恋爱中的宝贝

有没有试过突然间有这样的想法：什么都不想干，只想被一场突如其来的爱情当街击倒？

在这个奇怪透顶的社会里，不是为了钱、为了房子、为了地位，谈一场真正的恋爱！

初看《恋爱中的宝贝》一剧，有点怀疑自己是在看一出惊傈片：一个小女孩的童年阴影——出生之迷、高速的城市发展和一直紧跟其后的苦涩初恋，这一切困扰着宝贝，但她还是有一个信念：“我要永远和你在一起，我要带你去一个地方”。

到现在为止，也不知道自己是否真正看得懂了这出电影，只是看到最后，还是麻木地掉下了眼泪。

宝贝说，不要相信大人们的话，我们是生出来的！

记得小时候，总爱问“我们是怎样来到这个世界上的？

”而父母们总爱用各种各样的故事欺骗我们，例如说是捡回来的，又或者是石头爆出来的。

而没有多少父母坦言，我们是他们爱情的结晶。

所以长大后，我们要摸索很久的一段日子，才能真正懂得去爱一个人。

一部爱情领域里的实验电影。

喜欢它的理由非常简单，现在的电影太过于多得喜欢透过爱情讲一些什么其他，“更大的“东西。

这本身就是一种误区。

爱情本身便是一片非常广阔的海洋，不需要非要跟社会架构，两性关系，体系制度，甚至不需要跟忠诚，贞操，或者male ego合在一起并谈。

单纯地谈谈爱情，挺好的。

无关外表，无关般配，无关占有，不过两个孩子看到了彼此小时候的渴望互生怜悯。

挺搞笑的，想到了爱情至上这个词——意思并不是讲为了爱情，我们要怎样怎样——怎样取舍，怎样放弃，怎样守护这颗小小的种子——而是，在我的理解里，出于爱，我们用身体去膜拜它。

这也是我理解的性，用身体膜拜爱。

赤裸裸这个词也是有意思的。

赤裸裸，原意身体的裸露。

在语义里，我们却也常用作精神里的毫无遮掩，完全诚恳，坦诚。

或许坦诚这个词，坦而诚，也是与衣服有关的。

或许也可以说成，灵魂相见面，需要脱衣服。

而电影里无论是黑暗里咯吱咯吱作响的床架，人们围观的手电筒，还是宝贝的“我就是想把自己洗干净. . . 我不要你们骂我，我就是想把自己洗干净“，都给了性一种脏与耻辱的认知。

我不知道她在派出所遭遇了什么，又听到了什么，是否因为与心爱的人在一个很大很大的月亮下做爱而被人用脏字形容，又怎么会升起了自己怀孕了的念头。

我心疼这个女孩。

派出所那一幕是一个性经验被”性“化的过程。

带着猎奇，异化的目光。

挺搞笑的，性的扭曲与污名化下显露出的，是国人观念里，性与爱的二元对立。

也是这些人，接受着无性婚姻，妻不如妾妾不如偷。

电影中窗帘的意象运用的也很好。

窗帘，作为前期刘志提到的”家”里第一个必有的东西，后期”拉上窗帘”成了一种必要的保护措施：挡住旁人的目光。

但窗帘挡住的只有目光吗？

还有阳光。

联想到宝贝说过的”在路上你会碰到阳光，你会停下来，让它照着你，然后把它带到每一个地方“，把阳光遮住，把与外界的接触对世界的好奇遮住，宝贝也苍白着枯萎了。

特别让人伤心的是，或许与人的交往，就像走在路上有时遇到的猫，有时遇到的是阳光。

我想这部电影给我留下的，会留的久一点的，或许是一种印象上的改观：不要床，两个人睡在一起哪不是床。

这真的挺美的。

突然想写一篇文章，冠以名为“我的电影理念”。

吾爱电影已经很多年了，从小每周六晚上抱着枕头按时守着中央六套的佳片有约已成为我空余时间的一大乐趣，乐此不疲。

到现在热情热情不减，基本保持一周12部的速度，吞噬着电影领域丰厚的精神食粮。

兹于我的观影开始的比较早，历史也已不算太短，但从来没有想要耍耍文笔来秀秀自己的观影，一来务实，对于电影一直抱着学习的态度来观摩，接受来的比表达重要；二来自知，觉这类事是力有所余才能做的，对笔者的要求也很高。

“理念”也一词甚是庞大，我所有的只是肢零破碎的感觉与稍有轮廓的原则，实在是相差太远了。

但想写这篇文章并非是我恣意妄为，而确事出有因，想顺应一下当下是根葱就敢给自己立传写家谱与人参扯近乎的自娱自乐精神，动了“凡心”。

近来看了部2004年的“老片”，《恋爱中的宝贝》，李少红导演的，号称爱情魔幻片。

冲的是里面男主角黄觉去的，被他在《倾城之恋》中的范柳原所吸引，加上“旁敲侧击”的到处百度，google,优酷了一下他，感觉确实担得起李少红对他“身上有被生活碾过的痕迹，但仍能看到亮光点”的评价，撇去与才女老徐徐静蕾的绯闻不谈，在记者，媒体大众面前真实坦率的独树一帜让我眼前一亮。

看完之后感觉很不错，流畅，起码这一个半小时中我一次都没按快进或是不耐其烦的往后看结局，可能之前没见过这类的电影，虽说不是大气磅礴，但也有很多不乏其陈的亮点，特别是对男女主人公恋爱甜蜜时期所发生事情的抽象表现手法，弱化了细节，凸显了氛围感，在国内影片中很少见到，为了表彰一下这个特点并给国产电影打打气，给了5星。

按说主角的表演虽不说成熟但也见纯真，音乐，影质都算不错，很好的表现了80后这个特色群体恋爱的神经质，倒也很符合实况，没理由说它差呀！

可我看到的竟是满目的1星，2星。

这我就纳闷了，为什么呢？

仔细看了看，都是在下面抱怨看不懂，真好意思！

就这一简单艺术化表现手法都看不懂还在这写影评，像我早就在那夹起尾巴了。

可人家不，看不懂不是想着弄懂，而是急着批评，好像为了批评而批评的，鸡蛋里挑骨头的批评，满目皆以的都是这样的论调，什么陈坤在里面的角色如同鸡肋，牵强附会佛罗伊德的理论等等，一派学究腔调，何必！

与其相应对比是之前在奥斯卡上勇夺最佳女主角的《朗读者》，这部片我也看了，把我郁闷到了，为什么这么说呢，按照中国的传统理论它的前半段就是一色情片，而且在我看来很多场面都是无所谓有无所谓无的，也邋遢了后面的剧情描绘，没有很好的丰满女主角的人物性格，搞得海伦隐瞒自己文盲的真相这一情节设定来的前不着村后不着店的。

虽说不是很差吧，但也不算上乘之作，给个奥斯卡奖我看也是美国电影最近不景气，矮子里拔长子。

可一看豆瓣，哎…..全是赞扬之词，什么为艺术献身啦，什么尊严与荒谬啦，巴拉巴拉乱七八糟的一大堆，尽是好词，5星4星比比皆是。

奥斯卡叔叔魅力真大，或是说美国片魅力真大！

喜欢看电影的算不上是知识份子，那也算知识爱好份子吧，能让这些人没了自己的主见，光看出生就下定论，你是国内出的，我就有那个资本对你指手画脚，评头论足，整个是一个地主婆挑丫鬟的干活，看什么都是错！

国外的就不一样了，人家可是电影大国啊，出生就放那了，贵族！

于是乎，于是乎。

特别是对那些得了奖的，就更是褒词满篇，靠着大墙说话，你要反驳我，好，你先推墙去吧。

看国产片没看懂，骂导演“乱七八糟，你说什么呢”，看外国片没看懂，这叫一个艺术，这叫一个深刻，大师就是大师。

你这不是在欺负人嘛！

这个国产片和外国片改为非大师和大师同样试用。

怪不得吓得很多创作方没敢先让影片上市外面溜圈先得个奖封住你们的嘴。

有的人要攻击我了，你那部什么《恋爱中的宝贝》只能看一遍，图图新鲜，看第二遍第三遍，没了新鲜感还剩什么？

我还真看了第二遍，确实还真没了第一遍的灵气与惊喜。

于是有人说了由此可见这部片子思想性还是不深的吧。

对，可这又何妨呢，就像美女有很多种，有一种叫第一眼美女，漂一眼把你迷的魂飞魄散，细看不过如此，又不和人家过一辈子。

至于思想的深不深就更是不是必要条件了，到处都是像《蓝》《红》《白》这样的鸿沟我看也没有多少人会爱看片子了。

活着已够累的了。

有一点必须陈清，我上述所针对的都是好片子的判定，而非经典片。

经典经典，就要白看不厌，同时供着让后世揣摩学习。

就是因为这些人“珠玉”在前晃啊晃着，我也就大胆的滋生起想要以我的名义大大的书写“我的电影理念”这巨作了，同志们祝愿我在被这帽子压死之前写完吧。

哦，还是别祝愿我写完了，万一变成个滑稽乱跳的小丑让人笑。

我们的生活本来就是碎片,难以归结 如果从爱的方面来看,宝贝为啥子呀自杀呢?刘志对她的关爱应该已经够了,如果不把宝贝预设为一个超凡脱俗,非人化的人,那么应该够了,应该留得住她,好好过小日子,有些东西必须得承受,没有完美无缺.或者将来有完美无缺,谁能完全跟谁一样,傻子才一样呢. 　　 如果从刘志这方面来讲,他更象一个现代人,忍受,但是太无力,他或者是根本就是太爱惜自己,对自己负责就好了,他娶冉冉,在离婚,没有看出他多么喜欢她,当然就算当初喜欢过她,变了以后,就不能容忍了吗?脆弱的心脏似乎不适应现代生活,我不认为现代的生活是不好的,如果不好,也是人能够承受地起的,因为我们都还有能力生存.这样来讲,刘志象个十分感性的家伙.一人一个样,没什么? 　　 如果从文化来看,那么我国文化中对人的无价值的解释,大概是丝毫不现代的解释方法了,宝贝死有她没有找到自己的价值,死于笼罩在生命低贱的阴影里面.她曾经的恋人曾经给过她的好大好大的月亮,这样的光明再也找不到了,在刘志那里也找不到,难道她要的关心刘志给不了,还是她变了,变得封闭,别人进入不了她的世界.当然就影片全部内容来看,应该是后者.世界是个人化的,但是宝贝是孤绝的.人的生存实际上是个信息的存在,人应当以自己为信息,就应当以别人的信息为信息,又以欲望的信息为互动.任何时候,都要自己给自己打气. 　　 关于出生的编造的低贱或者无里头故事,伤害生命最基本的尊严.这是本国文化最让人感到无奈的一点,就这一点看,我国的文化不是欺骗的文化,就是野蛮的文化.　　野蛮的文化,可以认为是虚无主义的,或者是允许人吃人,为人对人的残暴行为做了价值观上面的认识或者说阐释,所以价值观就是认为一切都无价值!!!这也许就是有那些黑猫,那些蛇的原因,他们向你发出恐吓和威胁.......你个人的善良和单独的渺小的力量,微不足道,不能保护自身.或者你根本就是在艰苦的求生存,无力量去做想做的那些美好的事情.....那么苟活着很有意思吗?当然与刘志的爱情本来可以存在,我刚刚之前也是这么想的,一个爱宝贝的刘志和他给的温暖的贴心的温柔还不够吗?那之所以宝贝要死,还是因为她关于生活的全部理想不只是一个爱人,踏踏实实的生活里不只是有爱情,还有些别的,还有个人的价值,爱人给的不够!!!.......所以这部影片是在讲述一个关于极致的故事. 　　 　　用完全个人化的角度讲述一个关于价值得不到展现的故事.好像不是什么爱情片呢. 　　 　　这样的现代化是现代化吗？

　　野蛮拆迁不是现代的文明的做法. 　　 　　不承认个人的价值文化, 不是文明的文化. 　　 　　 　　所以,我们的生活还是是碎片,总是难以归结,难有明亮和畅快的氛围. 　　 　　而关于文明的黑暗,据说在世界上任何地方都有,如果这是指因为有竞争存在所引起的,我只好说,大家都知道公平的竞争算不得黑暗.物质文明,不是黑暗,而有一天,或者就在现在,就在世界的某些地方,人们已经懂得了合理的分配的,没有强权干涉和左右的.

你需要什么？

你能享用什么？

你拥有什么？

你的梦想是什么？

你能掌控什么？

我知道你已经厌倦了八卦杂志上的所谓爱情倾向测试、最佳伴侣测试，也知道你已经习惯了在一个你认为最符合你个人情况的选项上打个勾，一旦面对开放式的问题就心升厌倦。

但想一下以上问题，然后告诉我，你还是你吗？

一定开始骂我了。

大脑是不是出问题了？

我不是我是谁？

别又是《苏菲的世界》那一套。

少跟我玩虚的！

其实我问的是，你知道自己在多大程度上能坚守自己，不被同族同化，不被异类异化？

也许你真的是一个有主见有原则的人，不会轻易被他人动摇。

那你在用HTC、PSP、iPhone4/iPad吗？

在看昕薇、GQ、一财周刊、凤凰卫视吗？

在上微博、优库、豆瓣，用MSN和QQ吗？

如果不考虑金钱问题，让你重新选择一次自己的生活，那些东西还是你生活的必需品吗？

听听刘志的话吧：“这房子太大太空了，它哪像个家啊？

起码要有个窗帘吧，嗯……要沙发、书桌、电视。

家嘛，总得有个厨房吧，冰箱、洗衣机。

再安一部电话，带传真的。

电脑桌还没买呢。

最重要的，要有张大床……”可以说刘志就是卡夫卡笔下的现代人的化身，一个让人羡慕的大城市白领，有家，有老婆，有女友，有哥们，有自己的小秘密，有自己的video日记，对着镜头袒露自己的心事。

用任何一种眼光审视刘志，他都是现代社会的成功者，他的成功是唯物主义的，他拥有的一些是实实在在的。

然而一盘偶然失落的video日记打碎了一切，被老婆赶出家门，发觉哥们和老婆其实有一腿，老爸老妈都开始闹离婚，无家可归，无处可去，直至有一天，神秘的宝贝走入他的生活。

宝贝出生于一个变动的年代，更准确地说，是工业化大行其道、现代化突飞猛进的年代。

现代化是一条钢铁的标准，一切以现代之名便可畅行无阻，曾经的“家”在宝贝的惊叫声中分崩离析，钢铁巨臂以雷霆万钧之势将屋梁吊起，从此宝贝在这个世界中再无处可以遮风避雨。

从此宝贝真正成为了一个自觉拒绝现代文明污染的原始生命，现实中变成了自我与非我强烈冲突的中心，她不是“人”，而是“宝贝”，是人类中的异类。

前者意味着社会关系的集合体，后者暗示自我封闭的空间中原生态的生命。

她对扭曲的社会感到恐惧，她本不属于这个世界，她是被抛到这个世界中的，甚至被剥夺了追问自己生命来源的权利。

“妈妈，我从哪来的？

”没有回答，只有搪塞，甚至是欺骗：“你啊，你是妈妈从垃圾箱里捡来的。

”生命的追问从一开始最浅层次的生理追问就陷入死循环，生之源的神圣被当作污秽，本该显现的真理被有意遮蔽，多数人在社会的同谋中忘却了追问，留给追问者的只有困惑与无奈。

刘志走近宝贝，无意中将宝贝推上了生已注定的死亡列车。

他们爱了，梦幻般一尘不染。

他们从钢筋混凝土大厦间坠落，在柔软的金色大床上缠绵，宝贝说他们注定会在一起。

或许，但清晨迎接他们的，是建筑工人窥私的目光。

宝贝对刘志的爱是无理由的，却是真诚、透明、无中介的，刘志对宝贝的爱是说不清的，掺杂着好奇、梦想和对自我的记忆。

最初的冲突，来自刘志对“家”的物质要求，可他所谓的“居家必需”在宝贝看来是不可理解的，是多余的，是外在的侵入。

对固守自己的宝贝来说，离开是惟一的选择。

她在一群轮椅篮球队员那里找到了同道者，因为他们和宝贝一样并非社会的常态，只是社会的异类，宝贝在与他们的交往中自我修复。

在刘志寻找宝贝的过程，也是刘志寻找自己的过程，他在飞机上看见飞翔的宝贝，其实是童年梦想飞行的自己，那一刻，真正的对等的理解形成了。

他们在清朗的明月下热吻，海水轻抚细沙，一切宛若仙境。

然而，这里只是人间，保安手中的电筒就是社会搜寻异类的目光，正如梅洛-庞蒂所言，这种目光将对象物化。

社会在将属我的归类，将非我的整合，剩余的置之社会之外，将其丢弃。

宝贝最后一次崩溃了，刘志的理解与爱已经无法挽回。

社会是最大的强权，人只是被规定功能的棋子。

她要生一个清白的孩子，只是希望一个不被污染的灵魂能够自我救赎。

她一遍一遍地清洗自己的身体，她一遍一遍地重复自己的清白。

她想保护自己的孩子，可是黑猫依然在一旁伺机而动。

猫从宝贝一出生就伴随其左右，那是社会归化的努力，是社会整合的强权，是宝贝无法逃避的宿敌。

刘志为他们的小家装上窗帘，这里成了宝贝的庇护所，在这里她打死了猫。

猫之死注定了宝贝的死亡，她要向整个世界证明孩子的存在与孩子的清白，她剖开了自己的腹部。

有人或许抱怨影片魔幻与现实交错的手法，但其实这正是世界的本然，自我的世界是无规则的，他人的世界是有规则的，我们共处的社会你是无力反抗的。

一个坚守自我的被社会视为异类的灵魂注定要被现代化的铁锤击碎。

她把异类称为宝贝，我们把异类称为精神病患者。

看到了吗？

在影院中抱怨的我们其实也是那只猫的共谋者。

特别神经质的一部片子，看着人特别的抑郁。

周迅是一个很有灵性的演员，30岁的她还仍然有十几岁少女的味道。

她在片中像一个幽魂一样，飘忽不定。

开篇她就是一个很神经质的女孩。

神经知到让人难以接近。

她跑到一个老人家里，然后问人家有没有水。

然后开始在人家家里把书一本一本的砸下来，后来他和他说，我要永远和你在一起，老人当场从梯子上摔下来死亡。

然后她跑到医院，给他念朱自清的《荷兰月色》。

这是一个没有感情的人。

她的心装满的全部是一些不切实际的幻想，她的心理没有别人。

那些小时候缠绕她的梦魔般的现实挥之不去，使她成为了一个人格极度分裂的人。

时而欢呼雀跃，时而神经兮兮，我在想怎么会有人能忍受的了和这样的人在一起。

有些片段实在是比恐怖片还恐怖片。

像她被父母领回家，她说自己怀孕了。

然后黄觉去找她，她摆摆手叫他过来，那个手的动作真像一个重度精神病患者。

她被黄觉领回家以后，她反反复复给自己洗澡，说想要一个干净的孩子。

我也不知道怎么评价说这个片段她演的是不是有点过，但是至少我看着的时候是觉得心理非常的不舒服的。

黄觉也是一个可怜的角色。

他和他的老婆早就没有了感情，他却无能为力。

他的父母性格不合使得他无法和父母真正的沟通他生活中碰到的问题。

他自以为他找到了一生的真爱，没想到他爱上的是一个抓不住的人。

最后他踩着她的血走到她的面前。

她脸色苍白，坐在楼梯口。

我想她是死了。

然后他看见了她的灵魂从窗外飘过。

看到最后一幕的时候，感觉就像是在看鬼片，阴森森的。

他说他宁愿相信这痛苦是快乐的。

“我可以爱你吗？

”曾几何时，我以为这是一句很蠢的话。

幼稚的我固执的认为爱情不过是一个人的事。

爱也好，不爱也罢，全在于个人本身。

我爱你，不过只是执着于我爱你这件事而已。

可是，后来我慢慢长大，才发现如果只有你一人在爱情之中，一切比死还痛苦，反倒不如不去爱的好。

有人在爱肥肥的猫，可是她并不喜欢那个男孩，只是同情他。

当猫猫要求离开他时，男生威胁她说如果她走，他就自杀。

后来，猫猫去了法国，而男生了无音讯。

贝利亚爱上了高一届的学长，但她不敢说，也不敢问，弄的自己很迷惑。

有一天，另一个男孩走进了她的生活。

那个男生对她很好，无微不至。

她想，自己是否应该接受另一段感情。

纸包不住火，这件事很快传到了学长的耳朵里。

学长对贝利亚说：只要你幸福，我会摊开双手祝福你。

贝利亚哭了，虽然她从来都表现的那么坚强。

她说她觉得自己很无耻。

宝宝爱上了末世，她对我说她要好好学习将来考到北京去。

她不说为什么。

可我知道，在那个城市中有她所期待的人。

看见宝宝每天都给末世发着各式短信，我开始觉得寂寞。

虽然她从未承认过自己爱着她（没打错，是两个“她”），但我可以想象有一天在北京的街头，我将看见她们。

也许会很幸福。

那时我也许也可以坦然的同时面对她们。

皮皮鲁爱上她的好朋友。

当她知道那个女孩有了男朋友时，她生气的挂断了电话。

随后的几个星期里，她对着我们无语，在吃饭的时候她的眼泪像珠子般往下落。

她不能告诉那个女孩她从很久以前就喜欢她了，只是因为她们都是女生。

猪说每天都有很多男生缠着她，可是没有一个是她喜欢的。

我说那是因为我们周围的女生太出色，而男生则不起眼。

其实，每一天都有各式各样的爱情在我们身边上演或落幕，只是对于这些故事我们无法保证它的完整。

记得以前贝利亚常常安抚我，说：我的小公主，有一天你的王子会骑着白马来接你。

你不要害怕，你的巫婆会一直陪伴着你，祝福你。

于是，我就傻乎乎的抱着童话入眠。

其实童话都是大人用来欺骗孩子的，这个世界上根本没有什么公主，王子，白马，巫婆，只是我们明明知道却甘心受骗。

不是吗，我的宝贝？

灵巧的周迅接了这样一个疯疯癜癜的角色，从影片一开始她就在我们眼前像疯子般的跳动着，多了一些落寞，却少了一些灵动的可爱。

李少红说这是一部带有魔幻色彩的爱情电影。

我没看见魔幻，只看见爱情，虽然它显得不那么高明，不那么真实。

这是一部让人看完会痛的电影，（当然，如果你是位男性就另当别论了。

）它像极了安妮的文字，潮湿，阴郁，绝望。

只是安妮是坚强的，而宝贝太过理想。

宝贝捡到一合录象带，于是爱上了对着DV絮絮叨叨的刘志。

一个灵魂看见另一个灵魂，相爱了，然后就剩下可悲了。

她努力寻找，寻找那个属于自己的爱情。

就像CLAMP在《CHOBITS》中让那些拥有自由意识的人型电脑说的一样：我只想等待属于我自己的爱情，并努力成为让对方幸福的人。

在茫茫人海中第一眼就可以发现我的人，他在那里？

真的会有这样的爱情吗？

我想我的宝贝也会这样喃喃的说吧！

就像那些简单的人型电脑一样，美丽而无助。

如果寻找会让我们迷惑，在一切结果明了以前，我们至少还拥有做梦的权利；而结果却只能让我们悲哀，在故事发展到我们无法掌控的地方，我们只好看着人生流泪。

宝贝的努力换来的刘志的一个拥抱。

而拥抱往往代表不确定，代表无法给予的更多，无法用心去爱。

于是，留在宝贝身边的刘志，依旧的我行我素，依旧的完成着自己的杰作。

当宝贝在物质化的生活中因为恐惧而不断蜷缩自己的灵魂时，他只看见自己，忘却了关怀。

于是，他失去了她。

爱情在这个越来越欲化的年代里显得越发不可靠，越发可笑。

依旧执着于爱情的孩子在自己的编制的童话中渐行渐远，然后被世界遗弃。

所以我们知道，我们的宝贝，永远无法幸福，即使只是短暂的欢愉也成了我们的奢求。

即便是终于可以在一起的他们，也早已远离了快乐。

后来，宝贝疯了，一遍遍重复着；“我怀孕了。

”就像个哀伤的孩子，如此的绝望，如此的渴望爱，被爱以及给予爱。

安妮说：孩子比男人可靠的多。

这些凄美的女子，他们用自己的方式努力的在城市的喧嚣中喘息，并用自己的方式抓住了一个孩子。

属于自己的孩子，长的如同他们所爱的男人。

“我怀孕了。

”“我要把自己洗干净，生一个干净的宝宝。

我要洗干净。

”“不，不要伤害我的宝宝。

”“我告诉过你，他就在这里。

”………故事的最后，宝贝剖开了自己的肚子，血肉模糊。

而那个她爱的男人只是喃喃的说：我看见一个女孩的灵魂，她在离我远去。

一切都魂飞魄散了。

我无语。

是的，一切都像一场梦，可怕的噩梦。

这些梦魇在影片一开始时就萦绕在影象周围，不是迷幻，只是痛苦。

宝贝的笑容，无法带给我们如同爱米莉一样的欣喜，那些空洞的表情，没有快乐，只是绝望。

活在恐怖梦境中的孩子，怎么可能畅快的微笑，于是，我们无法平静地看完这部电影。

当看见宝贝的绝望时，我以为我看见了自己，悲哀的灵魂。

我想我们是一群活在阳光阴影下的孩子。

只是太多的无助，让我们向世界妥协，最后，骗自己；“嘿，我是这个样子的，生来如此。

”嘿，这是真的吗？

房屋在身边倒塌，机器在耳畔轰鸣，学校中坏孩子在等待修理你，靠近街角的人家养了一只对你虎视眈眈的恶猫，而妈妈只是喜欢和别的女人唠叨些无聊的琐事，她们总是在撒谎，她们说我们是捡来的，她们只是在骇人的大笑，就想魔鬼一般。

我想没有人知道，这些阴影将伴随我们多久。

我问我妈妈：“为什么你们总要说我们是捡来的？

我们因为这个曾经何等的伤心。

”宝贝说：“他们骗我们，我们是生出来的。

”那时，我流泪了，我曾恐惧的以为我是那个捡来的孩子，当看见妈妈对妹妹的爱时，这种感觉尤为明显。

我想我太怕爱，怕失去它，其实，也许我从来不曾拥有过它。

是不是我的宝贝也这么想？

一样的傻，一样的简单，一样的我们，在这个世界上悲惨的活着，期待爱，错过爱，永远无法得到爱。

“我可以爱你吗？

”我问你。

我只想找一个地方安静的看我的电影，一遍一遍，然后在电影落幕的时候，流下泪来。

谁跑掉了自己的灵魂　　　　　　　——解读《恋爱中的宝贝》我们在变革中拼命向前奔跑，来不及关怀自己的精神和灵魂，她被丢弃在街上，从我们面前经过，我们却看不见她，不愿意停下脚步听她说话，忽略她的感受……看完《恋爱中的宝贝》，随着涌动的人群慢慢走出电影院，在一片“匪夷所思”的众声喧哗中，我的脑中却容不下第二个声音，除了勃郎宁夫人的那句“不是死，是爱”。

这句曾经被二哥用灿若春花般的生命证明过的话（《风景》），如今又被宝贝用同样灿烂而智慧的生命证明着，再一次告诉我们有时结束并不一定是一种残缺一种残忍，也是一种成全一种追求一种美。

黄昏和夕阳让人真的有一种灿若披锦的感觉，我们这些刚刚近在咫尺共同唏嘘感叹的同类倏忽又四处离散，也许永无相识的可能。

世界如此美丽，又如此残忍，一如宝贝和我们的生命。

从此就留意了《恋爱中的宝贝》，结果触目之处大多是一片讨伐之声，“看不懂”是最普遍和有力的批判。

似乎大家都认为：灰暗飘忽的色彩，血腥阴郁的画面，支离破碎的情节，玄奥神秘的呓语……这一切看似现代而匪夷所思，暴力袭击了我们的视觉，在大脑中引起的却是一片混沌，使眼睛向大脑发出了尖锐的挑战。

我这样说并无任何口诛笔伐甚至腹诽之意，任何评价，只要出于真诚，都应该得到尊重，也正是因为有这种想法的支撑，才有了下面的文字。

《恋爱中的宝贝》总让我想到杜拉斯的小说。

外表阴郁内心狂野，平静下骇人的爆发力和极端的固执。

表面粗砺颓唐，内心却有一处不容碰触的柔软的角落。

宝贝那狸猫一样倏忽闪过不停奔跑的身影，就像我们周围拔地而起的高楼，飞速运转的车轮，过江之鲫般的人群。

后者充满了物质的气息和现代化的蛊惑，还有现代化下被物欲围追堵截，为生存狼奔豕突，越来越幸福越来越空虚的我们。

无数伤害以“集体无意识”的形式世代延续，早已成为习焉不察的公理。

这些习焉不察在一个孩子心中一个个引爆，一直硝烟弥漫。

“你穿着防弹衣，戴着头盔，一不留神，也还是血肉横飞。

”宝贝在奔跑，我们也在变革中拼命奔跑，来不及关怀自己的精神和灵魂。

正是在这个意义上，宝贝不是个病人，她是一个被夸大了的投影和象征，她的经历以不同的面目存在于正常的人群中。

所以我对宝贝充满了亲近和疼惜。

我想也正因为这样，当宝贝从一盘自拍带里嗅到了相仿的另一种气息，故事就不可避免的开始了。

这种气息刺激了她身上狂野而极端的因子，她追逐着。

也许她等待了很久。

可是面对越来越密集的林立的钢筋水泥，无数男人从逼仄的空间收回了飞翔的翅膀。

这种等待的煎熬和昙花一现的气息，让宝贝对刘志的攫取陷入了疯狂。

她想抓住他和她一起奔跑，执拗地说：“我想带你去一个地方。

”这注定是一场魂飞魄散的爱情，一个在现代文明中浸染太久有心无力的男人，一个背负着精神创作和心灵梦魇、固执找寻同类的敏感女孩……很显然，在《恋爱中的宝贝》中，所有的一切都不只是原本意义上的所指。

爱情也成了一种理想，难以承受破灭。

然而到头来才发现印证前生的连心痣原来是可以抹去的，　那么契合的爱情也让人迷茫。

而她心中不容颠覆的理想，仍常常在阳光中召唤着，就像刘志身上的气息曾经对她的召唤一样。

于是宝贝发现纯净和自由只能也必须由自己来证明。

于是她固执地念叨自己怀孕了。

这里怀孕已经成为一种修辞，成为拥有纯净、自由、健康、理解……的证明。

这种追求如此不合时宜，没有人可以理解和相信，宝贝别无他路抑制这种亵渎，她终于剖开了自己的肚子。

“我告诉你它在这里”。

当刘志这个物质男人回过头来时，却发现事情早已超出了他的控制，那个有着一张邻家女孩恬静容颜的爱人，用残酷的方式证明了爱和理想。

爱情中偏执和疯狂的往往是女人，男人常常扮演追悔莫及的角色。

刘志确实被爱情当街击倒了，然而最终他发现自己无力承受也无从保护，更何谈远走高飞。

宝贝确实捕获到了一份有点烟火气的爱情，然而最终她用一种病态而偏执的方式将自己放在了爱、自由、理解和美的祭坛上。

有时候对美——各种各样的美的追求必须用惨烈的方式来完成。

对于这个结尾，李少红导演的比喻是最好的注解，我找不出更好的话来说明它：你和她的爱情就像罗密欧和朱丽叶一样充满不可调和的矛盾。

在最后由谁来载负家族巨大历史恩怨，用生命来成全爱情的时候，罗密欧吞下了“毒药”成就了朱丽叶的爱情。

上帝用一记玫瑰花瓣制作的液体把两个灿烂的年轻生命送去了天堂。

这个故事世代蛊惑着我们。

虽然影片晦涩难懂，常让人不知所云，但惯用意象的李少红还是给了我们许多暗示：片中在不同场景反复出现的黑猫，似乎隐喻着种种有意无意的伤害给予我们的创伤积累和心灵梦魇；轰然倒塌的房屋和持续的尖叫，让人真切地感到现代化以文明的名义给予我们的重压；宝贝和刘志身上时有时无颇有意味的连心痣多少暗示着这场爱情中宝贝和刘志的契合和疏离；而诸多与性相关的尴尬场景如大人对孩子出生的戏噱、宝贝在父母做爱时尖叫受责打、在工地被民工围观、在沙滩被巡警抓获……这些也不再是单纯的性活动，它概括了社会对自然、纯净、原始生活方式的压抑和人与人之间的隔膜。

在影片越来越压抑的氛围中，越来越诡异惨烈的画面中，也时时有一抹抹亮色慰藉着我们心中柔软的角落。

其实这些东西一直在我们心里，只是因为年深日久，失掉了颜色：我们有时候做着同样一个梦，都会飞，我特别想和你一起飞到地铁里，飞到海边，那里有属于我们的一片沙滩。

我终于看到一个人的灵魂，她离我越来越远……它在这里，在我身体里……我告诉过你它在这里……我宁愿相信这痛苦是欢乐的。

看这部电影时，坐在旁边的朋友忽然转过头对我说：“我觉得你就像宝贝一样”。

这句话让我心悸，也让我刹时对自己充满了疼惜。

其实，城市中的每个人身上都有宝贝的影子。

当心灵被城市逼的无路可走时，也许我们不会用宝贝那种极端的方式来证明什么，追求什么。

但现在至少我知道它是在的，它使我日益粗糙的心在尘埃里开出花来。

我在残酷中看见了美。

我开始回首，来的路上有没有我遗失的灵魂？

我宁愿相信这痛苦是欢乐的。

这痛苦真的是欢乐的。

来自双方的窥视权利对峙 女性化的文本写作，人物性格社会关系的塑造一个外向自我又懦弱的暴露表达者和捕猎者。

一组独特的视角表达，没有意义，但是并不枯燥，画面外的信息量扩展 镜框 女性的被观看者表达

奇幻化塑造女生性格 中间的剪辑非常绚烂如同万花筒 超高速镜头适合被广告借鉴。

（虽然早就到处都在用了）

家具对人物的挤压

几乎没有变化的惊恐无助

一组呼应，对空间的无力

……少年陈坤帅惨我

个人场域的荒诞化入侵

浪漫的表现

眼神光的软硬与情绪表达。

这取景想起《狗镇》了

如同玩偶的女性角色

镜中的自我呈现（也成为万用表达了）晚安不知道字数够吗

在诡异的7月看完这部电影。

应该是CE说他要结婚的那天。

落地大窗、干净柔软的沙发。

我是恋爱中的amy。

你是即将结婚的CE。

多么诡异的身份。

我穿了超短裙。

没有诱惑的气味。

恋爱中的宝贝是甜蜜的却带着血腥的气息。

今年7月我去了一个陌生的城市单身你是已婚的CE你不再叫我宝贝于是我忘了甜蜜的味道也忘了我是谁的宝贝