尤里卡

影院陆续走了七八个人。创意是有的，没有任何配乐是可以的：就是可能看一遍还看不明白。

鹤出来的瞬间我一下子绷不住了，想立马离场，但基于对电影的尊重又强行抑制自己的欲望。本届戛纳同场离场率最高的电影，几乎每个故事结尾都有几个人出逃，电影一结束，所有人立马拿包走人，掌声稀稀拉拉似乎在嘉奖坚持到最后一刻的忍者观众们。

好像把史前到后现代的人类史都忧伤地讲了一遍

纵然有说得上出彩的段落衔接处理，但我现在对这种片子确实也有些接受无能

出了神

古典的，提纯的，疗愈的。#补标平遥

第1场。过于艺术了，导致人昏昏欲睡。本来是冲着黑白片来看的，结果只有开头部分，但却是看得最认真的，后面的表达都有些晦涩难懂，而且要素过多了，意象和隐喻都很抽象。但是一些镜头真的太美了，导演拍摄技巧很成熟，不过这种片子可能也只有在影展上才会让很多观众走进影院吧。

清澈的作品。阿隆索的创作更加松弛和平衡，在面孔、夜色和世间元素之间流露出纯真，而这份童话般的感受，又因作者对一切根源的熟悉变得珍贵，从水流的源泉到电影史，只有如此才能解释他对“西部片”的还原——被唤起的并非所谓的英雄而是他的四周——一种坚实的建造，仅此作者便恢复了他一贯对日常那焦灼般的专注，但梦想不会在画外停止。

#7thPYIFF# 第一次看阿隆索的片子，符合我对他的预期哈哈。闷，但不算难进入，第二部分尤其好，闪烁的警灯，孤单的旅程，踏上未知，散落于机械而无助的日常。观影过程意外没打瞌睡，也顺便见证了极高的退场率。小城之春厅基本只稀稀拉拉坐了三成满，还能显示无票，票究竟是给谁抢了？另外平遥这地儿票价都能卖到80块，我只能说拳打上影脚踩北影指日可待。

#PYIFF 7th 可以称之为一种持久的折磨

由巴西原著民开篇，不过很快消失在“西部叙事”中了，阿隆索反对整个西部片电影史，反对《搜索者》；现实和电影的区别在于，遍地的犯罪，警员不是超人，只能在警车上无奈地忍受时间的流逝，这里的罪恶也无关于性别，女性也是犯罪者，来自欧洲的白人自然也是一副居高临下的态度；可是当重返丛林，重返梦境之后，人类的争斗和欲望仍然不会停止，最后又回到了西部片——金钱与欲望交织的土地，那是所有的人类文明的起点和归宿

影片分三段，电视中的黑白西部片内容是一个枪手寻找被绑架的女儿，最后却发现是女儿主动逃离和私奔，回到美国印第安地区当下的现实后，通过警员执勤揭开了原住民保留地的治安、教育还有生存现状，青少年自杀等问题，充满混乱而且缺乏管理人员，这时候的少女萨迪选择回到爷爷那里，开始有了奇幻色彩，喝下药草后化为一只自由飞鹤，穿越到了巴西热带雨林，巴西时值军事独裁者欧内斯特盖泽尔上台，国际政局动荡、混乱，在这片原始森林里，同样隐藏着罪恶，一个隐修者为争夺异性与人争斗杀人，逃离后淘金，没想到却陷入了场主的阴谋，最终人财两失，化为乌有。

+

成为一只雨林里的鹤。

还是比较跳脱的

三个世界之间没有显性的联系，但每一个段落都相当引人入胜；开篇的类型段落在关键情节处被压抑/截断，中段以人物状态牵引整体，尾段在叠化和柔光中走向魔幻图景，如同梦游的时空穿越。

片子在形式上有些尝试，亦幻亦真………在现实和超现实、时间和空间、具体与模糊之间任意穿梭………看似讲了很多，又好像什么都没讲！

利桑德罗·阿隆索的作品是越短我越喜欢...这部直接逼近两个半小时，很难爱上了。尤其不喜欢最后一段。

像一场神游，左脚踩着虚，右脚踩着实，没看懂是我的遗憾

3+/2/1