老妇人

影片在黑暗中展开这个沉重故事——69岁的老妇人被29岁的男护士性侵。

这是一个无论是出现在任何社会新闻版面，一定会引起大范围讨论的严肃议题。

意外的是导演用一种比较温柔克制的方式去呈现，只不过老妇人孝贞的温柔并没有得到温柔的对待。

站在观众视角，更多是被一种无力感牢牢包裹。

影片里呈现出来的整个社会对待老年人群体的漠视和偏见。

孝贞被性侵之后好不容易才下定决心去起诉施害者，却不断地被审视、被质疑，甚至被诬陷。

即使孝贞提供了一些证据，但警官们最终竟然是以“年轻人性侵老年人的可能性很小”这种充满主观偏见的离谱理由驳回了孝贞的上诉。

帮助孝贞起诉的同居老人东根在这个过程中同样也遭受了不少的冷眼。

他们时常被年轻人看作是被已经社会淘汰下来的“垃圾”，很难受到最基本的尊重。

有人设想被性侵的人如果换成一个年轻女性会不会更容易打赢这样的官司。

但这样的恶劣事件本就不该从年龄、身材、外貌、穿了什么样的衣服等等外在因素去审视一个受害者。

老年人的生活和心理问题更应该得到重视。

结尾孝贞写的一大摞状告书在天台随风飞扬的那一幕让静默的力量达到高潮，也把更多的思考留给了观众。

感觉我很久没有写影评了，是不是和2023年出差比较多有关，碎碎念的文字陆陆续续有记录，但是影评一直更新的比较少。

可能是看的电影也少了，更多的可能性还是疏于写字，即使有点感想想要抒发，也懒懒地搁置了。

日久犯懒，看其实还是看了的，但是拖着拖着也就错过了想要推荐的心了。

那么2024年的开年，就推荐这部《老妇人》吧。

真的是很克制的一部电影了，有时候也应该感谢短视频。

会偶然间刷到好看的电影介绍，只要不满足于三分钟看完，还是强烈建议去看原片，要看到很多细节才好。

没有期望就没有失望。

好的故事的内核之一就是克制和留白。

故事其实并不复杂，但是这个年龄差很有意思。

　孝贞（艺秀晶 饰）是一名69岁的老妇人，虽然年龄已经很大了，但热爱运动的她保持了非常清醒的头脑。

某日，因为腿部不适，孝贞去医院接受了治疗，哪知道，负责她的男护士伊重浩（金俊京 饰）竟然对她实行了性侵。

这个男护士在周围人的眼中是对待患者非常温柔体贴的人，要不然医院也不会放心让他一个人留下来照顾孝贞。

然后影片后面也交代了孝贞由于常年游泳，有着从背影上看上去宛若少女的身姿。

这个故事告诉我们，即使年龄老去，身材也不能太差，无语。

不，这并不是一个弱者的故事，孝贞留下了被侵害的衣物做为证明，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的东根（纪柱峰饰）并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，就因为69岁和29岁的年龄差。

毕竟，怎么会有一个二十几岁的小伙子，会去性侵一个老太太呢？

怎么可能？

特别是孝贞也开始有了阿尔兹海默症的症状，更加剧了人们认为她可能是老年痴呆患者的可能性，法院也以年龄的悬殊、事件证据不足为由驳回了拘捕令。

甚至同住的东根的儿子也是律师，却也对她说，不要再添麻烦了。

在接二连三的打击中，孝贞几乎放弃，但因为意外的契机，她再次鼓起勇气，为自己的坚持走下去。

屏幕外的我们，看到的更为气愤的是，男护士在面对孝贞时没有否认（性侵的事实）。

但是他觉得老妇人太小题大做了，他是有多自信，才会觉得这是一件双方你情我愿的事情，或许他心里想着，你这么大年纪，应该偷笑吧。

他是忘记了自己家中怀孕的妻子吗？

女导演有时候就是会在一些细节上非常考究。

我们作为旁观者可以知道，如果不是因为家有孕妻，可能这件性侵案并不会发生，这就是我觉得导演克制的地方，她只是沉默地、客观地，把这些事实呈现到我们面前，是的，只是呈现。

但是她插入了几个会让我们感同身受的小细节，比如在问讯时，几乎所有人都会更相信男护士所说的话，因为他说和孝贞曾经在超市中见过，以此来证明他们是认识的关系。

（事实上孝贞确实是忘了，而东根那个时候忙着选酒并没有关注到这个信息），但所有人都会因为男护士的言之凿凿而一面倒地觉得孝贞应该是老年痴呆了，甚至觉得自己劝告孝贞不予起诉是一种对她的支持和悲悯。

还有一个孝贞过马路的细节也如是，由于走的太慢差点被车撞到。

招致车主的谩骂，但这个细节呈现我都很想骂人。

事实上很多道路的红绿灯正常人过马路的时间都很紧张，何况是腿脚不灵便的老年人呢。

没有谁能永远年轻，不是吗？

难道人因为上了年纪就这能呆在家里哪里也不去吗？

电影中的老妇人最终还是回去了书店，并用自己的方式解决了这件不起诉的性侵案。

碎片化的闪回让她相信自己并没有错，案件的结果已经不重要了，她选择了向前看。

不是没有温暖的，当初反对她追究的东根的律师儿子其实有在默默地查阅她的案件，试图找到有可能的解决方式。

但这一点点小火苗和众人的不作为相比，真的是太弱了。

讲真，韩国在这些小众题材上，真的很敢拍，细节也非常入微。

这部影片如果你喜欢，我还想推荐另一部比较早的同类型影片，里面的老妇人也非常厉害，名字是《诗》，同样是罹患阿尔兹海默症的老人，同样有小众的性侵事件，不过多剧透。

但绝对是值回票价的一部电影。

对了，《诗》的导演是李沧东，里面还有甘草演员安内相。

我居然毫无印象，是这一次查阅资料才发现，也许这种隐身于角色之外的才是真正厉害的演员吧。

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。

点击下方的原文链接，即可查看影展的详细内容。

也可以关注我们的公众号，获取以后更多展映的动态和信息。

原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com点击原文链接阅读，排版更舒适文章作者三杯猫【公众号：源桌】这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。

于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。

或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。

这就构成了一种不在场性。

观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。

无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。

这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。

性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。

于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。

而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。

围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。

围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。

正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。

原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。

一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。

我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。

这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。

但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。

这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。

它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。

女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。

女性于是在这种审美的宿命中被绑架。

就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？

”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。

正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。

这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。

在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。

这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。

女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。

它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。

而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。

她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。

这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。

其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。

老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。

对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。

女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。

女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。

老年人应该如何穿衣服？

身材怎么样？

是否应该和异性同居？

这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。

老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。

因此影片选择的视角非常独特和尖锐。

它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。

这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。

一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。

另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。

换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。

因此影片呈现了一种巨大的割裂感。

我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。

她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。

在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。

而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。

于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。

在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。

看过《熔炉》和《素媛》的影迷应该都知道，韩国电影人在与性侵有关的犯罪片上，向来都以极大尺度反映真实案件，从而撕裂出最隐秘的人性之恶。

2011《熔炉》& 2013《素媛》然而，当电影《老妇人》在韩国院线上映之后，依然令无数观众感到惊愕，因为这是一部讲述老年女性遭遇年轻男性性侵的电影。

题材上的炸裂，直接引起韩国本土观众对这部电影在评价上的两极分化。

2020《老妇人》韩国男性一听到这个故事，还没去看便在评分网站上狂打一分差评，认为这是在侮辱男性。

而与之截然相反的是，韩国女性在看完本片后则纷纷给出超高评价，以9分、10分的高分支持这部反映女性阵痛的电影佳作。

韩国评分网站上的打分差异其实，这一基于性别不同给出差异评分的现象，在去年的一部韩国话题之作《82年生的金智英》身上同样发生过。

2019《82年生的金智英》但是，《82年生的金智英》所聚焦的是韩国中年家庭女性的庸常生活，以及她们焦灼的精神状态；而《老妇人》所展露的则是老年妇女的危机四伏，以及她们的老无所依。

显然，后者在性别弱势之外，更增加了年龄弱势的无奈。

影片最一开始，是一段长达两分钟的黑屏画面。

我们得知，这是一位年轻男性在跟一名老年女性攀谈理疗，而谈话内容则从起初的过于关切到逐渐言辞暧昧。

当黑幕结束，画面转场到医院病房场景后，随着一声警示声响起，仿佛发生了什么。

这名老年女性名叫沈孝贞，69岁。

那位年轻男性名叫李钟浩，29岁。

故事的背景，便是29岁的李钟浩，强奸了69岁的沈孝贞。

孝贞一开始并没有打算报警，但她的内心深处却越来越感到严重不适，她才明白，只有让罪犯得到惩治才能得以心安。

然而，当孝贞和同居的老人东仁一起去警局报案后，不管是登记案件的前台，还是受理案件的警员，都没有太把孝贞的话当回事。

漠视背后藏着的是不信任和不关心，人们不认为一个长相清秀的大好青年，会对一个老婆子的身体感兴趣。

打脸来得很快，在经过精液比对、测谎询问之后，终于证实李钟浩和孝贞的确发生过关系。

但李钟浩却仗着孝贞年老，以一副人道主义援助的嘴脸大胆声称：孝贞完全就是自愿的，他只是在帮忙而已。

这番说辞的确让警察们对孝贞的控告产生怀疑。

在李钟浩的供词中，他和孝贞不但认识，而且相当熟悉，甚至连孝贞进入这家医院做理疗都是由他推荐的。

警察调查监控后，确实发现孝贞和钟浩在超市内有过交集。

所以，孝贞收到通知，案件以她可能患有阿兹海默症，且年轻男性强奸老年女性概率太低的理由被驳斥。

简而言之，这个通知帮李钟浩无罪开脱了。

这种情况下，连同居朋友东仁都开始对孝贞产生怀疑，令孝贞不得不离开东仁的寓所，重新找了一份工作，艰难度日。

孝贞走后，东仁才从她的医生口中得知，孝贞是因为之前服用的药才产生记忆力衰退，并没有患上老年痴呆症。

加上他后来得知李钟浩并非单身，而是一位即将要奉子成婚的新郎官。

这让东仁后悔莫及，知道自己错怪了孝贞。

影片最后，一如大多数韩国犯罪片，罪犯并不是由警察逮捕惩处，而是由被害者自己果断复仇。

孝贞来到李钟浩的未婚妻家中，将那封对他的强奸起诉书放在门口；并把案情事实写在纸上，大量复印，再放到李钟浩就职的医院楼顶，任风吹散，让众人知道他那丑陋的真面目。

如果单从剧情来看，《老妇人》和同题材的《蚯蚓》颇为相似。

虽然后者遭遇性侵的对象是女学生，但是私人复仇时产生的爽感与前者相通。

2017《蚯蚓》然而，本片如果只停留在“我唾弃你的坟墓”模式的女性复仇感官爽片层面，那么对于老年女性性侵题材无疑是一种浪费。

所幸《老妇人》的隐忍和克制，以及在叙事视角层面的玩味，其实从一开始就已然奠定。

对于开头孝贞被李钟浩性侵的桥段，导演林善爱既没有以写实的场景展露，也没有用摇晃运镜或散碎剪辑来表现，而是仅用两分钟的黑屏画面，让两个角色以极具暧昧指向，但又毫不袒露实情的对话溢满整个空间。

目的只有一个：让观众同样处于混沌之中。

所以，当我们随着孝贞视角进入警局，面对加害者东仁，以及其他知晓性侵事件的旁观者的审视下，便很难弄清楚孝贞是被强奸，还是遭到引诱后与李钟浩发生了正常的性关系。

只有当镜头不断对准孝贞的心理空间，在红色灯光、警示声以及面对游泳池的陌生人触碰自己小腿时，我们才渐渐知道，孝贞产生了应激障碍症。

而这些令她震颤恐惧的应激反应无疑表明：他们不可能是正常的性关系，只可能是被迫性侵。

这种由限制视角产生的偏见冷漠，到私密空间产生的共情感受，让本片一直处于极度克制的节奏中。

我们不是在先入为主地充当上帝法官，对李钟浩杀伐决断，对沈孝贞极为怜悯；而是随孝贞如“秋菊打官司”那般游走于执法机关和社会边缘，进而感受她内心的冷暖变化。

在此过程中，导演林善爱拍摄这部长片处女作的目的也渐渐地浮现出来。

据她在采访中所言，拍摄这部电影，是因为上网时看到某篇社会新闻报道。

文中说到的一个现象令她震惊，很多老年人在遭到性暴力案件后，基于方方面面的原因，绝大多数都不会选择报案，这直接导致了很多罪犯会对同一受害者屡次犯案。

而最有代表性的，便是在韩国东豆川一带，很多美军对独自生活的老人实施性暴力，而且不少都有再犯现象。

这促使她最终写成了《老妇人》的剧本，打算借助电影之力，以求真正地揭开这个不为人知的罪恶渊薮。

为什么老年人受到性侵后会选择息事宁人、默默承受呢？

原因就在于，整个社会对待老年人的根深蒂固的偏见。

这种固有的偏见在《老妇人》一片中大量存在。

比如孝贞本为了治疗肩膀上的疼痛，经常得去游泳。

因为身材保养得比较好，所以当她穿着泳衣出现在更衣间的时候，就常常会听到其他年轻女性对其身体评头论足。

一言以蔽之：你都这么老了，怎么会有如此好的身材呢？

而当她跟老朋友见面时，后者也会对她的着装指指点点，而且毫不遮掩自己对孝贞的讶异：大婶看上去哪像护工啊？！

所以，69岁的沈孝贞究竟应该怎么做，才真正符合她这个年纪的样子呢？

这个社会对于老年人又有多少真正的尊重？

比如，走斑马线过红绿灯的时候，由于腿脚不好，孝贞来不及走到对面；于是就被开着轿车的中年人肆意辱骂：赶着去投胎啊！

别他妈拉别人做垫背的！

再比如，同为老年人的东仁，由于年纪大了，忘记把吃过的泡面桶扔到垃圾箱里；于是就被便利店的小哥怒怼：看来这个国家需要分类处理的不只是垃圾！

这就是老年人的处境，就像孝贞对警察道明的那段话。

她如果稍微注重下着装，就不会被人讥诮为不正经，故意引罪犯作恶；但如果丝毫不注重，拖着老迈的身体和褴褛的衣衫，则又完全不受社会待见，嫌弃和差别待遇随之而来。

所以，这部电影讲述的不仅仅是老年女性遭受年轻男性性侵这么简单，而是借这一极端犯罪事件，辐射到整个老年人的社会处境，以及他们该以怎样的态度面对每一天。

在此，林善爱用一系列影像将孝贞的心理变化悄然展现。

比如在“性侵暗示”桥段结束之后，紧接着便是孝贞独自在游泳池内，如浮尸一般漂浮过去。

这是孝贞在遭受性侵后，最初的心理状态：她绝望无奈，如 社会中其他那些遭受性侵的老人们那样，她也非常不愿将这种“丑事”公之于众。

而等到高潮部分，她看到李钟浩在劣行背后，还祸害了一个未毕业的女大学生，令对方怀孕，这让她下定决心将起诉书置于这家人的门前。

值得注意的一点是，在之前警察传唤孝贞和李钟浩当面对质的情节中，孝贞明确表示再也不愿见到他，这其实是孝贞内心仍有恐惧的表现。

但在孝贞放下起诉书，重遇李钟浩的那一刻，她却变得毫无惧色，甚至面露微笑。

很明显，孝贞已然从原来的应激反应，过渡到了此时的坦然无惧，终于找到老年人应该持之的态度。

那便是，明知未来无法避免悲剧，仍然果断做出心中决定。

所以，当孝贞最后让那叠复印好的自白书凭风吹起时，我们能感受到她心中的自由与解脱。

观看《老妇人》时，我总会想到陈哲艺导演的《热带雨》。

前者是老年女性如何面对罪恶的捆绑，后者是中年女性如何摆脱家庭的束缚。

两部电影都充满着压抑和敌对，幸而影片中的女性主人公们，最终都找到了自己的选择。

作者| 花无宴；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

2013年，导演在网上看到一系列关于“老年人性侵案件”的新闻，内心十分震惊，并以此为灵感拍摄了这部电影。

根据韩国检察官办公室的数据统计，60岁以上妇女遭遇性暴力的受害者人数从2014年的442人，增加到2018年的728人，增长率约为65％。

2017年，美国一名58岁男护工性侵多名老年妇女，其中年龄最大的将近90岁；2014年，河南商丘夏邑县也发生过一起性侵老年妇女案件。

老年妇女遭遇性侵绝非偶然事件，而是一个在世界各国都普遍存在的现象。

韩影生猛！

尺度大、挖的深、拍的狠……拳拳到肉、一针见血，题材的辛辣敏感总能让观众如坐针毡。

去年一部《82年生的金智英》引发舆论风暴，评分依照性别鲜明地分化为两极：女性打分破9，男性不到3分。

今年，又一部新片收获了相似的待遇，男性评分3.07分，女性评分9.89分。

题材，更是一个韩影从未触及的领域，而这次又刺痛了谁的神经？

69岁的孝贞（艺秀晶 饰）因为关节炎的困扰住院接受理疗。

出院前一天，她被29岁的男护士性侵了。

等她从冲击和痛苦中恢复过来，经过深思熟虑的孝贞终于鼓起勇气向警察举报。

影片在这段的表达含蓄克制、充满设计。

场景的开始是长达2分钟的黑屏，期间只是穿插一男一女的对话——

内容尴尬、紧张，最后在不舒服的沉默中结束。

但单凭这些信息，观众们无法推断出性侵的发生；直到孝贞坦白自己被侵犯，事件才浮出水面。

这样的手法一方面展现出导演细腻的女性视角，同时孝真问同居伴侣东仁的这句话，也通过笔直的视线抛给观众——你相信孝真的说辞么？

你会陪她一起去报案么？

你站在支持她的一边么？

导演同时还释放了几个烟雾弹，穿了不同颜色的袜子，介绍她到医院理疗的朋友其实查无此人……会不会是她记错了？

老糊涂了？

观众对是否遭遇性侵始终打一个问号；直到——

侵害者咬死是双方自愿，甩手就把老年痴呆的大锅扣了过来……接下来的展开才更让人窒息。

因为受害者的年龄和侵害者存在巨大差距，犯罪行为本身就遭到否定，而受害人的指控居然为笑柄。

在警察调查过程中，孝贞一直被怀疑是阿尔茨海默症患者。

只因记不清多年前发生的一个琐碎细节，罹患痴呆的可能性就被迅速放大。

甚至连孝贞都不由得开始怀疑自己，这也恰恰解释了案发后，她为什么没有马上去警察局报案，一方面是震惊，其次是难以启齿，最后是一种无力感。

对自己的无力，对社会的无力。

纵然测谎仪证明孝贞没有说谎，孝贞也手握证物——沾着护士体液的内衣，手腕上的伤痕也是肉眼可见。

但是，该事件以无法证明暴力为由，不能刑事立案；法院还以年龄差异为依据，驳回了对男护士的拘捕令。

社会对她69岁年龄的偏见和厌恶，将孝贞逼到了绝境。

事件发生后，每当有与诊室里一样的红色光束（本片的主海报上也有体现）照过来；遇到的路人说了和男护士类似的话语；泳池时，陌生人的偶然触碰……都会将孝贞带回那个可怕的夜晚，引发她的应激反应。

而比创伤更恐怖的，是下定决心向警察报案后，各方的冷漠和荒唐的对待。

《从不，很少，有时，总是》 《难以置信》《韩公主》《素媛》 ……表达性侵犯罪难以证实、受害者维权艰难并受到二次伤害的影视作品有很多；而《老妇人》在此基础之上，着重展现社会对老年群体的冷漠和偏见。

在路人的塑造上，并没有刻意的主观善恶判断，他们只是社会舆论的隐喻，可能是生活中的每一个人。

但无论是出于有心还是无意，他们的话总是施加着漫不经心的暴力。

听起来似乎是称赞，但是谁规定老年人就该身材臃肿？

因为不是年轻的姑娘，所以身材好就是不正常，这样的论调完全基于老年人不可能美丽的前提。

这就是语言暴力。

而对于老年人这个定义，其实也不是一成不变的；在韩国，老年人的法律标准是年龄大于70岁。

而本片导演将年龄设定在69岁有着明确的意图。

（69岁“69세”也是本片的韩文原名）随着生活水平和科技的进步，过去认为60多岁就算是老人，如今准确的说更接近中年。

这样的划分标准是随时都可以改变，甚至应该视个体情况的差异而定。

所以就更不应该一上来就给他们预设条件。

与之相对应，加害人的身份设定也是别有用意。

2015年4月4日，伊藤诗织在一次工作晚餐会上，被时任东京广播公司华盛顿分社的社长、日本首相安倍晋三的传记作者山口敬之性侵。

与其他同类题材相比，本片受害人与加害者的身份和阶级差异并不明显。

性侵案件幸存者伊藤诗织在纪录片《日本之耻》中曾说，“ 大部分性侵案件不关乎性企图，而关乎权力”。

护士在医院内部的权利划分中处于医师、药师之下的底层。

这样设置跳出了侵害者的故有设定，在现实中加害者不一定是穷凶极恶的暴徒或是高高在上的老板，普通人也会伸出黑手。

另一方面，更加凸显老人是在社会上被冷落的软弱存在，任人欺凌宰割。

导演于2013年受社会新闻的启发而萌生了灵感，2016年开始动笔创作。

之所以将时间背景设置在2012年，是因为韩国的《性暴力特别法》刚刚施行2年。

据韩国检察厅的统计数据，韩国60岁以上的女性性暴力受害者从2014年的442名增加到2018年的728名，同比增加了65%。

而这个数字也不足以反映现实，因为很多老年人即使遭受性暴力也不愿意报警，实际等受害人数只会更多。

10年过去了，情况仍然未见好转。

这样的社会风气，从本片所遭到的恶意低分评价事件就可略窥一二。

“为了贬低男性而制作的电影”、“现实上不可能的故事”、“有被害妄想症的女性电影请适可而止吧，阿西吧”……男性账号评论区内充斥着诸如此类的内容，而这些人大部分连电影都没看过。

在恶意低分的冲击下，《老妇人》在韩网论坛的评分一度下跌2分；在平台出手干预、筛除不真实的评分后，才重回9分之上。

制片人曾建议在片中增加类似初出茅庐的热血律师、血气方刚的社会活动家等年轻帮助者的角色。

但导演始终坚持以老年主人公为中心。

在孝贞被挫败、无力、愧疚、委屈、羞耻、愤怒等情绪席卷时，处在漩涡中心的，只有她自己。

而唯一算得上给予过鼓励和帮助的同居伴侣东仁，同样也是老年人。

之所以造成这样的局面，并不是因为社会没有法律、社工这样的帮助系统，只是因为人们固有的偏见。

我们看到了法律与正义的失守，更看到伴随着所谓法律与正义而来的，无处不在的，伤害。

影片的最后，孝贞选择用自己的方式来解决一切。

她拿起笔，将事情的经过写下——

她带着厚厚两摞自白信，慢慢的，一步一步艰难的，爬到医院楼顶。

把信静静的放在天台上，让风将自己的故事带给世人……

沉稳、内敛、隐而不发……孝贞在偏见与怀疑中艰难地只身前行，她没有因为比年轻人更靠近死亡就放弃自己。

一个人的人格主体，与年龄和性别没有任何关系， 这种事发生在任何人身上，都不会改变他们的自身。

任何人都有绝对的权利做自己、成为自己。

任何人都不应被前进的时间抛弃或伤害、被他人肆意的欺凌。

任何人都不会永远年轻。

老年人 女性 性暴力受害者，好像都是很容易不被看见的群体，我所说的看见是作为“我”的主体看见，而不是作为“慈母/恶婆婆”、“年轻貌美” “贞操被毁”的单一符号被呈现，后者并不稀缺，而是泛滥了，以至于人们看不见/不愿看见她们真实的样子。

而当这些身份集中到一起的时候，老年女性受害者就更加被“隐身”。

关于老年人被年轻人性侵的描述，我第一次看到是在一本我们家当地的刑事犯罪案例里，大多都是性侵至死的案例，所以都是警方视角，主要的描述就是老年受害者死伤的惨状和犯罪者罪行的令人发指，没有办法知道老年受害者的感受或者幸存下来后的遭遇。

第二次看到就是在电影《美国派》里面，呈现了被“意淫”出来的老年人反应：一个男高中生和女同学约好去一个小黑屋交配，然后就“阴差阳错”地和他同学的奶奶交配了，电影中呈现的是这个老年人很高兴突然有一个年轻人和她交配，所以在男生认错人时她是默默纵容的，后来发现认错人的时候，是男生一副被强暴吃了亏的表情，还被同学嘲笑为grandma fucker ，老年人“很强势”地要求他完成交配过程，事后见到还对他抛媚眼……我为什么也把这个故事归为性侵老年人，因为这个性行为事先并没有征得老年人同意，老年人的反应只是导演编剧意淫出来的，也就是这个电影传播的刻板印象，即“一个年轻人和老年人交配，肯定是老年人赚到了，所以是不需要征得老年人的性同意的”。

这个思维和文中警察看待老年人被性侵的思维是一样的。

不管是作为耸人听闻的“犯罪后果”呈现的被损毁的肉体，还是被意淫出来的“捡了便宜”的性饥渴老年人形象，都是没有受害者视角的，换句话说她们被当作一个工具，服务于惨不忍睹的犯罪故事或者猎奇的黄色段子。

而老年受害者真实的遭遇、经历、创伤和如何面对和处理这些创伤，是不被看见和考虑的，所以这部以老年受害者为“我”的视角的电影《老妇人》，应该会是对这些缺失的关注和了解的一个补充或者提醒。

故事很简单,69岁的女主角被29岁的男护工强奸后,鼓起勇气报警，却得不到支持，无法立案，她为了守护自己尊严，决定要讲出自己的经历。

近年来，未成年少女被性侵的议题屡屡被提起，前有《房思琪的初恋乐园》，近有鲍毓明案（虽然后来证明养女并非未成年，但此案后面的人性邪恶可能远超出我们的想象）。

但老年妇女被性侵，却鲜少引起公众讨论。

在性暴力的问题上，老年女性的人权现状尤其势单力薄。

学术界有人撰写过《儿童性侵现状调查报告》，而搜索关于老年性侵调查报告，能搜到的就一两则社会新闻。

其中最耸人听闻的是2011年到2014年间，在河南夏邑县业庙乡，40几岁的王军先后40多次潜入老年妇女家中施暴，受害老人最长者95岁，最小的73岁。

文：1900 / 公众号：抛开书本添加微信号pksbpksb加入全国影迷群从近期的新闻“阿里女员工被侵害”“吴亦凡性侵女粉丝”“丈夫殴打妻子剃秃头拍照”等等，女性受侵害的话题不断出现，每一次的新闻都让我们触目惊心。

物化女性、贬低女性甚至边缘化女性的事件层出不穷，我们一次次的报道，却一次次的遗忘。

在第24届釜山国际电影节上，电影《老妇人》备受关注，而这部电影讲述的是一名69岁的老妇人遭到29岁男子的性侵。

在性侵的案件中，除了儿童性侵害、残障群体性侵害，还有老年性侵害。

根据调查显示：每年被强奸的妇女中有18％年龄在60岁以上。

美国司法部的统计数据揭示了老年人遭受性侵害的情况：大约71％的老年受害者在养老院受到性侵害，15％在犯罪者的住所受到性侵害，12％的老年人在自己的住所受到性侵害，其中2％在成人护理住所受到性侵害。

这些调查数据背后却是常常被忽视的老年人群体。

电影没有着重引导观众怨恨的情绪，相反，它通过冷静、客观的角度，使观众切实的进入到电影的事件中，产生自己的思考。

只有女性更了解女性。

《老妇人》导演林善爱作为女性导演，在对于女性受侵害后的心理创伤的恢复，和对案件的处理更加具有同理心。

她没有选择撕破女主角的伤疤，在影片的开头则以黑屏加对白的形式，来展现老妇人被侵害的过程。

女主人公孝贞平常热爱游泳，保持着良好的身材。

气质、衣品在同龄人中属佼佼者，子女不在身边的她只好去做护工，和作家南东仁生活在一起。

在她去医院做康复治疗的时候，却被男护士侵犯。

受侵犯后，她选择了报案。

但她的上诉却遭人质疑，原因是他们认为年轻男子性侵年迈女子的可能性较低。

而男护士对这一切全部否认，他坚称他们发生的性行为是双方自愿的。

孝贞并没有放弃上诉，在之后的日子里，她依旧去做护工，像往常一样生活，但被侵犯的痕迹一直伴随着她。

因性侵而受伤的手渐渐痊愈，她在阳光下仔细端详了几下，虽然手上的伤口会消失，但心理的阴影挥之不去。

在百度百科中搜索“性侵害”一词，它给出的解释为：性侵害涉及各种非意愿的性接触和被强迫的性行为，包括强制性交、强迫亲吻、性骚扰、性虐待，露阴、窥阴等在司法判例上也可能被算作性侵。

在“吴亦凡睡粉丝”和“阿里巴巴员工被侵害”的案件中，犯罪者也以“灌醉”等手段让被害者神志不清，再加以施暴。

这种不征求双方同意的性行为，已然构成性侵。

男方在之后的调查中总会以双方自愿的借口，试图逃避责任。

之所以孝贞的上诉被怀疑，法院驳回对男护士的逮捕令，是因为孝贞的年龄，让他们不相信她会被性侵。

在影片中孝贞问警察，“如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

”

事实上无论是什么身份，年龄、性别、肤色、种族等都和被性侵无关，当施暴者实施了性侵，他只求一个欲望发泄的对象，此时受害者只是他眼中的泄欲机器。

直男的自大在于，聊不完的性话题，对女性的样貌身材百般挑剔，对自己的生殖器官感到特别自豪。

当女性受到侵犯，他们首先会从这个女性的外部条件来判断她是否值得去侵犯。

影片想表达的还有韩国日益严重的老龄化趋势，韩国已经成为亚洲老龄化问题最为严重的国家之一，截至2019年底，韩国65岁以上的老龄人口首次突破800万人，占总人口比例达14.9%。

影片中的作家南东仁和孝贞同为老年人，而他也承担了协助孝贞的任务。

老年人面临着同样的困境，导演试图利用南东仁这个角色，承担一部分观众的心理预期，密切接触到受害者的境遇。

影片中孝贞并没有上诉成功。

最后，孝贞将一摞印着检举信的纸放在屋顶，让它随风飘逝。

当漫天的纸张落入街道，路人拾起观看的时候，他们是否会相信老人的遭遇呢？

我们未可知，影片在此时也落下了帷幕。

也许当司法程序无用的时候，我们只能通过舆论来拯救自己。

真想让我完蛋是吗？

完蛋？

人生没那么容易完蛋，要为自己的行为一一付出代价，但还是无法彻底解脱，这就是人生！

《老妇人》

《老妇人》电影节宣传海报 电影又叫《69》 ，故事讲述了：69岁的孝贞被29岁护工李忠浩强奸，报警检举却得不到支持，无法立案，然而孝贞并没有因此屈服，一步步鼓起勇气守护自己尊严。

故事的开始是一段反常规的黑幕，导致我怀疑播放器失灵。

黑幕之中是一段老妇人和护工之间的对话，护工让老人抬起腿做理疗，并且夸赞她的腿好漂亮，并没有向我们展示侵犯的过程，而是直接来到了第二天的出院！

第二天，孝贞出院，来接孝贞的只有书店老板一个人，孝贞平时也在书店老板那里帮忙。

值得一提的是，整部电影里面，书店老板是唯一站在孝贞这边的，一直在背后坚定地支持她，并且对孝贞心存爱意！

虽然影片没有给我们展示直白的性侵过程，甚至言语之中都没提，但是在孝贞出院后，一系列的细节都表明了这一点，孝贞她遭受到了侵犯。

她会望着远方发呆，做什么都心不在焉，导演特别含蓄的向我们表达了这一点。

夜晚，孝贞和书店老板谈话的时候，问书店老板会不会陪她一起去报警？

随后书店老板坚定的回答了这一点。

两人来到了警察局，孝贞的内心是抗拒的，她这个年纪，说出这样的事情，内心是特别受伤的，不过好歹最后，终于完成了报警的流程。

警察随后传讯了护工李忠浩，一开始李忠浩想否决的，随后李忠浩却一口咬定她们双方都是自愿的。

李忠浩述说自己去年和超市见过孝贞，然而孝贞却一口咬定没有见过他，孝贞口中那个介绍她去医院的宋美子竟然查找不到。

警察单独和书店老板谈话，问孝贞有没有健忘症,劝书店老板带她去检查一下。

逮捕令被驳回，驳回的理由是可能性十分低，认为29岁李忠浩性侵69岁孝贞的可能性过低，即便有李忠浩的精液作为证据。

随后书店老板单独找到了李忠浩劝他去自首，并且威胁李忠浩说我已经摸清了你的底细。

你有一个未婚妻，你的未来岳父不希望你们结婚，除非你能准备好婚房，没想到李忠浩根本不怕威胁，书店老板的腿应该是在两人的推拉之中受伤的。

值得一提的是，书店老板有个儿子，是个律师，在孝贞去看望书店老板的时候，律师对着孝贞说，把检举信处理掉吧。

孝贞扭头就走掉了，将检举信抓的死死的，维护着自己最后的尊严。

律师儿子的态度有没有错呢，这点是多面性的，他不希望自己的父亲搅和进孝贞的这个事件中，因为他们的生活本来就一团糟了，他的父亲也因为腿伤而住院。

随后两个人爆发了一次争吵，父亲希望儿子能够帮助孝贞，儿子则觉着生活已经这么糟糕了，并且她也不能确保孝贞的无辜。

而书店老板四处寻找孝贞，对孝贞相当执着，然而孝贞觉着书店老板不应该被搅进这样肮脏的事情，书店老板告诉孝贞我相信你！

隔日，律师来接书店老爸出院，咨询了事务长《性暴力法》什么时候实行，还特别提及了如果是老人，而这些都是在父亲不知情的情况下了解的，果然是律师呀，专业呀。

随后律师给老爸说，我觉着孝贞阿姨没有放弃，父子两个人的感情也慢慢回温。

转变的儿子随后孝贞偶然想起来一年之前超市见过李忠浩，果然人老了，容易健忘。

也从别人口中了解到，查询不到宋美子的原因是，宋美子不是正式的护工，就是找来临时的，因为是违法的事情，都没有对此人登记。

值得一提的是，本文中有一段剪短催泪的小高潮，警察去找孝贞愿不愿意和李忠浩对峙，孝贞质问警察，如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

孝贞没有去和他对峙，因为孝贞觉着恶心。

影片的最后，孝贞来到李忠浩的未婚妻家里，却发现他的未婚妻怀孕了，一家人正在准备吃的，迎接李忠浩，孝贞没有选择当着他们的面说出这件事。

然而在回去的路上，却遇到了开车而来的李忠浩，两个人进行了一番交锋，从这里我们知道孝贞赢了，她彻彻底底的赢了，而李忠浩以为孝贞将事情告诉了他的未婚妻，无能狂怒起来！

李忠浩一败涂地最后，孝贞将自己的事情印发成了宣传单，挥洒在空中，故事含蓄的结尾了。

整部影片看完让人心痛不已，我们相信在后来的发展中，孝贞一定能够将这个畜生送进监狱，然而也仅仅只是我们想。

影片展映在2019年釜山国际电影节，在新浪潮单元引起了观众的共鸣，所谓新浪潮，是指反对过去影片的僵化模式，提出主观现实主义的口号！

这类影片更加具备生活气息，更加贴近生活，强调主观抒情！

新浪潮对于一个国家的电影行业推动是巨大的， 在釜山电影节观看到这部电影真的让人震撼不已，一个国家的影视行业，已经将目光聚焦在这种层面，发展速度真的可怕！

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