诡丝

一直很喜歡看鬼片。

現在流行的大多數鬼片也都基本看過了。

但是近期的鬼片越來越沒法讓我提起興趣。

美國鬼片一直是惡心為主，多年沒有啥大變化。

翻拍的幾部日本經典鬼片也都很不成功。

日本鬼片的輝煌時刻已經過去。

韓國鬼片風行了幾年慢慢也不行了。

尤其是近期的鬼片節奏緩慢。

拖沓的讓人沒有耐心看下去……（貌似沒有能看的了）。

也不是，最近發現兩部泰國鬼片很不錯，《鬼宿舍》和《鬼把戲》。

推薦看一下。

這兩部電影完全推翻了我對泰國電影的壞印象。

似乎扯遠了。

一個十分無聊的夜晚花了近四個小時的時間把06年的金馬獎頒獎典禮看了一遍。

發現原來頒獎典禮也可以這么好看。

而《詭絲》這部電影就是從那里面得知的。

從同學那里找來這部片子是沒有字幕的。

所以第一次看不是很懂，但由于看了金馬獎里的介紹和一些網上的介紹大概還是有個了解。

不明白為啥非要日語漢語混著來。

反重力小組里那些人一會是國語一會是日語。

感覺還真分裂TAT。。。

后來從網上下到了字幕，又認真的看了一遍。

看完之后還是很感動。

尤其是最后啟東的媽媽成為鬼后還是不愿意來開。

而是拿起一顆雞蛋放在鍋里才離去。

最后那一段實在是感人感人感人啊。

整個電影從頭至尾都沒有特別讓人覺得緊張的地方。

所以每次給同學介紹的時候我都不知道用什么類型來形容這部電影。

說是鬼片也覺得不是講鬼的。

所以總是很困惑。

《詭絲》的主題應該是關于愛與恨、生與死的。

小男孩的母親親手掐死自己兒子的時候真的讓人心里揪的難受。

那個演員演的真的夠好。

把那種痛苦的心情完完全全的表現出來了。

倒是林嘉欣的絕色沒有什么出彩的地方。

從頭至尾都是很平淡。

當然這也跟角色的設置有關。

大S演的夠好，比演流星花園的衫菜時成熟了很多。

也比《疑神疑鬼》也有進步。

只是感覺她在戲里的戲份不夠，死的太早了。

感覺連個配角都算不上。

而看關于電影介紹里提到的她和洼冢洋介的床戲也沒有看到。

不知道是不是我看的版本不全。

張震的表現沒有很突出的地方但是有他出現，感覺會不一樣。

電影里的主線是那個鏈接生與死的絲，但是我覺得對絲的處理不是很成功。

尤其是小孩走路的時腳后跟上的絲感覺像地上又什么粘呼呼的東西粘到了。

而本部電影出彩的地方就是那些想象出來的畫面，比如小孩拿蘋果、大S的絕色被啟東拖走的時候靈與肉分離。

十分精彩。

總之這還是一部不錯的電影，不會令人覺得無趣或失望。

只是你不要把它當作鬼片來看。

這是一部充滿這里與想象的電影。

看過之后除了感動你還應該快樂一些。

一开始看这部电影是别人推荐的，里面的一些捉鬼的手法很有趣啊，那个不能跟鬼对视的设定很有意思，里面那对母子的戏还是很感动人的。

张震也超帅，跟小鬼对视的那场戏看得人很紧张，还有对女朋友开枪那里。

后面还以为张震必死了，幸好母子相遇放过了他。

没想到s演的是坏人哈哈。

总体来说是部很不错的恐怖片。

在2006年最后一个月第1天的最后时间，看了《诡丝》，如果没有在电影接近尾声时林嘉欣平静而优雅的对着张震说的那句“我喜欢你，但是你不快乐”这句话，这又是一个相对无聊的惊悚之夜，当看到屏幕上的字幕时我被感动了，就这么简单，惊讶自己这么容易感动。

一直对自编自导的电影很偏爱，跟朋友谈论着和张震一样的发型，《蓝色大门》里的陈柏霖，中、日、英三国语言的对白又让我想到了《不夜城》，联想能力过于丰富在凌晨1点，我拿着我的小红琴回家，那把号称MARTIN技术制作的还没有一条Fender背带值钱的破琴，我说我想重新练琴，但我很清楚琴拿回家也只是放到那落灰用的，我还很清楚晚上打车会贵2块钱，一条人命的价钱，然后我把兜里仅有的10块钱捐给了开夜车的辛苦司机丢掉了一只手套，所以只能戴着剩下的一只，从左手换到右手再换回来，因为这种天气不戴手套吸烟手会很冷，想着为什么两只手套不一块丢掉？

这样会清静很多在2006年最后一个月的第1天，我看着大大的太阳，软软的阳光，想着莫明其妙的好胃口，然后看魔兽比赛，听着搞笑的解说，我乐翻了，我说不管过程怎么样，结尾一定要漂漂亮亮的，所以2006年的最后一段时间我要很开心才行，结果苦心经营的好心情被那个煞笔boss给破坏了，当他用很大的音量骂我的时候我满脑子只有一个场景：我慢慢的从座位上站起来，然后用练习了很久准备瞪一个从没见过的人的诺顿在《一级恐惧》里的那个眼神狠狠的瞪那个煞笔boss一眼，然后很平和的说一句话：你够了吧。

再然后走人，但是我忍了，朋友说我成熟了，但我觉得自己很龌龊，这影响了我的情绪，虽然我不认为它能到达足以影响我好心情的程度，但是我确实被影响了，每天挤公交40到50分钟，然后再步行十几分钟去上班，被别人呼来唤去，我有点受够了，何况又要面对半个月都休息不成的情况？

难道我的忍耐能力并没有我认为的那么强？

每天唯一的安慰就是躺在自己温暖的被窝里看《越狱》，昨天那个满口意大利口音的黑帮老大死了，他对着他很爱的老婆说：有些东西你永远也不会明白。

然后对着一堆警察说：我只向上帝下跪，但我在这里没有看到上帝。

手里的金色十字架掉了，如同MS手里的那个金色手铐，而我满脑子想的只是什么时候我能戴上MS那种瓜皮帽子，看来我还是冷了发现踩着鼓点走路是一件相当困难的事情，特别是有大量反拍和变奏的时候，或者那种根本没什么节奏而言的噪声试验，所以我放弃了，不然走起路来会很像跳舞，神井病似的，不清楚现在还有多少人会兜里揣个曾经很小现在看来很硕大的卡带随身听听音乐，今天听到了Foo Fighters的《There Is Nothing Left to Lose》，讨好的post－grunge，想到了那篇《在戴夫的后院谈曾经那支最nb的乐队》，很想否认Kurt对自己的影响，但是现在自己这个样子的确是有这个因素在的吧，我就剩下那么一堆破磁带了，所以也没什么好失去的了，“人类普遍的悲哀在于记住的太多忘记的太少”，所以很讨厌自己的好记性，总是能记住别人早就忘掉的细节，努力的让自己患上选择性失意症，然后让心一块一块的死掉，那样就应该好过了吧“我喜欢你，但是你不快乐”你不喜欢我，所以我不快乐

有时候期待得高，只好失望，有时候不怎么期待，反而发现很不错。

本片属于后者。

一个日本人牵头的研究小组在台湾“抓”到一只鬼，优秀警察张震奉命前来支援，调查中逐渐发现以前的故事，层层拨开迷雾。

这个故事的结构有四条线，一是日本人桥本和他的研究，二是抓到的鬼和他的故事，三是张震和自己的母亲，四是张震和自己的女朋友。

四条线并行交错，不交错的地方也有比拟，毫不牵强地顺畅表达出来，可见导演的功力不浅。

而关于鬼的情节也没有落到只是吓人和恶心人的俗套里面，最后片尾的揭示（或者叫升华）也不肉麻，可以算是漂亮的收尾。

说了这么多，只是要和那么多鬼故事电影做以比较。

电影看得多了，就像人说的“没吃过猪肉还没见过猪跑啊”一样，多少能区分些好坏。

我最讨厌的鬼故事电影是那种以吓人和恶心人为最高纲领，或者反复强调红衣恶鬼的怨怨相报，又或者貌似讲心理问题又不能自圆其说，弄得糊里糊涂那种。

凡是讲并不能实际存在的故事，不管是神鬼还是科幻，都需要一个强有力的理论支撑，这方面是观众很关心的问题，比如鬼的行动习惯，比如机器人的三大定律等等，这方面讲不明白的，其实应该趁早不拍，免得落人口实，如同无法回答“章子仪后背那一剑到底是谁抛的”。

不算最上乘，但确实值得一看。

http://logten.iblog.com/post/3742/283394

之前有在朋友家看过这个片子。

没有看到开头，只是从大S将那个孩子藏在口袋里开始看起。

但还是很有感触的。

当天由于在朋友家，泪湿眼角却不肯让它掉下来，省得他们取笑我爱哭。

呵呵。

今天下了《诡丝》，从头看起。

我看着那个孩子寂寞的自言自语。

“下雨了”“妈妈，萱草花开了。

”心口紧缩，觉得心疼。

那样小的一个孩子，光着脚，走在路上。

不能不心疼的。

记得跟踪他的起东看到孩子坐在家长接送区，他说，以后再也不会有人来接他了。

这句话，勾起我对这个孩子的怜惜。

也许，女孩子天生就有母性，所以对这个孩子，我格外心疼。

当我终于知道他那么小就被人歧视，被人看不起，甚至自卑到自杀的地步，我就在想，原来他一直都活得那么辛苦。

一直都那么绝望的活着。

以致于当他的母亲亲手掐死他之前，他会道谢。

记得师傅说，其实他妈妈是很爱他的。

是了，当我听到一个母亲在亲手结束孩子的生命，声嘶力竭的大哭时，我无法不动容。

我能体会那是怎样一种彻骨的痛。

这部电影，从一开头，就已经注定悲伤。

一个孩子的父亲被打死，而女孩还躲在保险箱里大声的要父亲说出最后一个密码。

可是她的父亲再也无法开口。

当警察打开保险箱，我看到女孩愤怒悲伤的眼神。

整部电影似乎都在围绕着孩子。

也许只有孩子能让人为之动容。

也只有孩子的愤怒绝望才能摧毁整个世界。

而这部电影里最温柔的一抹风景便是林嘉欣了。

她就那样安静简单的在一家小小的花店里经营着自己的爱情。

她爱起东，爱那个冷静到让人窒息的男人。

有时我在想，那叶起东是不是没有爱过她？？

但是如果他不爱，为何又要救她？

只因为是做警察的职责么？

也许他不是不爱，男人的爱，多少带着沉默。

他未必要把感情挂在嘴边。

但是他确定自己是爱她的。

而她只不过比他爱的要多。

因为爱他，因为信任，她甚至听他的话，即使听到枪声就在身后响起，依然一动不动的站在那里。

只是在惊慌失措的时候，无助的叫着他的名字。

是了，这样一个女子，他怎能不爱呢？

很庆幸，她还活着，很庆幸，他们可以一起经历生死。

那么，他们可以更坚定的牵着彼此的手，不放开。

至于叶起东，我刚开始在同学家看《诡丝》的时候差点笑出来。

这不是雪村么？？

因了这张脸，这部电影在我看来添加不少喜剧色彩，至少刚开始看到他的脸，我是这样认为。

但是后来我发现，张震有一张冷峻坚毅的脸，他不是雪村那把农民脸。

他的阴郁，他的悲伤，似乎是家维欲罢不能的主要原因。

一个女人，很可能因为心疼一个男人而爱上他。

我一直认为，在这样的爱里，谁先心疼，谁就输了。

但是我发现其实我错了，也许他也一样心疼她，爱她，不然他不会把自己的母亲在临终之际托付给她。

那是一种信任，也是一种爱，只是他知道自己将无法和她私守到老。

不是不遗憾的吧。

他无法陪她走完一生，惟有将亲人托付给她才能表达他对她的信任，以及对她的爱。

他肯亏欠她，因为他可以用下辈子来还。

这样的爱，沉默但比一般的爱情更具感染力。

当我看到在地铁里，那个孩子和他的妈妈终于可以在一起，当我看到起东在弥留之际还在想着家维，不能不感动的。

他们都可以在一起，我想这样的结局，是让人欣慰的。

真的很想告诉所有认识的朋友，珍惜拥有，怜取眼前人。

我们其实拥有的还有很多，很多。

·我是看介绍看的，台湾影史上最高成本，好在台湾地区没有张艺谋陈凯歌这号人物，不然苏照彬一个写恐怖片的不会坐在这个名头上面。

·我看的大概是3区DVD转的，应该少了很多镜头，比如一直被挂在宣传语中的大S江口洋介激情戏我就没有看到，所以如果版本缺斤短两而造成在下写出一些无知的文字的话，请指出，严厉地批评也未尝不可。

·我很羡慕我的那些女同学和个别男同学，因为他们至少可以从自己受惊的程度为一部恐怖片打分，而我看恐怖片有时甚至会看笑，因为那些桥段真的很好笑。

诡丝也没有例外，根本不具备把人吓倒的恐怖力量，依然得不到我的喜爱。

·我喜欢个别的段落和设计，但却都不是恐怖情节。

比如张震跟踪小孩的那一大段我都比较喜欢，颇有紧张感和悬念，导演也没有吝啬布景和镜头，大场景和漂亮的镜头都没少用，不像很多台湾电影和连续剧中的寒酸街景，而最后的高潮部分张震向小孩开枪的设计也戏剧感十足，特别是打中女学生的设计很有效果，在狭小的空间中顿时布满不安要素，有点象杜琪峰和昆汀。

还有对于张震的这个人物的铺陈比较充足，没有无厘头地一来就和小鬼当家，在医院和母亲以及和女朋友的戏都比较足，导演的镜头转切得都很慢，具有文艺片人物的设计感，这些都为影片情感基调的确立拿了很多基础分。

·当然一些无厘头的也让人颇无语，比如影片中台词的不统一让人觉得很搞笑，张震一来就说上日语姑且认为他是自己勤学，但和大S对话这两个纯种中国人还要用日语就真的不好解释了。

还有导演在片中毫无意义地提到安保条约，以及在和美的档案中使用“Taiwanese”的做法都有待汗一个。

而狙击枪打鬼那一段纯粹是为了耍帅，不过演员的表现没打折扣。

·其他嘛，我觉得拿情感在恐怖片里做文章实在是有点泛滥了，而且大多时候的情感都有点陈词滥调，特别是亚洲这几年的恐怖片，心理上有点排斥。

值得庆幸的是诡丝的情感戏还算没有失控，随时没有忘记在为影片的悬念服务，直到最后揭露出谜底也不会显得特别突兀，倒是最后张震在电话里对桥本说，我要去过幸福的生活了，再见，有点蠢，而且我也不知道那个电话怎么会接通的。

·我喜欢的林嘉欣在片中演了一个花到不能再花满身都是花纹的角色，让人痛心，甚至不如大S的角色有劲，纯粹客串了一把，唉呀，可惜啊。

以前我是不敢看着类型的片子，我心脏不太好受不了这么刺激的东西。

可现在我觉得鬼片也不是那么吓人的东西，打比方刚看过的《诡丝》，看完后顿时觉得有种看完感情文艺片的感动，母子之情牵动着那条神秘的丝，鬼的存在竟然可以是因为爱.原本以为是位毒辣的狠心的亲手掐死自己孩子的母亲却是为了减轻孩子在世上的痛苦而狠心将孩子杀死的可怜人，孩子在死前对母亲说着谢谢，死在象征母子之间的花朵丛中，母亲边失声痛哭边安葬自己的孩子。

孩子死后不愿消失的原因竟是为了维系母亲的生命。

破了的玻璃窗，下雨天，孩子的自言自语确是在和母亲对话。

我在想这不是文艺片是什么？

张震作为一名警员是剧中参与调查却唯一没有死的人，他的母亲承受着病痛的折磨，他困惑着母亲的生命究竟是该终止还是维系的好。

江口洋介作为科学小组组长邀请这位懂唇语的能干的年轻干探调查能持久不消失的亡魂的死因。

张震由最初的拒绝到最终的接受也暗示着他对于生死观的全新领悟，他接受母亲的生命终止比维系的要好，至少母亲不会那么痛苦的吊着药水也不会再在病发的时候烫伤了手。

我想如果生是一种痛苦的时候何不寻求另一种生存状态？

这不是不珍视生命而是让自己过得更轻松一些。

江口洋介扮演的角色是一位渴望死去的科学实验者，借助调查鬼魂的死因让自己也变成一个永不消逝的亡灵，不生不老不病不死，不用为了工作而奔波不用交付高额的房租不用看老板的脸色。

然而随着真相一步步揭开之际，他误以为找到了不灭之法，他误以为孩子是带着对于母亲的恨而存留在世上，于是他杀死了自己的老板使自己带着恨意死去。

他是可怜而现实的角色，高压社会中的投降者。

张震是我一直很喜欢的一位演员，他略带台腔的国语及他的外形给人一种放荡不羁的感觉，像是一个夜行者穿梭在这城市，有又寂寞又美好的感觉。

日本鬼片素来有吓死人不偿命的恐怖程度，与日本片不同，这条以爱为主线的故事让人们感受到了一个不同的影像。

张震和戏中扮演张震女友的林嘉欣是主角中的幸存。

林嘉欣一直在等张震，即使这个等待是漫长的，她知道张震懂唇语于是在离开他母亲病房前对他说她喜欢他并且愿意一直等着他。

张震了解这一切却身不由己。

他在危急时刻宁愿以身犯险救出她却不愿和她在一起，他不是不爱她而是怕自己给不了自己所爱的人幸福，他觉得连自己的安全都保障不了怎么保护自己的爱人，这是一种暧昧且痛苦的感觉。

我很欣赏俩人微妙的感情线，导演处理得很好，淡淡的却很清晰。

林嘉欣对张震的信任也只是因为一句话，不需要原因。

我觉得世上能拥有这样的感情的人已经很少见了，即使没有海誓山盟轰轰烈烈也如此震撼人心。

“你是不是恨我？

”张震母亲的魂魄在听完这句话后消失，留下的是张震的思考，或许是以前太过于专注自己的工作不曾关心过母亲。

看完这部片子却意外的有种想哭的冲动，《诡丝》借助灵异的事物阐述人生道理人物情感，不得不说确实是一部好片子，只不过至于它是鬼片还是其它类型的片子，只能观者自知。

看了《诡丝》。

这是第一部打动我的恐怖片或者说惊悚片。

如果在“豆瓣”上打分，我会毫不犹豫的给五星。

一部台湾灵异惊悚片，却拍出了国际水准！

它将是2006年我的影事当中排名前列的影片。

编剧出身的苏照彬首次自编自导，就不同凡响。

张震的表现尤为出色！

演员还有江口洋介、林嘉欣和大S。

林也是我很喜爱和欣赏的女演员。

在片中也有很好的表现。

一个几年前同在网易电影论坛混迹的朋友说，一部影片她最先关注的是编剧。

剧本，剧本，一剧之本！

好的电影都有一个好的编剧，这是影片成功的关键！

不然，再是大导演名演员，也会遭人不屑。

就想起《好奇害死猫》的编剧，相形之下弱智得不说也罢。

刘嘉玲怎么会凭此片获金马影后，除非评委也同样弱智。

感谢金马奖让我知道了《诡丝》，让我看到了一部好影片。

故事好，讲的其实还是人性！

母子之爱，惊心动魄；男女之爱，轻描淡写中聚集力量！

就这样被深深震撼和打动。

对于《诡丝》，我要说，一部2006不容错过的影片。

它有点吓人，有点感人，非常好看！

大量剧透。

请叫我雷峰1. 原版 开场 带血死婴 近景特写 未删减版 开场 死婴 超近景特写 双瞳滚动2. 原版 无未删减版 2分半左右 警员暴打小流氓（因为这两个小流氓打了高等法院陈法官的女儿）以及与黄火土的一段对话，说了好多你妈逼的3. 原版 22分半左右 火土女儿进入医生收集室，近距离观看被医生制成标本的当年的那个死婴，没有双瞳特写未删减版 有双瞳特写（有可能是药物作用，紫色的双瞳）4. 原版 无未删减版 32分左右 多了FBI莱特进入台北警局受冷遇，进入外事局（一个破房子，开篇未删减版警官老大与火土聊天时说你那个外事组那个鸡巴办公室他妈比厕所还臭，这里来了个点题，一警员从窗外经过，伴随着马桶冲水的声音，他妈的，外事组办公室真就挨着厕所，警察火气那么大，不臭才怪。。。

）5. 原版 无未删减版 49分半左右 剜心过程中，原版是从背后插了一刀，未删减版还多了拉开一道上下的口子，把手插进去的几个镜头6. 原版 无未删减版 71分钟左右 重点来了，大屠杀场景 一流的动作设计和制作 配合音乐 冷兵器对现代手枪，拳脚牙齿，看完绝对一身的冷汗，肾上腺素激升，总长四分钟左右，对于喜欢冷酷血浆的朋友来讲绝对是四分钟的高潮（电影中说吸了非常多的那种所谓虫生真菌后，相当于吸了一吨的可卡因，大脑分泌巨巨巨量的多巴胺，相 当于四十年的高潮。。。。。

）7. 原版 88分半 FBI探员 拔舌而死，原版给了中近镜特写，仔细看能看见探员右手有一条血淋淋的舌头未删减版 超近镜特写，一条血淋淋的大舌头。。。。

8. 原版 影片最后 影版用河书洛图从石碑上找到四个字：有爱不死（这是不苏照彬四年后电影《诡丝》最后的主题么，看来，苏照彬当时就想好这个主题了）未删减版 最后打出 “因爱生忧因爱生惧若离于爱者无忧亦无惧”我上网查过，出自佛学著作《妙色王求法偈》：“一切恩爱会，无常难得久。

生世多畏惧，命危于晨露。

由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖”，对于电影找了道教升仙这么个主题，最后来一段佛学经典名言，有点想不懂。

难道是为了解释大屠杀时那些教众为什么那么英勇赴死，因为他们都是离于爱者么？

影片亮点：剧情环环相扣，节奏快，充满想象力，跌宕起伏。

配乐相当漂亮，对于烘托剧情起了非常了不起的作用。

最大的亮点肯定是结合道教升仙这个千百年来的中国元素，至少有没有给道抹黑，笔者自己熟读《道德经》《庄子》，所以知道那是道家，不是道教，一个东西一旦加了个教，听上去就感觉跟邪恶勾在一起了，所以顶多是抹黑了一些邪教，但看过影片的小朋友们千万不要以为春秋时诸子百家的道家也是那么血腥就好了，道家可是主张清静无为的。

社会人类学院士也说了，那是首道家的某一派。

槽点： 笔者以为本片是最好的华语惊悚片（2002年的片子，到今年有13年了，没有超越它的华语惊悚片）非要鸡蛋里挑骨头话有两个槽点：1：大屠杀时，血浆稍微不那么自然，偏紫 2：郎雄扮演有学识有底蕴的人物时的说服力是极强的，也就是扮演那个社会人类学院士的那位老先生，上网一查，老先生卒于2002年，也就是本片上映的那一年。

老爷子一听口音就知道应该是当年从大陆跑去的台湾的，一口地道的普通话，文人气质足，可惜。。。。。。

老爷子在解释双 瞳时亲笔写了双瞳二字（用毛笔），以我当初练过三年行草毛笔书法的微末道行看的话，双瞳二字写的，惨不忍睹。

老院士，又是对中国传统文化中极为重要的道家研究颇深的学者，写得字就算到不了龙行虎步，最起码横平竖直吧，老人家写的那两个字，只能用“我要是当年写成那样，肯定会被我爸爸打耳光”来评价了。。。。。。。

科幻＋恐怖＋亲情 如果用科学的角度解释鬼的存在是不是就不那么可怕了呢？

电影中的鬼被设定为一种特定波长的电磁波，而电磁波是能量的一种，一位研究反重力的日本科学家桥本发明了一种叫孟结海绵的东西，可以捕抓电磁波，吸收能量，桥本用孟结海绵成功抓到了一只鬼，当孟结海绵吸收到了足够的鬼的能量，就能达到反重力的效果－－人可以站在天花板上。

当然桥本也不完全是为了科学，他患有严重的糖尿病，跛脚，想离开这个世界很久了，当他捉到鬼(耀西）之后，他便想知道如何才能在死后灵魂不散。

于是我们的叶起东出场了，桥本为什么要找叶帮忙查明耀西的来历和死因呢？

因为叶起东有两样特殊技能:视力极好，会读唇语。

桥本放出了鬼，接着叶对耀西进行跟踪，耀西灵魂不散的原因也逐渐揭晓。

耀西生前是个十三岁的男孩，患有先天性的颈部肿瘤，饱受欺凌，一心求死。

母亲眼睁睁看着儿子遭受无休止的病痛折磨，却无能为力，最后选择成全儿子，在一片萱草花田，亲手结束了他的生命。

萱草象征母爱，又名忘忧。

让耀西神魂不灭的既不是磁场也不是辐射，而是他与母亲之间的爱。

《诡丝》，是一部让人感动到泪目的恐怖片。

诡丝，是耀西双眼间的细丝，是耀西对母亲的思念，也是母亲对孩子的丝丝牵挂。

“听说神无法无处不在，所以创造了妈妈。

” 哪里还需要什么神秘的力量呢？

母爱本身就是世间最伟大的力量了。

PS:这种有缘由的恐怖多了情感色彩，把鬼片的惊悚感冲淡了一些，姐妹们可以尝试一下，为了叶起东，冲鸭！！！