一般了！

影片根据李·伊瑟列尔同名回忆录改编。

故事围绕传记作家李·伊瑟列尔伪造名人书信出售等事件展开！

如果可以，谁都不愿意在法律与道德的边缘徘徊，如果可以，谁都不愿意在违法与犯罪的边缘试探！

生活从来都没有公平而言，很多时候为了生存你不得不去做很多你不喜欢甚至是厌恶的事情，只要它能为你带来生存下去所必须的资本，千里马遇不到伯乐，才华无法得到他人和社会认可，孤独愤懑，便只能另寻出路，谋求生存，即使采取一些卑劣的手段，只是为了控诉这个物欲横流的金钱社会的不公！

毕竟人类历史是没有办法复制的.社会发展也是不能复制的,而传播手段,智力成果的保护,形式还是最重要的.PS,其实是技术是最重要的,科技最重要的.内容重复了,不过换汤不换药,或者是换个载体,换个即得利益体,'伪造'模仿抄袭临摹,可以是简单劳动成果,也可能是复杂技术形式.形式和内容结合到一起的时候,事非因果曲直明辩,就要看行为性质,包括损益成果了.'伪造'的模仿的书信完全可以出版啊.只要实名实姓的说是伪造抄袭模仿甚至是剽窃的,但是有特殊的艺术形式和创造价值.这在文学作品和艺术领域本来就是屡见不鲜的.论责任归属,一为人身权,尤其是署名权,转载改编要注明出处和实名实姓;二为财产权,尤其是发行出租等等一切营利性行为的处断.至于怎么判断创造性和艺术价值,还有编辑记者,出版商发行方,实在不行还有公共网络,社交平台,私人传播,学术交流.这些都不能限制其价值合理合法的体现啊.实名实姓的说是伪造的模仿的,天下文章一大抄,模仿文人,或者是用文人的情怀去写作,也不是什么坏事情,毕竟伪造这件"小事",在文学和艺术领域其实就是个"创造""创作"的真伪问题,如果有艺术和文学价值,自然就是"作品","伪造"和"虚构"一样,都是文学创作和艺术价值的手段和体现.也是人类能沟通的张力本源. 比如伪造的名画(不如名画的价值),比如临摹的书法(不如原帖的价值),但一样是作品,尤其是伪造临摹的复制过程中,有个人劳力价值体现的.比如书法名家模仿的临摹石碑帖画,换了形式和载体,虽然"内容"是一样的,但是形式上载体上还是有创新,甚至是创造性.所以法律含义上的"伪造""抄袭""模仿""临摹",跟文学作品领域的"伪造""抄袭""模仿""临摹"也不完全一致.不能说王安石临摹了某个石碑帖画,模仿了某种画风笔风,就不是作品了,没有艺术价值和独创性了. 现代社会对著作权知识产权的保护,因为载体形式的不同,相同或者是相类似的内容,也可能成为作品的,比如演绎作品,比如汇编.但是传统意义上的,甚至是论文之类的,大段大段的抄袭剪切复制,还是能被判断出真伪,价值高低,是否独创性的,是否有新的内容代表,或者是新的形式载体,甚至是新的技术成果等等.但是涉及到著作权,比如署名权完整权,比如表演权播放权发行权出租权,比如知识产权,登记制度,预防侵权,包括网络侵权等等措施.完全可以合理合法的解决这一问题啊.解决的问题的办法就是,实名实姓,模仿名人书信,然后署名姓结集,发行出租出售,或者是表演播放.这样就完全没有问题了.完全可以合理合法的规避法律责任啊.要那么多猜测假证伪证臆想甚至是偷窃剽窃抄袭伪造的各种侵权手段做什么?不懂一些处于法律和艺术领域的法盲们或者是文盲们,到底在搞什么.这电影完全算是演绎作品了.很好的解决了"盗版""心灵鸡汤"类的抄袭文存在的解决办法,让那些文不成法不成理不成的作品或者是作者们,有点现代社会的容身场所.不要总是处于法与理的边缘.甚至是做些与艺术绝缘的,更与法律无关的事情.比如诈骗啊卖银嫖娼啊,不劳而获抢劫强奸殴打拘留精神伪证假证,甚至是花钱买凶买凶杀人谋财害命的事情啊.所以"独创性"这种判断标准, 是否可以修改为,一部作品只要表现形式上与已有作品存在差异，哪怕是对已有作品的完全的或实质的模仿甚至是抄袭,也可以视为具有独创性.毕竟著作权保护的"作品"是指能以某种有形形式复制的智力成果,但是并没有限制形式类型,尤其是著作权发展到今天,形式多样化,远超于内容多样化的意义.著作权其中所谓的"独创性",不如说"初源性",最初起源是哪里,后续加工编辑改编,形式变换设计,技术革新,又是哪里,其中以智力成果的类型判断,属于文学或者艺术领域的,或属于科学科技范畴.后者一般会有著作权专利权商标权等多种知识产权保护类型和载体措施综合管辖,权利主体可以从客体形式中自由选择,专有权利专属性质最明显和对专有权利主体最为有利的,还有最能保护和展现智力成果的.就如古代诗词,典故这样的文字作品,其抄袭模仿伪造也是层出不穷的,但是放到今天来,实名实姓归属权利主体后,还是会被称为作品的.比如三国,历经三国志, 三国志演义, 三国志通俗演义史传等等,内容上各种"增补抄袭模仿剽窃", 再比如歌剧魅影,音乐剧,舞台剧,电影,文学作品,各种表现形式皆有.所以同样的内容(智力成果),展现为不同的载体形式,才是当今"著作权"的保护重点.技术发展,导致在法律上意义上,著作权中作品能承载的"智力成果","智力"程度其实是相对萎缩了,早期局限在几大复制传播(版权)的技术形式上,印刷术首当其冲, 音乐戏剧曲艺舞蹈杂技, 美术建筑,摄影电影, 图形作品模型作品紧随其后, 计算机发展又再度扩张了其表现形式,及于现在的APP软件甚至是会计软件,各种应用程序,更有CPU,芯片等等.智力成果,更多体现在载体形式多样复杂性,而不是内容独创性上.人文性质的著作权,科技性质的专利权,更有商业价值的,商标权商号权, 再如植物新品种权和集成电路布图设计专有权等等.智力成果的表现形式,早就超越了"作品"这种智力载体的低技术高劳作复制形式,形成于生活和实践中,更有价值的更易于表现和被复制的载体,"科技"产品商品,比如光碟,比如桌椅,比如书藉,比如U盘,硬盘,甚至是计算机,最简单的象是手机,更比比皆是.而"内容"却转换为流量,信息,符号,数据.不再是传统意义上的文字,图象图形等.所谓的智力劳动成果最小元素单位,符号,不仅于文字图象等,甚至是包括逻辑运算物理化学原理,作用于物质的美感,更加复杂,也更加冰冷了.这样才有越来越多的社会和人文冲突,甚至是战争,才会有科技发达后的二战核武,种族灭绝性质的国际和地区冲突.这些已经不是一国法律所能界定的,也不是哲学或者思想通融,或者是简单的政治理解甚至是权力统治能解决的.最后说回抄袭和伪造仿造临摹吧,著作权里面也是有相应保护手段的,当不同形式相同内容,甚至是不同权利主体出现的时候,如果被大量复制加工转载甚至是出版发行表演演绎了,按形式,如果是新得载体,并且有相应的创造和艺术价值,也就是独创性,依旧侵权了(初源性),即不是免费表演也不是公益教育学习甚至是科研报道使用,那就要从侵权主体,比如表演出版录制播放者(著作权邻接权利主体);还有被侵权作品的权利归属主体,比如人身权中的署名权比如财产权的改编表演发行等等多方面的主体,追究原因了;如果涉及邻接权,版式设计, 专有出版的署作权,还需要进一步确权,再计算侵害和损益.从而分割财产价值,划分责任形式和决定赔偿补偿方式.

很有意思，一个穷困潦倒的过气作家过着难以为继的生活，身边只有一只十分珍视的猫咪，猫咪生病了，作家没有钱买药，成为让她走上不归路的“有力推手”。

有些我怎样都无所谓，我的猫猫不可以受苦的意思，哈哈哈。

身为作家，只能靠模仿作家的书信换钱讨生活，可能一开始有一些抵抗的，拗不过猫猫生病，后来可能得心应手了？

觉得能够逃之夭夭了，更加明目张胆了，在被市场识破并列入黑名单后不仅让男人出面换钱，甚至直接想出狸猫换太子的把式。

最后，猫猫走了，荒诞的幽默也有些结束的意味。

自打我有了“滞销作家”的自我认识之后，就陷入了对“落魄文人”的迷恋，所以对于《你能原谅我吗？

》这样的片子必定是不愿错过的。

这么说吧，打从一开头，我就被它迷住了。

已经入不敷出的女作家李坐在那边，一面校对文稿一面喝烈性酒，所有的年轻女同事都坚信“她比我妈年纪还大”，她松垂的面颊因为太久没有好好清洗过，长满了红澄澄的斑痕，圆鼻头宛如迟钝的猎犬，偶尔抽动几下，要干的事情全凭直觉和经验。

随后，就有早看她不顺眼的上司走过来，把她开掉。

李的人生，也是从那时候开始变得一塌糊涂，让她努力要逆境求生的——是她养的猫。

为了治好猫的病，付得起下个月的房租，她不得不向旧书店变卖了名人信件，从此食髓知味，开始伪造这些玩意儿。

伪造一个假古董需要技艺，而伪造名人书信却需要写作才能，以及一个码字者最深厚的文学知识，是的，这不是仅仅有“常识”就能做到的事体。

记得前不久，我公开跟人家讲自己对中国现代男诗人存在刻板偏见，而且永远不会消除这种强烈的鄙视。

但是很多年前，有位年轻的男诗人得意洋洋跟我讲过：“我拥有一种技能，想模仿哪个作家的风格都可以。

” 因为这一句，我认为他对自身才能有着特别清楚的认知，便也不太讨厌他，甚至至今还保持着君子之交。

他讲的那种技能，我太懂了，它有界于“耻辱”与“荣耀”之间最微妙的存在感，可能很长一段时间内，你都会沉浸于这样的游戏，我曾经也是。

深谙文学营销之道的台湾文人苦苓曾经讲过：“如果才华不能换成钱，它就什么都不是。

” 所以对于“过气传记书作家”李来讲，用一台古董打字机，把信写出来，放进烤箱里将纸张变成陈黄色，接下来的生计就都不用愁了。

相信我，要不是这事儿犯法，我也想这么干来着。

因她的这种技术能换成钱已经不是重点，重点在于骗过所有“行家”的那种快感，这些号称“鉴定专家”的人给她亲手打造的赝品贴上认证书，然后卖给完全不懂的傻逼收藏家们。

这对李来说，是一种安慰，怒刷了存在感的同时，也证明不是她没有能力写出好书，而是太多的读者压根儿外行，无法分辨优劣。

于是乎，出自李之手的上百封假信以精彩绝伦的杜撰内容，近乎诡异的“实在感”流传于坊间，甚至被登上了那些名人的生平史料之中；恐怕到现在还有部分被当成真货到处展示。

也许你觉得奇怪，可这就是一个作家的尊严所在。

法庭上，李坦荡荡跟法官讲：“对于所做的一切，我不会后悔。

” 在这里，不得不怒赞一下李的扮演者梅丽莎.麦卡西，跟很多人一样，我是从肥皂剧《胖子的爱情》里认识她的。

据说《你能原谅我吗？

》最初选的女主角是朱莉安.摩尔，因为对人物的理解与导演相背离，后来换成了麦卡西。

我得说，这决定特别明智。

摩尔扮演李的话，你可以想像她得努力把自己扮丑，假装素颜，拼命往脸上刻几道风霜，以便接近角色。

但麦卡西显然不用，天然丰厚的脂肪和年纪赋予她的沧桑感已然够用，往镜头前一站，脸上就写满了“失意”，那种绝境浑然天成。

说白了，我反感聪明刻意的演技，更喜欢电影表演特有的鲁钝。

李·伊瑟列尔原本是优秀的传记作家，出过好几本书，还有作品登上过权威畅销排行榜，但由于她不愿屈服于市场，不喜欢在作品内外推销自己，以至于作品销售情况不佳，出版商因此不愿再与她合作。

为谋生，她多次改行但因性格孤僻而接连被炒。

生计无着之际，李将自己珍藏的著名影星凯瑟琳·赫本的信件售卖给收购此类藏品的书商。

不久她又意外得到另一封名人信件。

她将这封信架在自己的打字机上，在原文基础上添加了备注之后，把这封信卖出了好价钱。

接下来，她干脆凭借自己当传记作家的优势，开始伪造起她笔下那些传主的信件来。

不知不觉中，她的伪造名人信件之路就此启程，到后来她甚至从档案室和图书馆偷取真实的信件和文件，用她创作的赝品代替。

因为屡屡犯案，她被FBI盯上，回到贫困的原点，却收获了友谊与迟来的成长。

城市里穿梭的人群，总少不了为生活奔波的人，在现实面前，他们甚至要为房租、明天的晚餐找出路，世事并不公平，即便你很努力地活，却依然处于困境。

如果因为性格的原因无法与环境和谐相处，那就尽可能在有能力之时，为自己多积攒些资本，希望在年老的时候，可以过上相对自在的生活。