衣柜里的冒险王

之前在某个电影节上，有个女老外质问中国媒体“你们中国人就不能找个大帅哥，拍部中国人和金发碧眼美女拍拖的电影，改观中国男性在国际上的形象？

”，针对这个话题，对比一下lbb的《巨齿鲨》，虽然剧情展示了中国人的技术、科技、实力、女主角有多么优秀等等，但整体感觉上，我们还是把老外抬在一个很高的高度在仰视！

但是，在这部电影里，虽然男主角不帅，一开始做过牢，人设是个痞子加骗子，也没有钱，甚者还一度赤膊，但不管面对心仪的姑娘还是出门一堆名片行李箱的影视大碗，人家总是在平等的视线上交流在，这点真的很值得尊重！

有人说乔治.卢卡斯拍星战在革老牌电影公司的命，结果最后乔治.卢卡斯革掉别人的命后，成了新的老牌卫道士；詹姆斯.卡梅隆拍阿凡达源头活水，结果最后也不过沦为炒续集的冷饭客；中国的导演不知道是不是太渴望中产了，天天处心积虑拍一些伪中产阶级题材的电影电视剧，李安再也不推手喜宴饮食男女了，陈凯歌张艺谋也不再拍中国元素去投影了，一大堆演员大咖开始玩票拍一些莫名其妙、二丈金刚的剧情了；美国佬除了漫威的漫画再不去想拍一些有新意创意的剧情了；日本来来去去都是动漫拍电影，《七武士》、《罗生门》、《钓鱼迷的故事》等等都没有了；韩国人取巧，拍一些抨击韩国政党生活的轻喜剧剧情，但和过去车祸绝症失忆的老三篇相比，也是了了！

但这些年，印度电影却在慢慢扛起世界电影的大旗，一改过往歌舞表演扭转一起，一切尽在不言中，看不懂就不如跳舞，动起来，大家一起来的剧情，近年来剧情多有新意和深意，导演总是在试图通过电影去改观大家的看法，试图让这个世界变得更美好，也在尝试更多的叙事手法和拍摄技巧，该部电影就有多处感觉到这些，倒不是说导演有多炉火纯青，相反，手法和技巧确实都很青涩，想说的是，人家真的是是很用心，也很努力地在表达自己的作品在！

剧情是小说改编的，小说据说在法国卖出过百万册，所以剧情应该很讨巧。

虽然改编于小说，但剧情逻辑还是略有粗糙，但整体还是值得一观，怎么说呢，高配版的《人在囧途1》吧！

最后还想说两句，确实觉得里面的演员都好卖力，特别是演阿贾小时候的小演员、各式各样的配角等，倒是几个主角因为角色讨巧太过驾轻就熟，张力不够！

不管怎么样，真心期待更多的印度电影！

印度电影么常常有发自于苦难的喜感，以及渡劫后尚存的生机。

和中国讨论阶层分化的作品比起来，印度的这种题材总有一线美好的希望，而中国的作品总是给人忧伤的机警以及无望。

大概宗教带来的永恒希望也是创作好作品的基础吧～但是印度人民也的确快乐乐观哈哈哈哈，中国人民也并没有对改变自身阶层跨越矛盾有任何憧憬，毕竟社会要维稳，房贷总要供。

看完电影再来看评论，发现居然没人说结尾的结局！

其实，结尾不是大家想象中的男女主在一起了！

1、男主在印度警察局给犯了错的小孩子讲故事之前，就说了，这是一个悲伤的故事！

2、快到结尾处，男主回到宜家拿老妈的骨灰盒的时候，那时候遇见的女主，应该是真事，也是在那交代了，女主还是和另外一个人在一起了，毕竟之前打电话时，女主闺蜜说了，高富帅要留下来，他们准备同居了，而且男主出事也没和女主说明原因，所以女主并不知道男主的种种，只以为男主放鸽子了，这时候正好又来了个高富帅走进了她心中，毕竟大家都知道，法国，是一个神奇的国度，浪漫！

3、结尾处，电影放完了，都没有出现女主，只是一个画面出现女主出现在了男主教室门口，其实这里我觉得是电影放出的迷雾，也就是男主给小男孩讲故事的时候美化了故事，为什么美化故事呢？

毕竟，男主此时此刻的心情应该是致力教育，让每一个小孩子的眼界都扩大，未来都能有出息之类的，所以，他现在是在拯救这些小孩子，那么，一个完美的故事，一个美好的故事，一个之前犯了错（男主进监狱等等）的人，也能拥有美好的未来，只要改正就好，正如中国的古语：知错能改善莫大焉，浪子回头金不换之类的，男主讲这个故事，就是告知这些小孩子，要好好的，学习，扩大眼界，未来是美好的，而不是天天在大街上游荡，犯法之类的！

4、最后，豆瓣我不知道什么时候注册的，总之闲来无事找回了密码，上来写了篇短影评，看完我内心也是久久不能释怀（最近和女朋友分手了，3年了，但是我不珍惜，我错了，很难过，真心希望天下有情人终成眷属！

）

电影导演试图模仿印度电影的模式，但最后的结果是画虎不成反类犬。

你可以说好莱坞式印度版80天环游地球，魔术师上天入地，然而魔术并没有帮上忙，虽然一路艰辛，但总是逢凶化吉，尤其是在船上船长抢了钱的正确处理方式当然是杀人灭口，却毫无原因的选择了留活口。

女明星的前夫不是名门望族吗，还是黑社会？

为10万欧还要持枪上门。

跨越种族的一见钟情，最后女孩远渡重洋来找男主都充满了意淫。

种种诸如此类的不合理造成了看电影时常常出戏。

海关人员和女明星跳舞秉承了印度电影一言不合就歌舞的传统。

印度电影的精华没有保留下来。

本片其實無論情節場景人物都極之豐富，充滿獵奇式天馬行空，但問題在於以主角第一身直白加上刻板地倒敍自己成長過程中的一段奇妙旅程。

說故事者，聽故事三男孩和故事本身情節同時推進互相穿插，影響觀影代入感。

原意是以男主角阿賈過來人的經歷，把誤入歧途而被判入男童院的三男孩導回正軌，重新回到學校，但低劣的說故事方式加上過份說教而窒礙劇情推進及使某些段落比較沉悶。

導演想藉本片傳達的訊息不少，由微觀阿賈篤信的因果關係（父親為法國街頭藝人，自己同樣在印度街頭賣藝為生），到宏觀非洲難民偷渡歐洲的問題，諷刺歐洲各國的偽善收容，實則互相推卸責任。

阿賈帶著亡母骨灰由印度出發到巴黎，輾轉流落英國西班牙意大利利比亞再回到法國印度，途中遇到的人和事教曉他最重要的是勿忘初衷。

女大明星用背叛真愛換取名利，但最後卻甘心為真愛放棄名利；非洲難民的心願是賺錢寄回正在內戰的家鄕；所以當阿賈把那十萬歐元橫財全數分給不同難民的時候，他解開了一直纏繞著他關於貧富的迷思，能夠幫助別人實現夢想是他最大的富有，所以他決定回到印度執教幫助貧困兒童以知識改變命運！

用父給母的情信摺成紙飛機飛往父親的墓園最後落在父親墓地上，母親的骨灰已放於墓前，是兩夫婦倆終極的重聚，有種富詩意的傷感。

如果可以就父母異地戀故事著墨多些，或更能對照男女主角同樣異地戀的因果宿命。

女主角人設有點模糊，她應該是那種有點搭訕控的人，由她輕易被阿賈搭訕後對其產生好感和其後與另一男人搭訕後迅速發展戀情可知一二，但她在與阿賈失聯後與另一男友打得火熱，在事業愛情兩得意下明顯是人生勝利組，為什麼還對阿賈念念不忘？

是給那種印度異國風情打敗？

還是預視到自己會在這種一帆風順的人生裏失去對生活的衝擊？

片末聽故事其中一個男孩問阿賈為什麼開首時他說這是個悲劇故事時，男主角只回應如果他們三個如要坐牢而失去四年自由會是個悲劇，這明顯不是真正的答案，這裏雖然沒有道明，但估計應該最後女主角沒有到印度找他，畢竟這樣的結局太接近童話故事，同時也回應了他父母異地戀失敗的因果宿命。

男主角用happy ending 為男孩製造美好未來的憧憬，就像那個他隔壁窂房瞎眼的「德瓦大師」一樣用無限想像力在他人生最黑暗的時刻為他注入一線生機。

飾演童年阿賈的童星比成年的男主角更出彩，成年的阿賈演得太平面，沒有太大喜怒哀樂，這樣天馬行空的電影其實運用有點誇張的演譯會更合適。

电影的开场阿贾来到少年管教所，为了拯救和教育三个不良少年，阿贾用回忆自己的成长经历和人生坎坷感化了不良少年........让我想起阿尔莫多瓦有部影片的片名《不良教育》，影片结束后发现电影剧本的结构又是所有商业片的套路和特点。

和《少年的你》、《夏洛特烦恼》等影片剧本结构一致，都是开片从现实的一场戏一个桥段讲起，拉回到主人公往昔的岁月和经历，通过惊心动魄、跌宕起伏的情感成长和人生感悟，再回到现实生活中，和现实的人群产生共鸣，升华主题，最后结束影片。

虽然剧本结构一致，但是歌舞片段还有印式英语、幽默和喜剧特点为影片呈现了独树一帜的印度电影风格。

通过一段又一段的历程，不仅生动形象的呈现了主人公阿贾的心路历程，也通过诙谐幽默喜剧的方式给世人展现了很多世界问题：教育、偷渡、种族还有战争。

所以通过这部阳光、励志、冒险的正能量影片，我们看到了导演的多种诉求，看似是讲阿贾教育不良少年的外壳，却讲了一个阿贾人生坎坷经历的奋斗和梦想，然而又呈现了当下世界的很多严重的焦点问题。

大家猴，今天要介绍的这部电影名叫《衣柜里的冒险王》，看这名字大概能猜到一个“坐着衣柜去旅行”的故事线。

没错，这个故事就是一个老师给三名将被关进少年监狱的骚年讲的冒险故事。

故事主人公其实就是老师他本人，一个印度单亲妈妈抚养长大的小男孩，名叫阿贾。

小阿贾对自己的穷人身份非常不满意、不认同、不接受，这个设定戳中万千观众的痛点。

所以为了赚钱，为了带麻麻去巴黎找粑粑，青年阿贾拿着一张100欧的假币，勇敢地开始了一场曲折惊险的旅程。

他先从印度飞到巴黎，又阴差阳错从巴黎被运到英国，英国移民局把他扔到西班牙，他又从西班牙逃到罗马，从罗马飞到了利比亚，最终从利比亚回到印度。

途中阿贾不仅遭遇了被忽悠、差点送掉小命的追杀，凭借自己奥斯卡影帝般的SSR级撩妹技能，一举收获了怦然心动的爱情，还意外赚到了10万欧元！

正当阿贾觉得自己已走上人生巅峰，下一秒，爱人和10万欧又都被抢走，反转剧情一浪接一浪，机遇与挑战、惊喜和悲催交替着胡乱拍打在阿贾脸上，好难，真的好难，滚筒洗衣机式哭泣。

燃鹅，这趟旅程也并没有白跑。

途中虽然也有遇到比他自己还会忽悠的Uber司机、拿枪追杀他的制片人，遇到了走流程走出人类新境界，一言不合就尬舞的移民局警察，也遇到在黑暗中带给他希望之光的盲人老头，每个人怀揣着梦想的利比亚难民，还有帮他赚了那10万欧元的明星姐姐（这里岔开一下话题，这位明星姐姐来头不小，正是当年拿了奥斯卡最佳影片奖的电影《艺术家》的女主角，贝热尼丝·贝乔，贝乔在《艺术家》中和在这部《衣柜里的冒险王》一样，也是饰演一名狠会跳舞的女明星，这让观众有种片场穿越的奇妙感觉。

）说回电影，途中遇到的这些人、这些事，让阿贾内心对世界的不满逐渐瓦解，取而代之被温暖的能量渐渐填满，让他领悟到人穷不要紧、志穷才要命，正如小时候麻麻跟他讲的一句话：我们不穷，因为我们拥有彼此啊！

当然，与此同时，被别人温暖帮助过的阿贾，也深刻感受到了帮助别人的乐趣，找到人生的意义，于是阿贾通过开头提到的老师这一职业，将这份温暖传递给更多人。

要钱有钱，要爱情有爱情，兜了这么一大圈回来居然毫发无损，虽然略理想主义，但不妨碍电影想要传达的暖意，在观众心中油然而生。

情节幽默搞笑，欢腾打闹过后，回想起来有些片段寓意满满，回味无穷。

这才是所谓寓教于乐的好电影。

因为有着《小萝莉的猴神大叔》《摔跤吧爸爸》《嗝嗝老师》《三傻大闹宝莱坞》等众多印度电影的铺垫，我并没有仔细确认电影的名字便迅速打开了我的投影仪。

搜索这部影片时，我发现它改编于一本法国的畅销小说《困在宜家衣柜里的苦行僧》，有一丝丝疑惑：这真的是一部印度电影吗？

影片一开始浓厚的印式英语让我从疑惑中瞬间清醒。

男主人公阿贾给三个调皮捣蛋即将面临牢狱之灾的小男孩讲了自己的故事：在单亲家庭长大的他从小顽劣不堪，幼年时也蹲过少管所；靠着杂耍和“魔术”生活的他可以说是个不折不扣的“印度骗子”。

母亲去世后，他带着母亲的骨灰和仅有的100欧元假币，怀揣着母亲的遗愿及自己的梦想前往巴黎，并在巴黎邂逅了他的爱情。

当晚，拮据的他睡在家具店的衣柜里却被阴差阳错地送到了伦敦，意外成为了“偷渡客”。

辗转西班牙、意大利、利比亚，再到巴黎，最终回到印度成为了一名教师。

锒铛入狱艳遇爱情一夜暴富千金散尽终于教书育人这一生也算是十分圆满了 整个电影讲述的故事轻快简单，平铺直叙却也充满了意外和巧合。

作为一部爱情喜剧，其中也不乏许多温暖的瞬间。

1.小时候，妈妈为了骗他好好吃饭有个强壮的身体，告诉他“如果你想让我带你去巴黎，你就必须强壮起来”。

长大后， 如出一辙，他告诉妈妈“妈妈，您必须吃点东西，你的身体好起来，我才能带您去巴黎”2. 阿贾在少管所里，暗无天日，孤独无助。

当德瓦先生推开那块砖，给他描述狱墙外的精彩世界时，砖外的阳光照进了监狱，也照进了阿贾的心。

“孩子们正在街上踢球”“今天是赶集的日子”“小贩们正在摆摊”“一个女人正在她家阳台上晒太阳”“一位母亲正在给那些玩球的孩子们送水”“他们在抢着谁先喝”…… 阿贾离开时，他们甚至成了忘年交的挚友。

但是，谁也没有想到，他们再次相遇时——阿贾正在偷拿德瓦先生的钱。

不幸地是，德瓦先生认出了他；幸运的是，德瓦先生是个瞎子。

但他用自己的想象在看世界，并给处于人生最黑暗的阿贾编织了一个美丽的梦。

多年后教书育人的阿贾又何尝不是在口口相传，传递着爱呢。

写到这里，终于解开了我看完电影时最大的疑惑：阿贾为什么要给三个小孩讲这个故事，难道只是为了“骗”他们去上学吗？

不，或许这里面还有德瓦先生的影子。

3. 虽然阿贾母亲并没有在活着的时候到达巴黎，也没有在埃菲尔铁塔塔顶与阿贾父亲马丁再相见。

但是情书信纸折成的纸飞机还是带阿贾母亲来到了马丁身边，他们终将相遇。

电影里还有很有趣的人物和情节，小阿贾找爸爸、很会骗的巴黎的出租车司机 、 专注走程序和唱歌的伦敦警长 、 汪峰老师印度分峰“阿·汪峰·贾” ……再次不一一列举了。

至于阿贾在巴黎和女主如何浪漫邂逅，又怎样身无分文在几个国家“游历”，如何一夜暴富，一切的离奇与梦幻，等着你们去自己发现。

阿贾讲故事时便说，这是一个悲剧；结尾那句“真真假假”更是让这个故事的结局充满了遐想。

至于这个故事是真是假，也许并不是那么重要。

重要的是，在比利亚散尽千金后阿贾说，他明白了自己究竟想要的是什么。

那么，你想要的又是什么呢。

无论所求为何，只一句：若想飘洋过海，怎能止步于观海听涛。

（来自公众号：杨三浪）

看完整片下来没有笑点很多很大的地方，逻辑剧情太差了，编剧导演不太行。

哪里都讲英语有够离谱，印度本地人讲印式英语，法国人讲法式英语……其实讲本地语言配上字幕观感会更好，逻辑会更强些。

剧情就不用说了一塌糊涂，英国歌舞那段真的很尬。

最多给两星，是因为最后主题升华给的。

最后我觉得男主家在印度其实并不算贫穷，导演是没到过印度贫困区看过吗？

衣柜里的冒险王 (2018)7.02018 / 法国 印度 / 喜剧 冒险 / 肯·斯科特 / 丹努什 贝热尼丝·贝乔

《衣柜里的冒险王》影评（此文未经许可，不得转载或引用） 《衣柜里的冒险王》改编自法国畅销小说《困在宜家衣柜里的苦行僧》，讲述了一个极具温馨而又令人啼笑皆非的故事。

影片的开始，就以一段话，一段平白无奇，却又令人深思的话，引出主人公阿贾的身世——贫穷的人。

“很久很久以前，有人曾说，人人生来自由平等，包括所有男人，以及所有女人，人人平等，所有人都适用同一套准则，在同一竞争环境下，人人都应是平等的。

但是，即是如此，就在我们出生一微秒后，我们开始面临着不同的际遇。

你的父母是谁？

你的邻居是谁？

家庭收入如何？

健康状况如何？

身材如何？

长相如何？

一旦机遇开始产生影响，竞争就不再公平，机遇决定一切，最终我们都要经受机遇之手的摆布。

”但真是如此吗？

在影片中给出了答案。

影片采用了倒叙、首尾呼应的手法，将一个完整而又奇幻的故事徐徐地展现在观众眼前。

阿贾出生于一个单亲家庭，就如许多的普通的印度底层人民一样，阿贾的母亲靠洗涤酒店被单来维持家庭，收入微薄。

但阿贾的母亲却有着一个去巴黎寻找阿贾父亲的心愿，那是一个多么地遥远，遥远的心愿，遥远得阿贾的母亲自己都不相信能够实现。

当阿贾开始上了学，对这世界的认识得到了进一步的丰富与扩展，他知道自己是穷人。

但母亲却对他说：“我们不穷，因为我们拥有彼此。

”是啊！

这句话让我联想到了许多。

穷到底如何去定义？

该如何去判定？

我觉得这是没有标准的，也不可能有标准。

人们可能会认为，穷，不就是一个形容词吗？

就是一个用来描述外在物质的状况的普通的词。

但我觉得，这更是一个取决于内心的词，穷与否并不是外在物质条件所能直接决定的。

一个人就算是一贫如洗，但他拥有着亲人、朋友等他所深爱的人，有着远大的理想目标，他也能够是这世上最富有的人。

但有的人觉得自己穷，确实，一方面是他对于外界物质条件的感受，但另一方面，更为重要的是他自己坚信自己是穷的。

这便更是一种心穷。

内心的匮乏使他的精神世界极大地取决于物质的充盈与否。

阿贾还小，他没读懂母亲说的话里所饱含的，是对他的爱，母亲认为拥有了他，就拥有了所有。

拥有彼此，便是她最大的富足。

阿贾不懂，他只知道，他不想再穷下去。

虽然他是靠坑蒙拐骗挣到的钱，但却也仍遮盖不住他确实也深爱着母亲，十分地懂事，他是一个懂得爱，善于发现爱的人。

母亲的离去，使他下定决心替母亲完成愿望。

他来到巴黎伦敦，滞留西班牙……于途中，阿贾不禁发出感慨“人生哪有什么公平不公平啊！

为什么？

总是同一类人得到所有的机遇。

”同伴无奈地回答：“根本就没有机遇这回事，只有因果报应，因果报应才是人要接受的命运。

”同伴的这段话改变了阿贾的观念，一开始，阿贾认为人生就如片头所说的那样，人生有着机遇，但事实却让他认识到机遇总是集中于一类人。

因此，他认为这所有的一切都是因为因果报应。

他开始不断地努力，想要得到好的结果。

但当他生死一线时，自己的意识却对自己说：别再纠结因果报应了，你要对自己的人生负责，掌握命运的是自己。

确实,事实证明,它是对的。

机遇是不可控的，但却是为人的行为所影响的。

所谓的因果报应，也是具有一定的逻辑性的。

但是，并不是所有事情都能拥有机遇，仅是因为人的行为，并不是所有的事情都能用因果报应来解释。

遇到危难的时候，与其纠结机遇、因果报应，还不如重于掌握自己的命运，迎头面对。

从头开始，一以贯之，掌握命运的是你自己。

在遇到任何一件小事，尝试着去把握它，尽自己的所能做到最好，这就足够了。

尽管我们不能决定自己的父母是谁？

自己的邻居是谁？

家庭收入如何？

健康状况如何？

身材如何？

长相如何？

但是，我们能够掌握自己的命运，且要掌握自己的命运。

掌握命运的是你自己。

有的人会说《衣柜里的冒险王》这部电影，就只像是在糟透了的生活里帮你开了一扇窗，一扇多看几眼这美丽的世界的天窗，等梦醒了，一切都会幻化成蝶，言归正传。

并不是所有的人都会像阿贾那么地幸运，并不是所有的人都能像阿贾那么不顾艰险地去追求所想要的，得到一切所想要的。

甚至不是所有的人都能像那三位从未上过学，犯了事，却幸运地遇到了阿贾，能够被他接受到他所教授的学校就读，于不幸中收获万幸的十几岁少年。

但不得不承认，不论故事小说多么地罗曼蒂克，但还是不能脱离人的主观行动。

掌握命运的是你自己。

总之，我还是挺喜欢这部电影的，让我能够在学业日趋繁重的日子里觅一隙闲暇，跟随着主人公阿贾的成长步伐，一次又一次地更新自己对这个自己所拥有却又不曾拥有过的世界的看法，收获良许、良许…… 福建省漳州第一中学某学子(LXY) 高二上学期影评课作业 2021年1月1日元旦