借命而生

只吐槽最后三集（毕竟实打实超前点映看的）你再电影节奏，一些必要情节也不能省吧（徐文国连个身份证都没有，逃犯黑户怎么十三年能当上这么有钱的老板？

）多线叙事应该是为了丰富观众视角，使剧情扑朔迷离，而不是各行其是，真的建议研究《漫长的季节》的叙事结构，这剧看起来莫名其妙…公司市值蒸发84亿，唐老爷子还看电视剧刘广才自白那段真的是导演自恋，不是演员自恋，他的牙他的笑有啥好拍的啊？

他根本就不是一个变态（无任何铺垫，仅靠在厂房李超侮辱就能把好人逼成变态了？

），突然莫名其妙就变态了，真的很尬啊！

你剧情铺垫铺的不够，观众的视角根本get不到啊，所谓的“艺术处理”太尬了，杀人现场整钢琴曲不是不行啊…你去学学《教父》，去看看《惊魂记》用啥样的画面配乐的呗？

李超就纯坏呗？

哪有如此天不怕地不怕的人啊？

是个人他都得踩两脚，侮辱两句，还能如此“得民心”（工人跟班），一个大院儿的人光靠他的官威就能无脑维护一个丧良心，口无遮拦的主任？

如果纯坏，也得罪了在位的厂长，他又怎么会评上新厂长的？

又想到大院的人在孙永红跟了唐以后，笑话她瞧不起她欺负她，这是一个刘广才嘴中“家不闭户，路不拾遗”的六机场大院的氛围？

编剧想到什么写什么，完全保持不了一点剧本规定情境的稳定性…唐尧鑫2000万买凶去杀徐，那个年代两碗面才2块钱，2000万放现在得合2个亿吧哈哈！

关键还开一个组装车，哈哈哈哈哈哈！

孙永红找徐文国的台词:你有什么资格？

（他没资格谁有？

）这么多年没求过你任何事（拜托你求的到吗，你不看新闻你都不知道他回来…）孙给唐打电话:孩子不会改姓（你是真不知道说啥了吗…）当年徐拿杜的警官证拿的莫名其妙，就是为了“还”这场戏而加的呗？

动机是啥啊？

老年妆光给男的化，孙永红和刘芬芳青春永驻…顶难评的是，崔阿姨能收养陷害亲生子死，逼跑义子的仇家的女儿…事情真相你孙永红自己报警说不行吗，还托崔转给杜，杜在医院里啊…闪回镜头全部莫名其妙，我真的云里雾里啊！

领导看完举报视频 沉默良久，憋出来“他情绪有点激动啊” 真不会写台词吗？

演员绝对都是好演员，也都是实力派，但是因为剧情的原因，只看到了演员的技术，实在可惜！

秦昊这样的演员，碰上辛爽恐怖如斯，现在属实，服了！

想起多年前看《锦绣南歌》虽然也尬，但也不至于如此脚趾抠地，在这里断案全靠直觉，一言不合掀桌子，开头还有点断案逻辑，越往后啥都没了…看完这片子，我没有受到任何教育得到任何消遣我甚至不知道这片子要表达什么，我不能武断的说原著怎么样怎么样没看过，但是看完片子我不想看原著了…

昨天看第一集觉得镜头挺稳，故事也还好，觉得应该是部好剧，只是名字不好。

结果，还是很出意外，跟90%国产剧一样，烂到毫无边际，无节制注水，节奏差到没有节奏，所有人物的节奏它是这么“打”的：铺垫、铺垫、铺垫、傻逼；铺垫、铺垫、铺垫、傻逼——相声玩“三翻四抖”，本剧是玩“三铺垫一傻逼”——不论怎么“翻”，“抖”出来的，都是一傻逼。

国产剧注水一直都是通病，后来行业共识说是因为集数太长了，为注水留下了很大空间，所以要搞短，但搞短之后，发现在短的时长里面也是照样注水——含水量90%这个指标是不能变的。

每次抱着一种心态：这次……也许……不会那么烂了吧？

但每次看后，都必须用脑袋撞墙，好将脑袋里的水撞出来——用自残的方式惩罚自己的轻信。

我有罪！

我只配看这个！

我上一世毁灭过地球！

我给耶稣的手脚上钉过钉子！

我偷割过佛祖的镀金脑袋！

一定是的！

最近看了爱奇艺迷雾剧场大热的《借命而生》，陆川导演作品的名头，让我对这部剧的期待很大。

影片特别的胶片风格还有剧中潮湿的巴南气候为影片更增加几分扑朔迷离。

在北影节期间，我恰好得到机会采访编剧熊语真老师。

记者：Jeffrey 刘小黛策划：抛开书本编辑部从理科生到职业编剧，她用三年时光打磨出一部惊艳之作，终于展示在荧幕之上。

同时，作为一名女性编剧，在男性占绝对优势的悬疑剧市场中，她如何让女性视角成为不可忽视的力量？

熊语真，看她手撕悬疑剧缺少女性编剧的困境。

抛开书本：感谢您在北影节期间接受抛开书本的专访，您编剧的《借命而生》，最近在爱奇艺上线了，已经更新了八集。

是怎样的契机让您走上编剧道路的呢？

熊语真：我大学学的是计算机科学与软件，属于理科专业。

高中时我比较热爱文学，给一些杂志写稿子、投稿什么的。

后来我发现计算机专业不是我想象的那样 —— 当时我想成为 “比尔・盖茨”，后来发现没这个希望，加上不喜欢这个专业，就有很多时间干别的。

我就老看剧，英剧、美剧，老看电影。

然后有个朋友就建议我，那你既然那么喜欢看电影，然后文学功底也可以的话，是不是可以去尝试一下做编剧。

抛开书本：那您是怎么加入到这样一个剧组团队的呢？

又是怎样和陆川导演合作，创作出这个剧本的呢？

熊语真：我最开始到北京，想尝试考电影学院，考文学系的戏文专业。

后来我认识了一位中戏的老师，他看了我写的东西后说，让我别考了，直接去他那儿。

然后我就开始给他写剧本，早期写过很多抗战剧之类的。

当时陆导要找编剧，他本来找的是沈嵘老师，可沈嵘老师当时没档期。

我看了原小说，特别喜欢，毕竟我自己也写小说，感触很深，就主动自荐，说要不我来试试，还出了改编方案。

他们比较认可，就让我负责这个项目了。

抛开书本：原来如此，您这么喜欢原著，那在改编过程中，更注重保留原著里哪些关键重点或精神内核呢？

熊语真：一开始，我们做了一版类似平民史诗的改编，和原著很接近。

但当时市场更偏向强情节、强悬念的作品，那时候《漫长的季节》还没播出，从盈利角度考虑，他们觉得第一版节奏太慢了。

我平时特别爱看美剧，也喜欢科恩兄弟的作品，就又出了一版强情节、强悬念的改编方案，他们认可后，就按这个方案进行了。

抛开书本：您作为编剧，一开始对剧中的女性角色有怎样的期待呢？

熊语真：我从一开始就希望塑造一些复杂的女性角色。

之前很多文艺作品里，女性形象都比较单一、标签化。

所以在塑造这些角色时，我希望她们像真实的人一样，是复杂多面的，不是单纯的好或者坏。

抛开书本：咱们延伸一下这个话题，就拿钟楚曦饰演的角色来说。

您在设定这个角色时，希望她是怎样的人呢？

在前几集的呈现中，刘芬芳对男主角的爱恨似乎来得很突然，情感好像也没有什么依据。

我不知道原著里他们的感情有没有铺排，您能讲讲吗？

熊语真：我设定刘芬芳这个角色，是想塑造一个敢爱敢恨、特别坦率坦荡的女性。

同时，她又比较敏感，还带点自卑。

因为她是杀猪的，身上会有味道，到哪儿可能都会有人在意这个，她也会因为别人的眼光产生自卑心理。

我觉得这些特质让这个女性角色更立体。

抛开书本：您有没有特别喜欢的导演或者作品呢？

熊语真：我有一段时间特别喜欢伍迪·艾伦的片子，好多他的片子我都看了。

其实相对电影来说，我看剧会更多一些，而且我看剧更偏向节奏慢一点的。

比如《伦敦生活》《我的天才女友》，还有一个比较小众的《百年酒馆》，这些都不是那种强情节的，而是偏生活流的剧集。

抛开书本：您平时喜欢看这种节奏慢、生活流的剧集，那在创作强情节的剧本时，会不会觉得很困难，或者觉得和您平时看剧的那种方式不太一样呢？

熊语真：不会，我也喜欢像最近热播的《苦尽柑来遇见你》这些作品。

我觉得只要是好的作品我都能接受和欣赏。

抛开书本：因为刚刚你也提到写小说，我想了解一下，你怎么看待文学与电影、电视等影视作品之间的关系？

熊语真：我觉得越好的文学作品越难改编。

我曾经喜欢的一个女作家，但她之前很多小说都成功影视化了。

她有句话让我印象深刻，她说“我的终极梦想是写出一本无法影视化的小说”。

、

所以我认为像《教父》这种比较类型化的小说反而比较好改编。

有可能改编成电影之后，其艺术成就比小说本身更高。

确实，之前也有人说伟大的影视作品一般改编自二流、三流小说 。

抛开书本：对，越好的文学作品可能确实越难改编。

我大学学的是中文，刚听到您也是跨专业从事影视工作，我自己也会写一些影评。

这两年我做制片，也会涉及文学作品改编。

我还是挺倾向于寻找优秀小说进行影视化的。

大家都想了解，比如您这次也是将文学作品、小说改编成剧本，当您碰到一部文学作品并要将它改编成剧本时，会做哪些准备工作呢？

比如调研之类的。

熊语真：会做准备。

我看了《借命而生》之后，把作者其他的书都买来阅读了。

因为《借命而生》的年代跨度比较长，我还会查阅那一段时期的历史，收集大量相关材料。

原著是具有浓厚北京地域特色、充满北京味儿的小说，所以我专门学习了北京话，虽然我说不好，但在写作剧本时会用北京话的表达方式。

不过后来因为拍摄地点定在四川巴南，就根据当地地域特点对人物对白进行了调整。

抛开书本：明白了。

还有关于剧中的一些角色，和原小说相比会有怎样的差异和改动呢？

在做这些改动的时候，您会尊重原著作者的意见吗？

还是说作者比较开放，允许自由发挥？

熊语真：在创作过程中，我一直希望能见到原著作者石一枫老师，但三年来都没机会见到。

所以基本上处于相对自由的创作状态，改动主要依据导演和片方的意见 。

抛开书本：那您现在平时还会写其他剧本吗？

还会坚持写小说吗？

平时您是更多通过看影视作品还是读书来获取创作灵感呢？

熊语真：会写其他剧本。

我觉得读书是每天必不可少的，无论从事什么工作，我都喜欢读书。

不过，我认为写剧本对写文学作品有一定影响。

写剧本更注重画面感，语言也更简洁。

现在让我再去写小说，我感觉自己可能已经丧失了这方面的能力。

因为写小说小时候可能会有更多内心描写，而剧本基本都是台词对话，更多考虑的是剧情，小时候写小说不一定靠剧情吸引人。

抛开书本：在之前参与作品拍摄的时候，你会去现场吗？

我听说编剧去现场好像学不到什么东西，因为现场的工作模式都是行业惯例，编剧主要工作就是关在酒店写剧本，去现场也帮不上忙。

一般在前期筹备阶段，你的编剧工作会持续到什么时候结束？

写完剧本后，你会和演员沟通交流吗？

熊语真：我有去过拍摄现场，但《借命而生》没去。

其实编剧去现场确实很难发挥太大作用。

不过像《三叉戟 2》我就跟组了，写完剧本后会进行剧本围读，演员也会对剧本提意见。

演员对自己所饰演的角色有独特体悟，能帮助优化角色。

抛开书本：回顾你之前的编剧经历，你觉得自己是在一步步成长、有所变化吗？

有没有哪些经历让你特别难忘？

熊语真：我觉得自己很幸运，遇到了许多对我很好的前辈。

比如《借命而生》的剧本总监沈嵘老师，他非常尊重女性创作者。

这三年来，他从未缺席任何一场剧本会议。

每当我写作卡壳时，都会打电话和他讨论，让他帮忙出主意，他给了我很多支持。

之前参与其他剧作时，也有女性前辈对我十分照顾，所以我真的很幸运。

我听同行编剧朋友说，他们遇到过很多困难，有些甚至因此退出了这个行业，相比之下，我能遇到这些愿意互相扶持的女性前辈，真的很幸运 。

抛开书本：我觉得现在各个工种都有很多优秀的女性，比如有第一批女制片，甚至女导演。

像邵艺辉的片子基本上都是女演员。

但在职业生涯中，确实不可避免会遇到一些情况。

比如我以前做制片的时候，和一些男性导演在剧组事务上会有意见分歧。

比如我对一些女性角色的考虑，他可能觉得我写得不妥，然后我就会和他产生争论。

你之前肯定也遇到过类似视角上的分歧，你会怎么处理呢？

熊语真：我还好。

主要是在拍摄阶段，一定要尊重导演的工作方式。

因为在一个剧组里，导演是核心，是大脑。

这个时候去扰乱他，可能会起反作用。

所以在《借命而生》的项目中我没有跟组拍摄。

如果是在前期，剧本还有各种可能性的时候，该争取的我会争取；但一旦到了拍摄阶段，大家都已经“上战场”了，再去争论就没什么用了。

抛开书本：其实想问个比较私人的问题，您现在也算青年编剧，看着挺年轻的，您现在是单身还是有伴侣呢？

我其实是想了解一下您平时的状态。

因为现在做影视工作还是挺焦灼和忙碌的。

我刚成为妈妈，特别能理解这种状态。

很多人有了家庭后可能就没有那么多时间投入到影视工作中了，不知道您家里人对您从事影视工作是怎么看的呢？

熊语真：我没有婚姻焦虑，结不结婚都行。

但我有生育焦虑，我觉得这是这个年龄阶段女生普遍存在的问题，就是要考虑要不要生孩子这件事。

抛开书本：那您是怎么想的呢？

熊语真：我是希望生孩子的，但是如果没有给孩子找到一个特别理想的爸爸，那还是不要轻易生。

我觉得女性被所谓的爱情困住太久了，很多关于爱情的观念是被影视作品或者文艺作品加工美化过的。

男性不一样，爱情对于男性来说，可能更多的是一种娱乐和消遣，但这不是说他们不专一。

就我个人而言，我觉得女性不要把爱情当作人生的重点。

爱情也可以作为一种消遣，当然我也会认真对待一段恋爱关系，但我觉得它是一件让人放松的事情，而不是说我要把自己全部的生命和价值都投入到这段关系中。

抛开书本：最后想问一下，你未来想尝试怎样的剧本类型，或者说你的职业方向是怎样的呢？

熊语真：我还是想写现实类题材的剧本。

我出生在广西特别偏远的一个小山村，是从底层一步步走到现在的，看到了很多可能现在一些知识分子没看到的社会问题。

所以我希望能用作品发声，也希望能让那些留在山村没走出来的姐妹们知道，原来人生还可以有别的活法，不只是在本地结婚生子，成为一个为家庭付出最多却又最边缘化的女性角色，这对我来说也是一个不错的开头尝试。

抛开书本：再次感谢您接受抛开书本的采访。

这部剧全员演技在线，男女主角都很有特点。

只能说导演非常会挑人。

像韩庚这种跳舞的人，他的身体语言在这部片子里特别出彩，他就是滚下山坡的姿势都非常好看。

2025年以来 我觉得这部剧最好看。

到底是拍电影出来的导演，每一个镜头 画面 包括配乐 道服化 滤镜都很喜欢 。

再说隔壁沙尘暴那部剧 虽说名字叫沙尘暴，也不能让观众看一个模糊的画质吧 这种是不是也太低级了 残酷青春 年代沉重的历史阶段被拍出来了残酷美。

我记得王小帅也爱拍这个地域的故事，但王小帅的电影太过于悲惨，画面过于不美好 感官受到煎熬，接受起来有点难 。

这部剧各方面都很合适。

喜欢💓

　　风陵渡口初相遇，一见杨过误终身。

如果说，秦昊饰演的杜湘东就是郭襄，那么，韩庚饰演的徐文国和史彭元饰演的姚斌彬就是他的杨过；巴南市第一看守所，就是他们的风陵渡。

一眼千年，那一场相遇，就此误了杜湘东终身。

　　这部剧给我最大的一个意外是，它连一个意外都没有，这是好的，还是不好呢。

没有意外，意味着没有失望；没有意外，也意味着没有惊喜。

所以，平平无奇地看完，平平淡淡地结束，然后，似乎也没有然后。

　　如果更苛刻一些，这部剧其实多少让我有些失望，尤其是结局，颇让我失望。

或者这么说，这部剧看的过程中，其实还好，虽然剧情方面基本上都是迷雾基操，但是看到了结局，我感觉胸口发闷，我感觉心口憋屈，有一口气堵着，让人十分不快——而这，是不是导演陆川所夹带的私货呢。

　　我们看到徐文国廿载后回归，并且挥动了他的复仇之剑时，其实感觉还对，这剧就应该这么结束了吧——正义最终得到了伸张，恶人最终得到了法律的严惩，这勉强算得上是一个不太圆满的圆满结局吧。

但是陆川果然不那么迷雾，他还弄了一个反转，看看进度条，这时候的反转要怎样去收场呢。

　　最终我们看到的这个版本——徐文国自杀，因此唤醒了林博洋饰演的孙永红的良知，然后才将苏小玎饰演的唐尧鑫父子的犯罪证据拿出来，并最终由杜湘东和徐文国两个人拍的一段实名举报的视频，由刑警队长张向阳直接递交公安局长，最终才把这个案子打成铁案……说真的，这样的结局，让人太不舒服了。

　　惩恶扬善，我们其实一早已经接受了这种设定，好人最终一定会得到平反，坏人最终一定会被严惩，这是这些年几乎所有的内地剧最终的结果，因为审查制度在，所以这样的结局几乎是不容置疑的主流价值观是非观——所以当徐文国回归，善人的复仇之剑摧动的，必然是一个大爽剧的结局——一剑荡平奸邪辈，人间正道复沧桑。

　　陆川的这个反转翻盘，让正义剑折，让恶刃再起，这可能是这部剧唯一一个让我感觉到意外的反转。

最终的这个结局，让我们看到了太多最近这些年看到的那种实名举报的视频，而它幸而是好的一个结局，我看到那个举报视频时其实是有点哗然的，我甚至在想，如果这剧不是快要结束了，万一那位局长就是那个坐在奥迪车里的领导的话，这个举报视频，会不会跟我们看过的许多举报视频一样不了了之呢。

　　我是确信陆川的这个反转是夹带了私货，但是如果直按我上面说的，这剧应该过不了审，所以它最终的走向成了一个十分畸形的收尾——既无法控诉他想要控诉的，又说服不了像我这样的观众全盘去接受，于是显得十分的虎头蛇尾，有点狗尾续貂的感觉——还不如按一般的迷雾基操，直接按大爽剧收尾来得更顺畅自然一些。

　　徐文国像老鼠一样躲到地底下去挖矿也要活着，最终矿洞塌了两次埋了下去追他的警察也没把他给埋下面，而后他又潜藏了多年，按他的话说，这许多年他就一直在寻找唐氏父子的罪证，但是没有找到，但是他隐忍了这么多年，终于带着一个成功商人的身份回归巴南，并且终于发起了对唐氏父子的复仇计划——在我看来，他这一剑必然是如同基督山伯爵一样，论隐忍，他一点都不比基督山伯爵弱吧，但是为什么他的复仇却是这般儿戏，一役功未成，就直接选择了自杀呢——这不符合一个能卧薪尝胆躲在暗处二十年的那种人设呀——他若如此脆弱，很难让人想象他是如何熬过这二十年，并且在这二十年间混得风生水起的。

因此，从逻辑上说，徐文国的自杀，是我无法接受之诟病。

　　唐氏父子的倒台最终是因为多年前刘文才的一本笔记，一把假枪以及徐杜二人的实名举报，这个收尾，确实有些儿戏，我甚至觉得有些荒唐——正义之路得是多堵塞，最终才得用这般无奈的方式去寻求正义。

如果陆川导演真的想要反讽的话，这反讽来得有些无力，甚至还不如不讽。

　　这部剧其实没什么太大的惊喜，从一开始其实就没什么悬念。

徐文国和姚斌彬，从一开始几乎就可以判定，他们应该是被人做局的，问题是——是谁做的那么一个局。

　　像姚斌彬，他的罪名有一个，是偷了全市唯一的一辆皇冠，但是很快我们就看到，那辆皇冠是唐尧鑫开过去让他修，那么唐尧鑫应该是有份设局，看是看唐尧鑫的样子，似乎又做不了那么大一个局——如果说有悬念，那么唯一的悬念其实是——究竟是谁做了这么大一个局，而又为什么要做这么一个局。

　　唐尧鑫对于孙永红的痴迷，从头到尾都没有掩饰过，所以看这部剧有很大一个篇幅，感觉看的是一个缩小版的《小李飞刀》——李寻欢背走江湖，龙啸云怒娶林诗音——最终李寻欢江湖归来，而林诗音已嫁他人妇，已为他人母。

当然，徐文国和唐尧鑫没有好到那个程度，但是整剧很大一个篇幅上，给我的感觉是如此相似。

　　同样是江湖豪门，同样是旧时相识，同样是横刀夺爱，同样是背走江湖，同样是欲置死地，同样是江湖归来……我一直觉得唐尧鑫是有参与设局要置徐文国和姚斌彬于死地，为的是要夺走心爱的女子孙永红——但是我又一直觉得，他似乎没有能力设这么大一个局，并且为夺一女子，似乎不必费如此大周章吧。

剧里最后给的解释是，他们父子是为了窃取国家财产将公产转为私产，而被杀者李超是挡了他们的道非死不可，于是他们借徐和姚之手，甚至是刘文才之手将李超杀死，并且让徐和姚当了替罪羊，所以抢钱是第一要事，抢妻则是顺带手的事。

　　以徐文国为主线的话，这部剧就是《小李飞刀》背走江湖，低配版《基督山伯爵》败走麦城；以杜湘东为主线的话，则是风陵渡口一见杨过误终身。

整部剧看下来，最喜欢的剧情其实是钏楚曦饰演的刘芬芳与杜湘东的感情线，刘芬芳的美艳无双，以及敢爱敢恨的性格，在这部剧里显得十分出挑，虽然，死得相当惨淡。

　　为什么说杜湘东被误了终身——剧里有一段是杜与刘在睡觉时发现刘全身是血然后他送刘去医院，后来张向阳说要给杜介绍新来的队员，那时候应该可以推断，刘芬芳其实已经死了，但是后来的剧情里她却时时出现。

那时候我其实已经在猜，刘芬芳的很多戏，大概率是不是杜的幻象。

果然，后来一场戏，说的是杜湘东请了差去外地追徐文国的时候，刘芬芳欲言又止最终什么也没说，半夜小产，而后在地上爬着求救，那一个场景，应该是刘芬芳离逝的交待了。

　　杜湘东被误了终身，为了追捕徐文国，间接地导致刘芬芳的死亡，这叫他如何不内疚，那一死是一胎两命，妻儿一役全殁。

这也就解释了为什么他有那么多关于刘芬芳的幻象，因为在他心里，他接受不了她的离开。

　　总体来说，这部剧比之前的《乌云之上》略好一些，但是也没有好多少。

大部分的剧情中规中矩基本上都在预期之中，也并没有什么意外的惊喜，反倒是最后的那个结局让我十分不悦。

　　为什么正常的途径无法伸张正义，本来说网络媒体都已经在发酵唐氏父子的罪行，那么按理来说如果已经进入了公众的视线里的有理有据的罪恶，大概率是不可能再度被压下去的，但是剧里不仅压了下去并且还对徐文国进行了反戈一击，甚至一把将徐文国打残了，如果不是孙永红大义灭夫，大概率这部剧里的正义，最终不会得到伸张——好⼈不长命，祸害遗千年。

　　我不喜欢现在的这个结局，因为我总觉得，这个结局带着太大的反讽，如果不是过审，我怀疑这个结局的最终走向是不是跟现在我们看到的这个结局是完全相反的——徐的复仇最终是失败的，他服毒自杀，并且就此离逝；唐氏父子如日中天，小唐依旧带着娇妻与子女过着幸福的生活；杜湘东无妻无子，满怀愧疚地孤独终老……陆导演心中的结局是不是这样，所以最终才会以一个无比儿戏的实名举报来结束这个故事，我们看过太多的实名举报，我们也看过太多的不了了之，所以——当正义是以这样一种形式来伸张的时候，我总觉得，这个结束的本身，已经带了一定的原罪了。

　　也许，仅仅只是我想得太多。

以上，2025-04-28 23:03:29；乙巳蛇年庚辰四月丁卯初一。

一是刘科长怎么确定姚会拿着假枪去威胁李超，并开枪？

尤其是在已经恐吓过厂长儿子并失败，他哥警告他不要再动枪的前提下？

最关键的一点是，他怎么确定姚会开枪？

如果以上都无法确定，那他大概率不会把时间精力浪费在做一把完全一模一样的假枪上。

他只需要激起两者矛盾即可，不需要身涉险境，反正姚会去找李超对峙，他们大概率会有肢体冲突，然后刘再补刀就行。

二是姚拿假枪找李超对峙的行事逻辑。

如果他是莽撞的毛头小子，想着杀了老东西了事，那他应该寻找一把致命武器，比如钢管，比如木棒，比如刀。

如果他只是想恐吓李超让他不要把妈妈哥哥划到下岗名单里，他不应该开枪。

假枪的唯一威慑力就在没有开枪的时候。

一旦开枪，李超会更肆无忌惮地嘲笑他、欺压他们，甚至会报警抓姚。

不要说姚还是个青年，脑子不好使，遇事冲动。

请注意：他并不是随身携枪，所以不存在大脑空白冲动开枪。

他在接到消息之后，先回家找枪，然后再去河滩和李超对峙。

这个过程中他是有思考的。

狂怒的人不会只带着玩具枪和十恶不赦的恶霸对峙！

编剧为了让复杂的陷害计谋成立，忽略了基本的人物行为逻辑，导致先射箭后画靶的可笑错误。

这个陷害故事本来可以与枪无关、与撞针无关，只是一个坐山观虎斗的故事，但是编剧既要又要，既要陷害成立，又要姚是清白大男孩，剧本就变得漏洞百出。

还有张向阳，他不应该是黑警么？

哪有那么巧的巧合？

杜湘东一查就查到逃犯在哪个煤矿？

煤矿老板认识手下所有工人？

杜湘东去的当天，煤矿就恰好塌方，也恰好选在那天灭口？

这些都像是预定好了，要在杜湘东面前演一出“嫌犯死亡，追查没有意义”的大戏。

后面张向阳的一些镜头也在暗示他不仅被厂长收买，也在试图收买杜湘东。

杜湘东，徐文国跑了，姚斌彬火化的殡仪馆，徐文国前女友家，一点没安排人，就这么让人跑了，就这还警校优秀毕业生呢？

刘芬芳，这个角色存在的必要性就是跟杜警官谈恋爱，然后死掉是嘛？

恋爱情节都快多过推理悬疑的部分了，修改修改删掉都不影响剧情走向。

姚斌彬，杀人加越狱加各种乱七八糟的罪，包死的情况下拿到枪不逃，让自己坐几年牢就能出来的哥哥逃狱，合理吗？

拿着把已经亮过相的假枪去威胁人，这有逻辑吗？

还不如说你拿刀把人捅死了更令人信服。

徐文国，你一个没身份证的逃犯，十几年过去了，摇身一变就成大老板了？

十几年啥证据也没有，跑回来把希望放在已经嫁给仇人的前女友身上，还一口一个复仇，计划呢？

孙永红，不仅照顾前男友妈妈，还照顾背锅侠科长的女儿，跟厂长儿子结婚生了两个娃，厂长儿子离婚净身出户，反手大义灭亲给厂长儿子送进去了？

妥妥的狼人啊，厂长儿子也是，竟然一点意见都没有？

上市集团老总心这么大啊。

崔阿姨，你会收留害死自己儿子，让义子流亡天涯的人的女儿吗？

我不理解。

陆导，早点退休好嘛。

不知道该从哪吐槽，明明两个小时就能讲完的东西硬是扯出十三集。

没看过原著，本剧可以说是非常难看的那种，几乎全程三部速艰难看完。

剧情拍的像MV，十三集的故事至少一半都在注水。

秦昊饰演的杜管教作为一个狱警所谓的追凶二十年没有任何意义，怎么就一眼看出两人是好人的？

就凭二人修了机器？

姚斌彬的死能造成杜二十年的执念也十分牵强，首先案子不是他侦办的，其次，我个人觉得，无论是不是受他人唆使，但的的确确是杀了人，因为刘科长说过，即便他不去补刀也会死，而且我认为姚的主观就是奔着杀李超去的。

徐跑路也是没道理... 后面就是杜湘东和刘芬芳的爱情故事，各种疯狂注水。

到后面找到徐文国衔接十分生硬，怎么获得的身份？

郑三闯又是怎么知道徐在那的？

最后就是唐氏父子被捕的故事，草草收尾。

作为悬疑剧，各种突兀的音乐夹杂其中。

各种疯狂注水，人物的立场也站不住。

总之无比难看，但仍然有人大量的刷四五星。

真是呵呵

两年前，9.4分的《漫长的季节》，将一种新的影视叙事推向巅峰：八九十年代的背景，国有企业的转型，再加一个留在心里的悬案，失落的走不出的过去，无法开启的现在和未来，小人物在时代和岁月面前只剩无力、疲惫和蹉跎，这一切氤氲出无限的悲凉与感慨。

也许是看到了《漫长的季节》（腾讯视频X剧场出品）如此成功，隔壁爱奇艺的迷雾剧场，才如法炮制了这部《借命而生》。

很明显就能看出来，《借命而生》也想要像《漫长的季节》一样，想要营造出一种人物命运在时代洪流的裹挟中，漂浮不定的沧桑感。

可惜啊，陆川远没有辛爽的才华，同样有秦昊担任主要主演，两部剧却天差地别。

《借命而生》的烂，就算秦昊来了也救不了。

只看其中一点，就能看出差距来，那就是人物动机。

《漫长的季节》中，18年前，王阳不明不白地死了，然后老婆也伤心而死，可以说是家破人亡。

父亲王响始终解不开这个心结，想要弄明白18年前到底发生了什么，他的儿子到底是怎么死的。

这个人物动机，有一种不言而喻的说服力，情感浓度直接拉满。

反观《借命而生》， 杜湘东作为看守所的管教，是对在押犯徐文国、姚斌彬有一些同情，可你要说有多深，任谁也是不信的。

这就奇了怪了，冤案不是你杜湘东办的，人也不是因为你杜湘东逃跑的，在看守所里，你杜湘东也尽自己最大的努力帮助了他们，这不就是职业生涯里的一次小事件吗？

怎么就20年都走不出来了呢？

他的执念，到底是从哪里来的？

在这一点上，电视剧都比不上同名小说。

在原著小说中，徐文国（原著中不叫这个名字）和姚斌彬是在看守所门口搬东西时逃跑的。

因为信任他们兄弟俩，原本看着他们搬东西的杜湘东，回宿舍拿刘芬芳给他织的围脖与毛衣，准备还给要分手的刘芬芳。

门口就剩同事老吴一人，于是徐文国和姚斌彬趁虚而逃。

等杜湘东把抢枪而逃的姚斌彬追回来的时候，惊魂未定的刘芬芳当场决定要和他结婚。

是杜湘东的疏忽导致了犯人的逃跑，而他们的逃跑还是有预谋的，策划和实施逃跑，都是在他眼皮子底下进行的，他信任犯人，善待犯人，却被他们摆了一道。

原著中说，“逃跑事件让杜湘东旷日持久地憋闷着”，他感到无比的挫败，连刘芬芳都觉得他矮了一截。

何况，他的整个人生也因为这件事发生了改变，这些因素加起来，让杜湘东有了一个心结：徐文国一天没被找着，那么事儿就还不算完。

这个理由才是有说服力的，而电视剧的改编中，徐文国和姚斌彬是在转运押解途中，出车祸后，临时起意逃跑的，杜湘东又能怪自己什么呢？

而且除了受了点处分，又对他的人生产生了什么影响呢？

他的心结又来自哪里呢？

电视剧把这个关键剧情一改，整个故事的人物动机一下子就岌岌可危了。

徐文国和姚斌彬的故事线，和杜湘东的联系变得十分微弱，而刘芬芳的故事线，和厂长、厂长儿子那条故事线，就更遥不可及了。

这也是很多人觉得，即使把刘芬芳的故事线砍掉，也丝毫不影响剧情的原因，故事的割裂感太严重了。

而电视剧对原著的另一个致命的改编，是兄弟二人的逃跑。

原著中，姚斌彬早就知道自己的右手无法痊愈，跑出去也是累赘，于是，逃跑时他偷走了老吴的手枪，因为他知道警察肯定会追带枪的。

他把逃走的机会让给了徐文国，他要让许文革替他伺候他母亲，替他学技术、做生意、开工厂……替他完成他想干而干不成的所有事。

原著中说，“姚斌彬把什么都算透了，因此他死了，许文革却替他活着。

”正因如此，当杜湘东快追上姚斌彬时，后者并没有挣扎，而是戛然站住，转过身来，对杜湘东似笑非笑，放下手枪，束手就擒。

因此，20年后，徐文国试图自杀，杜湘东才对他说：“你这条命不是你自己的，是向姚斌彬借的。

借了人家的东西，就得替人家保管好了。

”甚而杜湘东觉得，连他自己的命也是向别人借的，于是，“借命而生”的主题虽然无聊且做作，但总归自圆其说，点了题。

但电视剧中，车祸发生后，姚斌彬临时起意要跑，徐文国说不能跑，否则就更说不清了，在听到姚斌彬开枪了后，他们决定一起跑。

后面的剧情就很让人迷惑了，姚斌彬在杜湘东追捕他们的时候，主动叫住了他。

这似乎是想按照书里的思路，把活路留给徐文国。

可问题是，面对杜湘东，姚斌彬完全没有书里要献身时的镇定和坦然，却变得歇斯底里，大喊大叫，还开了枪，把杜湘东吓得半死。

不是说这样的反应不真实，可这样就大大降低了主动把自己的命“借”给兄弟的情感力度，“借命而生”的主题就有点扣得勉强了。

为了强行扣题，导演竟然让杜湘东对徐文国说，当初你弟弟他拿枪，本可以杀了我，但是他没有，我一直相信他是好孩子。

咱俩的命是他给的。

这样离谱的扣题，我在小学生的作文中都没见到过。

这个改编，把一个本来就毫无情感共鸣的主题，改得更加面目全非，虚无缥缈，成为了一个灾难。

写到这里，我都想对《漫长的季节》道歉了，把您和《借命而生》相提并论，真的对不住了。

但没办法，陆川对《漫长的季节》的对标展现得太明显了。

可惜无论技术还是审美，都差着一大截。

突然就放背景音乐硬煽情了，突然罪犯就交代了犯罪事实，突然老婆老早就死了，突然就发现了足以扭转局面的证据了，突然就出现了陌生的官员贪污了，突然就自杀了，突然就让人物念出书里的主题了……故事讲得细碎，人物动机站不住脚，逻辑漏洞一个接一个，悬疑案件不悬疑，人生感慨硬靠说，能把悬疑剧拍成这样，还真得需要陆川这样的导演。

别人还真不一定行。

—The End—作者：魏春亮首发：新亮见，ID：lianggeviewpoint

看了这么多年的悬疑剧，从来没看过这么烂的，实在不吐不快了。

看的时候就一直很纳闷，主角作为一个看守所民警，他前期到底为什么就非要掺和这档子事儿呢？

直接把他写成刑警不行吗？

他到底觉得这个案子哪里不对劲，他也不说，他视角应该完全不足才对，但是就非要闷头查。

他到底有什么动机去一直查这个事情呢？

整部剧他除了把弟弟抓回来枪毙以外，他对这个案子有啥推进作用呢？

关键证据也都不是他找的呀。

他不是全程在第一线充当看客吗？

主角的篇幅这么大，竟然塑造的如此单薄。

连秦昊的演技都救不了这个角色。

然后是跟钟楚曦的感情线，有什么作用？

非常破坏悬疑氛围。

我以为我在看什么年代爱情剧呢。

徐永红是最搞笑的，你说她痴情吗？

男友出事，她转头就嫁给厂长儿子，你说她图钱吗？

厂长儿子对她这么好，给她财富自由，她最后又把人家卖了。

她之前还要死要活的想自杀？

到底是出于什么心理呢？

弟弟也是搞笑，应该知道自己犯的是死罪吧？

自己不跑让哥哥跑。

他哥才多大点事，非要让他背个越狱的罪吗？

哥哥就更别提了，18年后回归就是商战，气的厂长儿子办公室发飙，（下一幕又成顾家好男人教钢琴了）结果几分钟时间，哥哥商战就输了。

他整整隐忍了20年啊，查了20年啊，得多大的心理承受能力啊，结果仇人贴脸放了个大，就自杀了？。。

不是。。。

你哪怕拿把刀去同归于尽呢？

你弟弟最大的心愿应该是让你好好替他活着吧？

结果你直接自杀？

要让已经承受丧子之痛的母亲再体会一次？

直接把我看懵逼了啊。

还是说你想要用命去感化徐永红吗？

关键你怎么知道徐永红能掌握的了证据呢？

你也没有这个视角啊？

最后两人哽咽的实名举报视频也是把我看尴尬了，这么多年了，到底在激动什么啊？

这部剧漏洞太多太过离谱，真是烂啊，一下言情，一下悬疑，一下警匪，一下反腐的。。。

导演还是陆川，到底是怎么能拍出这种烂东西的？

剪辑也是烂啊，8集能讲完的事情，非要剪成13集，大段大段无关主线的剧情，搬上来硬剪，关键剧情，又不懂得控制节奏。

全靠bgm烘托情绪。

一部讲命案的悬疑剧，这么沉重的事情，结果把我整笑了，太离谱了。