自虐之诗

后半段一直喷泪啊，虽然不幸，但患难与共的真挚友谊，与不在乎她曾经是妓女的老公都是她在不幸中才能遇到的。

这些经历是那种幸福中的人无法经历的，那么宝贵，铝制的破饭盒装着好朋友从嘴里省出来的饭，还有用线穿的成吊的钱。

现在是朋友就一生都是朋友，不要背叛……

“不论幸福或不幸，都值得珍惜，这就是人生的意义。

”片尾的时候，幸江在海边靠在丈夫的肩头想着。

电影如是温馨的结束了。

在经历了种种不幸之后，她一脸的幸福都带着乐天知命的意味了。

从化身松子以来一直让人怜爱得心疼的中谷美纪大姐终于在这一刻让广大治愈系电影爱好者长舒一口气内流满面了。

看到结局是旧有重逢的同学们，你们错过了片尾字幕之后真正的结局。

当然是松子，看完这个片很自然让人想起松子，相同的女主演相似的境地。

诸多相似之处以外，两者还是很有些区别。

松子是孤身一人在谋求幸福的路上且败且战，最后变成卖火柴的小女孩去了天国。

而这部电影则是环形的结构，在最后回到现实的时候情节完整，故事也圆满了。

影片前半段主要讲了幸江的不幸经历以及她的乐观与坚强，就在幸江重伤眼看故事就要沦落到狗血的时候，镜头及时转到了从前，画完了影片的另外半个圆。

原来这个片子不仅仅有幸江柔弱者的坚强，还有一批人为她密谋的幸福：父亲、老板、朋友、楼下阿姨，还有最重要的，丈夫叶山。

由于比较圆满，配乐一如治愈系的动人，画面有别于松子，是写实的风格。

主演中谷美纪饰演这个角色自然是轻车熟路，一如松子的坚强善良惹人怜。

阿部宽大叔则以其非同一般的酷共同撑起了整部影片。

苦情也好，哀情也好，片中时时刻刻对幸福的呼唤，还有那句流传极广的“要坚持，一定要幸福啊！

”都表明了片子励志的本性。

穷人、陋巷、破旧的火车、底层劳动者、妓女、黑帮古惑仔，没有意识形态，有奋斗没有解放与斗争。

关于小人物的生存，却没有沉重的气息。

它是对追寻幸福的一种轻松地探讨与表达，却不似《顽主》需要依托一个特定时代。

我觉得这是我们需要的，只是似乎还没有出现过。

看看国产片里充斥的“假大空”方式表达的“虚伪黑暗或者幸福光明”，难免让然难过。

《活着》当然是一部好电影，只是广大劳动人民已经够“活着”了，何必添堵呢？

党的政策亚克西票房低又低，群众眼睛有时候是雪亮的。

要么抛开现实架空历史，要么低俗媚俗庸俗娱乐至死，要么一副苦情样被压迫的被损害的，让人无所适从。

本片的内容以及表达方式，是很有启发性的。

集中营题材都能拍出一部《美丽人生》，何况现当代。

当然了，站着说话不腰疼（这一点根据我火车站票的经历，深表疑惑）。

对幸福的探索、追寻与体验是片子的中心，也是中心事件。

这是人之常情，也就成为了一个和现实接轨的良好突破口。

幸江的幸福有自己的努力，有幸运的偶然，也有那些她不知道的“密谋”。

电影一步步展示了痛苦的表面，然后又一步步剥开了层层的痛苦，展示了温馨的“幸福阴谋”。

我有种感觉，人们在密谋让我幸福。

刚刚过去了艰难的一年，换个思考的方式吧。

我觉得也许每个人都被这种“密谋”包围，每个人也都在密谋者他人的幸福。

如果觉得自己没有这么无私，那应该是没有意识到。

如果没有觉得自己处于这种“阴谋”中，那很自然，让你知道了就不是密谋了。

如果某人幸福了，那么肯定是这种密谋的结果；如果某人最终还是不幸，很简单，那个密谋失败了。

2010年初的北京下了好大的雪。

凌晨五点在窗口看到暗黄的路灯下没有人影。

那是看上去很温暖的颜色，像是烛光。

没有人影，四处都比往日要亮，没有人影，雪上也没有任何痕迹。

新的开始吧。

朋友们新年快乐。

来看宽叔演神经病 结果发现一个关于幸福还是不幸都应珍惜的曲折又甜蜜的人生故事。

带给人在一刻笑了哭，哭了又笑出鼻涕泡的复杂感受。

穷鬼青年熊太长相有特点，性格很独特，内心善良而犀利的幸江的人生导师。

看到那串幸江宁卖身也要保留的钱，让我重新认识了一些人所守护的东西纯洁是否和其行为的关联性。

文_谢长留对于像我这样一个平凡得不能再平凡的姑娘来说，到底什么才是我一直在企盼和追寻的幸福呢？

当我望着深秋萧瑟的北京天空，望着人群拥挤的公交车站，望着那些信步闲庭的小狗，望着那些树状图和excel表格时，我不止一次扪心自问，到底我这么多年以来，苦苦等待的那个人是什么样子呢？

到底他会陪着我一起去迎接怎样一个明天呢？

到底我一直不懈努力坚持己见的意义是什么呢？

这些问题的答案一直无从可解。

王潇曾经在她的书（《女人明白要趁早》）中，阐述过她的意见，无外乎要我们多多精明，多多爱自己这些老生常谈，但我却不敢苟同。

难道人生太早看透不算做一种悲哀吗！

幸惠就是个在常人眼里一直都看不透的姑娘，盲目的陷入一场恋爱中，那种盲目近似于对自身精神和体能的双重自虐。

即便她的老公分文不赚，好吃懒做，脾气古怪暴躁，她也仍然坚信不疑，她笃定了自己在这种幸福中怡然自得，就像一叶方舟于平静的湖面上停留，她对他的那种支持和爱是超乎常人的，那种坚持是让常人不能理解也不敢苟同的。

记得有一次，一个成功人士顺路送我回家。

路上聊到我的座右铭，我略带自豪的说：六个字——清晰勇敢坚强。

初入社会的我还满心以为他会对我这个座右铭点头称道。

没想到他回味一番，说：女孩子太明白恐怕不是件好事。

当时我认为他有大男子主义的嫌疑，在思想这么开放的今天仍认为女子无才便是德。

然而，几年下来，我方才睥到他那句话中的一丝端倪。

所有那些陈年往事更像一袭华丽袍子上面的跳蚤，那么讽刺。

何苦把世事都看得那么清楚澄明呢？

何苦那么乖巧左右逢源呢？

何苦两眼睁得滚圆挑剔他人呢？

何苦陷自己于辨证的关系当中深思熟虑呢？

也许是我有那么一点想要逃避事实的宿命，我真的好想自己可以傻傻的，看不透人们玩弄的小把戏；我想自己傻到看不出来人们的背后冷箭，看不到人们的压榨利用，看不到人们的欺辱剥削，看不到人们的欺骗怀疑……我真的好想可以很天真的过完这一生，就像一个每天都活在恩宠之下的小公主一样，傻到什么邪恶的事情都看不到听不到，无忧无虑的对任何人好，与人倾心交谈，同甘苦共患难，有福同享有难同当。

但是我做不到，我在自己的小聪明中，体会着那些是非冷暖，承受着恩将仇报，陷人于不义，千般好抵不过逢场作戏……我做不到看透，我也做不到拿得起放得下，我就像我从一出生就注定的一样平凡而又无辜，对外界的欺辱毫无抵抗力却又不甘心。

我咬牙切齿的对待这个世界，却发现在我不断的抗争不断的失败中，偶然一次的笑容里带了那么多心酸的泪。

我一点都不羡慕幸惠，她似乎找到了属于自己的幸福，她找到可以依靠的肩膀，但我还是我，还是那个想清晰却清晰不起来，清晰起来却仍不明白的我。

把世事看的足够清楚，也不过给自己这个孱弱的灵魂更多的伤害，这才是真正的自虐。

这种笑中带泪的滋味，也就像黄小琥在你面前唯独对着你一人清唱：幸福没有那么简单……

很喜欢这部电影的名字，所以就选择看了不过有些失望啊。

阿部宽让我想起了被嫌弃的松子，特别是沉默的站在雨中的时候，特别让人感触。

中谷美纪挺适合这样的电影，饰演一个苦情女，从小就生活不幸，还嫁了个没有工作，嗜酒如命的老公，她不离不弃的在老公身边，这不是真爱是什么。

幸福，是自己的，需要自己去追求。

加油吧！

总能感动我...事实上,老蹄子拍片总会美中不足(我觉得美的也不多)...不是因为中谷美纪和阿部宽鬼才看咧大叔不必多言啊,中谷美纪,这位年逾30载的心中女神,表现得就一个字:"泪!"太迷人了找回了当年一曲MIND CIRCUS(有了YOUTUBE后才知道还是跟扳本合作)迷倒我时的感觉...最近老被骗来演大悲大苦角色,不是翻垃圾箱就是被掀桌子...我是该高兴还是该难过呢!?不知有人注意到幸江刚有孩子在房间里边做晚饭边告诉勇夫那段么!?太骗泪了!切葱如刨心啊!气氛把握绝!!就所谓穷人找幸福，宅男找爱情，暴走族从良的电影,我每一部都爱看!世上苦难太多太激动了写这个...字幕完了后的海边太温馨了

啊，真高兴看到中谷美纪大姐有如此温馨结局的影片，我可怜的，一直寻爱不成的松子啊，因为生而为人痛苦着的松子啊，现在你可以满足了呀，有个虽然动不动会掀桌子，但是很爱很爱很爱你，为了你可以放弃一切的男人啊！

阿部宽大叔真是神情漠然间搞笑的天才啊！

那张严肃呆滞的脸真是怎么看怎么让人想笑。

哎呀，你感动了这个女人，让她从自弃的道路上来到你的怀抱里，所以现在你可不能半途而废啊，偶尔掀掀桌子是无所谓啦，偶尔打打小钢珠也无所谓啦，无所事事到处晃荡也无所谓啦，狐朋狗友也无所谓啦，但要给她幸福哦！

看着你拼命奔跑的样子我就知道啦，她怎么会不幸福呢？

她有那么多你给的爱啊！

每个人来到世上，都会承载着他人的爱啊，只是有时候，我们不自知，反而以为自己很不幸罢了。

幸或不幸也无所谓啦，人生有它本来的样子和意义嘛！

看的我是既不想笑，也不想哭。

看到幸江丈夫不停掀桌子的那段，有点傻眼。

睡了一觉，看了看影评，砸吧砸吧味儿。

才有点明白。

人有的时候真的很贱。

拥有的时候不珍惜，失去的时候悔恨的要死，对喜欢的人，什么都不在乎；不喜欢的人，左不是右不是的看着不顺眼；还有喜欢自己的人，把事都做尽了，还嫌不够。

上赶着不是买卖，但还是要上赶着，这就是自虐？

幸江爱勇夫，所以以他为人生的中心，上赶着的活着，自虐？

幸江从小追求幸福不得（人生却无比的悲惨），好容易有个幸福的点（同学熊本），却又分别，直到她遇见丈夫勇夫，因为勇夫救了她，在她心底第一次真正产生了幸福。

为了保留（延续）这幸福，她无限制地爱恋、容忍、纵容……丈夫的一切行为。

就为了那求之不易的，人生第一次的幸福，她为此付出了更多的不幸，悲惨。

自虐？

幸江儿时问母亲：什么是幸福？

母亲不知。

结尾，在幸江写给母亲的信中，她说，不幸就是失去人生中最宝贵的东西，但是当失去那最宝贵的东西时我们该怎么办呢？

怎么办呢？

不知道。

但是幸江明白了，当你失去那宝贝时，才是真正永久地拥有了她。

基于此“幸与不幸都无所谓了，毕竟它们都有同样的价值。

”幸江儿时的不幸来自失去母亲，她一直这样认为，她长大后的幸福，来自丈夫勇夫。

可是，可是……她儿时真的就那么不幸吗？

她长大后，除了心存的那点幸福，不是更不幸吗？

幸福和不幸只存在于我们的心中。

幸福是没有定义的，仅是我们感知到的一丝感触。

没有母亲的幸江，不幸的感受已经根深。

但母亲存在她心中从没消失过。

勇夫救幸江的幸福，只在那一刻，过后消失殆尽，可幸江存了一辈子，为了那一点，她更加不幸。

如果你真的爱她，即便失去，也不会忘记，那时，如果你释怀，将是永存，也将是幸福。

别再执着于某事，执着于哪个固定的模式，执着于幸福二字。

放开吧，别再自虐了。

看完了这部《自虐的诗》，应该说又是个完美的团圆结局，悲凉的“松子”最后获得了幸福。

然而关于这部戏，并不想谈太多，不如说说从这部戏引申出去的一点东西吧。

坚持，是很多戏剧，特别是日片和韩片的核心，尤以日片为甚。

自打从小看的圣斗士里的小强，到松子里执着的爱，再到这部戏里无悔地付出（先是叶山，然后是幸江）…… 总有无数的镜头在熏陶着我们：要坚持！

要坚持！

要坚持！

我从不敢说这样坚持的信念是一种错误，不过用到自己生活中呢？

用到现实生活中呢？

有些东西，特别是感情，有的时候真的不是可以用坚持就能够扭转的。

这种情况下，坚持的结果只能是浪费了自己的时间，感情和金钱。

坚持是好的，但懂得适时放手的人才是聪明的。

哭着看完这一小时55分钟。

自小被母亲抛弃的幸江，十几岁的年纪冒着暴风雨去送报纸，路过神社祈求保佑自己幸福的时候竟把摇铃的长绳拽了下来...得到的报酬只有当天的报纸一张，奖金是一瓶牛奶和一个馒头，翻开报纸的头条竟是自己父亲抢劫银行的消息。

回到家刚好看到父亲被捕的场景，慌张的父亲手里还拿着继母梦想中的四季常夏的夏威夷宣传画...在这一切发生之后只有同班的熊本不计前嫌愿意做她的伙伴。

那句“不论远近我都不会忘记你”成了两人的约定。

来到东京，生活所迫做了妓女。

在一番翻天覆地的折腾以后和混黑道的老公成了家，住在狭小的6榻榻米公寓间里。

阿部宽饰演的老公异常粗暴，机会每天吃饭都会上演掀桌子的情景，隔壁的阿婆还特意记录每次掀桌子...知道这里还都有搞笑的成分，还恍然大悟的说怪不得他们家过的穷，原来饭都不吃都是用来放在桌子上宣泄情绪的...成年幸江的生活是这样的，吃不上饭，老公异常粗暴，不务正业；没正型的父亲又再次出现，隔壁阿婆还算热心，在拉面店做工，为生计的奔波。

幸江唯一的感情出口就是给她从未见过面的母亲写永远不会寄出去的信。

不断不断的询问母亲到底怎样才能幸福...只到幸江知道自己也即将成为母亲的那天...从桥上摔下的幸江被送到医院抢救，昏迷之中我们才终于看到了幸江的一生，这一切一切的原委...熊本为即将去东京的幸江准备的便当和饯别礼，那胖胖的女生在月台上奔跑着对她说，一定不能输一定要幸福！

老公追她时候的甜蜜也终于展示出来，她对他百依百顺也有了解释...昏迷中看见的母亲给了幸江活下去的动力...喜欢电影最后的大团圆结局，也因为幸江最后的话感动的眼泪决堤...在这个世上也许并没有什么幸与不幸 　　 有得必有失 有舍才有得 　　 比如失去一样无上宝贵的东西时会怎么样呢 　　 我们哭喊 呆然 但这是可以用幸福与否来衡量的吗 　　 我终于发现 失去无上宝贵的东西 　　 就是对它真正无限的拥有 　　 　　 妈妈我从小失去了你的爱 　　 然后我拼命的追求 不断的追求 　　 我想得到别人的爱 　　 可是到现在 才在自己的心理找到 　　 一直紧紧地握着双手 偶然间张开 　　 才发现原来就在自己手中 　　 　　 妈妈无论以后发生什么 　　 我都不再害怕 　　 我现在充满了勇气 　　 　　 幸与不幸都无所谓了 　　 不管哪个都有同样的价值 　　 因为人生总有它自己的意义