黑土无言

记录了我从期待开始，到看剧的心里落差。

有种当年看江照黎明的感觉。

各有各的烂法。

题材感兴趣，阵容好。

希望剧情不浪费。

东北刑侦罪案，一部都不能错过。

想起无证之罪了，不过妆造过于精致，再糙点就好了 。

皇上这么忙一警察，哪有精力把头发搞这么精致。

片子蹩脚稚嫩，像是把握不住要素的新手导演。

又要刻意秀东北特色，结果找的大肥橘时不时一句蹩脚的东北话；想表现时代悲剧，结果靠被害人妹妹直白口述，妹妹刘海还挺法式；想表现警察忘我的境界，结果都是靠为人民之类的台词；说它是悬疑，结果悬疑感并不吸引人。

你说它稚嫩吧，镜头和整体节奏又还都不错。

打个七分。

七分都不值。

看到警察眼镜哥被杀那段，太套路了，看开头就能猜到走向。

稀烂导演。

还有雪天开车那段，没见过这么假的，连个掠过的光影都没有，哄人玩呢？

还有青年王萍的演员……现在的王萍难道是老年吗？

邓家佳演不得二十多的王萍？

这个青年甚至比现在的王萍更老相。

导演你玩呢？

因为他们根本不冷。

或者没办法让观众觉得冷。

河水冻成那种程度了，他们说话没哈气，不戴手套，耳朵、手、鼻头也没被冻红。

你说发生在东北，但是这里面的东北的冬天连哈气都没有。

并不是四大爷说两句羊肉串味东北话就能演东北人的（没有说四大爷不好的意思）。

个人认为导演只需要亲自到东北的冬天待两天，就不会这么糊弄人了。

《黑土无言》是一部围绕东北现实生活展开的刑侦片，无论是当代文学还是当下的影视剧，东北题材都是热门话题。

《黑土无言》作为2024年开年刑侦大戏，让忽然陷入剧荒的观众又再度开启追剧模式。

《黑土无言》目前已经更新4集，东北小城澜河的风土人情以及以澜河为中心的人物关系网已经铺在观众面前。

现实主义题材的刑侦剧最大的特点是贴近生活又高于生活。

导演往往用艺术的手法展现一个城市在时代中的缩影。

此剧注重现实生活的呈现，节奏虽然缓慢，但是四集的容量已经清楚交代了整个故事的走向。

跟着这些线索我们去细细品味，就像是一瓶东北老白干配上一碟酸菜馅儿饺子，越看越有滋味，然后情不自禁追问一个终极问题：谁是凶手？

下面，我们就目前出现的一些线索来推断一下谁是真凶？

第一，我们可以排除胡军饰演的杨四不是杀死严红桥的真凶对于这个排除绝非偶然，因为按照刑侦剧套路，最先抛出去的嫌疑人只是一个烟雾弹。

想必大家曾经追过豆瓣8.7分的英剧《小镇疑云》，以及8.8分的美剧《东城梦魇》等等，这些剧集都是讲述在封闭空间中追查谁是杀人凶手的故事，而按照此类剧情走向判断，最先出现的那个嫌疑人往往不是真凶。

当然，这些只是从“封闭空间破案”的模式来进行的一种猜测，要真正排除杨四（胡军饰演）不是凶手，还有以下几个细节可佐证。

1.第四集关宇带着杨四去指认丢弃凶器现场的时候，警察同志很快找到了那把杀死保安的刀。

当关宇问到枪的时候，杨四出现了一个很惊讶的表情。

之后他很敷衍地说，都丢在这里了。

其实从当时杨四的表情和神态来判断，关宇也起了疑心，杨四或许压根都没有拿过那把枪。

2.根据关宇对杨四的审讯过程，杨四回忆自己闯入红桥集团是走着大门然后敲门进去的，保安开门。

这一点按照常识来判断也是值得怀疑的。

红桥集团不是一般的公司，一个流浪汉一样的人物能大摇大摆越过大门闸机，并且能敲门让保安开门和他对话，显然不太合乎常理。

按照常理来说，杨四在门口徘徊的时候，都已经被保安驱逐了，他没有什么机会能在主楼内和保安对话。

另外，杨四回忆自己没带枪，但是严红桥拿出枪后，他一把夺了回来。

这一点是最可疑的。

严红桥不是善茬，从第一集开头就已经领略了这个董事长的手段，何以在和杨四对峙的过程中，室内一点打斗的痕迹都没有，直接就能把手枪拱手让人？

显然也不合乎常理。

杨四这两段供述其实疑点重重。

真正的凶器枪没有找到，就无法确认杨四就是杀死严红桥的凶手。

3.杨四跑到红桥集团杀人的动机并不明显。

杨四去红桥集团目的是要杀冯根，也就是严红桥的外甥。

他在没有确认冯根去向的时候，直接冲进红桥集团大开杀戒，显然有悖常理。

因为冯根万一不在里面，杨四进去杀人就是一种莽夫行为，很容易自己搭进去，还杀不了冯根。

杨四已经在牢里呆了15年，从他和关宇的拉锯审讯过程看，他是一个很狡猾且有耐心的犯罪分子。

所以关宇也十分怀疑他的作案动机。

从以上种种疑点里，我们基本排除胡军饰演的这位杨四并不是杀死严红桥的真凶，真凶另有其人。

第二，胡军饰演的杨四，究竟在为谁顶罪？

为什么我一直强调是胡军饰演的杨四呢？

因为在第五集中，我们发现一个很诡异的事情。

关宇去拜访杨四的母亲，在他家里发现了一张杨四年轻时候的照片。

这张照片中的杨四和胡军饰演的杨四长相差别很大。

而王萍身边的大总管秘书却在眉目之间和这个杨四极其相似。

所以，这一点也让我们更有理由怀疑王萍是不是幕后杀死她前夫严红桥的幕后主使人之一。

当然不能从一个照片就断定王萍有嫌疑，我们从剧中另外一些细节发现了问题。

1.王萍在第四集和大家开会的时候不断在摆弄手机，显得心不在焉，显然这不符合她女强人的设定。

这个时候忽然来了一个短信，打开一看，上面写着：杨四已经认罪。

收到这个消息后，王萍长舒一口气，然后开始谈论在澜河建设学校的事情。

这个细节应该是导演有意让我们看到的。

王萍为何看到杨四认罪就忽然放松了呢？

严红桥死后，她或许将成为最大的受益人。

沿河的那些已经审批后的地产，搞定那些老板之后，目前都在她的控制之下了，不得不说她有很强烈的作案动机。

2.王萍接到的陌生手机号是谁的？

（顺道说一句，这个手机号是173开头的，应该在2005年还没有这样的号，这是穿帮镜头吧）这个手机号推测是来自警察内部，也或者是祁县长的。

为什么说推测是祁县长呢？

因为搞定了澜河那些不服气的大老板之后，王萍给祁县长打了一个电话，大致的内容是赶紧推动案子结案，之后她们的项目才能顺利进行，县长才能顺利入职新区。

从这一通电话我们可以推测，王萍和这位祁县长关系密切，而且有着利益关联。

那么严红桥的死和新区开发是否有联系？

从上面推断可以看出杨四只是一个棋子，他被卷入了一个精心设计的局中。

至于他为何心甘情愿要顶罪？

真正的杨四为何要躲在幕后？

这一切都是一团迷雾，我们需要继续追下去。

此剧好看的地方就在于小火慢炖，蛛丝马迹慢慢展开，每一条线索每一个人物其实都有一定的寓意，现实主义刑侦剧最大的意义在于表面是讲述一个犯罪的故事，其实是在通过这样一个案子给我们展示独特的地域文化以及当时的社会百态。

“没有人知道意外什么时候会来。

”发现《黑土无言》，也算一次“意外”——此前无预期，甚至带了几分“类似作品已有不少，还能拍出啥花样”的想法——可只要开始看《黑土无言》，便立刻被它拿捏住，已播的几集，我一口气看了两遍，这还不包括对一些喜欢的细节，来回来去地看了好多遍。

确实，我在焦急地等待着它的后续。

这种兴奋感，对我来说，是久违的。

是的，《黑土无言》太好看了，名义上它是悬疑刑侦剧，但事实上，它更像伦理剧（还没播完，不敢定论，但它吸引我的地方在人伦冲突，我期待它是一部伦理剧），真正呈现的是人性的悲剧。

剧中的节奏，剧中的“东北特色”，剧中的演员表演……皆让人点赞。

一言以蔽之：不俗。

三条线都紧张，赋予全剧以强烈的节奏感《黑土无言》的故事不复杂：东北小镇澜河即将迎来大事件——撤区设县，恰在此时，发生了一起恶性凶杀案，当地最大企业的领导严红桥（邢佳栋饰）被枪杀，他的小蜜陈小明（杨雨潼饰）跳楼而死，公司的保安亦被杀……

胡军的表演实在太精彩了谁下手这么黑，一口气杀了三个人？

严红桥本来就是一个欺男霸女的大流氓，他是那么容易被杀的吗？

随着侦破工作开始，各种复杂的关系呈现出来：严红桥前妻王萍（郑家佳饰）虽离婚多年，但二人始终有生意上的往来，且王萍也是一个狠角色，这种“离而不断”的家庭往往有更复杂的含义；严红桥生前得罪人太多，黑白两道都有仇人，太多人有作案动机；撤区设县带来新的利益格局，严红桥手下的各派势力都想把握这次机会，他们都有下手的可能；严红桥的外甥冯根（于洋饰）也是一个小流氓，他不仅有糊里糊涂、不成器的人设，且与一帮小流氓组成团伙，无恶不作……然而，更大的可能是，严红桥的小蜜陈小明本是自己外甥冯根的女友，且此前她有男朋友，即好勇斗狠却为人仗义的杨雪松（王广源饰）。

杨雪松不愿吞下这一苦果，在QQ上，他表露过要杀掉严红桥的念头。

杨雪松出自一个破碎的家庭，父亲早逝，母亲带着他改嫁杨四（胡军饰），婚后不久，杨四便因犯罪入狱15年，二人只好离婚，杨四终于出狱时，正赶上杨雪松母亲的葬礼……杨四本是混混，下手极黑——他当年实施了一系列抢劫案，被抢劫者都被他打成残废。

最让人怀疑的是，杨四的指纹出现在凶案现场，且凶案第二天，他试图坐火车离开澜河。

为多年不见的继子，杨四有必要杀人吗？

仅仅是为了钱，陈小明抛弃了杨雪松，杨雪松为什么对她念念不忘？

想杀严红桥的人能排成长队，都不敢下手，杨四岂能成功？

一开始就充满悬念警方将杨四逮捕，可经过15年的狱中生活，他成了老油条，深谙避重就轻、逃避侦查之道，老警察关宇（陈建斌饰）又必须从他身上打开缺口。

于是，《黑土无言》变成了三个线索：其一，杨四与关宇在审讯室中的博弈，二人机关算尽，呈现了高智商的对决。

其二，警方侦破凶杀案的过程，各方势力正重新划定地盘，不断发生异动，给情节带来新的变数。

其三，回溯杨雪松的情感之路，必有一段刻骨铭心的经历，左右了他和相关者的行为。

三条线都紧张，赋予《黑土无言》以强烈的节奏感。

表现的是东北人的魂，而非东北人的皮相然而，《黑土无言》真正“拿人”的，是故事之外的背景——它太东北了，鲜活到能拧出水来。

东北风格的剧不少，无非是说东北话、呈现东北人性格、怀念老工业时代的逝去，但总有隔靴搔痒之感，《黑土无言》的胜场在于，呈现出东北人独特的人伦—情感结构。

据著名学者贺雪峰先生的分类标准，中国乡村社会分三种：在华北、华南地区居于主流的是小亲族社会，在华南居于主流的是传统大家族社会，在东北居于主流的是碎片化社会。

今天的东北社会是由移民组成的：清代大多数时期，东北是“龙兴之地”，不允许中原人口进入，清代光绪时为稳定边疆，才开柳条边，大量无地农民涌入东北，在民国时期，乃至新中国建设时期，都有大量移民进入东北，由此形成多元、自由度大、较尊重个体的东北文化。

体现在，东北父子间关系微妙，儿子是否给父亲养老，取决于二人的关系，社会舆论的压力不大，东北父母在子女身上的感情投入较多，往往呈现出自我牺牲的情结，甚至把子女的幸福当成自己的人生目标。

在碎片化社会中，功利主义易流行，在实际利益面前，人们更愿意选择理性。

此外，靠不上亲族，个体的社交能力便成为获取社会资源的主要方式，形成东北人能说会道、善于用幽默掩盖尴尬的文化风格。

这一铁锹，是真东北《黑土无言》准确地抓住了这些特点。

杨四对继子杨雪松的过度关爱，杨雪松对陈小明的痴情，陈小明最终拒绝杨雪松的爱（直言不讳地表示，她要看得见的东西，希望杨雪松能像个成年人），严红桥与前妻王萍、外甥冯根独特的家庭关系……只有放在碎片化社会的逻辑中，才能被理解。

更重要的是，个体在碎片化社会中，会丧失意义感，从而对亲情、乡土、传统等象征物产生深深的眷恋之情。

以老警察关宇为例，市警局几次想调他到市里工作，关宇却留恋家乡，以各种借口推脱。

关宇没有家庭，没有孩子，他有一种深刻的寂寞，这让他变得更柔软、有人情味，但职业使然，他又不得不呈现出高度精明的一面——两线生活让他疲惫不堪，而陈建斌用表演，很好地将这份疲惫感传达了出来。

《黑土无言》表现的是东北人的魂，而非东北人的皮相。

东北人的语言有特色，平常对话亦蕴含着幽默，不是东北人天生爱搞笑，而是只有搞笑，才能缓和紧张的现实关系。

比如《黑土无言》中，有一个桥段特别精彩。

严红桥的出租车公司的女经理，面对要求降车份的司机们，她装出一副女混混的霸气，发现效果不佳，立刻改口“我也是打工的”，试图软化对方立场，而警方到来，她立刻做小伏低，可在警方每个质疑点上，她都予以坚决回击——用逻辑排除被嫌疑的可能……瞬间切换三种不同的身份，而女经理只是全剧中一个小角色，由此可见《黑土无言》下的功夫。

不仅仅表现东北人的豪爽与幽默，而是表达出背后的那份孤独与忧伤，《黑土无言》入木三分。

它不只是一部戏，还是一次人生《黑土无言》还有一点深深地拿捏了我，即陈建斌与胡军的对手戏。

陈建斌的表演层次丰富，需要观众付出更大的耐心，否则会被错过，没想到胡军的表演如此精彩，给全剧输入了活力。

杨四粗暴、简单、凶残，经历人生挫折（入狱15年）后，不得不收敛锋芒，对他人的苦难有了更多悲悯之心。

杨四可以忍受自己生命的沉沦，却无法忍受与自己生命有牵挂的那些生命的沉沦，包括他曾经的妻子和他的继子。

我愿意猜想，杨雪松很可能与杨四有血缘关系，但即使没有血缘关系，在碎片化社会中，继父与继子之间形成特别亲密的关系，也有较大可能，毕竟在杨雪松身上，呈现出杨四年轻时的一些特点。

陈建斌表达出了老警察的悲剧气质杨四是一个丰富多面的人物，在他的身上，既有人性的光明，也有人性的阴暗，痛苦让他意识到自我，可他没有灵魂来加持，他不知该怎样面对自我，不得不投靠到某个身份中——比如粗人、英雄气概、深情的父亲等，他是一个主动自愚的清醒者。

过大的性格反差，让杨四的个性变得鲜明，胡军很好地将相互冲突的两面捆绑在一起——杨四时而暴戾，时而清醒，他用自嘲、低调来平息二者之间落差。

有了杨四的挣扎，关宇的模糊便闪闪发光，在那模糊中，既有坚定的部分，也有犹疑的部分。

作为警务工作者，关宇的智商奇高，他不断深入犯罪者的心理，这也让他对人性感到灰心，陈建斌很好地演绎出那份无力感——每个人都被命运操纵，却无人知道命运的剧本是什么。

一方面，关宇同情杨四，他能看到杨四身上的仗义、智慧等因素；另一方面，关宇又深知杨四在不断呈现假象，试图引诱自己做出错误判断。

正如尼采所说：“当你在凝视深渊时，深渊也正在凝视你。

”关宇在和自己的怀疑搏斗，因为怀疑会侵蚀信任，可没有怀疑，他就无法工作，而失去信任，他又找不到生命的意义。

关宇在两难中独行。

在《黑土无言》的对手戏中，不是简单的“猫追耗子”，也包含了彼此人生观的呈现，彼此之间的同情，以及身处同一背景的无奈——没有终极解决方案，因为身边的一切正在围剿你，只有甩脱日常的纠缠，才可去做永恒之思，可事实是，我们都甩脱不掉，我们注定背负着沉重的日常而行。

沿着这个方向，《黑土无言》导向了一份哲思：我们都是受造物，我们都在生活的泥淖中跋涉，我们都不知道明天是什么。

一旦体会到这层暗藏的悲悯，瞬间就会觉得，这不只是一部戏，还是一次人生，它带给观众以同样多的体验的可能。

一部影视作品能否触动观众，不仅仅在于故事的设定和情节的发展，更在于它是否能够真实而深刻地描绘人性，勾勒出一个真实存在的时代和地域。

1月10日，腾讯视频“Ｘ剧场”的全新力作《黑土无言》震撼登场，在这部剧中，观众仿佛走过时光隧道，回到了九十年代那个曾经沧桑而激荡的时代。

剧情开篇，就以一场悬案引发了整个故事，澜河，这座被冰雪覆盖的东北小城，成为一场离奇凶案的主要舞台。

2005年12月25日，澜城红桥集团办公大楼发生一起凶杀案，死者三人，其中一人为嚣张跋扈的红桥董事长严红桥，另一人是他的情人，还有一名保安。

澜河刑警队长关宇受命调查此案，调查过程中发现刚刑满释放的杨四有重大嫌疑，很快将他逮捕归案，但因为杨四的拒不交待且有所隐瞒，调查陷入了僵局。

与此同时，关宇在调查中还发现，杨四的继子杨雪松、严红桥的前妻，王牌电力公司董事长王萍以及严红桥的侄子冯根，都与本案有着一定的牵扯和瓜葛。

迫于上级的压力，关宇的破案期限只有五天，到底谁才是真凶？

事情的真相又是什么？

剧情以此为引子，故事逐层铺开，同时引出了15年前的真相。

首富离奇横死，牵扯出一系列惊心动魄的往事，冷峻肃杀，疑云重重，各种势力的交锋为凶案增添了一抹神秘色彩，令人不禁联想到各种可能隐藏的秘密。

浓厚的东北味道，错综复杂的人际关系，让观众感受到一种强烈的吸引力，这种独特的背景不仅为故事注入了新鲜感，也让人对剧中的谜团充满期待。

人物的多面性是《黑土无言》的一大亮点，每个角色都被赋予鲜明的个性，不再是简单的“背景板”或“工具人”，尤其是陈建斌和胡军的表演，堪称精湛。

陈建斌饰演的关宇和胡军饰演的杨四，一个心思缜密，一个深谙世故，他们的双雄对峙，呈现出人物间微妙的理解和惺惺相惜，也是整个剧情的核心。

两人的对决令人印象深刻，特别是审讯室里陈建斌喂胡军吃饺子的场景，不仅展现了演员们高超的表演技巧，也增添了观众的欢笑元素。

同时，配角们也都得到了精心塑造，警察群像生动而接地气，女性角色同样不可忽视，王萍的美艳与危险、周琪的阳光与温暖，都为剧情增色不少。

这些角色之间的交互，呈现出丰富的化学反应，使得整个故事不仅仅是一场刑侦，更是一个充满温暖和生动的人物群像，让整个故事更加引人入胜。

最重要的是，该剧并不仅仅是对一宗凶杀案的追逐，更是对时代巨变和人们生存状态的反思，在探讨社会问题和人性层面有着深刻的思考。

黑土地的人们为生存、为利益、为情义展开激烈较量，在时代的变革中，每个角色都在命运的浪潮中奋力前行，他们的选择和决断反映出人性的复杂性和多样性。

就拿杨四来说，他的身世充满了神秘感，也导致案件扑朔迷离，他到底是不是真凶？

如果不是，真凶是谁？

他为什么要隐瞒案情？

又隐瞒了什么？

其次，他到底是谁？

是真的杨四还是冒名顶替？

如果是真的，为什么对没有血缘关系的继子如此关心？

如果是假的，真的杨四又在那里？

不管如何，这都是一个悲情人物，苦难似乎没有放过他，才出牢笼，又陷凶案，可以说是命运多舛，历经坎坷。

也许是命运使然，才会使他发出“我觉得吧，人活着啊就是为了遭罪”的感慨，如果可以重来，他是否会有不一样的命运，而等待他的又将会是什么？

而王萍，作为严红桥的前妻，王牌电力公司董事长，美艳与危险并存的她，到底是怎样一个人？

是外表强硬，心存善义的女性，亦或者是恶龙的化身？

《黑土无言》通过一些隐喻和象征的手法，深刻地揭示了人性的善恶与抉择，冰雪中的黑土，正邪之间的对立，这些都成为影片中强烈的意象。

同时，通过紧凑的剧情、错综复杂的角色关系、实力派演员的表现及创新的元素，使观众在情节的紧张发展中，能够更深层次地思考人性的本质。

黑土之下，隐藏着一个个离奇的故事，每一个人物都有着自己的命运和背后的故事，观众在每一集中都沉浸在情节的深渊，随着剧情的推进，期待着真相的揭晓。

总体而言，《黑土无言》不仅是一部富有烟火气的刑侦剧，更是一部让观众深切共情的人物群像画。

它在探讨人性、描绘命运的同时，通过对细节的把控和对社会派叙事的追求，打造出了一个真实而丰富的东北世界。

剧名“黑土无言”四个字，言简意赅，表达了那个时代下东北黑土地上人们生活的无奈、人性的挣扎与时代的悲歌。

“一个人再变，根变不了样”，刑警队长关宇的这句话，既是他查案的根据，也是他对人性的总结，为了最终的真相，他全力以赴，也在所不惜！

这是一部有着浓厚地方特色的电视剧，只有短短12集，却成功地勾勒出了东北人民的众生百态，呈现出一幅充满东北风情和时代气息的史诗画卷。

《黑土无言》目前只播出了五集，就已经让人陷入无法自拔，相信随着剧情的深入，观众将会迎来更多的惊喜和震撼。

期待未来X剧场能够继续推出更多类似《黑土无言》这样具有深度和品质的影视作品，为观众呈现出更多引人入胜、回味无穷的精彩故事。

片名起的好，立意也好。

这片黑土地上前十年后十年不知道有多少不为人知的藏污纳垢，打着开发和光鲜的旗号，干着不是人的勾当。

可毕竟是作为一个悬疑犯罪类剧集来看，还是大大的不足。

开场就是三条人命，悬疑度拉满。

破案过程也还算是抽丝剥茧，虽然并不那么难猜。

查到了失踪的杨雪松，查到了杨四的真实身份，查到了多年前的恩恩怨怨。

可是当案情揭晓的那一刻，只有失望。

这就是看起来一手遮天的女霸总王萍所谓的计划？？

找人顶罪，却又不好好看着让小松出了意外；明明林祥自己可以处理的事情，非要叫上成事不足败事有余的二麻子和黄毛；特地叫过来的女杀手看上去也不是个靠谱角色；而陈小明更是莫名其妙自己受惊跳楼；警察查着查着就没有任何交代地查出了法医和县长；还没怎么着呢，林祥就主动背锅王萍就准备跑路了……一切都跟玩儿似的，好似毫无规划。

唯一要说让人有点唏嘘感慨的还真的是杨四父子。

明明有着很好的手艺，明明只是想简单的过和美的小日子，老婆孩子热炕头。

医药费难倒了英雄汉，干了蠢事。

没多久回来后，却又“不得不”重蹈覆辙。

十几年，一辈子，也就这么过去了。

而最最宝贝的儿子，自己付出了一切所为的儿子，却死在一个富人的游戏，荒诞的意外里。

黑土地上，多多少少的杨四父子啊。

1.“以破案为剧情线索，实际展现了东北小人物命运与归宿的故事”这是杀青时（2022年6月），该剧宣传稿中对该剧的定位。

案件是一件不离奇的案件，但角色们的命运是在2005年北方冬季肃杀里无论如何也过不明白的一场场人生。

以企业家身份掩盖什么坏事都干的当地恶霸严红桥遇害，被自己的非法持枪打了两枪。

同时遇害的还有严红桥女友陈小明、保安。

刑警队长关宇（陈建斌饰）、此案犯罪嫌疑人杨四（胡军饰）、被害人严红桥、严红桥太过年轻美丽的情人陈小明——用四个角色，从澜河县四个社会阶层，把澜河县的东北往事用四根故事绳，拎起来。

从哪个横截面看，那段东北往事都是湿露露、白凄凄、如鲠在喉、如履薄冰。

以为够体面的人，转个个儿看，背后总有个堵不上的窟窿大剌剌地刺眼着。

无论人们眼前如何艳阳高照火树银花，每个人的背后都有一个抻版貂盖不上的无底洞：一不留神，就被不知道什么的东西，一口生吞。

2.关宇：风霜雨雪搏激流时，有糖尿病关宇是刑警队长，是那种典型的东北基层公安的形象：前妻去南方富庶地区奔前程；因为职业特殊又无人照顾生活，有慢性疾病，不致命，但影响生活质量；半辈子从警生涯，除了黑黑白白一些人的口碑，如果由财富衡量一个人的成功去看待这个人，他实在和成功不挨边；一身旧疾，一处伤，就是一本活的卷宗。

黑白两道都给他面子，并不是因为他的社会地位，而是他在办案上的独到和执着，让人烦也让人敬重，久了，这种情绪就交织成“江湖上有一号”的认可。

《黑土无言》的剧中，没有把港剧美剧里面对警局的道具设置照搬过来，应该是当地真实的办公陈设：二三十年不换的实木桌椅，厚重的文件夹，没有审美可言的会议桌，和穿着警用皮鞋的地方科级干部。

东北基层公安，尤其是冬季需要外出执勤或办案的，保暖装备要么是警用棉大衣，要么是皮毛一体夹克——相对轻便但绝对保暖，脚上一定不会为了美观而穿得少。

在景区玩几个小时，不停地动，那种冷没办法和执勤或蹲人时在一处几乎不动待几个小时相比。

后者能让人知道东北冬天的冷有多致命。

关宇有东北刑警队长们的统一叛逆：接到南方诈骗电话，一定要顺着聊下去，想了解一下新类型犯罪手段，并扬言要抓人家，工作自驱性特别强。

也有比恶人还狠的刚强，有人和我说如果在街上看到长得像坏人的人，要么是坏人，要么是刑警。

但这是十几年前的说法了，不知道现在如何。

关宇用的手机在当时1000元左右，休息在家吃的是北方挂面，添了一些滋味，是自家阳台上的蒜苗。

因为有糖尿病，兜里放着糖，因为办案，忘了吃饭，就会晕。

晕了也能办案。

市局搞技侦的钟意靠手艺吃饭，穿着体面，因为技术是他的专业，混江湖上他没有不甘心，他在2005年关心的是监控器网络何时能遍布每一条街道。

虽然女刑警的设定在东北还是有点夸张，但是剧把女民警的状态刻画得非常好：再干练的女警，在冬天、在东北，在东北壮汉穿上厚重的棉衣的面前，都显得很弱小。

弱小怎么执勤，怎么办案？

硬上。

县分局关队的下属廖元的冬季打扮，是那种典型的还没闯荡明白但着急建功立业的青年民警。

工资并不高，但东北的人情社交成本很高，面子上要舒服，自己就会遭罪：廖元总是请客，但他穿得单薄，钱都用在维持场面了，冷，就凭年轻，硬扛。

《黑土无言》在每位角色的形象刻画上，有一个非常统一的设计：观众可以严谨地靠每个人的装束和手机，推断出角色的月收入及其在当时所处的社会经济阶层。

廖元查案时，找社会闲散人士找到洗浴中心。

社会闲散人士是洗浴中心的常客，问话结束，社会闲散人士想请廖元消费，廖元说，消受不起。

洗浴中心在全国哪里也不是个贵的消费场所，但在那时的东北是。

贵也没有那么贵，因为身份还是因为定价，总之社会闲散人士们确实比廖元们去的次数多太多。

每位基层公安，在《黑土无言》设定的环境中，一边办案，一边顾着自己的糖尿病。

3.严红桥：“我市知名企业家”严红桥是澜河县首富。

《黑土无言》非常聪明地用澜河首富的富，刻画了澜河的穷。

严红桥最喜欢的零食是瓜子，他是苦出身；他烤的一手好羊肉串，从业背景丰富；被对手吐血在新衣服后痛下狠手，除了本身就狠，有钱也没办法在澜河买到真正的高级名牌是让他真正恼火的地方。

再买一件同款，除了衣服本身的钱，又不知道要搭进去多少车马费；他追求自己外甥的前女友陈小明，一款三千元的诺基亚手机，一套暂时借住给陈父母的新小区的房子，在当地已算婚嫁顶级见面礼；他手下的出租车公司收取不合理的高额份子钱，没人敢有异议，因为这个小城没有外来人口，可以挣钱的通道就这么几条，通道被把持，持有通道的人就有定价权；严红桥的前妻王萍，是澜河商业世界里另外一个王者，把比较贵的休闲运动服穿出高定的气势，也显示了澜河的物资匮乏，以及，在整个小县城都只求一个温饱的情况下，车内饰比关队家都豪华的人也没有精力关注穿衣搭配；他总是打人，是因为他有足够多的打手，他能购买到打手作为劳动力，是因为其时那座东北小县城里，确实也没有太多别的商业场景能让青壮年劳动力能用劳动力兑换货币。

有别的生计，谁家好人当流氓呢。

他没有有钱到隔壁《狂飙》高家的程度，与他恋爱的陈小明也是自愿的。

不是他太有钱了，是陈小明们太没钱了。

4.陈小明：“我不想再去够，那些够不到的星星了”陈小明口中够不到的星星，是和同龄且适婚的男友的贫贱夫妻百事哀的日子。

他们相爱，所以幸福，那种幸福就是她说的，够不到的星星。

她够得到的星星，是当地垂涎她美色但出身不明、手头有些钱的社会闲散人士对她的追求。

她的男友是此案嫌疑人杨四的继子，杨雪松。

杨雪松在网吧当网管，老板没在，他自行兑换了老板欠他的一些桶装方便面和火腿肠。

这是他所有的“好吃的”，他和陈小明躺在冰上看星星——这是他们环保的休闲方式——他说他把这些好吃的都留给陈小明了。

这是他所有的家当，也是他所有的爱。

他也想他的爱值钱一点，可是在澜河，哪里有钱呢？

严红桥那里。

于是陈小明成为了严红桥的女友。

5.杨四：“不让我活，那谁也别活了”这是杨四的台词。

他供词中说，自己出狱后，回到住处，家人只剩继子杨雪松。

他借钱给杨雪松买了车，让杨雪松拉活儿。

杨雪松因为前女友陈小明与严红桥外甥结了梁子，不停地被严红桥外甥欺辱。

后面严红桥外甥还烧了杨四和杨雪松的家。

于是杨四说了这句台词。

胡军完全豁出去地演，丝毫看不到胡军式的大丈夫风格，只能看到一个少年蹉跎、人老时妻离子散、好大的个子窝囊地活着的东北懒汉的形象。

杨四和杨雪松没有血缘关系，但在《黑土无言》的设定里，他们是整个世界里唯一还关心对方的人。

如果这个世界上还能有一个人注意到杨雪松不在了，那就是杨四，反之亦然。

杨雪松的舅舅们都看不上杨四，杨四也没有办法像其他父亲挺直腰杆训诫儿子。

莽撞身形的父亲喝酒会看儿子的眼色，清秀儿子没钱和女朋友约会但也没要父亲的钱。

儿子开车拉活赚了钱，给父亲买了新手机；父亲给儿子求的出入平安的平安符挂在倒车镜上被儿子看到。

日子本来，刚刚好起来。

然后，不想让他们好好活的人，按时出现在他们的生活中。

6.每一段命运，拼一块“澜河”“澜河是个好地方”。

剧中反复地提及澜河发展成现在这样的可惜，反复地强调，异乡人来到澜河舍不得走，本地人更是故土难离。

这块好地方，在剧中的设定，被一些开发商霸占着。

这些开发商实在是难说家世清白，怎么起家的，那是无论如何都不能说的。

但澜河的发展确实也要靠他们，贡献做了，乱也没少添。

只是对比澜河众生的苦，他们实在活得太肆意了。

一个城市，财富级别不同的人是无法聚集在一起的，换成一个经济运转情况良好的城市，小老百姓是不太有时间和渠道了解本城首富每天在做什么的。

一是老百姓自己过得也不错，忙着享受，哪有时间关注躲着藏着的一城首富，二是消费场所早就对等划分，老百姓知道的大馆子，是老百姓能知道的，首富真的去的，老百姓没有渠道去。

但澜河，安静时，严红桥在他办公室唱段二人转，俩小时后全县都能知道。

因为，县城老龄化严重、外来人口几乎没有、无法招商引资、无法吸引外地资金，不开源也不节流，本地经济像一池子老酸奶一样，根本搅不动。

这些指标汇聚在一起被称为“次发达”。

而“次发达”的环境里的具体人生就是：连正常好人都没有长久优渥的工作岗位，刚出狱的杨四自然没有出路；长得漂亮就每天被劫道的陈小明，只能选择严红桥；不擅长学习本来也有很多岗位，但在澜河，学习好的那些人的就业还没完全解决，所以杨雪松只能去开黑车；街头闲晃老哥，喝白酒不配菜，说这样喝酒才有滋味，关队给他点了一盘饺子，他就把知道的全说了；有些貂皮并不时尚，但是剧中的东北冬季，可以穿得足够暖的生活成本，本身是一种时尚。

整个剧的色调干净、构图方正，主要角色脸上的暮气沉沉、一脸疲惫，就能明白为什么每一集都会有一句类似“澜河本来挺好的”的台词。

7.好像哈尔滨2024年初冰雪热的前传小红书上有一个别的地区的用户，说哈尔滨天降60亿泼天富贵，你们在这感动个什么劲。

不止《黑土无言》 ，《漫长的季节》《无证之罪》《胆小鬼》和著名拍了总是不播的左肩膀，都是描写过去一段时间的东北。

这些剧里的东北，不是二人转剧场里的东北，不是东北人高兴不高兴都给大家说段子的段子里的东北，不是商业城市统计报告里一行字带过的东北。

是黑土无言，但在默默承受。

那些承受有的变成了卷宗，有的变成了故事，有的变成了回不去的故乡，有的变成了落叶不归跟的遗憾。

接上这样的前情，再看哈尔滨年初的冰雪热，就像是，靠智慧靠劳动靠同胞帮衬终于在2024年可以和老天爷兑换彩票的人，捧着手里迟来多年的兑换物，有些不知所措地讲起那年冬天下雪，家里孩子衣服没穿暖，当家长的现在想起来还揪心。

理性点说，经济难以带动如东北，一场文旅居然让所有人看到了希望。

也许2024年的文旅是90年代的股票，2013年的互联网，2015年的房地产，2016年的APP创业热，2019年的K12。

8.东北剧里的基层公安在东北美学快直接被定义成冬日悲剧美学的现在，东北剧从之前的家庭剧变成了几乎都是悬疑剧，而东北基层公安，被各类演技深沉的演员演绎得特别生动。

口音、性格再加上地区季节特点，东北基层公安在各类东北剧里的形象，非常靠近话本里的“老吏”，是故事的眼。

《三大队》电影上映后，偶尔听到《少年壮志不言愁》，这首歌网易云现在的评论区都是这部电影的观众。

在文艺作品里，东北基层公安是周旋于群众与恶势力之间的传奇。

在现实世界里，他们是刑警带孩子逛晚市遇到通缉犯、把孩子藏起来去追通缉犯，女民警冬季夜晚遇到流氓骚扰少女、穿便装的情况下会上前阻止，进村抓人遭遇全村围堵几个人而已强行进强行出，的普通人。

刚到深圳时，换身份证，深圳的一般派出所，比东北小城的分局都大。

深圳辅警的装备都比东北小城市局民警的装备丰富。

在南方看到公安，会发现警用装备已经非常先进而且非常好看，样式特别多。

但有些制服，是穿在心里的。

无论穿在外面的那件是旧是少，穿在心里的那件，一穿就是一辈子。

少年壮志不言愁，当时的少年，看到这些时间证人式的文艺作品的现在，都已经老了。

那些少年壮志，黑土无言，但有人记得。

“大瞎蒙、立棍、瞎扯淡、激闹、沙楞的”的词汇+洗浴文化、烧烤必备、貂皮装扮、手表金链的环境以及装扮+蓝四毛子、张小个子、三羔子、二麻子的名称外号，东北气息扑面而来。

一众演员带着嘎嘎着笑的东北口音和用语更是让人笑得措不及防，这种幽默感很难忽视，也让剧情更接地气也多了一丝看点，但剧集不仅仅是如此而已。

在幽默有趣的方言之下是一个个性格迥异且鲜活的个体；在看似搞笑的歇后语和对白之中是时代的样子，喜感是东北人的风格，却不是东北故事的全部。

睿智老道、洞察力十足的老刑警关宇，开场坐着战友的电驴子迎着风眯着眼裹着大衣哆哆嗦嗦的前往案发现场，给人一种“我是厉害但我普通得要死的”的感觉，生活里是一个煮面条要吃葱、脾气还不大好的糙汉，也是吃着高粱饴始终不肯离开这片土地，念旧且深爱故土的人。

关宇全能的小徒弟周琪，性格大而化之还有点儿虎，“这得问别的女的，我瞅着挺膈应”把形象立住了，内在却是一个洞察敏锐、能够发现细节之处的女警察；周琪的冤种CP廖元，张嘴就是搞笑、十足直男但却非常擅长和三教九流打交道，走哪儿都是“你来，哥问你点事”精准拿捏街溜子和小混混，而回到警局他就变成在队长面前乖巧听话、在周琪面前是吵吵不过的铁子、是吃饺子要有酱油和蒜，土生土长的大男生；钟意技侦技术男，却总是怀念从前澜河的模样，站在马路上也会畅想以后澜河的美好，发自内心的爱着这片土地。

还有大长脸饰演的冯根，出场自带喜剧效果，却是仗势欺人的典型代表；还有具有两幅面孔的麻晓静，人称二麻子，典型的东北社会人精，红唇波浪见人说人话见鬼说鬼话，扭这小腰踩着高跟鞋在灰色地带拜高踩低，如此有特色有记忆点的诸多人物构成了一幅极具生活张力的图像。

而这张图像背后，是一片广袤无垠的黑土地，它看似在时代的变迁中岿然不动，暗地里早已悄悄地让时代的车轮驶进地表深处，驶进这片土地上人们的生活里。

剧中冯根嚣张跋扈，带着小弟们追打杨雪松，结果在杨雪松的地界碰上一群杨雪松的兄弟，冯根转头悄悄对小弟说：“你今天还有劲吗”小弟：“有劲也干不过啊”，冯根：“那有劲跑吗”小弟：“太有劲了”随之，众人在强敌面前撒丫子似的跑了，大佬·冯根不要面子的对话让人发笑，但这玩笑背后好像是一个时代幕布的窟窿，从中能窥见上世纪东北地区的混乱与秩序无力，有权有势或者地界帮派可以随意拿起棍子打群架，这种在现在看来的混乱在那时却司空见惯。

还有种种细节值得思考、杨四说：“你们要完成业绩，不能总盯着我这一头羊吧”，说的是时代部分警察的真实，也是地方法治的漏洞；廖元随口之词：“做慈善怎么了？

严红桥还做慈善呢”揭示着“不干净”企业洗白和建立形象的方式；天桥下站台的大姐，被质问啥破鞋要50，实则是时代阵痛下残喘求存的人；聋哑儿童和杨雪松舅舅说的“学习无用”，则是学习无法改变现状、拳头为王的世道...剧是通过一个凶杀案，将那个时代各个阶层的命运串连起来：从底层的最惨烈的肉体毁灭，到中层的被权力、金钱、执念摆控；用小家庭的分崩离析，用细部矛盾的暴烈，来展现整体社会转型、社会变迁给一整代人，或者一个阶层在此耗尽一生的悲凉，而东北人骨子里的对生活的热爱，给这个悲怆的故事中夹杂了一种可以绝处逢生的希望。

黑土已经跟着更新看过半，比起里面的悬疑、刑侦元素更吸引我的是每个人物角色和东北澜河这块土地的故事，在这部剧里东北不是个大壳子、大背景，而是有着他们每个人在时代背景下和这块儿土地的深沉牵挂，也可能正是因为这份牵挂让他们和这个案子密不可分。

关宇和钟意，他们师徒俩是一类人，都是土生土长的澜河人，在学有所成之后愿意回自己的故土尽一份绵薄之力。

关宇代表的是当兵回来的那批人，他的心没有离开过澜河，他可能有一个英雄梦，是一个在家乡当英雄的梦。

尤其是关宇身为警察，感觉自己的职责就是先守护好给予自己生命的这片土地，就像他多次面对职位的调动时，总是用“等糖尿病治好就调岗”“要去专案组解决完案子”…… 各种理由打马虎眼搪塞过去，因为在他从未想过要离开这方养育了他大半辈子的故土，宁可在家赋闲也绝不可能要离开，他的根早已深深的扎在澜河的土壤里，这割舍不断的乡情同时也是故土赋予他能当英雄的力量，让他选择一辈子都驻守在澜河为这块儿土地散发自己的能量。

钟意代表的是当时外出上大学又回到家乡的年轻人，他本就属于这片土地，他也是特意为故土而回，他有很好的机会去更大的城市工作，但因为他口中的对故土的难离之情和热爱毅然决然的选择了回家乡奉献。

他和周琪关于澜河这块儿地聊天的眼神中能很好诠释了他对澜河有多爱，他说“身边所有人都很慢，慢的能看见时间，慢到能看到山光、日月、风雪”，澜河这个小地方在他眼里是浪漫的、是独有味道的、是有难舍情怀的，像我们和家乡的关系，因为这里承载着你儿时最美好的回忆，不管什么时候回去，家乡自带一种让你慢下来去感受它的魔力。

同时他也期待着澜河能在自己的见证下变得越来越好，能通过自己的努力让澜河成为自己的期待中“路不拾遗、夜不闭户”的样子，虽然愿望有些幼稚，但是这份对故土的期待和用自己的力量去改变的行为却难能可贵，每个人都希望自己的家乡越来越好，就像我们的父母希望我们越来越好。

杨四，对澜河更多的是情感上的牵挂。

妻子和雪松的存在让澜河在他心中有了意义，在监狱里积极改造都是为了能早日释放出去和家人团聚，选择在外打黑工也是为了能更好的回到澜河去见自己牵肠挂肚的人，同时也希望让他们在澜河生活的越来越好。

想到自己也是在外漂泊，每每提起家乡总有割舍不断的情谊在那里，那里有我们最美好的回忆和我们最亲近的人，所以每次回去都感觉心是暖的、是热的、是着急期盼的，杨四就是如此，他对澜河牵挂让他迫切的想回到这里。

王萍并非一个完美的好人，她对澜河更加复杂，会做公益、捐款、捐衣物、供小孩们念书；但她的行为却并非全部干净；她是逐利的商人却自愿承担建设综合性大学、吃力不一定盈利的项目，她将大学建立在市中心只是为了让孩子们方便上学；面对严红桥的态度她一直都是“这么好的澜河，之前都被人糟蹋了”，她想要的是“新的澜河”，想让这片土地变得更好。

土壤根植骨髓的力量是时代车轮的碾压终究难舍故土；是冰冷的现实在她们眼中依旧有难以掩盖的温度；是灰暗时代依旧能看见希望的光，努力让这里变好。

正如剧中不管是主角也好还是配角也好，都对澜河这块儿土壤充满了爱、充满了期盼、充满了美好的祝愿，关宇和钟意因为想要回馈这方土地毫未动摇的选择坚守、杨四因为故土上有他牵挂的情让他选择留下、王萍因为对这块土地的爱选择用自己的力量把澜河变得平静变得更好、杨雪松知道澜河需要未来劫道时都特意不选好学生、祁县长的撤县划区也是为了功在千秋等等，只不过他们的有些人的对故土的爱用错了方式，但是想让澜河变好的本质是真诚的。

正是因为他们对故土的爱中让我想到了沈从文笔下的一句话：“家乡的一草一木，一牲一畜，雨丝风片，都是我们人生的底色。

”他们的底色或悲或喜，但都是在这故土上所经历的所发生的，造就了他们现在模样。

这也是我更喜欢黑土的原因，自认看过的剧不在少数，但在人物刻画上洞察到传统土壤赋予时代人物印记的黑土或许是第一部，那种根植在中国人血液里的故土基因和情怀无法抹去、也是最打动人心的存在。

看过黑土无言的人基本都能Get到，这是主讲“父爱”的剧，表现的形式充满了偏执与粗鲁，可能是想呼应“黑土”，总体来说这部剧的质量还可以，亮点在胡军老师，这个形象其实比较难拿，在当时的时代和地点背景下可能具有一定的合理性，但与此时此刻大众普适的世界观和人性观会形成戏剧冲突，因此在表现这样的角色，能否让当下的观众形成共情，并且“讨喜”是非常考验演员演技和能力的，很明显，胡军做到了，至于其他人中规中矩。

我认为是败笔的主要集中在剧情的安排上：1、惯性认知明显：“说等以后、未来要怎么样的，一定会下线”“一定有人脑子很轴单独行动”“很多人的嘴真的没有把门的” 就是这些一眼就能猜到后面发展趋势的老调能不能给点花样2、插叙的手法不能乱用： 前几集总体的剧情节奏很好，一条主线，随着人物关系、情节推动，用插叙的手法回顾以前故事的背景，让人有层层递进的感觉，或者恍然大悟的解密感，但是，到后面这个插叙就开始有点跑偏了，先给你把“真相”用插叙的方法告诉你，观众此时已经拥有上帝视角了，再去看正常时间线内主角团的探案过程，有人的思路是对的，有人思路是偏的，观感和情绪都降低很多，甚至频繁的插叙会让人有种错乱感。

最后，有个小插曲和大家分享一下，当看完这部剧的时候，身边的朋友觉得，这部剧里面主角团不给力，基本没抓到几个关键人物，但是从我的角度感觉主角团还是比较优秀的。

首先“敌暗我明”是个大前提，对手快一步很正常，并且人家是精心布局，有优势才对； 其次基本没有被误导，都在正确的方向，对于作伪证的人能保持怀疑并进行辨别，这一点很关键； 最后，领导能顶住压力，所以啊，说主角团无能我是第一个不认同的。