不可饶恕

用一个人生的牺牲换取另一人生的救赎。

虽然是个感人的故事，但整体来说却略显平庸。

在狱中隐瞒了二十年的事实，却在一次崩溃中向陌生人吐露。

被拯救的妹妹在弹奏钢琴的过程中一次次回忆起当时的情形，却始终没想起自己动手的那个瞬间。

这让人感到不太真实，甚至对我来说，让妹妹始终生活在姐姐用二十年的牢狱生活以及破碎的人生换来的美好之中并不是我想要的结果。

尽管当时妹妹只是一个五岁的孩子，但这改变不了真凶的事实。

整个故事都在强调姐姐的爱与保护，那妹妹的自我救赎又在哪里呢？

电影中令我印象深刻的有两处，一处是妹妹与她新家庭中的姐妹谈论到自己的亲生姐姐以及自己的往事时，对她的新姐妹说到“No, I don’t need proof that I’m more fucked up than you are.”第二处是姐姐的回忆中，餐厅里，姐姐说到“I’m so sorry to make you do it.”这两处也许是编剧想要强行使情节显得合理的尝试，前者揭示了妹妹也许并没有完全忘记的可能性，后者则将妹妹的动手归咎在姐姐身上。

但在我看来，都显得无力且多余，因为无法拯救剧情的缺陷，所以无力，因为无力，所以多余。

“She was only five years old!” 姐姐声嘶力竭的呐喊似乎还在我耳边回荡，她的爱、无奈，在自己的生活被毁灭后的痛苦、无助，都在那一刻爆发。

也许在最后的拥抱中，姐姐完成了她的自我救赎，在那一刻，她是自洽的。

但与此同时，妹妹仍被姐姐隐瞒着，仍被新的家人保护着，仍在动听的琴声中追索破碎的记忆，她将永远生活在美丽的泡沫中，一旦破碎，随之而来的必然是精神的崩溃，她的自我救赎就这样永远被悬在半空。

小成本的制作安安静静地讲一个故事如果说一个刚刚出狱的中年妇女重新做人，那未免就太庸俗了。

别太小看桑大妈了。

当她和男人坐在这里安静的吃着早餐。

她忽然说。

我是一个杀人犯。

而且不是意外杀人的那种。

而且杀掉的是一个警察。

对面坐着的男人很明显就是吊马子的高手。

在她最空虚无助的时候，给她送去了棉大衣和甜甜圈。

而桑大妈的这几句话对男人来说简直是五雷轰顶。

桑大妈真是个狠人啊。

我喜欢。

这个世界与你想象的完全不同。

永远不要像一个孩子似的活在自己的梦里。

人总有面对现实这一天。

哪怕你是一只猫。

编剧就是把简单的事情复杂化。

回复新词强说愁！

这剧情就像。

编剧为了让观众能够做够一个半小时而不得不撤了一个慌。

于是他又用蔚来的9个谎去圆。

警察去收他们家的房子了。

5岁的小姑娘拎着双管散弹猎枪，竟然把警察给爆头了。

而桑大妈是小姑娘的。

唯一监护人。

他有两条路可以选择。

第1条路就是。

给警察说真相大白。

小姑娘也不会受到法律的惩罚。

因为全世界的法律都不会制裁7岁以下的未成年人。

另外一条路就是桑大妈去顶罪，唯一的监护人也没有了，小姑娘的人一生彻底改变，沦为。

一个孤儿或者。

被其他的家庭所收养。

也可能遭受斯德哥尔摩式的虐待。

而桑大妈选择了顶罪。

我勒个？。。。

而发生了这样的事情，小姑娘竟然失去了记忆。

以至于他许多年后都记不起有这样一个大公无私姐姐。

我了个。。。

如果剧情是母子母女关系我还能理解，如果是姐妹关系，我感觉那就太扯了。

做了20年的，老两个小时的剧情，就围绕着想去见她妹妹一面。

那就去见么好了哎。

在他马上就可以看到。

朝思暮想的妹妹的。

那天。

之前竟然死活要去请示律师？？？

律师找不到，竟然莫名其妙的跑到律师的家里问律师的老婆。

我觉得绿色的老婆说的句句在理。

桑大妈其实就是精神病人。

辩论不过的时候，竟然说出了20年前的真相。

要知道这些真相是有法律的依据的。

有可能颠覆整个法律的判据。

你既然现在这样脱口而出，好像委屈背了20年的黑锅。

为什么20年前要替你妹妹顶罪呢？

于是剧情在这里达到了高潮。

我实在不知道潮点在哪里，难道之前的一个半小时都是前戏吗？

By the way，美国的居民楼可真不咋地。

而所做的这一切，竟然发生在2021年的法治社会。

标榜法治社会的美国。

看过电影，习惯先翻翻影评。

看到有人评论姐姐应该知道5岁的孩子失手杀人，不会有事，而之后的一切付出是本片最大的bug。

如果，她是你唯一的孩子，或者像本片一样，如同孩子一样妹妹呢？

妈妈是生下妹妹难产死的，除了“一无是处”最后选择自杀爸爸外，妹妹是她的唯一，和她的孩子一样。

不去抨击那些生活中遇见的“护弟狂魔”。

在一个破碎家庭中，姐姐是唯一的依靠，弟弟/妹妹也是姐姐唯一的归属。

他们相依为命，在这世间。

我曾在某个大公司赞助的孤儿院里见过一对姐弟，姐姐8岁，能感觉到姐姐对外界怜悯“施舍”的刻意迎奉，姐姐把能靠乖巧争取来的东西，全部拿给弟弟。

在一次幼儿级的见面会，弟弟只有4岁，在现场的孩子里也属于很小的，不会笑，不会像其他孤儿小朋友那样刻意听话卖乖。

发东西时候，看他疏落在小手圈子最外面，特意拿了零食和书包给他。

当拿到东西的第一时间，他扭头就跑出教室。

轻轻跟到门角一看，他正欢乐的把领来的东西塞给独自一人在走廊中等待他的姐姐手里。

当时，猛然的心口一缩，是被某种冲击所攥住的那样的感动。

两个孩子脸上的笑，与这世界无关。

只属于他们自己。

这和其他的孤儿为着生存孤守内心、迎合世界不同。

他俩的心中，有家。

那是相依为命惟有的。

再回到电影中，这其实是一个失去女主人就一蹶不振的家庭，这本幸福的家庭有着一个农场，有不错的中产条件。

而在妈妈为生下妹妹难产死后，爸爸在因为妹妹而失去爱人（或许还存在更多原因）的消沉中无法走出。

慢慢的负债累累，慢慢在愈加消沉中自杀。

其实爸爸从妈妈离开的那天也就是妹妹出生的那天，也死了。

留下了尚未成年的姐姐，和一手由姐姐养到5岁的妹妹。

面对着因为爸爸这5年消沉所留下的债务，收债者连她们唯一心爱的宠物（马）也被牵走后（影片中在妹妹领养家庭中也有一只躺在床上的猫，也是反差影射），还要抢夺她们仅剩的房子。

那房子是她们唯一外在形式上的家了，是姐姐心中的妈妈，是妹妹心中的姐姐。

所以，年仅5岁的妹妹，在听到姐姐对收债者的威胁话语中，恐惧达到极点的幼儿，拿起枪误杀了从后门来的好人“片警”（愿把姐妹接回自己家）。

如同母亲一样的姐姐会怎么做呢？

或许在我们这个物质充足、独生遍地的年代大部分人已经忘却了“长兄为父”、“见舅如见娘”的相依为命的苦难了。

PS：影片张力十足，每一个人物、每一个细节的刻画都显示出了导演深厚的洞察力和功底。

如简单的好人警察留下的两个儿子，深受失去父亲打击的哥哥愿意直接复仇，而遭受打击相对较轻的弟弟，在缺失家庭中成长，起初更积极选择家庭，却是更敏感的一个人，因一句“生活总要继续”，又因妻子的背叛，终于击碎了自己的理智。

假释官外表的冷峻，却想着换个好的风景见面，但没有考虑女主需要换三趟公交车，透着教科书般的职业操守。

还有很多人物让人在简短场景中体会他们的人生。

本片满屏冲击着男人的理性和女人的感性。

第一次写影评，谢谢。

谢谢《不可饶恕》。

另，借此也致敬一下描写美国西部的《不可饶恕》。

周末看的这部片子。

花时间看一部好电影享受一次emotional ride（quote from bb）好开心。

预感到会是比较沉重的一个故事，做了心理准备，但知道真相的一刻还是被震撼到了，片尾的拥抱看哭了，两个人没有台词只靠肢体动作和面部表情表达出时隔20年第一次见面的样子非常动人。

演技和故事都像是85分的答卷一样，没有什么大的瑕疵，女主真实细腻的表演让人信服，配角也演的很动人。

住廉价集体宿舍洗澡被人催，回来发现有人翻自己包，二话不说抓起来就打，而且之后再出门都背着自己的黄色大包。

桑抓大美女，片里已经非常素颜落魄的打扮了，看着还是很漂亮。

见领养父母那里穿了一件暗花丝质白衬衫，为了掩盖被人打青的眼眶脸上打了一点点遮瑕，出场就觉得变了一个人似的，无法遮掩的美丽。

眼神戏十足ruth在做木工的地方和警察帅儿子对话，提到自己父母都不在了，说“life goes on”。

其实不管是ruth还是警察的家人，都没有从那场悲剧中move on。

ruth日复一日地写信，想找到自己的妹妹；领养家庭的父母也试图保护妹妹，不让她接触这些mess；警察一家没了顶梁柱经济困难，母亲重病，哥哥三十多岁还是无业游民而且还乱搞弟弟的老婆（此处情节调剂了本片的沉重）。

生活还要继续，只不过是我们对自己的安慰。

片尾ruth劝说警察儿子“life doesn't go on”，二十年的监狱生活让她出狱后整个与社会脱节，对身边的人充满警戒和防备；走到哪里都被提醒“copkiller”，一不小心还被同事暴打；遇到一个会给她带甜甜圈的贴心男士却是和自己一样的前科犯。

曾经犯下错误的人和被活着的人，要如何学会与愤怒共处，如何不被悲伤淹没，找到自己的人生。

一些观影时的胡思乱想：真有墙里封小鞋子保平安这种习俗吗，好creepy和妈妈一起看电影，妈妈问：警察的两个儿子是一家的吗 怎么看起来这么不像领养家庭的父母知道当年事故的真相吗？

如果知道了会怎样为什么警察家里的妈妈躺在床上对帅儿子看起来态度那么不好松饼看起来好好吃，草莓+奶油+糖浆热量炸弹，上一次在北京吃到好吃松饼还是在雪芙舒芙蕾，后来西单店和中关村店都生意不好倒闭了，好可惜啊ruth在冷冻鱼厂刚刚上岗，处理的第一条鱼就照着别人的样子切了大半个鱼头下来，当时心里想的是“啊？

这样好浪费啊，不用培训一下从哪里开始切能卖出最多的鱼肉吗”以及“切下来的鱼头可以用来干吗”，一生节俭的中国人…

先撇开故事不谈。

Sandra Bullock的角色，很生动的演绎了受刑后；再次步入社会的无奈感。

看到最后才明白，为什么假释官对她说教时候的不耐烦，原来有弦外之音。

犯罪者；当然要遭受法律的制裁。

受害者家属；当然亦有不饶恕加害者的理由。

路人；或许感同身受，但对服刑后释放出来的自然人加以施暴或言语侵犯，这就有失法律的公允与道德的规范。

且不论剧中主角犯罪原因为何，若不以先入为主的角度看待，或许就能如同电影台词的那句话一样：“We all do things we probably shouldn’t, but get back on track, right?”

坦白地，一个有关误会与和解的老套故事，到任何时候总能奏效——这一点上我完全也不意外。

同时，这又实在是部让人难以放得下又难以拿得起的矛盾的作品。

往往，这种高大强悍的情感故事背景高山之下，很难让仰视者无私地收起他们的敬畏。

然而实际上只获得四星不到的评分，完完全全地对得起它差劲的方方面面。

情感的爆发力归功于有秩序地铺设带来的层次，或扬或抑，Ruth的遭遇是浪头一样层进的表达。

还有几个角色和家庭堆叠起情绪的高台，很有山雨行将的那种空气凝滞的闷。

加上结合起多线交织推向主旨和故事高潮的行文，熟悉的主演，让人无限多次地联想起撞车。

抛开习作方面的硬伤，其实内核应当是充沛的，个人觉得甚至不至于没办法和撞车做些比较。

这部电影很难让人摆脱它的网飞出身，那种十足的连续剧感，吃力、过度、甚至说是狗血。

最宏观地，两名兄弟的存在、生硬的态度扭转与啼笑皆非的新点子，草率就得像部动画片里可爱反派；小妹人小鬼大、刑侦手法娴熟的操作；律师最初缺乏由来的几处递进式好意，等等这些，都让观众对故事的真实感很难放下心来。

第二，诸多又干又柴的镜头交代，尴尬的足以撑起又一集剧的片尾响起渐强的、悬念感的背景音。

比如木工房藏在暗处的Steve，倚在厨房门口偷听的妹妹，班车驶出留下逃课的一双脚。

有些失去了这个类型电影应有的平实。

三，镜头语言乃至剧情的啰嗦重复，光Steve抓走小妹的一个意图，就从兄弟俩口头的旁白式交代开始，到Steve咒骂着开车盯梢，出现在观景台，尾随，镜头随后视镜回到社区，甚至看女孩走了长达十秒钟的人行石板路。

第四，少数闪回的不顺畅感，个人认为影片很忌讳用闪回解决作答的需要，会让人感觉像是文字里连续的描写突然有了作者的插入和干涉，生硬。

Ruth第二次不速拜访律师家的一幕，如果说非要用疑问勾起闪回还不算足够臭（也起到了交代女主人理解和转变的作用，这不假），那为什么黑妈力透纸背的演技之外还非要瞪圆了眼抛出一句大白话“发生什么了，Ruth？

”对于尽管是这么一则沉甸甸的故事来讲，如此失足、乏善可陈的电影整体真的很难把它和优秀联系起来。

可是，另一方面，三块广告牌、蓝色茉莉、兔子洞、蛋糕等等这些内心重建的戏又往往极大程度地塑造大女主。

前者到底是可以忽略的吗，Sandra几乎是回答了。

很多前面提到的情节和角色都有种难磨掉更难忽略的戏剧与剧集感存在，可是整部片镜头一旦切回她，观众就可以一秒回到一种相信，接受这样一个大可能永远陌生的身份，直面一种撕心裂肺的社会孤立。

那种麻木和情绪的翻涌被其极好地还原了。

和撞车如出一辙，电影非常光明地展示着人性硬币的两面，相信人们的善意在于唤醒，没有人永远固执于仇恨和误解。

但公义乃至误会的霸道就恰恰于此，他们用最不容置疑的方式将仇恨和误解做着保鲜。

法律不可谓不坚固地屏障着犯罪不公的同时，也斩钉截铁地切断着许许多多正义被伸张，真相被还原的机会。

每一段错过的一生都是这个人全部的一生，法律于这个人而言是100%的渎职。

更深地，一名假释犯人被带回到这个已经杀死过他一次的社会时，一切是否也准备好吸收这个脆弱的新生命？

不会。

它会更残酷的夺走其曾经所爱，所向往，其勤劳和相信。

囚禁自诞生那天起就从没有想过未来一天有所饶恕。

一切犯罪都是社会一手锻造，一手处置，没人过问他们纠缠错综的动机与过往。

人的层面上，与法律之于社会所对仗的，是个人的印象与成见，一种同样不完全可靠的东西。

更窒息的是，他的判罚可能永远都不会下达，翻案何谈。

一个人有多少机会向每一个对其有误解的人去表达。

多少人一生的清白只能被虚伪的真相随意粉饰。

Ruth就是这么把对这个人类生态的一切期待都放下了。

最后的拥抱，Kath到底是被告知了身份关系，恢复了误杀顶罪的童时记忆，还是仅仅单纯地表达对这个女人挽救了妹妹的感谢，留下了一点点我个人没办法判定是否无关紧要的朦胧。

但无可否认的是，这三个真相的可能对于姐姐这个人物的托举，是用小于号连接的。

《不可饶恕》是桑德拉·布洛克与网飞最新的合作之作。

电影跟随Ruth的视角，窥探她结束20年监狱生活后的真实生活一角，关于如何重新融入滞后的社会，关于如何重新联络失联的妹妹。

电影改编自2009年BBC迷你剧《不可饶恕》，围绕现实社会亘古的议题——对与错，善与恶，以及家庭牺牲展开。

电影中有很多冲击性强的元素，但其中最发人深思的莫过于《不可饶恕》的结局，相信很多人看到结局时，也和鄙人一样，激动之心溢于言表，深深的感叹命运造化弄人，却又常怀悲悯之心。

警告：前方涉及剧透！

未观影人员迅速撤离！！！

结尾发生了什么？

Ruth赶去John家中，希望可以探明自己是否可以依法前去参观Katie的钢琴演奏。

但John的妻子Liz要求她立即离开她家。

上演了两个女人之间激烈的冲突，表现极具张力，真相在两个女人的言语拉扯下呼之欲出，Ruth压抑已久的情绪得以在口角中爆发，一直小心翼翼维护的弦在见Katie前崩断，嘶哑，清脆。

真相倾斜而出，年幼的Katie射杀了警察，而Ruth选择用自己填补岁月的空洞。

Liz提出载Ruth去参加演奏会，但当他们到达那里时，Ruth接到了Steve的电话，以挟持并意欲伤害Katie为由，威胁她到另一地点见他。

于是，Ruth与Liz前去，Ruth单刀赴会，Liz则等候在外，并告知了警方。

进去后，Ruth发现Steve错绑了Emily。

Ruth为放松Steve的警惕，请求Steve的原谅，开始提到他父亲，提到他去世前有提到过他，他是一个好警察，为已经发生的一切深感歉意。

Steve在重提父亲后，内心陷入挣扎，溃不成军，瘫倒在地，Emily和Ruth得以离开。

Emily先于Ruth离开，之后有很长一段时间的留白，Ruth并未急于离开房间，她俯视着Steve，她深知离开最亲之人的痛苦，这痛苦于她，于Steve，20年间，不曾散去。

这留白是给Steve的，也是给她自己的，于是她再一次迈出，转身只留黑白交替，明暗相接，再无论20年间的是非对错。

而另一侧，Katie同家人赶到，查看Emily伤势。

侧目，回眸，相视，此刻言语尽显苍白，Katie的主动相拥，无疑是给予Ruth最好的答案，一切不甘、无奈、痛楚，皆消散，但惟独没有悔恨。

结局反转电影从一开始就让观众深信Ruth是杀害Mac的凶手，所以我们全程一直抱着疑惑，希望窥探Ruth的动机，于是随着情节的渐进，到临近尾声时，一切都开始说得通了。

年幼的Katie听到Ruth在电话里对着Mac嘶吼，为了保护姐姐，她开枪了，而Ruth又为了保护妹妹，一己承担了罪责。

不知你是否注意到，在片头的Liz一家中，LIz问男孩们，是谁对斜坡动了手脚，Ryan说是他做的，但Liz深知一定是两个男孩一起做的，所以她惩罚了两个人，而此处实则是《不可饶恕》的点睛之处。

手足之情，就是甘愿为彼此承担罪责，Liz一家中，她惩罚了两个男孩。

Ruth和LKatie其实也是一样的，虽然Ruth顶替妹妹进了监狱，但其实Katie也同样煎熬，因为这意味着在她度过的二十个年头中，都缺失了挚爱姐姐的陪伴，同时也饱受零星记忆的噩梦侵蚀。

在Katie和Emily间，我们也能看到这种感情。

Emily误打误撞读了Ruth写给Katie的信，于是便由她代替，承担起了知悉Ruth故事的代价，一份深沉却无以名状的爱，以及之后的误认，误绑，就像有些能量产生碰撞之后不会消失，而是以另一种形式传递下去，直到所有能量一次次不断对冲，不断释放，后方归于无。

同样地，Steve和Keith兄弟之间也是如此，起初，Keith是那个一心复仇的人，他备受父亲离世，母亲病重的折磨，他痛恨所谓的“生活还要继续”的鬼话，他的生活从父亲去世那一刻起就停止了，又从何拾起。

于是，在时间与事件的双重推进下，Steve接过了他的仇恨，这也意味着他的兄弟将亲手摧毁自己所建立的表面平和的生活，一步步迈向仇恨的漩涡。

对Keith来说，他现在不仅失去了父亲，也失去了兄弟。

如果你洞见了手足兄弟间交互的情感，以及Liz一家在第一幕中的预示，那之后的起承转折便了然于胸。

结尾完全转变了观众对于Ruth的看法，她从一个犯了错，做了坏事的人，变为那个为拯救妹妹而默默牺牲的人，从小的养育之情，与其说是妹妹，其实更似孩子。

她是那个可以为了孩子人生放弃自己生活的母亲。

我相信很多人都会好奇，为什么Ruth不说出真相呢，Katie当时只是一个小孩子，即使犯罪也断不至于如成年人般重判。

我们不是从法人士，个中细节不宜讨论，但罪责委实是会跟着人一辈子的，而非单单轻重问题，可以明确的是，影片中即使Katie不构成任何犯罪，她杀了某人这个事实依然是她所要夜夜面对的事实，真相会带着梦魇夜夜归来，侵肆。

哪怕是有一丝的可能，Katie不会被人称为警察杀手，她可以过个正常人的一生，那纵使刀山火海，Ruth也义不容辞，因为那是她希望给Katie的人生，无论代价是什么。

Ruth的第二次机会Ruth出狱后，一直尝试重新回到正常的生活模式中，但不断有新的阻碍出现，打破她赖以维系的平静。

Ruth出狱后的生活其实正是现实生活的写照，因为很多被关押过的人最后又回到了监狱中，因为他们很难重新适应社会了，要么是体制原因使他们摆脱过去行为的后果，要么是他们积习难改，注定重蹈覆辙。

在与《不可饶恕》导演Nora Fingscheidt的采访中了解到，为电影调研取材，她们曾去往监狱探查真实狱中生活。

她的团队接触了一些现在服刑和已经出狱的女子们，以为建立一个更贴近生活的Ruth。

很明显，调研颇有成效，这也就是为什么Ruth的故事给人很强的真实感，并如此真实地调动了我们的情感。

无论是非，出狱后的犯人确实难回到以往的宁日中去。

Fingscheidt在第二次采访中补充了一点，也是她希望观众能记起的影片中的一句台词：

当你看到那些并非生来就享受你这般权益的人时，不妨考虑宽恕他们亦或是再给他们一次机会当Katie认出她，并拥抱她的时候，Ruth得到了她人生中的第二次机会。

诚然，正如导演所说，并非所有人都有幸拥有第二次机会，亦或是得到宽恕。

也许观众能从影片中知晓的就是，某个人的处境要远比你所看到的要复杂得多，我们可以尝试去倾听，并学会宽恕。

当然，并不是说所有罪犯都值得原谅，尤其是当犯罪衍生出了无数备受苦难的受害者时，因为很多犯罪本身就不配得到宽恕。

电影只是希望我们不要只凭表象就下定义，而是可以驻足倾听，更深地去了解一个人，一件事。

结局是否圆满？

《不可饶恕》选择以一种平静的方式为故事画上了句号，平静下汹涌着的是明天，是希望。

Katie和Ruth之间没有对白，也无需言语，她们彼此的表情就是最好的台词。

一些观众可能不满于此，想要更有画面感，场面更大的结局，但见微知著，一切尽在不言之中。

正是这细微的情绪展现，才尽显真实。

与恢弘的大场景来说，生活处处是琐碎，是细微，无时不充斥着这些微末的情绪，才构成了我们。

我们安静地活着，安静地爱，正如Katie和Ruth一般，相见便知，相拥便了。

最简单最直白的，往往才是最真实的。

省略苍白的词藻，尽情爱彼此吧！

码字不易，阁下若欢喜，点赞+关注+评论，就是我的最大动力！

一切只为最贴近原片的解析，送给同爱电影的你，下次某某某影评下见～

好莱坞演技实力派桑德拉·布洛克在2010年迎来过她演艺生涯的重要高光时刻，那一年由她主演的体育励志类电影《弱点》，影片以2900万成本，在全球收获了3.09亿美元票房，成为以少博多的经典案例。

这部影片另外一个厉害的地方就是，女主桑德拉·布洛克成功荣获第82届奥斯卡金像奖影后，那一年她46岁。

其实桑德拉·布洛克也算是好莱坞一众演员中的老资历了，1987年她就进入了电影圈，1994年与基努·里维斯主演的《生死时速》全球票房大卖，让她的名声大噪。

到今年桑德拉·布洛克58岁，到了她这个年龄阶段的女演员，虽然气质依旧，但是容颜终究抵挡不住岁月的侵蚀，所以她与另外一位女神级演员妮可·基德曼采取了同样的选择:不加修饰的在电影中用实力说话。

妮可·基德曼在2018年曾经出人意料的出演影片《无间炼狱》，在片中完全一副老态龙钟的扮相，而桑德拉·布洛克则在2021年推出了她的同类型新作《不可饶恕》。

没错，这部影片的命名与多部著名影片撞衫，其中不乏薛景求的那部，还有东木的那部。

同样很让人意外的是，桑德拉·布洛克在影片《不可饶恕》中不仅破旧扮老的打扮，更是破天荒的出演罪犯的角色，并且整个角色的压抑情绪，从头带到尾。

桑德拉在片中出演的角色叫作露丝，多年前她为了保护妹妹和家，失手打死了警长，这使得她得到了20年的牢狱惩罚，在狱中表现良好的露丝被提前释放，但是整个社会对待罪犯是不友好的，这也包括监管她的警察。

出狱后的露丝最大的愿望是找到失散多年的妹妹，但是她曾经罪犯的身份成为了她重新立足社会的障碍，即便是她努力工作，即便是她拥有不错的木工技术，但旁人依旧用有色眼光来看待她。

通过分析剧情我们会发现露丝的内心一直是痛苦挣扎的，一方面她为自己的过失深深自责，另一方面她把失联多年的妹妹当作生活唯一的希望，好在她们最后相见了，为这个扎心的电影故事好歹带来了一丝新生活的希望。

整部影片的故事并无太大的创新，是用朴素的镜头语言来挖掘出人与人之间的大爱，属于是想用残酷的真实感来触及观众的心灵深处，当然这一切都是建立在桑德拉·布洛克非凡的演技之上，这与妮可·基德曼在《无间炼狱》中所达到的效果如出一辙。

很多网友说，桑德拉·布洛克出演这部影片的目标是奥斯卡奖，如果从她的整体表现来说，她完全有拿奖的实力，至于说票房嘛，可能不会掀起太大的波澜。

人生如戏，戏如人生，看看片中露丝的生活遭遇，方感生活不易，请各位珍惜当下，且行且珍惜吧。

【END】

全片基调沉重而哀伤。

还是那句话,能理解,但我不认同。

在评论区有了解到美国未成年也会进监狱。

来说说主线，首先妹妹オ5岁,什么也不知道,那又能面临多大惩罚呢?其次,枪为什么是上膛的,小孩子好奇心重,即使没有警长过来,说不定妹妹也能拿起来不小心伤了其他人。

再次,姐妹俩守护的是自己的房子,然而送去寄宿家庭可以说是必然结局。

仅仅就拿枪威胁这一点开始,这守护就已经完全没必要了。

然后,姐姐衡量风险的意识有欠缺,究竟是能选到一个好的寄养家庭父母,从而使其对妹妹所造成的伤害小;还是送去审判或者少管所的已知的伤害小。

最后,拿自己二十年去换妹妹的最小伤害,到底值不值得?说不定本来有你在,妹妹会更好。

别到头来,哪天妹妹突然知道了是自己杀的人,那别说心理阴影了,搞不好直接自我了断了。

再说说支线，从踏进监狱那一刻，姐姐的人生就基本没啥了，身上顶着个诺大的“警察杀手”标签，去到哪都是一样，只要有人发现这个标签，就面临着整个世界的敌意。

但问题在于，其一，这是她自己的选择。

其二，如果在不明真相的前提下，人人都宽容和理解重刑犯，进了监狱都不以为耻，反以为荣。

那这个国家的法律制度还有什么威严性可言？

一部电影，如果把所有要素输硬凑在一起，用来强行表达作者的观点，结果往往适得其反。

肤色问题没什么可说的，政治问题。

叙事手法上，大量的闪回搞得我脑子花，非得用那么多闪回来推动剧情的发展吗？

主观视角痕迹太重了点。

拍摄剪辑上，我认为就正常水平，没有印象特别深刻的点。

女主演技好评，一看见她的脸，我就知道这全片哀伤而沉重的基调了。

年前年后都没看到提得劲的电影，好久没写观后感了，好的电影已经不是大制作也能打动你，好的故事也应该这样娓娓道来，看的过程很揪心，因为故事是很平凡的人，也是社会底层的人物，受尽苦难，就为了生活还要继续，剧情最后的真相反转还是蛮震撼的，四目相对的那一刻我老泪纵横，布洛克好久没看到过她的戏了，这部戏绝对巅峰了。