解构生活

如果明格拉不是那么早就逝世的话，我们或许就会看到明格拉导演的《朗读者》。

可以想象在两性的微妙关系的诠释上他会做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情节上生硬的转折和Jude Law在角色诠释上的瑕疵。

你们何时不去看对方，不是该有什么预兆吗？

怎么没人对我们说‘嘿，小心，要注意了’因为我们会想，‘我很好，我们都好，感情不错’而回过头再看，你们已经疏远。

在复杂的社会生活中隔阂是无处不在的，特别是隔阂产生于相爱的两个人之间的时候，我们会说，这是一段感情的低潮期，我们无需知道Jude Law和Robin Penn为什么有隔阂产生，十年的感情，厌倦的成分会更大一些吗？

大卫 马梅在《导演功课》里面说过以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序，是最好的方式。

这部影片的镜头剪辑也可以算是“用镜头说故事”的范本，影片一开始的几个镜头和对白就让除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉赋予的种族、文化和政治的复杂性而显得有些刻意，仿佛一开始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是两个不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫无疑问是这部影片最出色的地方之一）以外的主要演员悉数登场，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿过国王十字区街道的狐狸。

Juliette Binoche的儿子Mirsad是个塞尔维亚移民犯罪团伙的一份子，他的盗窃行为推动了整个事件的发展，通过在天窗偷看Jude Law公司的防盗密码，他和他的伙伴偷走了Jude Law的电脑，他的模型和一大堆资料，电脑里有Jude Law用DV录制的工作和生活的具体内容，Jude Law和Robin Penn有一个有古怪病症的女儿Bea，应该说女儿是Robin Penn的，她是一个瑞典人，影片也无需交代Bea是谁的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都没有结婚。

Mirsad看到电脑上Jude Law全家的合照，或许出于一种父爱缺失的特别情感，对Jude Law的生活感兴趣并且把那没有删掉资料的电脑留了下来。

他还刻了光盘，在第二次偷窃的时候放在Jude Law的桌子上。

而这糟糕的第二次偷窃就让Jude Law的合作伙伴Sandy给撞见了，他们侥幸脱逃，于是Jude Law和Sandy开始监视他们的工作地点，有趣的是明格拉设置了Sandy和公司清洁工Erika的暧昧关系和冲突，另外还有那个在影片中有着非常精彩表现的妓女总在Jude Law等待的时候出现，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的车开走几天，还回来的时候还捎上狐狸皮（她所谓的Jude Law院子里的狐狸），她的对白，动物不说话，因为它们不说谎。

和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她们的孩子和略微有些阴郁的生活重负之下的乏味女人罢了。

Jude Law发现了Mirsad的住址，也发现了Juliette Binoche，在体育馆前面他还送给Juliette Binoche一条Bea不喜欢的有黄线的毛巾，他没有报警的原因有很多，包括前面在车厢里对Sandy说的，我有犯罪的心态……你教训了别人，然后呢？

就这样Jude Law进入了在社会底层的Juliette Binoche的生活，她依靠裁缝为生，他为了试探Juliette Binoche把他的钱包放在给Juliette Binoche缝补的夹克口袋里，Juliette Binoche跑了很远，追上他并且归还钱包，随着对Juliette Binoche了解的深入，他渐渐爱上了Juliette Binoche，这个过程并没有明显交代，或许是因为Jude Law的演技过于平庸（他的表情永远那么不在状态，长得帅，表情迷人也不能掩盖一切啊），影片的冲突远远多于温情的部分。

这部片子里的爱情并不明显，Jude Law和Juliette Binoche发生关系也是因为Juliette Binoche发现她的儿子的犯罪事实而对Jude Law做的一种补偿和防备，当然我们可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行为只是对他现有生活（和Robin Penn的矛盾）的一种补偿，这种补偿能够达到一个平衡点，通过这个平衡点让他重新意识到对Robin Penn和对生活的热爱，对于我们每一个人来说都是如此，现有生活状况停滞不前，需要外力打破胶着状态，然后失去的东西统统找回来，被赋予了新的意义，那么是谁介入了谁的生活？

Jude Law介入Juliette Binoche？

谁得到的更多？

我们假设一个悲惨的剧本，Juliette Binoche就不会再是一个要回到塞拉热窝的穆斯林妇女，她只是一个被遗弃的带着很有可能再次走上犯罪道路的儿子的孤立无援的底层妇女，靠给Jude Law这样在上层社会人士缝补衣服为生，Jude Law重新意识到他对Robin Penn的爱，如果Juliette Binoche不是一个一心只为了孩子的母亲，他很可能被Jude Law那完全不靠谱的感情伤害，她不仅仅给Jude Law修补几件衣服，她修补了Jude Law整个感情上几乎不可治愈的缺陷。

于是为了考虑大部分观众的情绪，这部影片的结尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受伤也终于让她安静下来躺上至少一阵子，Jude Law和Robin Penn让Mirsad免于牢狱之灾，最后走出法庭，我们发现又回到了影片最开始的地方，同样的背景音乐，同样的气氛，同样在行驶的车内彼此有隔阂的两个人，绕了一个一百一十八分钟的大圈，这一切看似有个美好结局。

“为什么你总是寻找爱情，问问你自己吧，为什么，为什么你不来找我？

”。

多熟悉的一句话，有过类似经历的人体会得更深些，至于我，总是会想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸问的那句话：“我们谁的谎说得更多一些？

”。

当妓女告诉will帅哥，50英镑，任何事的时候。

帅哥，问，What's your name?妓女，except talk。

真是千金难买一talk啊～很多时候我们只是需要有一个人听我们说说话。

如果家里那个人，不能或不愿意听，那么就在外面找一个人听。

久而久之，单方面的talk可能会变成互动的conversation。

然后，我们会分不清，自己爱上的，到底是那个愿意听我们倾诉的人，还是，仅仅只是因为倾诉而得到释放的自己。

而事实上，这两种状况都有可能。

重要的是，在某一点上，要辨别出到底哪个，才是一生至爱。

Juliette Binoche、Jude Law，都不错。

但三个人中，更加喜欢Robin Wright Penn的Liv。

还有小女孩Bea的神经质。

但回过头来想，最喜欢的人物，却是那个妓女。

她说了一句很帅的话：animals don't talk, because they don't lie.

看完电影的第一分钟，我还是没有get到这个电影起这个名字的含义。

但我觉得这个电影确确实实是在展现生活。

没有什么跌宕起伏，没有那么多浪漫的瞬间。

多的是让你厌倦让你疲惫让你焦虑，让你想转身离去，让你企图抓住一场艳遇让它来给你的生活增添色彩的事情。

弹幕里很多人说，女主为什么不和渣男离婚，这样的婚姻还要来做什么，为什么还要在一起。

波斯尼亚战火纷飞，听不到外面的声音都会让自己丢掉姓名，但那里仍然是阿米拉魂牵梦绕想要回去的地方。

她的儿子不是坏小孩，他和妈妈一样想家，想爸爸。

他的犯罪只是他努力要融入这里的生活的一种表现。

他想要在这个犯罪集团里汲取到他在这个异国他乡很难得到的安全感和认同感。

比起前面的所有，我最喜欢结局。

阿米拉头也不回地揽着儿子离开了这里，回到了战火纷飞的许多人都迫切的想要逃离的故乡。

而精神和肉体都出过轨的男主也回过头来，温柔地看着自己的妻子，向她走去。

最后他们都选择回到了满目疮痍的生活。

心底最真实的声音说，你在寻找爱情。

当你发现，最爱的那个人别有用心；当你发现，对最爱的人，你自己也别有用心。

生活变得复杂了。

那个妓女的生活哲学纯净而有力：why we talk？

如果谈话和解释能解决问题，生活会容易许多。

语言是危险的。

我们使用语言，语言以自己的特质将我们呈现给别人，表达了什么，对自己却是一个谜。

所谓沟通，只是人们对语言的一种乐观态度。

不过，当爱上的女人即将回到遥远的故乡，也许再也见不到面，那个英国男人内心是悲怆，是释怀，还是会更爱她？

写于2013-10-06

明古拉可能是个不错的改编者，自己编故事就肯定不是专长。

Breaking & Entering里，明显感觉到他一百分努力的想编一个又感人又有深度的故事，结果是太多内容掺杂在一起揉和成了一滩烂泥。

可能是拍多了爱情史诗，这次导演想要以小见大，没有大场景，就是一个事件牵连两个家庭。

题目是一个入室盗窃的故事，底下暗喻这个事件同时也是breaking into了两个家庭的生活，一边是中产阶级中年感情危机，一边是外来移民有问题少年的单亲家庭（看看这么长的定语就可见明古拉的野心），一会儿要表现夫妻间的貌合神离，一会儿是父女母女母子的感情，一会儿是婚外恋，还要推动盗窃事件的发展，没有足够的篇幅铺垫和积累情绪，却又保留着明古拉史诗电影般的背景音乐，煽情十足，结果看来无比虚假。

我得说，片子唯一的亮点是比诺什扮演的母亲，一口波斯尼亚口音惟妙惟肖，全身上下没有散发一点比诺什的大明星风采（比起当初明古拉在冷山里为遮掩尼可光彩费脑经这次他算是省力了），将一个靠裁缝活过日子的难民形象刻画的十分到位。

然而这种刻画的优秀却反衬出剧情很多不让人信服的地方，我无论如何看不出来比诺什有什么吸引裘德罗的地方，明似乎也觉得铺垫这份感情有难度，于是，索性不铺垫了，基本上，就让裘一个突袭的kiss搞定大局（后面他也是一个kiss搞定了他老婆），然后是必不可少的一场带裸露场面的床戏，我比较受不了的是后面一场共浴的戏，同英国病人里的那场如出一辙，看到澡盆一出来的，我就默念：千万不要吵架，千万不要吵完再给个全裸起身的镜头。

很可惜，导演的想象力就是这么贫乏，唯一值得安慰的是比诺什起身的时候总算没有全裸---是半裸的。

最后说结尾，last ten minute，剧情急转直下：老公回心转意，夫妻和好，儿子逃脱牢狱之灾，。。。

明又大大宣称了一下：我是十足好莱坞的。

但是，他难道不知道现在好莱坞也不流行好莱坞结尾了么？！

我从来都不相信一见钟情的故事，也从来不相信会有那种奋不顾身投入爱情的所谓神话。

因为我们始终是人，是有理智的动物，或者理解为我们都是自私的族群。

就像电影的男主角那样，虽然厌倦了他与妻子的这样在他和她女儿中抢夺时间的生活，总觉得自己没有她女儿重要，很沮丧，孤独，不开心。

但表面上，他依旧维持一个好男人的角色，做一个出色的继父，陪女儿训练，看书，哄她睡觉……他真的不爱妻子了吗？

没有，只是他觉得这几年的同居生活已经把所有的激情都磨平，已经不知道怎样去与她沟通与交流，因为在他的眼里，妻子只关心着女儿而不是自己，他究竟想要怎样的一种生活，怎样的一个女人？

也许他自己也没有想清楚。。。

直到有一天，他邂逅了一个东欧女子，在他眼里，一个与男孩子们一起滑轮跳跃的女子是那么地特别，于是疯狂地迷恋上这个单身母亲，千方百计接近这个原本与自己生活阶级不相干的地下裁缝，上演了一场出于目的的交易，一段蓄谋已久的激情……身边妻子的是这样，情人也是这样，他居然在最后还没有意识到一个单身母亲通常重视的，永远是自己的孩子。

他尝试了寻找所谓的真爱，可兜兜转转，却又回到了原点……我们的生活也是这样，我们经常抱怨身边的一切丝毫没有意义，没有激情，于是怯弱如我的，边抱怨边继续重复这样的生活，而胆大的人往往选择跳出旧的生活，尝试新的，可生活，说到底，不就是起床工作，吃饭睡觉吗？

也许你日夜盼望，心心念念的，到你真的达到了之后，发现这与原点根本没有区别……那么，我们能怎样呢？

只能呆在这样的原点继续消磨时间？

还是，我们可以选择爬到这点的上端，俯视这个我们逃不开的圈子，从不同的角度看到它的美好，以至于能更冷静的对待，从而不抱怨，无悔地生活下去？

想到了八个字：“命中注定 劫数难逃！

”

这是一部很小的电影，感觉是美国人参与拍摄的英国版《一地鸡毛》。

写了几个普通人的生活片断。

描写了一些司空见惯的情感危机。

然后很主流的结尾。

Jude不适合演丈夫，外观上看他实在没法只被一个女人拥有和宠爱。

还有，指望他养家糊口、让孩子接受良好的教育，似乎也不是很靠谱的事儿。

好像《Alfie》里面那个他，更合乎他的外表。

可是，这次他演个丈夫，而且是个还算对自己和家人都负责任的丈夫。

这片子里的Jude演的威尔是个年轻的市政设计师，供职于和朋友合作的公司，接到一个富有挑战性的街区改造工程。

他和女朋友同居10年，却没有结婚，不是因为不爱，而是因为深深的不安。

开头他和合作伙伴简短的交谈，已经明显的透露出了所有故事的缘由。

威尔是个英国人，而他带着13岁女儿的女朋友是个北欧人，当年她带着2岁的女儿离开丈夫，从瑞典搬到英国，遇到威尔，然后相爱，并生活在一起。

她是个不安的女人，她似乎是为了寻求宁静而来到英国，之后，当她找到一个安稳的英国男人，却开始越来越不安起来。

多动、偏执、自闭，随着女儿的长大而越发明显，这也似乎把她内心的不安越来越放大的表露出来。

所以，他们一起生活，相爱，却不能结婚。

她要守着和女儿的圈子，又想让相爱的男人加入，却总是不得而入，并为此倍受煎熬。

朱丽叶比诺实扮演的角色似乎总是为她量身打造一样，也许这就是她特有的张力。

她虽然是个法国人，身上却有一种并不庸俗的国际化。

她此番诠释的是一个因塞尔维亚民族争端来英国逃难的单身母亲埃米娅。

婚姻的不幸和丈夫的暴死让她的生活陷入困难和困惑。

她靠在家替别人修补衣服过活。

除了儿子，她的生活似乎不再有丝毫的希望。

这两家人看似丝毫没有关系。

后来却因为一些突如其来的事情，胶着在一起。

埃米娅的儿子，从小就体会了战争和贫穷的艰辛。

他是个有点自闭的英俊男孩儿，跟着妈妈来到英国，忍受着别人的孤立、鄙视和内心的痛苦挣扎。

他用奔跑跳跃来排解内心的压力和孤独，他爸爸的坏朋友看中了他的本事，让他跑上威尔公司的天窗，偷来密码并偷走办公室里所有的苹果电脑。

这些小贼得逞了，而少年只得到一台苹果笔记本，那是威尔的电脑，里面有威尔的设计、一家人的照片，和他女儿体操练习的视频。

这个孤独的少年，羡慕小姑娘一家人的幸福，转而是更深的孤独和自怜……他甚至把这些资料烧成光盘，在再次偷窃威尔公司苹果电脑时，把光盘放在他桌上。

6天之内两次失窃，威尔和朋友终于坐不住了，他们没法接受善良又富于人情味的警察那套论调，决定自己追查窃贼。

每晚坐在车里，盯着公司的大门。

他们甚至遇到一个生意不太好的妓女。

威尔和妓女交谈，并获得了某种真诚和信任带来的短暂愉快，当然，他不会和一个妓女上床。

这应该不是一个有家的英国建筑设计师的所为。

他送给她一瓶他女朋友喜欢的香水，这种虚伪的行为最终惹恼了那个妓女。

他对自己虚伪，进而对一个对他真诚的妓女虚伪，这也许是一种逃避，但是真得很虚伪。

直到某天，他终于发现了那个再次为偷窃来探路的塞族少年，他跟踪了他，找到了他的家，并发现了他的母亲做修补衣服的生意。

可是之后的事情失去了控制，他为了找寻窃贼，最终偷走了小贼母亲干涸已久的心。

有时候就是这样，从某地不得而入却又从别处获取慰籍，之后达到某种平衡，明白一些道理。

戏里的每个人都有着深深的不安和对爱的渴望。

在感情里进进出出。

威尔的女朋友靠心理治疗，她女儿靠藏电池和体操，威尔靠逃避，埃米娅靠母爱，她儿子靠冒险的跳跃……终于，小贼的行为东窗事发，他们抛弃了少年，他成了唯一的被告。

威尔的善良让他无法再逃避下去，他和女朋友坦诚的交谈，化解了多年的隔阂。

终于可以结婚。

他们一起挽救了自己的生活和婚姻，少年的前途和母子俩的生活。

故事结束。

爱情总会发生，可能一天、一周或者一生。

这与真假深浅皆无关系。

但与生活的每个细节都有关系。

我们用命运来解释这些。

互相的真诚和坦白是生活中归平静的灵药。

若没有对方，自己对自己，也是这样。

女人是永远都不得不冲动的动物。

开始她们为了爱情而放弃翅膀，献出贞操，放弃原则。

后来她们成了母亲，又不得不勇往直前的奉献自己，原则、贞操，甚至是尊严。

爱情，又算得了什么。

怀疑、嫉妒、偏颇、出轨、坚持、迷茫和爱、安定、温暖、诚实、快乐、责任一样都是婚姻的组成部分，就好像硬币的两面，就好像考试和作弊一样，就好像生死一样，不可或缺，也不可能或却。

婚姻必须不断的忍耐、妥协、坦白、接纳、修正和爱。

若做不到，幸福，就永远不得而入。

逃避并不是错，但是不能忘了来路。

挺好看的电影，虽然它只讲了件小事。

我觉得影片的结尾才是它的最大亮点，三个人人性的闪光点同时在此刻闪现。

　　liv&will的和解归结于liv对丈夫出轨、对一个陌生孩子偷窃行为的宽容，她选择的是放生；更归结于will先迈出勇敢的一步，相比于苟且隐瞒丑闻，他选择的是对自己、对那个孩子的救赎。

　　而阿米拉对儿子的爱毫无疑问，她也曾经世俗地试图用照片要挟will，可这一切敌不过她对儿子的爱。

最终她妥协、坦诚地哀求，但似乎无能为力。

一个内心藏着伟大母爱和女性无奈的女人，让我们不能否认她人性上的闪光点。

　　社会和谐，家庭美满，生活幸福....这些不是随便说说唾手可得的，而是需要每个人苦心经营，打破一些东西，进而改变一些东西。

婚外恋只不过是编剧为了体现主旨而编写的承载体而已，影片不是一部讲述婚外情的片子，而是一部解构人性、解构生活的作品

故事很简单。

一开始就不可能有结局的一场外遇，两场发生在同一间建筑事务所的偷窃。

外遇或者偷窃，都是breaking and entering，区别只在于被打破的是生活本身的步调，还是办公室的玻璃天花。

Jude law老了，从《wilde》中光彩眩目的青年到这部电影里眼神憔悴的新中年，或者也是一个演员的轨迹所在。

而Juliette Binoche所饰演的波斯尼亚女人让人惊讶，她不纯熟的英语，她羞涩的笑容，她为了保护曾偷窃Jude law办公室的儿子而和他上床，并在事后拍下两人亲密的镜头，手机镜头下，她哭了，那是母亲的眼泪，也是女人的眼泪。

Jude Law,Juliette Binoche,足够了。

意外的还有Sigur Ros的曲子，还能不推荐这部电影么？