公爵夫人

習慣于想一個電影表達的意思。

鏡頭里面給我們看了些什么，導演到底想說什么。

這部片子片尾出現的時候，我想起成為簡·奧斯汀的片尾，告訴大家女作家終身未嫁，她的情人湯姆終究沒有被時代所埋沒，成為了愛爾蘭大法官。

這部片子的片尾告訴了我們故事的后續，公爵夫人死得最早，而在它的描述中，公爵夫人隱忍大度，情婦伊麗莎白補位成功做了繼任的公爵夫人。

而查爾斯類似湯姆，舍棄了兒女私情之后，完成了歷史使命，他成為了首相。

也交代了他們的私生女，伊萊莎的軼事種種，包括伊萊莎給女兒起了和母親一樣的名字——喬治安娜。

仿佛一個輪回終于完整了。

名流貴族的緋聞，當然是普羅大眾喜聞樂見的八卦。

時尚icon這種設定也滿足了一個女主角身上該有的瑪麗蘇因子。

對這樣的電影，其實怎樣的鑒定都好像蠻多余的。

對公爵的近乎平面化的刻畫，很刻意地顯示了他的不近人情，沒有七情六欲——可能他有對肉體對性的欲望，但也是在生下繼承人的壓力和前提之下。

和女仆的放蕩，這些枝節，讓人無法對其有任何好感。

而事實上他親自去到巴斯，帶著丈母娘，勸說妻子回來的那一段，分明感覺得到他對喬治安娜的深情。

這種……非常矛盾，在之前幾無表露的深情。

正如他自己干干脆脆又厚顏無恥地說的，“我愛你”。

不，或許，這并不是厚顏無恥，只是他“愛”的模式與大多數人并不相同。

電影中的幾對人，幾種愛情。

或許最可能受到觀眾的認同票的就是喬治安娜和查爾斯格雷這一對了。

共同的政治理想，相互欣賞愛慕，自由崇高的愛情啊！

而仔細想想，最世俗的我們認同的是怎樣的愛情，背叛，婚外不倫，舍棄母親的責任——注意，他們偷情的時候喬治安娜親生兒子還不滿一歲，正是需要母親照顧的時候，可是她在干什么？

即使是令人討厭的公爵都知道把私生女接回來身邊好好照顧，負起責任的好嗎？

而后來卻又道貌岸然義正詞嚴地回絕查爾斯說，我不能離開我的孩子，是不是自證其謬。

好吧，回頭是岸。

我們還可能認同什么樣的關系呢？

公爵與公爵夫人。

受世人尊敬，享貴族權柄和威嚴。

公爵想擁有一個兒子，好像清教徒一般，上床并不是為了某種情感的滿足和愛意流露，妻子確實更像是工具一樣的存在。

這婚姻雖然寡言少趣，似乎也就是一對感情平淡的夫婦。

但顯然喬治安娜和這樣的設定并不匹配。

第三對，公爵與伊麗莎白。

原諒我真的覺得這一對本質上和喬治安娜的婚外情沒什么區別。

如果喬治安娜和查爾斯是值得被歌頌的，那么公爵和伊麗莎白之間，也是斬釘截鐵的愛情。

不因為公爵生氣時粗魯地罵她是婊子而有所改變。

他沒有讓她離開。

而伊麗莎白幾乎不對公爵叫尊稱，即使是被辱罵了，也是溫柔地叫他一聲“威廉”。

伊麗莎白無疑是聰明的女人。

她更像母親，至少比喬治安娜更像。

她當然是因為有事相求和忌憚，但她同時包容著這個男人，看起來也更理解他。

喬治安娜縱然渴望夫妻間能交心，但伊麗莎白在更短的時間里顯然做得比她要好。

公爵是極其鐘愛伊麗莎白的，而且幾乎就是一見鐘情，或者說俗一點，看對眼了。

這種三人行也是因為公爵為了伊麗莎白寧可勉強喬治安娜的一種決定。

而伊麗莎白，或許也是深愛著喬治安娜的。

這微妙的百合，應該都有所察覺。

你并不覺得她像一個尋常的小三兒。

在三人同桌的關系當中，她從來都未曾想替代任何一頭。

她愛公爵，也許更愛喬治安娜。

就好像那些年一個叫安妮寶貝的人寫過的那些狗血小說里的第三者一樣。

至少我覺得，她才是掌控著全局的人。

就連喬治安娜和查爾斯終于成就好事，也是靠了她的安排。

這樣的小三兒，也算得上是業界良心了。

一個貴族女人的一生，有名義上的丈夫，彼此也盡了能盡的義務和親情。

有背叛和欺騙，但又同時微妙地從未背棄，始終是一個聯盟，即使第三者出現也不會瓦解。

有了年少相識，氣味相投，彼此傾慕的情人，還能夠為他生下一女。

哪怕隱秘，永遠不能公開，但她存在著，這一支證明也會繼續延續下去，幫助他們完成生命的輪回。

有真心相待過的閨蜜，分享了丈夫，她沒有得到丈夫更多的愛，卻也沒有失去丈夫對她本來有的感情。

但每個人似乎都在得到，而并未失去什么。

而最后和查爾斯的相遇，似乎周遭眾人都知道兩人之間的韻事，目光都有些刺探和揶揄——我們看到的就是這樣。

卻也在這樣的目光下，他們干脆收獲了某種坦蕩。

對話如斯隱晦，然而四目相接，有那許多盡在不言中的東西，已是奇異恩典了。

我在這部電影里完全沒看出一點道理，甚至也沒看到多少愛情。

人生那么復雜，哪里是幾條道理可以總結得了的。

我們能做的，也只有看看別人的故事，偶爾想想自己的故事罷了。

公爵也是喜欢Georgina（G）的吧　从窗口向外看到全身充满着阳光青春气息的美丽的她　谁不喜欢谁是Gay当母亲告诉G她要成为达文郡公爵夫人的时候　她是满心欢喜的惊讶　惊讶于只见过几次面的公爵会娶她　他原来喜欢自己呀欢喜于达文郡公爵夫人这个莫大的高贵显赫多少有些惊讶于她的欢喜　估计是包办婚姻害死人的口号听多了影片结束能明白　这个心里装着大大世界的姑娘 这个在政治社交上有着非凡领悟力的姑娘　她的欢喜并非流俗　令她欣喜的是那个随即随着名号要进入的刺激世界更何况　那个萍水相逢几面之缘的酷面公爵并未让人失望史料记载　那一年　她芳华１７　而他　二十有六洞房花烛　他拿剪刀褪去她的衣服　手续繁冗　一层一层他本是随意调侃　"I could never understand why women's cloth are so damn complicated"已被褪去大半衣服的她　羞涩　不知所措　却可以在此情此景回应到..It is the way we expressing weself I suppose..此时的公爵心里应该是吃惊的吧　一个达观的贵人　一个一人之下万万人之上被宠哄的男人面对这样水平的回答　像是哼唧了几声　问到　whatever do you mean 她仍是羞涩　提扯捂住胸前的几片衣服　..just you have so many ways of expressing yourself, whereas we only have hats and now dresses公爵剩下能做的　只能是在肉体上征服面前这个女人了　这个不关心时政 冷漠于公众 热衷于和女佣乱搞 只对爱犬崭露笑容的男人 几乎在任何一方面都和G分踞了天平的两端而即使这样 她仍把善良和乐观最大限度的留给了自己 对丈夫的私生女们也视如己出直到丈夫睡了自己最好的朋友 Mrs Foster她几近疯狂 情绪一度爆发她的情感生活 不是如意的 性爱是为了能够诞下一名男性的子嗣她从未在丈夫那里体验过哪怕一点点的欢愉和惬意 而她在社交政治上显露的才华智慧和幽默却吸引了追随者众多她宛如她二百多年后的后裔黛安娜王妃 举手头足 都引领无数风浪历史有时候是多么惊人的一致正如Foster所概括的 "在英国 达文郡公爵是那唯一个不爱G的"几百年后的英国镜报 也有类似评语 只是公爵换成了查尔斯接下来 另一个查尔斯出现了 这个G生命中的光亮 和G站在天平同一端的人和公爵在一起 她最一开始是羞涩的 不知所措的 不放松的 后来 虽然影片没有描述 相信没有感觉的亲密应该是别扭的吧如果一个男人在你心目中的形象高大 请先别急着陶醉 先审视一下自己是站着还是跪着高大惯了的公爵 面对一个同样站着的G 也是别扭的吧? 而查尔斯不同 和查尔斯在一起的G也不同 几乎和查尔斯在一起的每个瞬间都是和公爵在一起的对比 反差如此强烈 他们眼神相遇 如电光火石般跳触 他真的是爱她阿他们在一起 怎样都是美的 他们互相给予了对方从未有过的美妙他说我才不在乎你给我生的是男是女 我只要和你在一起他明白她 他懂她 他支持她 反之她报以同样他们是两个如此相似的天性 在一起如此和谐的交融吻是最纯洁的性 又是最性感的情 他们在河边第一次的碰触 美的让人心疼美好的东西总是稍纵即逝 当公爵拿孩子为筹码相威胁的时候 我们已能预料到母性的本能和善良的天性几乎让G无法做出他选她离开 回到孩子身边 她满是笑意 这样的笑意让观者戚戚 她内心该是怎样的千疮百孔查尔斯冒着仕途名誉具毁的危险来找她 这个男人 纯爷们也! 他说我带你走 他不要她再留在这里受罪 他心疼她 他要给她自由相爱的人们 没有猜忌 她面无表情 她说 我对你的感情不变 可我无法抛弃孩子爱和宽容实际上是紧密联系的 因为爱 所以懂得 所以怜悯爱 让他一下子明白他在要求她放弃的是什么　他能感受到她的痛　而在电脑这边的我 为他们俩个人那眼神中渗透出来的不舍扼腕不已比起他们欲罢不能的终是不能 在现实中的我们往往在付出的时候不够彻底 总是有这样那样的顾虑担心别人的看法 担心自己的眼光 担心现实里的矛盾 甚至担心一个无足轻重的细节的完美度时间一分一秒过去 百分百的热情似乎总未像内心期待般那样出现过 它们都被消耗在了各种各样的顾虑里 所以到了最后 我们只能矜持地微笑 节制地用情 吝惜地计算我们能不能不要给自己一个在某似曾相识的地方和时刻里不可阻挡地想起一个我们没有珍惜的人 而后觉得象被杀伤性武器击中 弄得泪流满面 心碎难当的机会? 如果可能 你愿不愿意 不管在任何时候 深深的 爱一回? 如此年轻的keira knightley在影片中的表现实在优秀she nailed this movie

一直很不待见凯拉.奈特莉，自从她演了伊莉莎白后。

从来，不管是书还是葛丽尔•嘉逊版的，还是95年BBC的6集迷你《傲慢与偏见》，我都是百看不厌，唯有2005年凯拉版的，看到达西对伊丽莎白表白那段，就实在看不下去了，她怎么可以把丽萃的机智活泼落落大方演绎成粗野放肆，为什么18、19世纪的英国淑女服穿在她身上感觉就象个野丫头，真是糟蹋了可爱的丽萃。

不过这是题外话，因为不喜欢凯拉.奈特莉，所以一直对她的片子敬而远之。

只是，还是忍不住看了《公爵夫人》，当然，完全是冲着拉尔夫费恩斯去的，又一个英国男人，虽然我一向后知后觉，但在口口同学的提点下也终于发现了一个事实，英国帅哥多多，法国美女多多，拉尔夫费恩斯是老帅哥了，一直忘不了《英国病人》中优雅迷人，深情款款的他，即便他被烧得面目全非，气质犹在；也忘不了《辛德勒的名单》中冷酷残忍，几无人性的他，即便他挺着啤酒肚，却依旧帅得一塌糊涂。

所以，怀着对他的无限期待，刻意忽略凯拉.奈特莉，看了《公爵夫人》。

严格说来，拉尔夫在这部充满女性主义意味的片子中并没有让人失望，虽然只有当他摘下假发套我才觉得这人是他，但不得不承认的是，他真的是演啥是啥。

只要戴上那蠢蠢的发套，他就成了呆板冷漠的公爵大人，一副十分欠扁的傻样。

他娶了年轻美貌富有活力的乔治安娜，目的只是想生个男性继承人，偏偏这个女人接二连三生女儿，还对他充满爱的期待。

殊不知，这个有权有势的男人要的只是个儿子，他宁愿对狗说话也不会对她多说一句，终于把红杏逼出了墙。

但公爵的逻辑是这样的，他可以到处拈花惹草甚至让情妇住在家里，可他的夫人是不能给他戴绿帽的，所以他冷酷地拆散了有情人并送走了他们的私生子，无视夫人的任何反抗。

只是经过了这么多番折腾，不近人情的公爵终于露出了人性的一面，难得地温柔了一把，耐心地坐在夫人旁边与她说话，并安抚地握了一下她的手，这样就立即把有女权主义倾向的乔治安娜给镇住了，特别是当她看到公爵望向楼下他们奔跑的儿女流露出对自由的羡慕时，才第一次理解了公爵多年来生活在这个君主等级制度社会里难言的压抑无奈，这样的示弱终于让两人达成了谅解以至相安无事地和情妇及一堆孩子生活下去，甚至乔治安娜临死前还祝福了公爵和情妇。

看完后，除了再次赞叹拉尔夫的英俊与演技外（这样台词少，完全靠眼神动作的人物他演来根本是得心应手，轻车熟路），也难免对所谓风光无限的公爵夫人唏嘘一番：原来，女人，你的要求如此卑微，只要有个家，有个孩子，有个偶尔真情流露的丈夫，那么，也就够了吧。

古今中外，莫不如此。

看完这部片子，我就不禁唏嘘感叹，为什么这么些个对人生对爱情已然绝望的老男人们非得找那些对感情对未来无限憧憬的年轻貌美的小姑娘来摧残呢？

到底是人性趋向美好的本能还是出于容不下别人美好自己残败的变态心理呢？

'He loves me?""Yes,of course.""I do believe u will be happy with him.""I know I shall."一开始她相信他对她是有爱的。

就算没有爱，她也那么自信的可以得到爱。

可Duke透过窗户远远看她的寂寞表情，就像看抬头看天空中飞鸟路过，她不属于他也不会受控于他。

偏偏这没有拥有过也没想要拥有过的美好事物要赠送与他，他唯一能做的就是“不主动，不拒绝，不负责”。

完美的“三不政策”，保全自身，没有爱只要接班人。

故事还没开始，她就已经输了。

接着，她开始接受他的过去和公然的寻欢作乐，为他埋单为他隐忍。

她是那个整个伦敦都爱，唯独自己老公不爱的女人。

在Duke连自己最好的朋友Bess都不放过之后，她最后的底线也被破坏了，再也忍无可忍。

可当她大发一通脾气之后的那句What's wrong with me? 我却不禁心酸。

不是质问吗？

不是生气吗？

怎么听起来还像是乞求？

这爱的卑微像极了张爱玲的那句话：遇见你，我变得很低很低，一直低到尘埃里，但我的心是欢喜的。

并且在那里开出一朵花来。

随着对Duke的绝望，她和年轻的Grey相爱了。

这段爱情在我看来只能算作她的救命稻草，因为无法忍受每天看着自己的丈夫和自己的好友亲亲我我，只能逃向一个爱她的安全的温暖的怀抱。

而这样一个逃离的姿势也真真正正成为他们正面斗爱的开始。

对，我称之为斗爱，就像现在的爱情，男女之间谁都不会先低头，僵持只是为了一时占上风的胜利，完全丧失了爱情原本的美好。

自此之后，我才猛然惊觉，渐渐开始关注Duke的感情。

原来他对G一直都是有爱的，不管这爱的表达是冷漠还是回避，但除了对G的责任和占有之外，这爱确实存在，而且深深的存在在一切平静的表面下。

毕竟像这样一个可爱的全伦敦都爱的女人，他离得最近又怎么可能不爱呢？

毕竟透过窗户那远远一望还是直指了他的内心，不然能生儿子的那么多为什么非得选她一个呢？

但不得不说一句，愤怒的Duke不顾一切的强奸了G，那叫喊声让我顿时觉得空气中充满了精液的味道。

那恶心的感觉实在值得三天不吃饭，禁欲一礼拜。

无论如何，当Duke用他的手段把G逼回了家之后，我是完完全全认为影片应该结束了。

作为故事，再讲下去无非都是闹剧；但作为再现公爵夫人的一生，只好硬着头皮看下去。

还好，最后Duke握着G的手说：I'm not particularly adept at expressing myself. But I shall try.让我觉得没白坚持这一段。

他看她的眼神原来一直都有爱怜，他的脸上也一直想要带着笑容，他也只是害怕而已。

对感情缺乏安全感，导致惧怕失去而拒绝付出。

Duke就是现今无限盛行的“三不男人”——“不主动、不拒绝、不负责”的典型，让我们这些傻乎乎的痴情怨女们莫名其妙的就对号入座成为了“不死心、不后悔、不靠谱”的“三不女人”。

其实真的没有必要。

假如有爱，不论是平静的处理一切，把他那点小没安全感击打出局，赢得美满爱情；还是硬撑不见伤心再见，发现爱两人释怀，赢得美满爱情；都只是殊途同归而已。

还不如及早修炼出强大的内心，不哭不闹不上吊才是真正的三不女人准则。

看了这部电影想起姑姑说过的一句话：做男人难在肩负重大压力，做女人难在面临诸多抉择。

而公爵夫人乔治安娜最大的悲哀正在于，她甚至没有什么机会做出抉择。

对于女人来说，不能主宰自己的命运才是一切痛苦的根源。

拥有美貌和智慧的公爵夫人——社交女皇、时尚的引领者乔治安娜本应该是一只自由翱翔的鸟，却被“全伦敦唯一一个不爱她”的男人关进了无爱婚姻的牢笼。

古板乏味冷漠的公爵对这段门当户对的婚姻只有两个期许：男性继承人和忠诚。

　　　说实话这部片子选的演员长得都不怎么样，凯拉的身段也单薄了点（莫非历史上的乔治安娜也是如此？

），但都演到位了。

乔治安娜洞房花烛夜的紧张和不安让我想起了小说《灿烂千阳》里类似的描述。

无论出身低贱如私生女玛丽安，还是高贵如公爵夫人，在冷酷专横的丈夫面前，都是同样的束手无策。

有名声和利益当道，自由和爱情对贵族来说从来都是奢侈的，何况身为女人！

乔治安娜隐忍了那么多年，竟没换来半点公平，她一直都是公爵的生育机器，得到的关爱还不如他的两条狗。

她从未放弃过斗争，却每次都含着屈辱的眼泪妥协。

亲生母亲最先考虑的从来不是她的幸福。

母亲何尝不是这样一步步忍辱负重走过来的？

只不过她的婚姻比女儿更幸运些罢了。

纵使公爵夫人追求自由和幸福的决心强烈到想要孤注一掷，本能的母性还是让她选择了继续隐忍。

这就是女人啊，太多的羁绊让她们难以像男人一样坚决而冷酷，为了孩子，乔治安娜和第三者贝丝都选择了最大限度的牺牲。

乔治安娜在家门口送走爱人格雷的一幕，已经是心灰意冷；亲手把孩子交给老格雷的痛苦，几乎是垂死的挣扎了。

格雷看穿了她的孤独，却没有足够的力量给她自由，公爵一再断送她的幸福，也并非完全没有愧疚。

在残酷的现实面前，自由和幸福不过是一场镜花水月，最后还得继续强颜欢笑，在众人欣羡的目光之下作秀，重拾时尚女皇的尊荣。

　　无限风光的她真的快乐吗？

然而不快乐又能怎样？

至少她还有可爱的儿女，才华和智慧，舒适的生活，已经比许多女性幸运很多。

　看《公爵夫人》本来是为了消遣，以为是和蜘蛛女的《绝代艳后》一类内容空洞的的艳情服装秀，没想到却看得这么心疼。

当公爵在片尾终于说出几句像样的话之后，乔治安娜哭了，我也哭了。

男人的冷漠或许还不足以让女人流泪，但体贴的话语，因为太难听到，才更让人觉得心酸。

有人说公爵的转变太突然，其实并非如此，他那句“How wonderful to be that free!”绝对是点睛之笔，毫不忸怩造作。

公爵收放自如的表演把一个专横固执冷漠的贵族形象刻画的入木三分。

他说他以自己的方式爱她，不知是真是假，只可惜这两个人完全不合拍，她的魅力没有一样被他欣赏，造就了一出利益婚姻的典型悲剧。

即使是一切尽在掌握的公爵大人，也有许多无可奈何。

　　 　　有人说这是一部烂俗浅薄的电影，我觉得恰恰相反，或许它不是一个题材新颖的故事，却讲出了几世几代不自由的女人艰辛的抉择，以及抉择背后深切而沉重的隐忍和哀愁。

凯拉.奈特莉的又一部作品，告别傲慢与偏见中那个清新并十分有主见的性格女子，The Duchess多了一点点高贵，再加一丝丝的现实与忧伤不谈其历史背景，戴安娜与Georgiana之间的命运轮回看完片子不禁要问：生活是什么？

得出的结论是：妥协和隐忍.我们往往希望生活能够按照自己的意愿走下去，掌控其方向，而在强大的社会关系与压力网中很难说不，伴随着成长，突然发现，无数的棘畔已伴你左右；Georgiana憧憬着美好的爱情，盲目的成为了Duchess，却发现生活远非她想象的那样，丈夫的冷漠，朋友的背叛，兜兜转转终于找到自己的真爱，自己却远非当年那个在草坪上狂欢的自由孩子，为了自己的子女，她选择了放弃爱情；Bess不是坏女人，不是传统意义上的小三，她珍惜与Georgiana之间可贵的友情，对于公爵的追求，在第一次见面的舞会上她那冷漠的态度早已表明了对此类男人的立场，只是，为了自己的三个孩子，她妥协了，选择伤害自己的挚友以换取更大的“利益”，这样的选择错了吗？

没有；公爵迫于适婚的压力，娶了一个能配得上又过得去的生孩子的‘机器’，并非出于爱，而是“我应该做这件事了”；明知道自己的夫人劈腿，并怀了Gray的孩子，他选择了超乎寻常的隐忍，为的是保全自己的家庭，社会地位与声望；每个人都有复杂的关系束缚着自己的行动，左右着自己的选择，直到最后，爱情早已退到了生活中最不起眼的那个角落；也正是这样，在世代的文学中才会不厌其烦的描述与歌颂爱情；得不到的，才是最美的.片子的最后，当公爵站在床子边看着自己的孩子在花园里自在的嬉戏与玩耍的时候，不禁的脱口而出“How wonderful to be that free.”是啊，也只有小孩子才能那样自由的嬉戏，社会属性的人们最终都会变成现实的奴隶.不管你是有权也好，没权也罢，富贵贫穷Life is no easy to anyone in this world.

仿佛看到戴安娜王妃的一段前生，不同的面影与乐调，却是相似的命运。

18世纪的英国，带着怎样一副甚于于今日的政治模样。

一个女人的社会地位和在政治上的成功，与一个男人的生死相依不离不弃，孰轻孰重。

然而她选择了前者，背后的心酸或许都是我们无法会晤的吧。

未给公爵诞下一名子嗣，只能默默忍受公爵的冷漠和不忠，还要容忍的好友的背叛，最终也放弃了爱慕者的追求。

这个女人怀抱着的宏愿，和她相应承受的劫难与做出的牺牲，让人心生疼痛。

在温柔里死，在荆棘中生。

那段母子相见的场景，尤是触动心灵。

我喜欢看以英国18到19世纪为故事背景的电影。

从《简•奥斯汀》到《傲慢与偏见》，我被英国特有的田园、建筑、服饰、舞会与礼仪深深吸引——英国的文化自有一股优雅从容的魅力。

这部电影甫一开头，我已在脑中设想这大约又是一部典型的淑女传奇，离不开爱情与现实的挣扎，最后女主角或是私奔或是堕落或是孤独一生。

没想到我失望了，这也是这部电影让我感到新奇的地方。

它平平无奇，故事讲述一名贵族名媛嫁给德文郡公爵，因不能繁衍子嗣而备受压力。

她的朋友福克斯夫人与丈夫相好，恰在此时她重逢旧日的好友格雷，从而衍生一段情史。

故事的最后，公爵夫人成为当代最具盛名和权势的女人，福克斯夫人始终与她和公爵同住，在她死后成为德文郡公爵夫人。

我们普遍期待她会抗拒强权，拒绝嫁给公爵或是勇敢追求真爱。

但是故事一开始她显然乐于嫁给公爵，到最后她并未为了真爱而放下一切。

这样的故事非常真实。

谁不会为成为公爵夫人，能住进豪华府邸而雀跃？

谁又忍心抛下孩子，不顾一切追求爱情和自由？

然而让我感受最深的，是公爵自私的爱。

这部电影演得最出色的，就是这位德文郡公爵。

我不否认他是爱着公爵夫人的，但他的爱自私而残忍。

如果公爵真心爱他的妻子，他怎么会让她忍受与别的女人共事一夫的痛苦？

他风流、专制，但他却深邃、严谨，让人捉摸不透。

英国绅士的深沉，让人感到一阵安心和自若。

不管怎样，婚姻中的男人若总是自我中心，从不考虑妻子的感受，那么他就不能大言不惭地说他爱着她。

因此我并不同情公爵，只是我太喜欢他蓝色的眼睛。

或许我不能要求那个时代的男性，会给女性多少尊重，但我相信不管在任何时代，男人在婚姻必须对妻子有最基本的尊重。

婚姻的不幸，往往肇因于此吧。

推荐理由：这部电影对于人性的开掘，比寻常宫闱片要多一些。

片 名：《公爵夫人》导 演：索尔•迪勃主 演：凯拉•耐特丽、拉尔夫•费因斯、海莉•阿特维尔、多米尼克•库柏出品时间：2008年读 家：石头花园的歌女每每，当我在美术馆游荡，倘若看见了欧洲贵族的肖像画，总会十分多事地设想，他们，在天鹅绒与塔夫绸的妆裹里，华服与珠光的辉映下，究竟快不快乐？

史书以外，作为个体的他们，有过怎样的人生，可曾七情上脸地生活，是不是，被绘制的当下，正思念着什么人？

所以说这一部《公爵夫人》，完全像是专为我这样的多事者而拍的电影。

故事的起始是，乔治安娜•斯宾塞十七岁嫁给德文郡公爵威廉•卡文迪什为妻。

话说这个斯宾塞家族，祖上是一位诗人，早年由罗利爵士引荐给伊丽莎白女王，以词藻事奉君上。

而该家族的后人当中，有一个在我们的时代亦曾嚣艳一时，燃烧并沸腾过世人的眼球，这个人，即英伦玫瑰，已故戴安娜王妃。

大凡想要走香艳路线的宫闱故事，不外乎围绕子嗣跟偷情展开。

那时乔治安娜年轻而饥饿，渴望温柔而汹涌的感情，但公爵的心已衰朽，只以子嗣为第一要务，其余全然不在他的考虑。

而她是一个如此艳丽的存在，并且她也竭力以痨病般的腮红，凛然的眉锋以及巍峨的假发，来表达自己的艳丽。

然而没有用，公爵的心，根本欠缺热烈，以至于她的帽饰哪怕再高妙些，也不能点燃他的热情了。

之后，公爵迷恋上显然更加肥美丰饶的肉体。

一报还一报，乔治安娜则重逢了少时的玩伴，辉格党的年轻党魁查尔斯•格雷，尝试了令人色授魂与的爱欲之妙。

其后的故事一波三折，疼痛非凡，实则是关于一个女性如何被男权宰制绑架和摧毁，并逐步重建她自身的过程。

你看乔治安娜也曾挣扎也曾违抗，那么剧烈，但最终，不得已地，她也只能平静下来，与她的丈夫、她丈夫的情妇结盟，共同维护贵族婚姻光鲜浮华的表象。

这是很虚伪的。

但人生有时必须虚伪。

我记得电影里有一幕，是乔治安娜来到公爵与女仆的私生女儿床边坐下，表情很复杂，像是一个人不得已顺从了，同时又为自己的这一点妥协由衷感到尴尬，于是她一面自我介绍，一面抽动嘴角那样浅淡而善良地一笑，在那一刻，凯拉•耐特丽的表演令我当真有一点明白乔治安娜这个人，因为她的脸上兼有少女与妇人的神色，那是一个人在不认命和认命之间的表情。

是自《傲慢与偏见》起，凯拉•耐特丽开始对所有英伦风角色大包大揽，也不见得多有演技，只是一味的瘦，锥子般戳在这儿戳在那儿，简直硌眼睛。

但她有一个表情却颇令人心动，就是当她呲着两枚天生丽质的小虎牙，冲人一乐，样子那么天真，所以当今后伤害跟变故临到她头上，就特别的有戏剧性，业内所谓Camera Face，大抵就是如此。

老戏骨拉尔夫•费因斯也真是精湛。

当阴沉的公爵对出轨的乔治安娜说，“是的，我爱你”，说话的时候抬一抬眉头，自己也不相信，而且因为撒谎而多少有些难堪。

还有当他站在窗前，望着花园里奔跑的孩子们，自语道，“像那样无拘无束，多好”，那一刻的德文郡公爵，流露了他全部的人性。

说到底，冷酷如他，炽烈如她，都无非是时代洪流中无可奈何的个体，生活自会如实降伏野性难驯的每一位，对此，我们无法有所抱怨，甚至也不能说“不”。

他需要婚姻和子嗣，而她渴望爱恋和情动，不是谁想伤害谁，只不过他们两个人都没有办法。

于是公爵说，“我不想让你遭受更多的痛苦了”，我相信当他这样说时，他是认真的。

电影改编自畅销书《德文郡公爵夫人乔治安娜》，并且毫不避讳传记主人公与戴妃的关系，影射是一定有的，借古讽今的意思也一定是在的。

但，倘要上纲上线地为这位颠倒众生的公爵夫人贴上“女性主义先驱”的标签，我却头一个不同意。

我只相信，饥饿的人一向特别真诚，乔治安娜的传奇魅力只不过在于，她任性地袒露了自己乏爱而饥饿的灵魂。

2009-1-30

我的微信公号：逍遥兽

真人真事，很考究的作品。

英国君主立宪百年，法国大革命前夕，英国德文郡公爵及其夫人乔治安娜同床异梦，各开小灶，却始终搞不好避孕，婚内婚外生了一茬又一茬。

最终夫妻相互妥协，形成了二女共侍一夫的家庭格局。

乔治安娜的出轨对象也不简单，是当时支持美国独立及法国大革命的下议院议员查尔斯·格雷伯爵。

因格雷伯爵在这段婚外恋中悬崖勒马，并未拆散公爵家庭，故而在其后通往英国首相的道路上免遭公爵的阻挠。

此类作品有个共性：贵族生活、门第观念、政治阴谋、革命理想、道德约束、情感纠葛交织在一起，往往通过聚焦上流社会的社交圈就能淋漓尽致地呈现当时社会概貌。

原因很简单，历史总是由那些时代的精英们在书写。

同理，后人书写我们的时代，大约也是如此。

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