忘不了

昨晚看了刘青云和张柏芝主演，古天乐客串的2003年的电影《忘不了》我愿称这个电影为“和家里吵架跑出来的毫无生活经验的死了未婚夫并带着未婚夫前段婚姻留下来的儿子的懵懂美女张柏芝尝试独自奋斗赚钱养家”＆“热心肠‘大狼狗’刘青云对张柏芝感同身受后经常热情帮忙最终两人共同放下过去决定在一起”的故事（我实在觉得刘青云很像那种又憨又很可靠的大狼狗）话说古天乐、刘青云、张家辉是不是经常一起拍电影啊，最近的《明日战记》好像也是他们仨喔？

电影开头几秒钟，男女主就有了交集，雨天夜晚，小慧（刚好和我同名，四舍五入，我=张柏芝）正在公交站等未婚夫阿文开小巴（类似于公交车）来接她，大辉刚好开小巴载客经过，招手询问小慧要不要上车，小慧拒绝了，并给正在驾车的阿文打了电话，阿文因在行驶途中没有接电话，结果被飞驰而来的货车撞了，大辉开小巴路过车祸现场，阿文想回电话给小慧，但没撑到大辉给电话装上电池就死了。

这也是大辉和小慧正式有了交集的开端。

阿文死后，小慧不愿意把阿文的儿子乐乐送去福利院，也不愿意接受家里的帮助，不愿意被总是谈钱钱钱的家庭困住，想要带着乐乐独自生活。

她花钱修了阿文的小巴，每天开着小巴接散客，开车技术很差，载不到客，赚不到钱，总是违反交规吃罚单，维修费、房租、孩子的学费等等一切费用像大山一样压在她的肩上，她坚持下去的唯一信念就是大辉同情她而编造的阿文死前的遗言“很爱她，希望她坚强”。

大辉教她开小巴的规矩，陪她带孩子去医院，帮她修家里的东西，替她给孩子交学费，帮她哄小孩。

她因为坏了开小巴的规矩，被地头蛇砸了车，大辉帮她找关系求了情，让她可以进总站，不用再接散客。

深夜她想买些商户不要的菜，回去做饭庆祝，大辉把很大一颗烂掉的卷心菜扔进了垃圾桶，告诉她，“帮你没有关系，但是人家不会同情你一辈子的”“老实告诉你，阿文死的时候，根本没说过他爱你，也没叫你坚强点，这都是我编的”，小慧压抑到现在才有了哭出来的理由。

她承认自己养不起乐乐，决定把乐乐送进福利院，乐乐哭着求她“我会乖的，千万别不要我……大辉叔叔他要我吗？

”大辉站在马路对面看着母子分离，最后跑过马路说“我来养他行了吧，我养！

”《喜剧之王》里，周星驰对张柏芝喊了一句“我养你啊！

”张柏芝在计程车后座流泪满面。

《忘不了》里，刘青云对张柏芝喊了一句“我养！

”张柏芝扑在他怀里，两个怀揣着前尘往事的人终于承认已经习惯了彼此的存在。

两人在散步时自然地牵手，回到家里关上灯毫无顾忌地拥吻。

大辉提议小慧可以带乐乐搬去他家里，能省去房租的花销。

在小慧将要和大辉有更进一步发展的时候，大辉让她等一下，给她听了电话座机的留言，是他的前妻在带着孩子离开他以后最后的留言，大意是说她和儿子已经上飞机了，责备他不是一个好男人，也不是一个好丈夫，更不是一个好爸爸，如果他不戒赌，他早晚会后悔的。

大辉说：“他们离开我以后，我才开始做家务、做饭、扫地，在孩子面前不说脏话，存钱、戒烟、戒赌。

我这人真是笨得可以，明知道他们不会回来，还自己骗自己，每天开着小巴兜兜转转，不敢换电话，也不敢搬家，更不敢转行，就怕他们回来找不到我。

后来我终于醒了，应该面对现实，忘了过去，不可以原地踏步，难道这一辈子从东开到西从西开到东？

上次我叫你跟乐乐搬到我这，你说考虑一下，我回来想了一晚上，再听那留言，一遍又一遍，我当你和乐乐是他们。

我想我是想证明，我绝对可以做一个好爸爸，好丈夫。

”“你到底是感激我，还是喜欢我？

是我把你当她，还是你把他当我？

如果我们心里都是别人，那上床还有什么意思，对吧？

”大辉的话点醒了小慧，她坐上阿文的小巴，再一次拨打阿文的号码，只为了听阿文设置的语音自动回复，然而手机那头却传来“对不起，你打的电话已经停止服务”，和阿文的往事再度浮现在眼前，想起阿文求婚时说的“一生一世”，意外来得太突然，让这句承诺忽然被打破，只剩小慧一个人在苦苦坚持着“一生一世”。

小慧回到家，和吵架的父亲和解，其实在她带着乐乐挣扎着生活的期间，父亲总是悄悄和母亲一起去她租的房子里为她煲汤。

她打包收拾掉了和阿文在一起时的物件，大辉也删掉了座机的留言，他们不约而同前去车行卖掉各自的小巴，在打电话时互相走向对方，隔着电话，大辉问：“你上次说我是一个很好的男人，是吧，一般女孩子跟男人这么说意思就是不会跟那个男人好。

那…你到底喜不喜欢我？

”小慧笑着答：“有那么一点点……可以试一试”。

影片名为《忘不了》，起初我以为这是指小慧忘不了阿文，而后在大辉的陪伴下才走出痛苦。

到了电影后半段，大辉将自己的往事坦诚地告诉小慧，再次点题，原来大辉的心中也有忘不了的人，但他和小慧越走越近以后，他迫切地想问明白小慧究竟对自己是喜欢，是感激，还是同情？

作为一部温情的爱情片，尽管上映已有20年，但质量远远高于近些年的爱情电影。

情绪递进毫不突兀，大辉对小慧并非一见钟情，一开始也是礼貌客气，看见小慧和自己当初境遇相同，正逢挚爱离开，不得不面对冷酷的生活，所以心生同情，屡次出手相助。

甚至被总站的同事恶俗地调侃“你满脸胡子，跟人家亲嘴会扎着人家”“现在经济不好，买什么都有赠品，娶老婆送儿子，连纸尿布都省了”，然而大辉也没有因此就避开小慧，在乐乐生病时主动带他去医院，给他买玩具，仍然主动帮小慧解决生活里的难题，像神兵天降一般出现在小慧的生活里。

不得不说，角色设计也很合理，小慧有一个强势的姐姐，从小慧家人的几次出场来看，她家庭经济状况很好，因此小慧从小就像温室里的花一样被保护着。

她不会做家务，不会做饭，不会工作，笨手笨脚，在阿文去世后，她努力地尝试着妈妈这个身份，却又总是被困难打击到疲惫不堪。

而大辉孤身住在宽敞的房子里，几个房间的镜头展现的是一个不符合小巴司机身份的住所，直到后来揭秘才知道大辉过去是一个赌鬼，输掉了四辆小巴，这间房子过去是他和前妻及儿子一起居住，所以在前妻走后，屋里空空荡荡，冷冷清清。

唯一的（我个人认为的）缺点在于，电影作为一个半小时到两个小时的载体，似乎承担不起这样一个故事的长度。

阿文意外去世至小慧接纳大辉，在电影里好像是很短时间内发生的事情，放在现实生活里基本是不可能实现的，如果是以年为单位倒是有些可能。

总的来说，想要以放松为目的，不想要太多思考，也不想要感官上的刺激，只想看一些平淡的又带着甜意的爱情故事的观众，可以打开b站观看这部电影。

这部电影也很值得二刷和多刷。

女性主义作为社会工作的视角之一，在目前兜售女性客体化思想的影视作品泛滥的现状下需要得到重视。

这类影视作品与男权社会的逻辑一致，所以通常能得到广泛欢迎——而这也反证了开展女性主义视角的社会工作实务的重要性。

那么，兜售女性客体化思想的影视作品究竟是怎样的呢？

一个出身卑微，在沉重的生活负担下仍保持纯真可爱的女孩在机缘巧合之下与家境能力外表都完美的男孩相遇，两人一见钟情，在经历一系列或浪漫或搞笑的故事之后幸福的生活在一起。

这个偶像剧的典型套路大部分人都烂熟于心了吧。

你可能已经觉得“偶像剧”这个词过时了，这种俗气的套路根本吸引不了你。

但这个俗气的套路却与几乎所有以女性为主要受众对象的影视作品有个共通点——满足女性的“少女心”。

少女心这个东西已经被大众传媒神化了，相当一部分女性群体也欣然接受。

少女心被认为是一个女性“还保持着对生活的希望”的标志，只要少女心还扑通扑通的跳着，这个女性——更准确的说是这个少女就还活着。

少女心是属于少女的，她人畜无害天真烂漫，而一个正常女性在接受现实生活的洗礼后不可能永远如此，那为什么它还在社会上如此受追捧呢？

因为拥有少女心的女人更容易得到男人的爱，而女人一生最重要的不就是得到男人的爱吗？

大部分男女都有意无意地默认了这一逻辑。

陈铭在《我是演说家》里总结道：“男人在生活的赛场上输了一辈子，却赢得了一颗可爱、俏皮的少女心啊！

”，把少女心作为自己活着的标志的女人永远把自己当做一个需要男人疼爱的孩子，并在得到男人的“疼爱”后觉得自己拥有了世界，觉得自己作为一个女人很幸福了，男人也因自己保存了女人的少女心而得到心理上的满足，生活的赛场里输了又怎么样？

我赢得了一颗少女心，我赢得了一个属于我的女人。

这个女人可爱、俏皮却又弱小、无力，需要我的照顾才能活下去。

当然如今的你对上述分析可能不太赞同，但它依旧是以女性作为主要受众对象的大部分影视作品的根本逻辑，而女性对男性的依附作为传统社会风俗的一部分不可避免地对你产生潜移默化的影响，即使本人无觉知甚至表现为抵触，它依然在你的无意识层面持续的影响着你。

所以，这类影视作品才如此成功（当然兜售女性客体化思想的影视作品不仅限于满足“少女心”的作品，但它们的逻辑都与此类似）。

其实在这个逻辑中“弱小”才是女性的本质特征，因为弱小，所以需要男性的疼爱和照顾，而爱情只是个华丽的包装。

“少女心满满”的影视作品中的女性几乎都是弱小的，等待着一个“拯救者”式的男人降临。

《忘不了》就是一个典例。

这部电影摆脱了传统偶像剧中的狗血剧情和闪闪发光的人设，用平淡的生活、朴实的角色作为包装试图让人耳目一新，本质上却依旧是个“拯救者”式男人拯救弱小女人的故事。

男人拯救女人强调的是拯救，是对传统性别观点的又一次强化。

电影对爱情的刻画再平淡如水、细腻温柔，也无法掩盖男权社会对女性的偏见：“女司机”、缺乏谋生技能、生活安排混乱、欠缺理性思考的能力……被男人拯救的女性很难得到真正的成长，因为她就是个男性用来满足自身欲望的工具。

所以为了实现对女性的助人自助，女性主义视角是介入与女性问题相关的个案（当然也包括小组工作和社区工作）的社会工作者必须拥有的，至少要作为参考之一。

我们整个社会都是在男权视角下建立起来的，作为“他者”的女性无法独善其身，这是许多问题的根本原因。

了解了这个本源，我们才可能帮助她了解自己作为女性的特殊处境，让女性有机会摆脱依附男性的命运，真正作为一个主体进行发展。

此时的社会工作者深刻了解男权社会对女性的压迫，帮助女人是为了实现助人自助的目的——让女人能够作为一个主体进行发展，而非帮助女人找一个男人来拯救自己——这样女人依旧在原地踏步。

社会工作者需要让女人认识到自己作为一个独立的完整的人的理性思考与行动的能力，在发泄了因男友死去而产生的悲痛后对自己的生活做出理性安排，针对性地对引导她做出与男权社会对女性的期待相符的行为表现的潜意识施加影响，协助她认识到自己与外界的沟通方式，重新发现她面对生活的其他能力，真正协助女性解决问题。

这时的女人作为一个主体，也许会让男人作为她的社会支持的一部分，也许会接受他提供的精神或物质支持，但女人本身不会被客体化——获得男人的支持仅仅是自己能力的一部分。

同时，女性的改变需要环境的支持，女性周围的重要他人需要改变。

社会工作者需要让女性周围重要他人理解女权主义的部分观点，需要意识到有意无意将女性视为客体的不只是男性，还有女性，要让作为服务对象周围重要他人的男性和女性都认识到男权社会对女性的压迫，认识到性别平等的重要性，理解服务对象作为女性的处境以及男权社会中女性做出改变的面临的巨大困难，发现他们对服务对象的回应方式中的男权色彩，提高他们对服务对象的回应能力，让他们与服务对象的互动对彼此产生良性影响，为服务对象的改变与潜能发挥营造良好环境。

一个这样对待电影中女主角的社会工作者，可能比一个男人去拯救她，让她继续深陷男权社会对女性的陷阱中更好。

PS：①其实对于这种电影我只想骂人，如果不是课程作业才不想结合专业谈；②题目本来是“社会工作的女性主义视角需要重视”，为了稍微有趣些所以改了个不太负责的题目。

求同存异---楔子第一次看《忘不了》年幼的我为那些生活奔波的苦楚细枝末节感动得一塌糊涂。

刚刚第二遍看 看到我无比气愤 觉得刘青云对两人即将要一起生活的动机提出的那段质疑 真是一针见血 电影到最后也没有一个解答 不过也应该没有解答原来一开始我们心里就装好了一个模板 然后满心欢喜的期待这个人能跟自己记忆中的那人重叠，Ta有百分之多少像那个人呢？

loding···(0%)最后我们发现Ta们原来根本不一样 不管怎样七十二变都不是一样 只有失望的离开 如果一开始只是试图改造别人 您不如去捏面人来得直接撒··捏什么就是什么 完全自主没有什么是忘不了的 有时 是自私的忘不了自己付出的一切。

你付出的越多 越是忘不了奶奶的熊 我真是清醒到爆灯

故事浓情隽永，一段忘不了的情，连接了两个相互取暖的灵魂。

女孩小慧的未婚夫阿文车祸去世，她照顾阿文的儿子乐乐。

她并未结婚，乐乐也不是她的孩子。

但因为爱，因为忘不了，她勇敢的承担了这份本不属于她的责任。

这辆事故车里有小慧和阿文曾经的美好记忆，相识相恋的故事。

小慧开着阿文的车，为了养育乐乐，为了明天，继续在生活的道路上奔驰。

张柏芝一改玉女形象，演绎了一个痴情不改，为了生活和爱情打拼的底层女性形象。

她的倔强和痴情令人感动。

新手上路的小慧自然麻烦一串。

被客人骂，被警察罚，被人家赶，收到假币，饱尝生活的艰辛，影片在表现女性自立自强上用了白描的手法。

幸好遇上了同事大辉。

刘青云饰演的大辉外表冷漠，内心热情。

开车有如神助，加上脸皮超厚，果然吃得开，赚的多。

大辉帮助含辛茹苦的小慧度过难关，从练习开车，到照顾孩子，俩人渐渐走到了一起。

问世间情为何物，直教人生死相许。

尽管俩人相互支撑，小慧依然忘不了阿文，大辉也忘不了前妻，他们无法走进彼此的心。

这部电影让我想起了日本电影《茜色如烧》。

同样讲述了丈夫去世后，母亲抚育幼子的故事。

这样的东方美德令人感动钦佩。

张柏芝精彩演绎了小慧的痴情和坚强，刘青云也演出了大辉的善良和温柔。

而大辉的善良背后，和小慧的痴情一样，其实都有一段忘不了的情，一个忘不了的人，他们都很难告别过去重新开始。

这是一部刻画爱的电影，描绘了爱的炽烈，即便燃烧殆尽，爱的残骸也可以在心里留存很久很久。

小巴可以装着16个人在香港东奔西跑，而在人心中，其实只能装下一个人，不管这个人是生是死，是聚是散。

灵魂的容量其实很小很小，好像可以装下整个世界，到头来却发现只能容纳一方烟火。

这是一部告别和开始的电影，也是一个死去和重生的故事。

结尾处，小慧和大辉都离开了各自那辆有故事的巴士，在未来中，尝试寻找并发现彼此心里萌发的新的爱意...本片获第23届香港金像奖最佳电影提名。

看完电影了，张柏芝和刘青云的演技好棒!如果说张柏芝的演技颜值可以用惊艳来形容，那么刘青云的演技则可以用熨帖和真挚来形容。

剧情开篇，小慧的未婚夫遭遇车祸，不幸去世。

张柏芝把痛失爱人的悲痛欲绝演绎得淋漓尽致。

“糟了，哭不出来。

”哀莫大于心死，原本活泼开朗对未来充满希望的小慧一时间陷入巨大的悲痛和空虚中，双眼失去了神采，整个人好似行尸走肉，浑浑噩噩，茫然无措，做事也手忙脚乱。

虽然心身疲惫至极，但她依然想要保留阿文生前留下的所有痕迹，斥巨资修复了阿文的小巴，过上了一边带孩子，一边开车载客的日子。

幸而有大辉，苦涩的日子才终于可以咀嚼出那么一点点甜味。

大辉教她开车技巧，教她怎么抢客，帮她修洗菜盆，和她一起照顾乐乐。

影片没有交代大辉前史的时候，我一直在感叹布灵布灵的女主光环——怎么会有人对一个横冲直撞不通世故的单身妈妈怎么好啊？

直到进度条逼近结局，大辉按下座机按键，放出大辉前妻离开他之前的录音，我才恍然，大辉并不是爱意无处安放的圣父。

他也有放不下也忘不掉的人。

大辉年轻时沉迷赌博损失惨重，平时又无暇顾及家庭，于是妻子便带着儿子离家出走，再没有回来过。

失去了才知道问题的严重性，大辉活在过去的阴影中。

内心深处的自责和愧疚一直在鞭策他要做一个好人，一个好丈夫，好爸爸。

及至小慧出现在他面前，他宛如沉没海底濒临窒息的人终于找到一根通往外界的吸管，在近乎无私的情况下，不顾闲言碎语，全心全意地帮助小慧度过难关。

在帮助他人的过程中，大辉内心的压抑和愧疚得到了舒缓。

他为可以得到别人的依赖和信任而感到开心和满足，尤其是他带着小慧，乐乐外出玩耍的时候。

俗话说，日久生情。

小慧和大辉这两个同病相怜的人更不例外。

虽然他们独处的时候，经常拿出另一半的录音反复听，但在两人长时间的相处和磨合中，已经逐渐习惯对方的存在，并且感到愉悦。

小慧从拒绝大辉的帮助，到接受但不好意思，再到主动打电话叫大辉帮忙，愿意搬到大辉的住处，是逐渐放下戒备，卸下心防，对大辉由恩生爱的过程。

大辉从教小慧开车技巧，到帮她处理家务接送孩子，让她进总站开车，再到主动承担抚养乐乐的责任，是逐渐突破原则，不计回报，对小慧由怜生爱的过程。

两人私下独处时反复听未婚夫或者前妻的语音，无非就是不敢忘，不敢正视自己的内心，不敢重新开始一段感情，重新开启新的生活。

“你到底是感激我还是喜欢我?是我把你当她，还是你把她当我?如果我们心里都是别人，那上床还有什么意思？

”感谢编剧为大辉这三个疑问句，没有这三句，直接拍两人半瓶啤酒下肚，头脑一热，拥吻上床的镜头，恐怕此片就与爱情，与互相救赎的主题背道而驰了。

万幸，从导演，编剧到演员都不是猴急的人。

他们为角色留下了正视自己，放下过去的时间和空间。

于是乎，我们看到大辉按下座机上的清除键，打包好妻子留下的衣物，把缸里的小鱼倒进大海；我们看到小慧坐在车里跟过去告别，去家中收拾好所有的衣物，卖掉了阿文的小巴，带着乐乐去找大辉。

结尾那里把张柏芝拍得很美。

她拿着手机，脸上漾开幸福和略带羞涩的笑，阳光洒在她的脸上，愈发显得明艳动人，和之前在林荫道大街上，在昏暗的小巴车里，在冷清的屋子里，那个被巨大悲痛和生活压力折磨得无所适从，但又偏偏不愿意认输，靠一股倔强劲儿死命强撑的形象形成了鲜明对比。

大辉（有点犹疑）:“你到底喜不喜欢我？

”小慧（略带羞涩）:“有……那么一点点”大辉（心花怒放）:“一点点……那也行!”忘了忘不了，从一点点开始。

2020年10月19日

其实一开始我想的标题是 如果没有遇见他 她将会是在哪里 电影最大出乎我意料的一点是 刘青云说的那段话 如果你是把我当作他 我是把你当作她 那么上床还有什么意义 一开始 他们是把彼此当初寄托的 而这一点 在刘青云说这段话之前 我没有想到 想的只是 她庆幸遇到了他 真心对她好 其实有时候真心对一个人好有很多的成分 但是阿 不必计较那么多 不必计较原因 原因会改变的 想法也会变的 那行为表示 对你好 何必知道太多呢 他说他只是想证明自己是个好男人 能够对一个家庭负责 那是他缺失掉的信心 在他察觉到她交付自己的时候 他有些愧疚 说到底他还是好男人的 即使曾经烂赌过 他说了那样的话 是一种坦白 而坦白太难得可贵 最后还是在一起了 是阿 你说 一个女人要是依靠另一个的爱才能活下去 那到底是幸运还是不幸呢 看她遇到谁 是这样 古天乐到底爱不爱她呢 有多爱 超过爱他前妻么 不知道 蛮想知道的 不过已经不重要了 她找到了属于她的幸福 那就够了 你说一个女人为了爱情奋不顾身的时候 是美还是危险呢 自己尽兴就好 无法评判 无法评判 什么都别说了 很多地方都很温暖 对一个好 是做每一件实在的小事儿 你说你遇到一个人 觉得每天的生活即使苦点累点也是快乐 那真是珍贵阿 平凡的生活 幸福并不少 幸福对每个人都是公平的 真的 你要有感受的能力 和遇到的运气 重点是前者 一个人也可以有感受的能力 也会感受到幸福 看到一般的时候我想阿 遇到一个真心对你的人 就和他在一起把 如果你能感受到 那颗真心 那就好好珍惜把 小时候总觉得能遇到更好的 现在觉得 能遇到一个 就是运气了 珍惜 珍惜生命里出现的每一个对你好的人 那个小孩很精灵 精灵不好么 精灵也是一种自我保护阿 而且他的精灵不讨人厌 那就够了 讨好对自己好的人 有时候也不是一个恶心的事情 对方都快乐就可以了 那个小孩说 不要扔下我 我找不到家 眼泪差点流出来 他们三个一起的画面 真美好 平凡的小幸福

开篇二十分钟就讲明白了一堆事，这并不容易。

就像小李飞刀的刀忽然出现，又忽然击中，让人来不及反应。

在《癫佬正传》也有这样的风格。

——分—————分割线—————一小时二十分钟一句话打破二人的僵局：“是我心里有她，还是你心里有他？

如果我们心里都有别人，那上床还有什么意思”。

女主买了三杯冰激凌给乐乐，又送他去保育院。

男主抢过乐乐说自己养…但女主之前打两班工养乐乐，养房贷，小巴的保养，罚单，还会收到假钞，她急的握不住方向盘，手心磨的起泡，两班工的辛苦。

未婚夫的去世…那后来为什么放弃？

因为一个人实在养不起乐乐…看完电影去翻编剧是谁，原来和《金枝玉叶》是一个编剧。

除了陈惠敏还有一位客串大佬，尔冬升的朋友陆剑明。

2021年10月重新看了这部片，仍然感动。

张柏芝在经历男友意外死亡，仍然主动承担起抚养对方小孩的责任。

在花季少女的年纪，抚养着非亲生的小孩，这也意味着她的未来会非常艰难。

但即使身边的人都在跟她理性分析利弊，劝她用更“实际”的方法解决时，她却坚持自己的想法。

刘青云因为嗜赌，老婆和孩子都离开他，后来改过自新，将自己的生活整理得仅仅有条。

他在张柏芝身上找到了前妻的影子，为了弥补以前的过错，不计付出地给予帮助。

帮她把生活过上正轨，甚至不忍孩子被送去孤儿院，主动承担抚养的责任。

电影感人也许就是做了现实中少数人能做的事吧。

现实中我们总是过得小心翼翼，凡事权衡利弊，讲究实际。

电影却向我们展示了小人物纯良的一面。

他们的生活饱经磨难，但是仍然坚守着自己的原则，承担起本不该他们承担的责任。

当社会都在鼓吹精致的利己主义，仍有一些人保持着温暖和纯良。

4月23日复联4上映的首日晚上，我躲在家里。

偶然间看到《忘不了》，于是成为最佳下饭菜。

故事很简单：小巴司机因车祸而亡，为了照顾亡夫的儿子，未婚妻代替他成为小巴司机的过程中，与相似境遇的小巴司机相识，相濡以沫的故事。

小巴司机，通俗来说某些方面像大陆公交车型+黑车的运作模式影片看的人是一种清凉的感觉。

漂亮的小巴司机是自然的，细碎的生活中永不会朝着我们期盼的方向前进。

但是漂亮的过了头，不具备让人反感的美，大概连老天不舍得让漂亮的人受苦，让她再次遇到心仪之人。

张柏芝真的美到不行，看她什么感觉呢？

无论发什么脾气都可以让人原谅！

美的让人流泪《忘不了》更多的是为活下去寻找出路，有心理创伤的小慧和大辉需要再次的解放自己。

两个平凡的普通人，挣扎着渴望着，为了回不来的等待相互依靠。

大辉看着傻气呵呵的小慧，终于不忍，然后告诉她小巴载客的秘诀，这一段的台词基本是大辉在讲，他丰富的经验，其实可以看出他能带给小慧的人生帮助有很多。

两个人这一段的交流是很有意思的，表面上大辉在教小慧如何赚到钱，如何去去自己的生意，其实隐藏在后面的，对于破裂家庭背后自己对于生活的放弃，希望被小慧渐渐点燃。

比现如今的国产电影，聒噪的傻X式的反转和自以为自嘲式的高明耐看多了！！！

厌世脸可以让人放下一切烦恼来钟情于她人物的姿态没有过分的突出，是给人很舒服的感觉。

一直照料小慧母子的大辉，在一场戏中展现曾经存在过的一个破碎的家庭，尤其是当大辉说出，我们彼此心里想的是别人，那上床还有什么意思。

台词真的有点意思。

他们不是什么具有社会资本的人，普通的小巴司机，生活的剥离让他们产生了好感与扶持。

这一段是片中的高潮也许是我们都会发生的一幕，至少是心里想的样子，但是我们不会说。

生活还是生活，但我们已经不是最初的我们了。

居中最为喜欢的一段台词推荐：Choices and Release - 金培达 (《忘不了》配乐)熟悉香港电影的人，对金培达这个名字一定不会陌生， 很多我们耳熟能详的曲子便是出自他手。

初始他是在《星愿》，那首让张柏芝一曲而红的《星语星愿》便是他的作品。

这次的配乐很棒！

音乐简直是影片的灵魂了，大家可以去听听看

小慧和阿文的相识

非常喜欢这部电影。

尔冬升导演的文艺片，在处理人物关系以及感情微妙的变化方面，润物细无声。

讲故事的能力非常令人信服。

尤其在生活细节的描述上，感情充沛，非常细腻。

在演员的调教方面，也非常擅长。

张柏芝这样的演员，调教得很就很出彩，比如周星驰或尔导都能做到物尽其用。

调教不好，那她就飞了，非常用力过猛，脸谱标签，极不走心，极其表面化。

尤其是拧眉瞪眼的表情，简直是不忍直视。

影片前面最打动我的就是，张柏芝坚持要自己养前男友遗孤，自己又缺乏生活能力，赚钱又赚不到，四处碰壁，还不服，添了很多乱。

捡菜叶，买过期食品，自己家乱七八糟，下水堵了，东西堆积如山。

带孩子也没经验，这么小孩子哪能一个人放家里，她也没经验。

虽然一塌糊涂。

但是倔强坚强如她，执拗地坚持一个人带孩子，房租拖欠，学费没交，开个卡车也不懂行规，被各种打脸。

自己还不服，连黑社会都敢撕逼。

很难说，遇到这种人你是该佩服还是该郁闷。

文本和生活是两条线。

文本可以几个镜头就刻画出一个任性倔强几乎没有生存能力的单身女人咬牙死撑，为了抚养前男友的儿子，殚精竭虑，吃糠咽菜，克服种种困难。

然后镜头一转，若干年后，女人成为里里外外的一把手，钱也赚了，孩子也养大了，性格也独立了，旷达了，情商也高了。

孩子也出息了但事实就是苦难的日子是需要一天天熬的。

过不去的坎一个一个地克服，大部分人就是过不去的。

这就是文本和生活的差池。

也是大部分烂片之所以不能让人信服的地方，你回避太多苦难，就想投机，用个10年后来一笔带过，然后就王子公主过上幸福生活了，这不是扯淡吗。

因为你解决不了具体的困境和生活逻辑。

可惜生活不是蒙太奇，也没那么鸡汤2B导演给你中彩票。

本片极其打动我们的地方，就是文本的表达贴近生活的细节，而不是灌鸡汤。

大部分人对于成长的代价，是很难完全克服的，所以到老可能还是个巨婴。

巨婴咬牙要成长那更不容易。

但这个人物因为她的善良初衷，因为她的倔强，却还是禁不住让人心疼，让人心生怜悯。

包括她送孩子走前拼命给孩子喂冰淇淋。

其实她连表达爱的尺度都没有。

这姐们缺乏生活自立起码的安全信条。

这里，导演在文本上给出了他对生活本质非常深刻和领军的体察和极其冷静的温情关怀。

所以，当张柏芝下决心给孩子送到福利院的时候，本片最扎心也最经典的一幕上演。

孩子哭闹，喊着叔叔。

隔着街，刘清云喊住他们，张柏芝崩溃，哭着大喊你干嘛。

刘清云过街，坚定说，孩子我养。

这个情节堪比《喜剧之王》的“我养你啊”。

只不过刘清云的表演更克制，没有刻意煽情。

他低声责备张柏芝，“把孩子送走，亏你怎么想得出。

”“孩子我来养”。

真令人感动，这段表演真的是爷们。

生活中的英雄就是平凡人的平凡承诺，没什么大声疾呼，没什么仪式感，没什么修饰。

唯此更让人动容。

后半部，当张柏芝决心带着孩子入住刘清云家里时，刘清云又犹豫了。

本片致此，亮出了他最关键的情感考验和人性追问的底牌。

你们俩搭伙，是为了感激？

是为了解决困境？

还是为了找个替身？

还是真正的为了爱？

如果你们都忘不了前任。

你们在一起的意义究竟何在？

上床的意义何在？

当然，文本上这样的追问是这个正向情感文艺片的硬核。

其实同样的反向追问，也可以成立为另一部更现实主义的情感文艺片的硬核。

为什么不能为了感激，为了解决生活困境，为了找个替身，俩个人搭伙。

难道因为忘不了前任，我们就不配正常地过个夫妻生活吗？

再过几年，更多具体的生活困境和小确幸依次涌来，你还能追问自己忘得了忘不了吗？

影片处理的很好。

张柏芝终于决心忘了古天乐，当她发现前男友的手机已停机的时候，就醍醐灌顶地明白了。

这样的怀念终究是桎梏。

这里是让人信服的。

至于刘清云这个情节的处理，则有些忍不住鸡汤了。

刘清云为了忘记前妻和儿子，卡车卖了，想去干点别的。

这也就是个告别仪式吧。

真要忘了，不在乎你卖不卖房子，卖不卖卡车。

你还要养张柏芝和孩子，你至少需要有房子和生产工具。

40多年的现实生活教会了我，学会低头，学会遗忘，学会与自己和解。

别轻易 赌气搞什么仪式感。

你笃定要做的应该是活下去，继续，让家人更安全，更幸福。

而不是追问什么忘得了忘不了。

其实没什么忘不了。

吃不上饭，还不上月供，孩子学费交不上的时候，你还有什么资格和闲情，来谈你忘不了。

如果你对逝去而不可更改的事情总是念念不忘，那是你因为你家里还有余粮。

大部分时候，你听见有人说忘不了某某的时候，其实她（他）早就忘了。

只不过她（他）在提醒自己，他还没有长大而已。

嗟余鼓声应官去，走马兰台类转蓬。

如此而已，转蓬人生，蝼蚁宿命。