男与女

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

本来觉得会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。

两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。

两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。

片中孔侑每次见到全度妍会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令全度妍的理智也被他慢慢的颠覆了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。。。

女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，当后来全度妍发现自己真的爱上了孔侑，离不开他的时候，她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与孔侑在一起。

然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。

其实这也许是最好的方式，我觉得当孔侑提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。

他们俩是真爱吗？

我觉得不一定，如果他们俩真的冲破重重阻碍在一起了，经历到生活中的柴米油盐，再遇到一个与自己天天面对的不一样的人，也会产生情感吧。

感情在暧昧期的感觉真的很美妙，然而也只有这段时期值得回味。

其实说起来这部电影也算是很老套的剧情，也不知道吸引我的地方在哪里，不过真的是看进去了。

可能是这部电影让我联想到了自己的生活，让我不禁问自己：如果我以后遇到一个类似片中孔侑这样的大男孩，我也会情不自禁吧？

真是想都不敢想，因为我本身有一个很帅气的老公，总是担心老公会有外遇什么的。

看了这部影片，让我对这份担心又加重了，不仅是对老公，还有自己。

可能那个人不用非得是特别漂亮或者特别帅气的异性，吸引一个人的是新鲜感，或者和他/她在一起的时候，能让自己身心放松，不用顾虑生活中的琐碎。

其实这挺简单的，也就是说出轨是很容易的，只不过为了这一时新鲜而放弃原本家庭还是并不多。

影片中两个主人公是觉得自己遇到了真爱的，但是两个人又多次看到了自己的孩子和家人而放弃了情欲及冲动。

责任，这个每个人心底的最后一道防线，还是将他们所谓的爱情止步于此了。

我在想，可能当我自己在平淡的生活中遇到一个类似孔侑这样的大男孩，我也无法全身而退吧？

越这样想，就总是会将这个想法强加到老公身上。

有时候很想知道，在我们的生活中，每个家庭里，会有多少为对方守身如玉的？

毕竟我们不会每天24小时都和自己的另一半在一起，然而出轨又可能会发生在分分秒秒中，所以生活中又有多少人心里有着不能让另一半知道的秘密呢？

我不太会写东西，大家不要介意，有点不知所云，其实我只是想在这里问问大家，当婚后觉得你遇到了真爱，你会怎么办呢？

《男与女》。

男的是孔侑。

他是影帝，是很多人的男神，帅哭了。

女的是全度妍。

她是影后，睡了很多个别人的男神。

电影里，在她最寂寞最茫然被心理压力磨得几乎麻木的时候，是他点燃了她的激情。

他为了她，做过很多疯狂的事情。

还是刚刚见面几分钟的陌生人，他为她在雪地里驱车三四个小时，只为她能看一下孩子的露营地；他不动声色地寻找她，从芬兰到韩国；听说她要去釜山，他送她到车站，她在火车上坐下来，然后一个乘客坐在了旁边，竟然是他；他陪她找到了走失的儿子，因为孩子说想去海边，他就把车开到了海边，看着她和孩子尽情地玩耍。

他记得她说过的每一句话。

他回国后去南山区徘徊，期望能再见到她，因为她不经意中说到过她工作的地方在南山；他见到她后，她喝咖啡，他问：“你身体好些了？

” 因为她说过她肠胃不好不能喝咖啡；他请她到一个“不错的地方”去吃饭，原来是亲手做了她喜欢的清酱汤。

他对她特别尊重，特别珍惜：他体内欲火熊熊燃烧的时候，也会留意她的眼角眉梢，在意她的一丁点不自然的神色，随时停下来，耐心听她讲述，等她发出信号；他很想对她有更多的了解，但她离开时地握别，他理解了，没有再说什么；两个人在一起的时候，他把她当作女王，做足前戏，轻柔缱绻，如胶似漆；他在楼下等了很久，等她工作结束，跟她约会。

但是她的家人忽然造访，他细心地扭头，不让她的儿子认出他，然后落寞地离去。

他心里对她的爱，超过肉体。

他有妻有女，心里却异常孤独。

长期以来，他被生活消耗得太多，太沉重，跟她在一起，他才觉得放松，“每次我们见面，就好像在旅行”。

女儿抑郁，妻子自杀，他被压得难以喘息，天不亮就在她的公司外面等她，睡在车里，又跟去釜山，仿佛去她那里，就是逃去桃花岛度假。

只有在她那里，他才能体验平等地对话，心灵的交流。

两个孤独的人，两个疲累的人，互相取暖，关爱，分忧，高山遇流水。

她，某种程度上说，比他幸运。

她离开了，专家丈夫和自闭症儿子还能继续生活，丈夫还可以上电视侃侃而谈，儿子依然游走在他自己的世界里。

他呢？

如果他一狠心离家出走，一个情绪波动、经常自残、而又不谙世事地妻子，一个患抑郁症地女儿，她们又该如何自处呢？

影片结尾，她一个人在车里，恸哭失声；他强作镇定地开车，却喉头抽搐。

她的丈夫和儿子还想让她回去，她仍然有选择；他却只能载着妻子和女儿，一条直路走下去，走下去，走下去。

他离开了她，回归家庭，成了始乱终弃的渣男；如果他离开了妻子女儿，跟她在一起，他就成了无情无义的人渣。

无论婚内还是婚外，感情都是真感情。

无论向左还是向右，从此不再了无牵挂《男与女》，说的是普通人的感情，和平年代的人生。

取舍从来无关大义，只关乎内心的安宁。

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超细腻的电影 看的时候好几处反复倒回去第一处比如两人回国重逢时 画面是在两人之间切换 到女主这边时 门牌上surreal but nice的字样一会儿入境一会儿出境 非常妙 感觉就是此情此景的无声旁白 但又是用特别自然且不容易被观众一下子抓住的细节呈现的 细腻度max第二处是两人在男主的工作室吃过饭后 站在栏杆旁两人把玩手那一段都是一把年纪的已婚人士了 所以不是那种羞怯的感觉 但又不是出轨里的那种卖弄风骚 女主在这里是主动 无论看动作还是神态 都有种理所当然的 好像不特别期待什么 但也不会后悔什么的感觉 此处呼应在芬兰两人分别时女主握男主手 作为对男女询问名字的无声回答那幕 告别&重逢 导演又赢了虽然是男导演 可是真的好偏重女性的心理视角 所以为了孔侑叔的颜值 我就来试着分析一下男主的人格虽然出轨 但确实是个好男人啊……按说他这么个肩负家里物质和精神双重重担的人 不应该总是这么一副纯良无辜的眼神 更不用说他跟女主在一起时多数时候的大男孩举动都能把人心给融化了全片他只为自己说过一句 “觉得自己是个可有可无的人”为什么可有可无呢？

抑郁症的女儿在影片一开始他送她上学时 车一停就面无表情解开安全带跑下去了 老婆虽然年轻貌美 看上去也有精神病史 动不动就吃个药跳个楼的 是活在自己世界里全然不顾周遭的精神病患者 所以男主完全无法在家里找到自己的位置所以当女儿误以为他要跳楼 主动抱住他的时候 还有老婆主动告白的时候 他一下子就心软了 并不是不爱妻女 而是她们都太长时间（非主动的）把他屏蔽在温暖以外分析完上面其实很容易明白为什么男主很容易对女主动心 跟女主对男主动心的原因刚好相反 女主是家庭事业都兼顾的女强人 男主简直觉得找到了情感的港湾男主呢身上则没有女主身边接触的那些人（主要是跟她老公对比）的那种烟火气 说个话也是模棱两可很值得琢磨的样子（颜值还高身材又好） 所以越陷越深也是情理之中如果最后男主真的进去那个房间 跟上一场戏一样 两人大干一场 这电影就真的low了……然而我们的导演偏不 就让两人隔着一扇门各自黯然神伤 女主终于抛下了她的桎梏跑出来了 可男主犹豫了 什么？

你要说男主渣么 什么时候为了家庭忍住不出轨也成渣了哈哈哈 这场戏孔侑叔也是重头 在门外脸都皱成一团了 他是亲眼看到了女主儿子离不开女主 他自己的女儿也离不开自己 选择承担责任去了 最最喜欢的还是结尾 两人还是没在一起 这种没在一起的结尾比强行在一起的烂尾高明到不知哪里去了！

女主接到儿子电话后在车里哭（这里心情应该也是既有对一段感情彻底结束的无奈 又有对儿子的心疼 又有自己不顾一切抛弃从前平静生活的的委屈 全影后演技赞）哭完出来跟女司机点根烟 两人望着高高的杉树林 女主第二次重复了她之前跟男主的对话“几点了？

算了 不知道更好” （第一次重复是跟朋友回到韩国以后 讲起来芬兰 她用了男主的描述 “空气干净 还老下雪” 看着飘雪的杉树林 真是像绕了一圈回到开头一样 但一切又都不一样这边 男主的车不减速 载着妻女驶过女主的出租车 男主忍不住看倒车镜 妻子却好像知晓一切一样 没头没尾来了一句“谢谢你“ ”谢我什么？

“ ”就 所有吧“ 于是孔侑叔这里也演技大爆发 使劲忍着忍着 眼泪还是要冲出来 为了妻子女儿 彻底让心都死了 爱的人（其实他到底爱不爱女主？

这个问题很值得深究一下 我觉得女主代表的是他从沉闷生活中可以伸出来透气的一种指望 感情是有 但不见得是爱得山崩地裂不顾一切）就近在咫尺时 他只能选择不回头 朝前走 跟另一种生活的可能做彻底决裂是很沉重的 偏偏又是当着妻女的面 还是在一个逼仄的环境里车子开在被雪覆盖的杉树林道上 跟开头一样 但载的终于变回了妻子和女儿 最后只能选择本分的丈夫和父亲角色 本来这才是正确的价值观哪 可是又无比难过 难过得我一晚上没睡好 唉。

这是我第二次看李胤基的作品，因为选择看或不看一部电影，影响我的元素有两个——剧情和演员阵容(偶尔会有对导演的偏好)。

上一次看《爱，不爱》，两个演员憋到内伤也没撑起一部戏，这次冲着全度妍和孔侑毫不犹豫地看，却很有余味。

我想聊的话题有两个，旅行，和演员。

首先，旅行。

这让我感到拍了N年一男一女故事的导演，似乎悟到了一些硬道理，或者人生真的有了开悟。

作为一个没怎么正儿八经谈过恋爱，但是打发或者错过了N个男人的我来说，现在对恋爱的需求，和初恋时候相比(十几年前)，已经有了根本性的改变。

过去恋爱要的是电光火石的情节，仿佛只要还有激情，相克相生也能发誓过一辈子。

反正也不是没见过夫妻们日吵夜吵，夹着孩子、连着老人一块儿吵。

那时候说白了，除了想念一个人以至于半件事都做不周全的恋爱状态，我也根本没有想到十年几十年后所谓需要忍耐的种种。

也许很多人的婚姻，就是这样铸成大错的——比如片中基弘和他那个要死要活的老婆。

这么多年过去了，我还是一个人，但很庆幸自己没有和当初任何一个谁走到底。

身边的朋友结婚的结婚，离婚的离婚，我并不羡慕谁成双成对，也不说教谁最终落单。

结婚的人，另一半未必有趣；离婚的人，告别的是枯燥和平庸。

家人朋友们为我操的心，我也不接受。

我们的区别不过是，他们登了大游轮去了海上，而我留在了码头。

我想说，有的人，你们搭的船，不过是漂去某个我已经一个人去过的地方，而对于你们来说那却是终点站；有的人，你们注定是要遇难的，我在岸上更好；有的人，你遇见了对的人，虽然目的地未知，但那一定是个有趣的地方。

我会在码头等我想上的那艘船，然后进行我的未知却也光明的旅程。

所以相爱和生活，最重要的是——去哪里，也就是旅行。

生活当中百分之七十的时间是routine，是需要克服和忍受的，除非你非常幸运，有一份让你异常热爱的事业(也是要说good luck with your family life……)。

另外百分之三十的时间，必须用于发现，这一部分，就是我们所说的，活着的盼头。

无论遇见谁，那个人必须和你拥有相当的勇敢程度和好奇心，他想去的地方你不嫌远，你想走的时候，他不泼你冷水也不拖你后腿。

如果另一半做不到这一点，不如孑然一身，活得痛快一些，不用在百分之七十的受难之后再把百分之三十的盼头活生生妥协掉。

我很高兴，还没有把自己活埋了。

因为这十几年，遇见很多异性，三五个回合就能明白他是否能配合(不是“帮”)我完成对自己人生的这份诉求，所以共同的兴趣点、相对平等的经济状况，以及冲动程度都非常重要。

在《男与女》中，我看到了这所有的元素，以及在这些理性元素之上的，那份他们互相取悦的意愿。

出轨这种事我的确不支持，但是在片中我不认为哪一方可气、哪一方可惜。

都挺可惜的，一个做服装和一个做空间设计的人，对美感的追求是共通的；负责人的身份让他们能够给生活安插进一定的自由度和经济保障，去补给、去呼吸；他们总是一起旅行，说走就走，这一点大概是我认为最动人的。

守着婚姻的承诺，抱着对孩子的责任感，继续忍受满是尴尬、沉默、空白和无奈的家庭生活在我看来没什么值得称赞的。

并不是轻视婚姻，但它和工作一样，当你意识到错误的时候，是应该鼓起勇气去修改的，不要给我“积重难返”这种解释。

它不在我的字典里。

扯了好多哦，总之，给第一点结个尾，找一个能够和你去旅行的人。

如果你想去的是黑山而他想去的是五台山，请收拾好衣物赶紧逃走，别废话。

第二点，演员。

我不知道这部片子能不能算卡司成功，韩国好演员太多，同样的角色，能够找全度妍也可以找金敏喜(更肝肠寸断但熟女感可能缺一些)，此处想说可惜李美淑已奔六，否则真的可以；男主的话，可以在黄政民、李政宰(已经和全度妍合作过《下女》了，出于新鲜感考虑，还是不要了)或者河正宇当中选，重量级均够，都是颜值其次魅力破表的演员。

全度妍对这种角色真是信手拈来了，也全程发功，我根本没什么好评价的。

我敢说戛娜影后哪里做得不足吗？

最多是合不合我个人胃口，答案是，符合。

有些人评论说，全度妍老了，另外一边，有人说冲着孔侑的颜来，却发现他已经老了。

我想说这两个演员都是年轻的时候不太能看的类型好嘛……全度妍满脸满身胶原蛋白很富足的时候完全是个二线城市求包养的脸，而孔侑的脸，如果不是亏了这些年稍微松驰一些，只能演喜剧吧……实际上我的看法完全相反，他们两个人，在这部片子里都被拍得美极了。

特别是孔侑，我觉得他应该跪谢这部电影的导演和摄像，真的找到了他最迷人的角度。

看其他片子的时候我都在跺脚，怎么导演抓不到他身上的“闪光点”。

而在《男与女》当中，他的闪光点被无限放大。

那么就来说说孔侑吧。

两个礼拜前刚刚发现这个演员，挺喜欢，最近补课很多，可以算我私心重……用孔侑吧，导演的功过基本相抵了。

首先，这部片子太坏了，对白的间隔很长，演员需要用各种表情、动作去填满每一秒钟的镜头(风景最多帮帮忙)。

这就给了演员很多时间，刚好孔侑是那么一个眨眼睛都很有戏的演员，眼神换个角度，一个几秒的镜头就完成了。

不是我鄙视，宋仲基就来不了这一招，赵寅成也不行，会用力过猛演成神经病/求爱狂(对不起，但我依然爱你)。

演电影也会像文理科一样吧，除了少数几个天才之外，大多数人文理科还是会有差。

作为演员，就是情绪和肢体，根本是两科。

我不是说孔侑肢体不协调，本身蛮好的，但他是一个擅长演情绪的人，说到肢体表达的时候会欠缺一些。

他在片子里的几场床戏，给人感觉是精心指导之后背下来的动作，123，456，顺序不能弄错哦。

但孔侑底子好，多练练就行！

说到底子，啊，我最喜欢的话题来了——肉体！

明星、模特，国内、国外，一路过来，我都没有声称谁谁谁拥有完美体格(请注意，我说的不是脸)。

朋友直接和我说：“你完了呀，今生无法认知什么叫缺憾美”。

本以为以后寻找的方向是北欧男，没想到绕了一圈发现就在邻国(又为亚洲人骄傲又有点不甘心)。

而这个拥有完美体格的人，就是孔侑。

其他韩国男演员的身体特质都很明显，赵寅成有好腿，苏志燮有好手，朱智勋有好脖子，李政宰黄金上身。

导演和各路摄影师大概是觉得孔侑怎么都好拍，才没抓住重点。

而这次导演终于没让我失望，在没有让他过多卖肉的情况下，重点拍了他的背、腰(你们尽情去哈Alexander Skarsgard或者吴彦祖的马甲线好了，对我来说世界第一腰是孔侑)，还有脖子(我的妈啊喉结都是戏)。

至此，他周身三大宝尽数被挖全。

说到这里我觉得关于两/亮点的讨论可以结束了(嘎然而止的感觉……)。

我继续继续去拥抱自己不完美的生活，以及准备未来的旅行了。

并且希望以后能够看到更多的导演拍孔侑的腰……

第一个镜头是女主抽着烟，神情隐忍疲惫。

钢琴声响起，她步行在川流不息的人群里。

这是芬兰的冬天，寒冷、陌生。

需要穿的很厚才能抵抗这种寒冷。

他们一开始认识时就显得亲密。

就像相识多年刚刚相逢的故人。

雪地里第一次借火。

他开车带她去看在露营场的儿子，他用力踩了几下雪地安慰她没有关系，让她过来。

芬兰小镇下着雪的傍晚，她递给他一杯热咖啡，说自己肠胃不好不能喝，他记住了。

交换心结时没有说的太多，就已经了解了各自的情况。

屋外的雪花在静静落着，等到了地面不着痕迹。

雪地里一前一后的交谈。

桑拿房里他轻柔小心地帮她整理额前的头发。

她主动吻他，所有的生分消解在了此刻，只有对于身体的探求裸露而直接，那是在这寒冷的季节里唯一能触碰到的暖。

她也不知道为何那么信任他，向他倾诉时他沉默不语，表情凝重地搂紧了她。

临别之际他握着她的手执意要知道她的名字。

再见到她时她妆容得体、举止干练，处理工作时游刃有余，看起来一切都恰到好处。

隐忍而坚强。

而他就像重回少年时期的大男孩，看到她局促不安，慌忙解释。

没有想到在首尔的她身份是一位社长，在他没有看见的地方扮演着一个兼顾事业与家庭的成熟女性。

这让他更加喜欢了。

他看到她时嘴角总是时不时就浮起微笑，那是看见心上人时不由自主的喜悦。

她知道他喜欢自己。

注视着他的目光里有感动与心疼，还有消失已久的心动。

在她面前，他的感情像孩子一样天真、坦诚、不做作。

喜欢她，想要时时见到她，抱她，和她在一起。

她奔跑着去酒店里找他，用身体上的欲望解释一切。

他带她去海边，看她与儿子玩耍时神色安宁。

他想带她走，随便哪里都好，不回来了，只要两个人在一起。

她说我们两真是要出大事啊。

电影里多数场景都是平实细腻地进行着。

节奏突然变快的地方不多，一次是她去酒店找他，另一次是她向丈夫坦诚一切后准备走向他。

如果说前者是对于感情的试探，那后者就是不顾一切的决心。

然而他有得选吗？

回家后看到妻子做好的面，患有抑郁症的女儿突然主动走上前拥抱他。

私心里原来想要抛开的羁绊没想到如此之深，他最终还是没有推开那道门。

留下空荡的走廊和坐在里面失魂落魄的她。

中年人对于生活的无力感贯穿了整部电影。

他有一个患有抑郁症的女儿和一个不成熟的妻子，早早结了婚成立家庭，然后事无巨细都需要他照料。

她有一个心智不正常的儿子，与之相处的时间里处处需要耐心。

她未必生来就如此坚强看起来总是无坚不摧，只是处境造就了她。

她丈夫未必懂她，就如同他不成熟的妻子也没有试图去思考过终日相对的枕边人在想着什么，过的是否开心。

一样都困顿无力一样都找不到出口。

所以在车上时她问他，你本来就少言寡语吗，他说也不是。

他还半开玩笑半认真的口吻说，都是人过的日子，都差不多。

孤独才是现代人心灵的囚牢。

心无归属却身有羁绊。

过着的每一天都像在被巨大的惯性拖着前行。

这样寻不到出口的生活直到各自的出现，就像一道光照亮了彼此原本可有可无的存在。

不管前路如何，只要抓住这片刻的温存就不怕余生漫长。

本来是一个醒来后就应该忘却然后各自安好的梦，危险的是情动了。

中年人的爱情是一辆一旦跳上就难以摆脱的火车。

其中各种权衡。

原来的家庭、孩子、责任，这些都是无形的枷锁，不用看见也知道被束缚着，无法上前一步。

最后一幕是在车在雪地里穿行，两边是笔直的树木。

在一片白茫茫的景色里，尘埃已经落定。

第一次相遇也是在这样的雪地里开着车一路前行，起起伏伏。

奈何转了一个圈又回到了原点，但前方的路只有一条。

情色是这部电影里毫不避讳的主题。

如果说少年的爱是别在衣袖上那枚洁白的山茶花，那么成年人的爱相较之下总是被打上情欲的光影。

相顾无言时，身体上的抚慰在这时就显得粗暴和直接。

全度妍和孔侑的演技太好，即便在探求身体上的温度时，镜头里给人的感觉也干净地看不到情欲的影子。

更像承载着两个人表达深情的出口，眉眼里都是数不尽的依赖和眷念。

标题起的也耐人寻味。

把这部电影起名为《男与女》，大概想表达的意思是，在爱情面前，都褪下了各自的身份和标签，过往也都放在了一边。

只有相爱着的简单的男人和女人。

不论道德的框架，这部电影更像是生动地诠释了一场男女相爱的过程。

火花短暂却也真正燃烧过。

王菲有一首《偿还》，是林夕写的词。

“从未将你的贴相 从右翻至左欣赏从未躺进发上 贴身骚痒怎会当寻常从未听你的拇指 撩动花瓣的声响从未真正放手 所以以为拥抱会漫长从未等你的眼睛 从梦中看到苏醒从未跟你畅泳 怎么知道高兴会忘形从未跟你饮过冰 零度天气看风景从未攀过雪山 所以以为天会继续晴”在我的脑海里早已和你度完了余生，然而时过境迁，我再也牵不到你的手。

看完电影后心情久久未能平复，总是出现的是那片大雪，白茫茫的一片看着恻然。

想起苏轼在《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去》里写过脍炙人口的一句诗。

“入似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”大雁在天上来来往往一年又一年，即便如此还是不着痕迹。

那些曾动过的心付出的情，是否也成为了那化雪，最终的归宿还是消失。

在这世事变幻的无常之中，只有时间是裸露的荒原，埋葬了来路，空留下来遗憾。

遗憾看起来如此美丽就是伤人。

等到来年冬天大雪落下的时候，往事纷涌而至。

待到那时，你是否还是一个人？

2017/5/7

真正的爱，就是两份孤独，相护，相抚，喜相逢。

——聂华苓不经意地看了《男与女》，豆瓣评分不高，但却深深吸引我刷了三遍。

影片人物不多，情节也不复杂，演员细腻克制的表演不见大起大落，大悲大喜，但不论是最后女主在车内的失声痛哭，而后走到车外的吸烟平复，还是男主忍着泪水，看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情，传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。

当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前，当悠扬低回的音乐响起，两个孤独的灵魂相遇了。

他们都很孤独，尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭，但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。

最大的隐忧来自孩子。

影片开始，观众就发现了异样，女主的儿子因为女主一句“小心，有车”，并且护住他的举动，居然伸手打了妈妈；男主送女儿去宿营，女儿在车里一言不发，径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。

随着情节的推进，观众恍然大悟，原来是两个有病的孩子。

为人父母，最大的愿望莫过于子女健康幸福吧！

而不幸生养了患病的孩子，哪个父母会坦然？

况且男主女主都是非常爱孩子的父母，因此他们内心的痛苦煎熬，是外人难以感同身受的。

人，生而孤独，这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。

男主，一名很有才华的建筑师，女儿患有忧郁症，妻子也不省心，性格多疑、缺乏安全感，借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”在家宴请朋友时，看见男主与女性发小、合伙人聊天，便醋意大发，立马挂断妈妈的电话，还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话，然后又爬上露台的护栏耍酒疯，吓得女儿尿了裤子，后来更是吃药自杀，在医院里，岳母说“这不是第一次了”。

其实，妻子才是男主最大的隐忧和负担，或者说，男主是养了两个不健全的女儿，她们离了他很难活下去。

有了这个伏笔，就不难解释男主做出的最终选择。

女主，一名时尚从业者，职场上的她风姿绰约，但作为母亲，却可以用焦头烂额来形容。

即便远离家乡和亲人，把儿子带到国外上学，也没能抑制儿子的病情发展，他依旧是行为不能自控，甚至有暴力倾向，女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧，觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。

生活就是这样，给你一些，就会拿走一些。

当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时，两个人看上去都那么疲惫。

但寥寥数语、偶尔交汇的眼神，竟让两个陌生人很快产生了化学反应，两颗心擦出了火花，彼此映照，两个身体相互靠近，温暖了寒冬。

有评论说男主是撩妹高手，始乱终弃是渣男，男人没有女人勇敢，诸如此类。

但若关注细节，就会发现，这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。

女主的性格更坚韧更决断，而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”，虽然影片没有交代更多的背景，但从男主的言谈举止不难看出，他是个闷骚型的男人，不善言辞，害羞内敛。

俩人因为大雪驻留在旅馆，第二天一早出来散步，走向树林深处时，开始是男主在前女主在后，慢慢地女主超越男主，而且步伐坚定。

在桑拿房里，也是女主先吻了男主，男主才迎合的，但当女主突然望向窗外发愣时，男主也立刻停了下来。

这一方面说明男主够绅士，同时也说明男主做事并不主动。

回到首尔，虽说是他主动寻到女主的店，但真被女主撞见时，第一反应却是躲闪。

每次想见面都是先发短信询问，每次见面开始都是怯生生的，等待女主的回应。

影片通过许多细节，刻画男主的性格。

男主的温柔体贴确实撩人，而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。

他记得在芬兰女主说过胃不好，不喝咖啡，在首尔见到女主喝咖啡，就问：你胃好了吗？

他记得在芬兰女主说吃不惯西餐，会随身带着辣椒酱，在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐，有酱汤和辣椒酱；他脱下女主的高跟鞋，轻抚女主的小腿，让人心悸；他坚持送她去火车站，恳求的眼神叫人心软；他一口吃下女主剥好的鸡蛋，调皮的样子令人莞尔。

当孤独遇到了解，当疲惫遇到温暖，男主在真爱面前，释放了天性，回归了自我。

“孤独一人也没有关系，只要发自内心爱着一个人，人生就会有救。

” （村上春树）然而快乐是短暂的，幸福是易逝的。

男主最终抵不过女儿的温暖一抱，决定结束这段感情，回归家庭。

长长的走廊里，沉重的脚步，犹豫着伸向房门的手，难以抑制的哭泣，但他却没有推门而入，他明白，再见就无法割舍、无法了断，因为他贪恋这久违的温暖，他享受这温润的爱情，失去这份爱，他此生没救。

从这点上来说，男主的决定并不是因怯懦而逃避，而是因为不得不担起责任而面对，因此他是勇敢的，勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。

影片结尾，在餐厅，男主先是看见女主离开的背影，一愣，有些疑惑，是她？

低头，不会是她，一定是看错了！

但接着望向窗外，确认是她的时候 ，镜头定格在他的脸上，眼里写满了惊讶、激动，他立刻冲出餐厅，眼见着女主乘出租车离去，他的第一反应是开车去追，可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光，他犹豫了，止步不前了。

当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时，他也只能瞥上一眼，却不能停下车来，最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时，痛苦溢满双眼，泪水早已盈眶。

从此一根刺在他心中扎下，再也不可能拔出，而且随着岁月的流逝，这根刺只能越来越深，隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜！

女主无疑是一位好母亲。

阻止儿子喝浴室的水被推到一边，即使撞得很疼也不发脾气。

听说儿子走失焦急万分，找到儿子为了安抚他，把一只鞋扔进溪流，然后不顾天寒水冷下着雨，涉水把鞋捡回来，让儿子高兴。

但当真爱来到，她又是义无反顾的，“我不能没有那个人！

”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了！

”随后，她头也不回地离开家，步伐越来越快，迫不及待地奔向他们约会的地方。

最终没有等来男主的她，还是跟丈夫离了婚，过起了单身生活。

不甘心的她到芬兰找男主，在餐厅，看见男主一家三口其乐融融地在吃饭，女主在洗手间里思忖片刻，她的表情告诉观众，她终于决定放下，但哪能说放下就放下呢？

当接到儿子的电话，她终于控制不住，失声痛哭，让观众不能不为之动容。

她为爱付出的代价，她因爱而留下的伤口，需要多久才能愈合呢？

女主又是坚强的，当她擦干泪水，走出车来，点燃香烟，给人一种云淡风轻的感觉，总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。

孔刘和全度妍的表演非常细腻，细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过，幸福、悲伤，克制、挣扎表露无遗，让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。

相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》，孔刘在这部影片中的表演更具深度，也更富层次感。

而影后全度妍，作为第一次看她戏的观众，我被惊艳到了，她不年轻也不漂亮，脸明显没有整过，但却浑身上下散发着成熟女人的韵味，一举手一投足，一个小眼神，全都是戏。

男与女，简单的片名，却承载着不简单的内涵。

男与女，是父亲、母亲，丈夫、妻子，男人、女人，作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。

影片的画面和音乐很美，营造出孤独寂寥的氛围。

最后一个镜头，渐渐拉远，男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。

此时无声胜有声，生活又将回到原点。

孤独无解，人生无奈。

广电规定建国后动物不许成精，婚外情不能有好下场。

韩国也一样。

眼泪不争气的从嘴角流了出来挚友强烈安利下观看了这部由她爱豆孔侑全裸出演的电影（我承认我出发点不纯洁）。

虽然说是老套的剧情，但男女主演技还是为本片增“色”不少（没记错的话三四段激情戏喲）。

仔细思考还是有些不合常理的地方：比如女主一开始素颜甚至有些颓废的出镜在人群中太不起眼了，在日常生活中根本做不到吸引男主的目光，要知道男人都是第一眼视觉动物。

所以这段感情开始的就很莫名其妙。

唯一合理解释就是异国他乡两个韩国人惺惺相惜才有了后面的冲动...整部电影前面80％都是男主上头，主动甚至有些孩子般的纠缠，女主一直克制。

后面女主不顾一切的时候，男主萎了...可能是相爱的节奏出现了偏差，才会造就本就不该开始的遗憾结局。

婚外情一直是国内外影视剧老生常谈的题材。

在道德上，毫无疑问是需要被唾弃的。

但如果还原人的动物属性：本能、欲望、性、宣泄、迷狂、非理性，就也不难理解了。

前段时间有这样一则新闻： 11月8日，吉林大学中日联谊医院院长、主任医师、博士生导师刘天戟（男，47岁）被该院护理部副主任、主任护师庞灵（女，47岁）用迷药迷晕后，砍下头颅，随后，庞灵从20楼跳下。

两个医护工作者恰恰是疫情最严重支援武汉时产生感情的，谁能想到新冠有这样夺命的副作用呢。

心理学家说，当人长时间处于高压状态下，动物天性会更为明显难以自持。

这么看来跟电影男女主也有相似之处：两个人的孩子都是亚健康状态，身为父母自然处于一种疲累和压抑的状态，有时更想要抛开一切宣泄天性。

婚外情也是感情的一种，男女彼此的痴迷成瘾，就和游戏成瘾、烟酒成瘾本质上没有区别，让人沉溺其中明知百害无一利但偏偏难以抽身。

虽然人的动物属性算是给婚外情找了一个不是借口的借口，但人之所以为人，还是要学会克制，发乎情止乎礼。

不该开始的人就不要靠近，受不住的深情就不要伸手，人海中结识的人最终还给人海。

下次有这种情色片记得推荐给我。

鞠躬。

整部影片最爱的画面，竟然是穿衣服的既然你都看到这儿了，那么附送本片无删减链接，好人一生平安 「男与女.2016.【豆瓣8.1】HD720P韩语中字.mp4」，点击链接保存，或者复制本段内容，打开「阿里云盘」APP ，无需下载，极速在线查看享用。

链接：https://www.aliyundrive.com/s/hVmQkNTTaT6

<图片1>韩国电影有两个极端：一种是暴风骤雨，节奏之快，情节辽阔，烧脑养眼；一种是云淡风轻，镜头平缓，故事素常，易被催眠。

前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。

后者如《懂得又如何》、《爱，不爱》等。

《男与女》属于后者。

看到题材，看完全片，都似曾相识。

题材上来说，出轨伦理，一直是韩国导演热衷的取材地。

无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》，还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》，乃至众多SQ片等等，红男绿女们，都在出轨。

除了把相遇地点换到遥远的芬兰，异域的冰天雪地，平添了一些唯美情调之外，《男与女》的故事架构，较之以上，可以说平淡无奇。

甚至，它连片名都似乎懒得琢磨，直接叫《남과 여/男与女》，英文片名A Man and A Woman。

但是，男人和女人，寥寥一句话，装得下高远天地，容得下所有相遇。

每天都有男和女，走动，相遇，纠缠或别过。

这次相遇的是全度妍和孔侑，原本各自过着平淡的家庭生活，两条平行线。

直到全度妍向路人孔侑借火机。

抽烟的人没烟，有烟的人借火机，这样的故事起点，屡见不鲜。

没有什么不对，生活里的相遇，许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。

被点燃的烟会灭，有眼缘的两个人，心里的火在噼啪燃烧。

生活里，不会相见的两个人，咫尺之间都会错过。

电影里，会见着的两个人，无论多远，都会再遇上。

于是，从芬兰到首尔，再到芬兰。

懒散的电话，平常的约见，火热的啪啪。

有人说，不知道他们为什么会互相爱上，剧情理由不充分。

不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。

平淡，死寂般的平淡，就是最充分的理由。

《爱，不爱》里，结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说：我想过了，我要和你分手。

玄彬平静地开着车，问：有别人了吗？

林秀晶答：嗯。

随后，玄彬就帮助林秀晶收拾东西。

甚至，一只闯进来的猫，都能成为最大的波澜点。

《男与女》里，丈夫对夜深要出去的全度妍说：有男人了吧？

全度妍坦然：是，我不能没有那个人。

没有暴怒，丈夫听闻只是招呼她坐下。

全度妍回应了一句「对不起」，离家而去。

人总是不相信：感情最大的敌人，是平淡。

连丁点的猜忌都懒得有，连争吵的火花都不会擦起。

一个人存在着，无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。

就是这样的平淡，安静着，残酷着。

也许有一天，经历过的人，会怀念曾经的争吵。

不，怀念可能都不会有。

可怕吗？

许多人还没遇上，所以无法理解它的存在，也就难以理解剧情的根基。

——虽然如此，应该庆幸还没遇上、还不能理解，至少这样是幸福的，至少不会正面临着死寂。

人这一生，无论长的哪个年岁，爱和被爱的心是不会死的。

这样的人性和现实的平淡，互相敌视，人就变成了共同警备区。

突然到来的那个人，就是夜半的枪声。

还好，伦理，是一种道德约束。

但老旧的伦理，越来越难以拴住人的欲望。

一如儿时的房屋，和长大后的脚步。

全度妍和孔侑，就是这样，就是无数陷入平淡的男和女。

漫漫时间制造的铺垫，再好的导演，都无法在短短的一部电影时间里，去展开刻画它的残酷。

于是交给孔侑和全度妍的，只剩下一次次相遇和身体的缠绕。

没有跌宕的剧情，却是最残酷的剧情。

或许有一天，电影之外的我们，都会彻底理解这一点的吧。

只是，不是所有人都喜欢这样的表达，就好像我们更愿意相信「五岳独尊」，是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在，而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。

从简单几句话就能描述出来的剧情来说，作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后，全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影，似乎不值得，现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。

对于孔侑来说，也是如此。

他们觉得值得吧，和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。

对于全度妍来说，还有一种东西是类似的——慵懒的状态。

这样的状态曾经出现过多次。

《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……松弛下来的身体和表情，言语不多，却像火山，你看着她，会脑补无限的可能。

这样的一张脸，一个演员，真是可怕。

这不是全度妍第一次出演出轨的妻子，也不是第一次脱衣解带。

但脑海里翻阅她所有的电影，挣扎也罢、深情也好，大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?所有的这些，我和你可能都会经历，要么是现在，要么是以后。

人与人之间，能有多少稳稳的幸福，可以用生命做长度？

祝福我们自己，好运。

✎文：@韩影书

写评论的人，大多没养过孩子，或者都养的是正常娃，一般人没法想象养一个自闭症的孩子的痛苦。

连着两天一下班就带娃去游泳，昨天，不让我站阴凉地儿，非要在泳池边大太阳下面站着看他。

两地儿就隔着3米远。

今天，我又热又饿 ，直接累吐了，晚上一直陪他聊天看书，晚上9:30了，还吵着要读书。。。

跟他说，妈妈累了病了都不管用，就只管吵。。。。

这还是最轻度自闭症，刻板行为，每天流程必须一模一样，睡觉前就是要读书，不管你是累了，病了，怎么解释都没用。。。

这要真的是重度的，真是暗无天日。

你天天为孩子做这个，做那个，以为他会进步，一年一年过去了，你发现，他不仅不会进步，有些功能还会退化。。。

有些人看到了出轨。

其实，这是爱情在救赎生命。

幸好我一直在上班，有一段时间，我每天活着的希望就是中午和一帮同事出去吃饭。

感觉没有这个出口，根本就活不下去。。。

在相遇之前，这俩人已经是被生活折磨的毫无生机了。

初次见面时，尚敏手中不断点起的烟，基洪既没有笑容，也没有言语。

爱（真的，是不是爱都不一定）就这么一点点温情，给俩活死人度一口气而已。

不过，这片子最好只有前20分钟。