地狱为何恶劣

今天写点关于人性里的不规则动词，或者不规则语法。

什么是不规则动词，什么是不规则语法？

什么是冷门，什么是小众？

血腥，黑暗，暴力，荒诞…我们不喜欢这些标签因为很少能注意到，很少能发现？

因为它们从来都代表的是不入主流的，不人道主义的，不成大体的，甚至是违背人类规则的不入流的，不被大多数所接受的，会不会反而是很好的，很精髓的？

可是追根结底的原因是什么？

因为害怕因为从未经历过。

对未知的事物总是伴随着恐惧与好奇，不是吗？

因为觉得不可思议，因为觉得稀有？

因为太刺激眼球，太刺激感官神经？

是否只有温暖如日式纯爱，抑或着温情美食片，才可以治愈人？

不，极端的美好，与极端的黑暗都可以治愈。

只有我觉得园子温是个人才吗哈哈？

电影里那么多窥探之门，什么温情，什么政治，什么历史，情色，战争，可独独少了秘密之门…因为并不是谁都想知道秘密的…园子温的镜头，就像是我们窥探秘密之门里面的事物的一个眼孔…什么黑帮片，什么政治黑暗片，什么反乌托邦，什么欺骗与背叛，什么人性…等等等等…园子温把那部分最大的恶，最深的恶，从十八层地狱里的负十八层里拉了出来…有一个词叫做物极必反就像，治疗密集恐惧症的方法，从来都不是不去看密集图片（那只能是逃避），而是去看大量的密集图片…就如同，血腥暴力，荒诞猎奇，恐惧的本身就是涵盖多种标签的恐惧，要变得不惧恐惧的方法，从来都不是拒绝血腥暴力，也从太都不是远离变态，而是，让自己变得更加变态…当变态已经凌驾于胜出于一切恐惧的标签，在那电光火石之间，我们仿佛又回到了善良，温暖，天真，可爱的“本我”…无所谓，才能无畏，才能无所不能…

地狱为何恶劣 (2013)7.62013 / 日本 / 剧情 喜剧 / 园子温 / 国村隼 二阶堂富美

冰冷热带鱼 (2010)7.72010 / 日本 / 剧情 惊悚 犯罪 / 园子温 / 吹越满 黑泽明日香

在无爱之森呐喊 (2019)6.92019 / 日本 / 惊悚 犯罪 / 园子温 / 椎名桔平 满岛真之介

不是你亲手点燃的那就不能叫做火焰不是你亲手摸过的那就不能叫做宝石你呀你终于出现了我们只是打了个照面这颗心就稀巴烂这个世界就整个崩溃因为你的美貌像一把出鞘的钢刀不是你亲手所杀的活下去就毫无意义不是你亲手打碎的就不可能破镜重圆今生今世要死就一定要死在你手里ps：我要死在这样的电影里我要死在这样的音乐里我要死在园子温的手里我要死在国村隼的手里我要死在堤真一的手里我要死在二阶堂的手里我要死在苍井空的手里我要毫无畏惧的死去我要兴奋狂热亢奋的死去我要赤条条脱光的死去我要，我要，我要我要死在你们的手里

与其躲在木桩的后面暗暗的看星星看月亮，不如戮力践行一场梦想的追寻，哪怕漫天飞花的生活也要付出喘息与造次的代价。

十年前，黑帮头目武藤之妻静江为了守卫丈夫与他们的爱大开杀戒，逢凶杀凶，逢魔杀魔。

转眼刑期将满，武藤无论如何希望实现妻子长久以来的梦想，那就是让他们的独生女——有着清晰辨识度，从小时候上台表演广告释放魅力和诱惑的——美津子成为一名电影演员。

但是拍摄期间美津子偷偷逃跑，刚愎的武藤还骂跑了专业摄影团队。

关键时刻，美津子找到了浩二作为自己的一天男朋友向父亲交差，美津子被父亲发觉自己与男人发生关系。

美津子为了报复前任男友另结新欢而造次，带着浩二来到前任男友家，用玻璃渣带一口腔的血表示了她的毅然决然又有些凄煞的态度扭头回转。

美津子带着性格懦弱的路人浩二回来。

根本没接触过电影的浩二被逼担任导演职务，走投无路之际他求助于始终怀有电影梦想的超级影迷平田。

在此期间，武藤组的死对头池上组在老大池上的率领下准备发动一场血腥的黑道战争。

平田等人以此为蓝本，拍摄了一部虚实结合、癫狂暴乱的黑帮火并大戏！

黑帮与拍摄剧组的辗转沟壑与内置的本质矛盾让人徜徉在汪洋似海的地狱中，美津子告诉父亲浩二不是夺走她贞操的人，而是一位可以帮她拍出绝艳飘舞、英姿飒爽的电影的导演。

在较量的平台上，浩二不堪凌虐和恶劣的黑帮风气、执着于真人模拟砍杀的剧组的蕴含，对于他来说，美津子就是他的幻梦传奇，即使身陷地狱受无妄之灾也是值得守护的女友加偶像，浩二可以抛弃造型与走秀而将灵枢的命脉捆绑在美津子的灵魂深处，深情的呼唤与价值观的相互因循，天作之合般燃起了电影的眉目，有了美津子的扶摇窜动和超越了理性主义的杀戮茫茫让他们也陷入了分崩离析的状态当中。

在喘息与叛逆的造次中，浩二和美津子完成了自我的实现，就像十年前美津子看到的家的血海汪洋，母亲为了保护家庭而造就的心灵的魔性力量，美津子早就从父母那里收获了可观的心智意义上的丰富和从容，难怪黑帮头目池上也为美津子的一颦一笑发痴。

火拼大战终于有了结局，导演平田最终带着拍好的黑帮与剧组的大战磁盘奔跑在夜晚不寐的大街上，拍电影是他的梦想，就像美津子是浩二的梦想一样。

平田这个人物的塑造充满了理想主义的热情，投入了园子温阡陌纵横来去之间的不息的精益求精的精神。

造化的凌迟总是一般的肤浅和无奈，园子温却将着眼点放在人物关系的构建上，没有走马观花式的哗众取宠，而是将暴力美学刻骨淋漓的展现在人性的铺排之中，这种精神意态不会因为惧怕权力而趋向妥协与死亡，而是以更为灵异的攒动讲述构造一个情感逆反又相融的反玛丽苏故事。

跟大家分享下电影背后的小故事。

这周目黑电影院安排的，是“庸才”，和“地狱为何恶劣”，園子温×二階堂ふみ的2片连映，导演见面会安排在了30号最晚一场结束之后。

1，话说导演上台首先轻松地聊起白天巧遇染谷将太，染谷听到自己说晚上要参加这边的talk show，立即表示也想过来，可惜因为有事所以没来成。

2，然后回头望了望两部片子的海报，导演开始谈cast。

说庸才的试镜过程中其实二階堂一开始是被刷掉的。

因为她来试镜的时候已经是一个有一定演技，又挺傲气的小姑娘，自己当时觉得这孩子没我也行，去别的地方也肯定会出名，所以没有产生一种“父亲”的想法。

但是最后还是选择了她。

不过这种情况其实还比较少见，因为譬如满岛光，吉高由里子等等，都是第一眼就看中然后启用的。

3，继续谈到导演本身选演员的想法。

園子温表示不喜欢日本电影里那种ベタベタ（这词儿的原义是黏黏糊糊，粘一块儿的感觉，在这里可以理解为曝光度很高，有一定知名度）的演员，比如广末凉子，松田家儿子等等。

偏向于启用一些不太有名的演员。

4，因为地狱这片子比较新，可谈的比较多，因此園子温开始着重谈这部片。

说这部片子里大概70％的音乐都是自己创作的。

包括之前的爱的曝光等等，现在的新片tokyo tribe也是自己在搞创作。

总之只要有机会，自己都会尽量去参与剧作音乐。

随后表示，自己组建了乐队，马上就要出道了！

就在新宿LOFT（老牌livehouse），时间导演自己也忙忘了，扭头问了staff，如果我没听错的话是6月21日（现在loft官网还没登，有兴趣的朋友回头可以关注下）。

然后接下来还要准备小说创作，希望以后能走一条写小说，然后拍自己小说的道路。

5，谈起地狱这部片子。

其实剧本写于十多年前，30岁左右的时候。

当时年轻气盛所以写了这样一个本子。

但是当时完全无片可拍。

当时的心情，就是只要有投资，什么片子都愿意拍。

包括有不少当时有来往的黑帮分子，纷纷表示，让園子温给他们拍片子。

其实如果当时真给钱了，不管是什么，肯定都会拍。

因为当时没片拍嘛。

当然现在的话就不会了。

因为现在已经没有那个必要啦。

6，其实園子温的片子，融入了大量自身（包括身边人）的实际经历。

比如说这次地狱中星野源的角色，其实就来源于导演本人的遭遇。

有一次导演突然接到一个曾经的一夜情对象的来电，让他出门，说现在你楼下停了一堆汽车哦，要是你不出来的话他们就会上来强行带你出去云云。

当然我们潇洒的导演是不会任由人摆布的，他自己出门去了对方指定的一家ファミレス（家庭餐馆）。

到了之后女生跟他说，我爸爸是黑帮大佬，他要见你，他以为你（当年）强暴了我。

要想不去？

sorry，你看看马路对面吧，已经是黑压压一排人。

导演说当时心想坏了，被下套了。

但是没办法，只能跟着去。

然后在进入对方黑帮大楼时候才叫一个可怕。

有好多道门。

每道门，包括电梯，在进入前都是身前身后都围满人，不给你一点逃脱可能性，自己也完全不知道自己到了哪里。

然后走啊走终于到了大佬房间。

就跟星野源片中那样，感觉大佬从老远处慢慢朝自己这边走来，当时特别害怕觉得肯定没戏了，但是自己还是拼命思考。

是否认呢。

还是假装认罪然后下跪求饶。

最后导演选择的是：大声回答，是的，是我干的。

然后大佬就愣住了，因为完全没料到自己会坦然承认，然后他看了眼女儿，那个女生马上把头低了下去，大佬人很聪明，马上明白了他女儿骗了他，于是客客气气吩咐手下把导演好好送出去了。

导演说片中安排星野源演个又哭又求饶的懦弱男子，就是想表示如果当时认怂，估计就会像影片中那样处境越来越惨。

7，来自穿成李小龙模样的主持人，插问的一个问题，说导演您对您夫人在片中的亲热戏是啥感觉？

导演笑笑说，还真的是从来都没什么感觉。

只有这次（地狱），跟国村隼的kiss戏，在后期剪辑的时候看到，确实心里有点儿不太舒服。

8，导演几次说到直到若干年前，自己一段几乎无片可拍，特别长时间人生低谷时候的经历。

比如说那时候没钱，所以拍摄点东西总是特别注意节约成本。

然后有一次在家中给摄影机电池充电（忘了是8mm还是多少），自己跑去隔壁房间呆着。

然后不知道过了多久，看到屋子上方有隐约黑雾。

不知道怎么回事打开房门才发现，是房子全烧起来了。

因为保险公司有理赔，所以财产方面损失倒是不大，但是心情特别郁闷，后来就跑去旧金山了。

9，在旧金山当了一段时间こじき（乞丐）。

后来有次国内有人邀请写剧本，写了一个寄过去，居然中了。

（然后开始慢慢有片拍的吧）10，有个今年春天要读电影专业的男生，问的问题。

问受到影响的导演有哪些。

以及在筹备阶段和拍片过程中有何个人心得体会。

导演表示没有特别受到谁的影响。

但是小时候确实看了大量的片子。

这个看了大量片子，跟其他小朋友说喜欢看电影是真不太一样的。

虽然现在讲起来有点装逼的成分，但是当时，特别是小学三年级的时候，已经把法国新浪潮等等世界名片都看了一大堆。

举了个例子说自己当时是看着英格玛伯格曼的片子打飞机的。

虽然其实对于当时的自己而言，只是觉得有趣所以才看，在自己心目中这些片子跟其他同龄人看的动画片啊特摄英雄啊，没什么分别。

至于说个人拍片体会么，就是别老想着效仿前人，绝对要拍自己觉得有趣的东西。

不是自己喜欢的不拍！

我是喜欢打破陈规打破历史的！

11，不过导演还是提到了自己可能是有个くせ（坏品味）。

就是比方说自己本身喜欢看美国70年代（还是50年代来着？

）的片子，当时的片子潮流就是剧终时候全部死光光。

所以在地狱当中也加入了不管好人坏人全部死光光的桥段。

12，最后有个女生提的问题。

第一个问题关于堤真一，说他不也挺有名么怎么安排他演了。

导演说他么，感觉是在中间的那种，就是不会太让人觉得ベタベタ，所以让他给演了。

然后女生又问，感觉导演您挺喜欢拍胸部特写啊，拍得很美很有魅力！

导演表示，我就是属于有啥用啥的人。

人要有，我就用，没有就不用。

像满岛光，我不就没拍特写嘛。

要是男演员那个部位特别雄伟的话，我就想着让他穿个紧身裤什么的哈哈哈。

一群可以为拍一部好电影而死的少年，两个势不两立的黑社会团伙，全民女神美津子（这是老色鬼的初恋么，大半电影女主都是这个名字，还是根本懒得起名字←_←），凑在一起，儿戏般的决一死战，向死而生的剧组。

园子温的电影风格独特，我总喜欢拿另外两位导演与他比较，一位是代表了暴力美学的昆汀·塔伦蒂诺，另一位是变态界的三池崇史。

论暴力，美不及昆汀，论变态，三池老贼甩他几条街。

疯狂，却是他人所不能及的。

他的疯狂，表现于故事的构思，爱的曝光，庸才，神秘马戏团，纪子的餐桌，都让人有种模糊了现实与戏剧的感觉。

表现于元素丰富，性，暴力，仪式，偷窥癖，畸形的人设，向死而生的主角，对于热爱，或者说对于爱的执着，不留余地的疯狂，即使是地狱，地狱有什么不好。

也许，这也是园子温的处世之道吧，还有，这老色鬼肯定对少女有执念。

本片现实和非现实的部分是模糊不清的，最魔幻的地方就是放映室的老头在放电影的时候抽烟的桥段，昆汀已经在他的探讨电影本体的《无耻混蛋》里告诫我们，胶片是极为易燃的材料，在放映室抽烟什么的，不可能的吧！

正经点说，我认为本片指向的观众群体是相对局限的，既没有清晰的大情节设置，情绪渲染也有比较明确的指向性——电影爱好者。

虽然我是被其中的情绪渲染到了，但是如果没有对“电影制作”这一过程，以及电影与观影的映照关系和电影中呈现电影的自反性结构有一定了解的观众，或许很难把主角对于电影的热爱移情到所有爱好上面。

本片的整体故事其实都可以看做是长谷川所饰演的电影爱好者所做的一个白日梦，因此几乎每个场景和人物都带有反逻辑的、狂热的解构色彩。

不过这在我个人感受来说算是一个优点，同时从最后一个镜头延伸向真正的“片场”来看，全片的情节也更像是园子温剧组的一场电影游戏。

虽然人物的动机和情感都被解构得模糊不清，但是就混淆电影与真实的界限来说，本片确实做得颇为极致。

可以作为以上观点佐证的两场戏也是本片唯二的两场群体打戏。

第一场是影片开头处平田三人闯入小混混的街头打架进行拍摄，也因此结识了佐佐木；第二场就是对两个黑帮血拼场面的拍摄。

可以注意到的是，这两场戏看似是平田三人闯入了真实的暴力场景进行“真实拍摄”，但即使作为混混的佐佐木对他们的拍摄表示不满，甚至无论怎么子弹横飞，摄影机都没有受到损坏。

这其实就是对平田等人的拍摄行为也是“被拍摄”部分的证明。

在麦茨关于电影设备与观众体验的映射关系理论中，摄影机与观众的眼睛互为对照，所以只要是非现实的部分中，无论再怎么混乱，摄影机也是不会受损的。

本片中的人物设置，正如我上面所说，带着一种狂热的不真实。

无论是疯狂地想要拍电影的平田，还是对美津子一见钟情的池上，对于他们的欲望都是没有解释的，唯一体现了真实的人物反而是佐佐木以及武藤曾去麻烦的电影剧组人员。

尤其是佐佐木，作为一个没什么头脑的高中混混，很容易地被平田的狂热感染而加入了他们，但是在等了十年依然没有任何成就之后便发飙退出。

在这个多主角的电影中，唯一按照现实主义笔法来描绘的人物就是佐佐木——这个平田疯狂电影梦的受害者和牺牲者，这也让我在分析之后感到多少有些讽刺。

日本人都是疯子！

日本人都是疯子！

日本人都是疯子！

重要的事情要说三遍。

首先必须理解日本人都是疯子这一理念，不然无法看懂这一部电影。

10年前，几个电影爱好者和一个街头混混相识，共同想拍电影；另一边，小童星回到家，看到母亲拿到砍来寻仇的黑社会，小童星完全不怕，因为，她父亲也是黑社会，而且她母亲比黑社会更凶残；黑社会父亲这边也和其他黑社会火拼，顺利当上老大。

10年后，准备迎接妻子出狱的黑社会父亲为了完成妻子最大的愿望，看到女儿演的电影，决定自己拍电影，题材当然就是黑社会火拼，和对头黑社会（当年被小童星救下，并成为了萝莉控+脑残粉）找了那一群落魄的电影爱好者，拍了一部真实的黑社会火拼电影，最后所有人互砍而死...这剧情...毫无逻辑。

整部电影就是两个字，热血！

十年没有拍出像样的电影，偶然的机会，拍了一部独一无二血腥与疯癫融为一体的暴力电影。

其实针对不同的电影，要看他是以什么样的风格自居的，有的是人生哲理，有的是无厘头，有的是追求视觉效果，有的是发泄私欲，有的是不同风格的融合。

当然，不同风格自然档次不同，然而都有自己的忠实粉丝，就像下里巴人和阳春白雪一样，不能说那个不好，因为那是生活和艺术最好的概括。

总之，希望不要真的受其影响，出现这样的电影导演，会很残酷的，刺激一下本来就紧张的神经再乐呵乐呵就行了。

最后发现，日本确实是一个充满私欲的民族，需要发泄，你懂得。

①我用了10秒钟思考，如何能通过接下来的这段话勾起诸位观看此片的兴趣，然后干脆利落地放弃。

这部电影的潜在受众早晚会自己找到这部电影的，如果我此时报出「园子温」三个字，诸位脑袋里面要好好思索一下「园子温是谁？

」，那就不要把时间浪费给这部片子吧。

②全世界人民都喜欢拍cult片，但是《地狱为何恶劣》是只有日本人才能拍出来的，那种又热血又中二又血腥又变态，各种莫名其妙超展开的cult片。

③无聊又中二并且粗制滥造的前四分之三过去，迎来的是狂飙突进血肉横飞的半小时大战，我满脑子都是「我去」「尼玛」「什么鬼」「WTF」之类的念头。

到结尾又稍微有点被触动，嗯，只是稍微啦哼，又是这种套路。

20190401

二阶堂富美真的是好看死了！

尤其是含着刀片亲人那段。

整个剧情莫名的戳冷笑点啊！

好好笑啊！

敌对帮主摸萌上死敌家的女儿什么的，一群黑帮拍电影什么的，电影梦想家癫狂的和李小龙吵架什么的，都带着热血和搞笑，好棒啊。

配乐也好棒啊，长谷川博己总有种周星驰的感觉。

蒙太奇的表述手法好棒，大家都活着，电影满场，多美好。

感觉园子温对奔跑的场景蛮喜爱的呀，最后长谷川跑着的样子想起庸才了。

感觉像是在说每一个呕心沥血的导演。