鬼域

《鬼域》，李心洁，2006年金马奖最佳女主角提名影片。

很久没看鬼片，于是找了这个来看。

出乎意料，我觉得这个片子基本上已经不能算是恐怖片了。

故事情节很简单，甚至可以被称为单薄。

一个当红女作家着手写一部新的灵异小说，却迟迟找不到灵感，涂涂改改，一张纸上常常只写了几行字就被丢进了废纸篓。

混乱的思绪中，她出现了种种幻觉，水池边的长发、莫明其妙多出来的身影、浴室莲蓬头自己放水、自己开启的电视……似乎她的生活跟她笔下的故事重叠了。

前部分的片子还算是一般意义上的恐怖片，直到她被两婆孙引导着进入鬼域。

密集林立陈旧的楼宇，模糊不清不断从高处跌落的人，灰褐色的调子压的人喘不过气来，往前找不到方向，往后又找不到退路，狭小的空间，戴着苍白面具穿着红裙的女孩，只有跑只有跑，连爬带跑才瞬间开朗。

楼房天井间来回晃动的巨大的海盗床，吱吱嘎嘎响着满是铁锈的摩天轮，一个废弃的游乐场。

完全不可思议的场景，不得不感叹CG效果做得不错、导演的想象力非常丰富。

不过，从这里开始，我就一点都不觉得恐怖了。

“这是一个被遗弃的空间，创造出来的东西被遗弃了，就会在这里出现，但也都会随时消失，一切只不过是个循环，我们只所以出现在这里只不过是被遗弃的一群。

”这个空间里面唯二正常的两个人就是那个老头和那个小女孩，后来知道是她的爷爷和孩子。

老人和孩子的出现让她有了依赖，她甚至希望能跟那个小女孩一起回去正常的世界。

当她发现他们的真实身份的时候，当她意识到他们都是被她亲自遗弃了的时候，眼泪忍不住流下来。

也许是悔不该当初吧，也许是勾起了当时的伤痛吧，也许是不舍吧。

小女孩最后慢慢消失的场景让我心痛，可是的确很无奈，毕竟那是真实经历过的事情，就像小女孩说的，是她亲手抛弃了自己的孩子，她无可逃避。

人生就是一次单程旅行，我们在路上会遇到很多人、很多东西，我们在路上也会创造很多东西。

然后，当我们走到下一段旅程时，自然而然的，我们会一点一点的遗弃。

我们遗弃忘却的如此轻松自然，从未想过将来有一天这些东西会带给我们什么。

他们散落在道路的两旁，他们在另外一个属于他们的空间恣意生长，直到有一天，我们无意中闯进了那个空间，回忆中的种种才会扑面而来，我们开始记起，我们开始伤痛，在那些被遗弃的事物背面我们都已经忘却了自己曾经的模样。

看到那些被自己遗忘的曾经，也许真的会心生恐怖吧。

直面自己的过往，需要的不仅是勇气。

记住与遗忘或许只在一线之间,曾经以为记得很深的东西,在回忆的那一刻却突然变的很陌生,好象遗忘了一样.记得在哪儿看过:生命中，不断地有人离开或进入。

于是，看不见的，看到了；遗忘的，记住了。

生命中，不断地有得到和失落。

于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。

然而，看不见的，是不是就等于不存在？

记住的，是不是永远不会消失？

几米的一段话。

很好的电影注脚。

每个人都有属于自己的鬼域，那些被遗忘的曾经存放在那个空间，不知道什么时候我们会不小心闯进去，遍体鳞伤的回来。

有个忘了出处的老段子，当你死了下葬后埋进棺材还不算死了，当你完全从所有知道你的人的记忆消失，你才算真的死了，用一个并不适用又适用的词来说叫“社死”。

一个人最害怕是什么，人还活着，自己什么都不记得了。

或是，人活着，却已经被所有人遗忘。

我想着有些浪迹天涯的逃犯可能陷入这种矛盾的心理中，既希望所有人都忘了他，却又怕因被所有人遗忘导致做人的存在感丢失。

被遗忘被遗弃有多可怕？

就是你能呼唤到它的名字，就能拿住它的命脉，让其就范。

魔鬼数量众多，当你拿着十字架大声喊出它的名字，它就狂啸着脱离附身跑回地狱。

妈呀，终于有人知道我是谁了，太激动了，老子威名不减，高兴死了，放过你们吧，我回地狱闭关500年后再出来测试！

白白了伙计们。

被遗弃遗忘的，就是断了线的牵线木偶，变成行尸走肉，入狱变成号码，走入人群变成之一，一旦这个群体有很强烈的认同感归属感的时候，个体的意识被削弱，而当这个整体共同无归宿漫游时，个体意识觉醒。

妈的我是谁啊我为啥在这，哦原来我是被遗忘遗弃了，跟着一群无主之魂在这枯萎飘呢。

中国的人情社会里对此更加看重，比如东北人中总爱说，你认识那谁谁不，那是我哥，昨天我俩还一起喝酒呢，我那谁，你不记得了？

艹，你可真不够意思！

咋地，认不认识你能咋地，你是个吊啊。

啥玩意楞？

艹！

噼啪。

呯XXXXXXX

《鬼域》是我在很久都没看鬼片之后看的，它恐怖,它看完使人感受很多，使我追望以前，做的种种事。

那些被我们遗弃的东西，像一个个怨灵。

每个人只顾自己的私利，遗弃它们.。

我们都没有想过，它们是多么可怜。

它们本身是善良的，但是因为人们的遗弃，对人类失去希望，开始变得恐怖，充满仇恨。

我们在抛弃一样东西时，应该将心比心的想想，如果是你自己被抛弃了，你会怎样？

那另一个空间，充满怨气、灰白、暗淡、无序、混杂....每个人都嫌弃，那是我们所创造的"悲惨世界"那些弃婴，人类为了私心抛弃了他们..人人都有幸福的权利，我们无权剥夺他们活生生的被打掉，被自己父母打掉..那样的痛苦，那样的悲惨，该和谁述说?他们活在他们的空间里，无限悲痛他们能怎样?只有恨。

那些去世的人，永埋土中在世的人们都忘了他们他们的墓碑,多久无人祭拜?在那冰冷的泥土里，无限的悲凉他们也进入了，另一个空间那个被人抛弃的空间...在世的人可曾想过?待自己落入那无底的泥土里独守着凄凉，被世人抛弃该为何种心情?现实虚幻，一线之隔在世的人们觉悟吧在那个空间被遗弃的东西将一直等待着被人珍惜,记住..........

这个片子看起来完全不像是恐怖片。

至少它完全不吓人嘛。

一般来说，这种徒有虚名的恐怖片，就像是披着个破烂人皮亲小嘴嘴一样，让人有种微妙的喜感和违和感。

但是我好喜欢这个片子。

就算是它特效很像寂静岭我还是愿意原谅它。

就算是它设定很老土我还是喜欢。。。。。

玩具世界啦，死人的世界啦，被抛弃的胎儿世界啦，图书馆啦，简直就是戳中了我的萌点。

实在是太萌啦。

黄灰调子交替真的是件很华丽的事情。

再加上小女孩出场的时候，骑着坏掉的旋转木马（超级大号），带面具；真是让人欲罢不能。

单说画面和背景合成，都让我好生喜欢。

说正经的。。

我认真而理智地来体会一下好了————————我是正经的切换分割线————————前面的铺垫有点拖沓。

在交代主角的背景上，中心思想应该是“这是一个拥有感情创伤的畅销书作家，转型开始写恐怖小说”。

用了有些多余的笔墨来写《缱绻》这本小说。

（谁想要看她的言情小说口胡我们要看鬼啊快给我出来）就在观众这样的期待中开始出现诡异和恐怖的事件，真是。。。。。

然后再进入鬼域之后，一开始那段套逃跑戏很讨喜。

狭窄而且不熟悉的空间，到处是诡异的面孔和行动僵直的居民。

倒是终于奠定了整个片子的主要风格和情绪。

相较之下，片头那一段擦白板和纯粹依赖诡异音乐营造的气氛，这一段渐入佳境。

接下来是我喜欢的玩具场景。

（啧啧。

那一片废弃洋娃娃的高山）作为一个过渡段落，一边是让观众可以喘气，（虽然我认为会被前面吓得喘不过气的应该只有喝水呛到的不幸家伙。

）一边交代鬼域到底怎么回事，以及告诉观众主角接下来行动的目的。

很美好地选用了暖黄调子，用暖色起到平缓人心和休息的作用。

不得不说的是，“玩具”这种东西，本来在印象中是小小的，有趣的，可爱的。

如果把他们放得很——比人还大，会让人感觉无法控制和掌握；就算不刻意再加入任何元素，这种与平时的经验大不一样的体验就会制造一种诡异的气氛。

真是聪明的选择喵私以为，小女孩的面具取下来得有点早，话说要是不摘下来，主角就会一边有些害怕但是又不得不依赖和强迫自己相信这个怪异的小生物，这种感情实在是矛盾（虐心）又吸引人（戳中萌点喵）紧接着就是循环开始，一开始与老爷爷谈话的时候就做了铺垫，不惜用一个特写来展示铁杆循环掉的过程，虽然我真的觉得那是寂静岭的特效。

所以这里突如其来的循环沙暴还是很合理的。

于是节奏就从这里开始重新紧张起来。

啊。。

后面的场景也很可爱但是人家我不想动脑分析了。

总之，这一类掉入异世界型的片子，主角的任务就是“逃离”。

一方面要给予逃跑充分的理由，既威胁主角的东西必须足够分量。

如果一个人一边逃一边说啊拉好可怕后面有好多空气，观众全部都会是这种脸= =吧。

所以呢要不然就是因为看到陌生和奇怪的东西了，比如肢体僵直的人们向你僵直地招手然后僵直地超你高速移动之类的。

未知的东西和已知的会威胁生命的东西会让人想逃跑。

很显然鬼域里面选择的是前者。

虽然是熟悉的东西，但是以完全陌生和未知的形式出现在人面前。

关于离开呢一开始给出了任务，就是去图书馆查阅资料之后，明白了需要如何离开，这样为后面每一部的探索给了指向和目的，片子不容易跑偏，观众也不会神游。

但是人家我还是喜欢那种不知道该怎么离开但是坚持要走的心情啦。

反正，选个逃离的主题来拍恐怖片，一步一步目标明确，故事讲得清楚明了，场景做的很有味道，就是很喜欢嘛。

除了它。。。

真的。。。。。

完全不可怕。。。

（这种失望的心情像是讲了一个关于女鬼放屁的凶杀故事，失望又喜欢。。。。

）啦啦啦。。

有空就去画这个电影的同人图。。

其实我在临摹场景了已经哎。。。。。。。。。。。。。。。

坚持着看完了整部电影，从刚开始看的恐怖逐渐演变到后来的说教，除了在场面上有点视觉冲击力之外，真的没有让人感到害怕。

尤其是电影结尾出现的那段话，使这个片子彻底的失去了作为一个恐怖片的意义。

一切恐怖阴暗的根源来自内心，这个主题也是老生常谈了。

和李心洁以往的恐怖电影相比，这个影片仿佛是在走一条回头路，让她那被阴影和恐惧所包围了许久的心重新感到温暖，只要面对阳光，就不会站在黑暗中。

这样看来，电影当作是一部告诉人们如何人生的伦理片更合适。

片子倒是一般，但也的确给到我很多想法。

其实，我们每个人都是这样在人生的旅途中，捡捡丢丢。

有时候，这种遗弃并不是出自本意，可能是各种外在因素加诸导致内心选择放弃。

每一次，都是选择把悲伤的或者带有刺痛的回忆选择遗忘。

其实很多事想要忘掉，但却怎么也忘不掉，到最后其实只是控制自己不要再想。

记忆因此有时候会有断开。

好比在放电影的时候，突然剪掉一部分，马上画面调到另个情节。

尽量选择不去记起一些事，却又每每在不经意间想到，这个时候只能深呼气，闭上眼睛，深呼气。

尽力用新的事物去填补生活中的空洞。

但又好像说，心里的空洞始终无法填补。

也许我们都是这样的。

大约六或八年前，我有一个朋友写了一篇小说，提到她在夜里感觉角落里有婴孩的哭泣声，她写道，相信那是几年前堕胎的孩子在阴间长大了，来找妈妈，在哭。

那个小说虽然写得晦涩，但这个情节给我留下很深的印象。

看『鬼域』的介绍时，是觉得写灵异题材的女作家的线路很吸引人。

拿到片子首先两个失望，一是国语配音，这个就不用多说了，二是感觉进入很快，却转而不了了之。

一句话来形容的话，这部电影像是两个不完整的局部拼接在一起的结果，唯一的联系体就是李心洁所扮演的女作家。

大约不到15分钟的时候，在作家私宅中的诡异现象就已将故事引入“鬼途”。

不是所有恐怖片都能在15分钟内提供很多想象的空间。

但当我们被导入“笔下世界”和“异域”的接轨混和之后，竟然以一个登时扑倒在电脑前的动作将故事嫁接到另一个情节上，因而直到影片临尾声1分钟时，我还在期待中。。。。。

期待故事的套接。

按我来想，确实还有很多可以讲的故事。

但时间几乎全部贡献给了大场面的视觉效果。

阴间的孤寂寥落，第一次将鬼和被活人遗弃之物融合在一起，确实不同凡响。

我最爱的场景想必也是很多人最爱的，楼宇间的破旧摩天轮，以及专门积攒被丢弃的玩具和书本的地方。

照我想，还应该有无数被遗弃的手机和电脑，那些诡异的电话想必就是从这些手机里传到女作家的电话里吧。

但这是我看电影人的杜撰。

或许发展成小说也很不错。

从女性的角度看，这部电影虽然有“主情节单调之极”、“前言不搭后语”的嫌疑，但主心骨的主题是动人的，绝对可触及不少女人的伤心事。

其实贯穿了一种对“被抛弃”之物之事之人的伤怀，这一点，恐怕是最得我心之处。

情节的单薄致使这场看片体验少了很多震惊。

相信不少人看到大半时已经猜得出来，那小女孩是她的小孩。

我只是很遗憾很遗憾，制作花费巨大付给了散发锈迹和腐蚀气味般的危旧楼宇，却在关键性的“弃婴”场中潦草含糊，一开始我还以为她跳下井，是意味着转生投胎哪。

在叙事方面来说，本片还有相当迂腐的做法：所谓“真相”被轻而易举地说出来，既无悬念也无波折，人人都知道她将在“指引”下返回人间，完成作品。

说话，是影片中见仁见智的微妙部分，不少电影都毁在了毫无创意的台词上。

这显然又一次昭示出港片花大力气在制作上，却对剧本根本不讲究。

无论如何，遗憾盖过了惊喜，骤然收尾让人哭笑不得。

“我觉得好怪你说被遗弃的东西会出现在这里但 为什么会变得那么恐怖……”金马奖 李心洁最佳女主角提名片《鬼域》留意部分镜头剪辑 很像网络电脑游戏找来看了今天下午一杯热气腾腾的白开水一盏台灯其实没有什么剧情的电影影片的2/3应该是电脑制作还是看得很投入因 像梦 光怪陆离的一个恶梦有鬼魂 被追 拼命跑 却逃不掉有楼梯 残破 走在上面 摇摇欲坠低头看 无尽深渊电梯突然停止 门开 进来 是魂魄……也许每个人都有做过这样的梦只是曾经有段时间的自己被困在梦里 每晚的恶梦里所以看影片时 得以足够时间去努力试图客观的想念分析那些梦的缘由 梦中的恐惧皆是因有所不愿 不甘心 或被遗弃谁都有东西想忘记有些自然而然被忘记有些逼迫自己必须要忘记那些林林总总原因被记不起的人和事在记忆的回收站中是否也在怨怼我们对它们毫不留情的遗弃？

那么 说抱歉吧对着被我们甘愿或不甘愿遗弃的忘记的道歉生活总是要继续告别 才可继续……

高中时就听同学介绍过.说什么是一女作家写的恐怖小说变成了事实.听起来剧情倒是很吸引人.今天找到看看,电影前部分用到了基本所有恐怖片都会用到的情节.例如电话响几声一接却传来不是人类说话的嘈杂声.例如浴室的淋浴开始自动放水,例如电视机自己开始播放.例如主角在干某事时发现有个影子晃了过去.例如从电梯外进来一个看似诡异的人..........这也就算了,问题是这些大家都能猜到的情节过后.后面拍的跟科幻片似的,又什么进了另一个空间.又冒出一堆和剧情无关联的人.我还不能确定那是不是人类,因为看起来像是滑稽的僵尸.电影前后情节脱了节的感觉.最后,特技多的有点过量,确实叫人有点反胃.当然,值得肯定的是,李心洁的演技很不错.

从第11分钟开始，长时间的黑屏铺开，电影的女主已经从美女作家徐寻变成了她自己笔下的虚构人物定言。

其实不难推敲，从家里闹鬼到误入鬼域，从邂逅小姑娘到中介站母女煽情，都是徐寻笔下《鬼域》的情节设定。

现实中，由于小说主人公和自已有颇多相似之处，徐寻出于自我保留最终放弃了该部小说。

然而令她始料不及的的是，她用文字构建的鬼域事实上是一个真实存在的异域。

所以当她决定放弃《鬼域》那一刻，被遗失的定言在真实的鬼域应运而生。

影片的高潮，两个来自不同空间的人相遇。