双人床条约

這兩口子其實只是被生活的平淡改變了。

特別是妻子，被磨成了一個情趣麻木的女人。

愛情淡了，親情依舊。

耿樂遮掩的顧家男人，怎麼就不好了。

最後一段，耿樂臆想中的葬禮，他老婆面對棺材中得自己，呼啦給了一巴掌，哭著喊，不是說好了你送我的嗎？

這個橋段太賊了。

真是没办法给这个电影定性，标签上是喜剧 爱情，先说喜剧，我一直以为真正的喜剧就是两种，一种是让你笑到尾的喜剧，比如一些冯氏贺岁剧；一种是笑中带泪，泪中带笑的喜剧，近一点的比如《那些年。。

》；可是这部电影两个都不是，一些笑点打动不了观众，只是让观众莫名其妙，哭点做的幼稚，确实让观众恶心与无奈。

再说说爱情，没错，夫妻之间的故事你可以定义为爱情，但是我想了想，还是‘亲情’这个标签更贴切，因为后来你会发现，女儿根本就是故事的主线。。。

所以它像其他的一些国产喜剧，不，或者说是其它无聊喜剧一样，毫无保留的、毫无惊喜的烂了一次，耿乐和刘威葳都是红而不火的演员，我其实很喜欢他俩，可是一些演员，你可以认同他们，但是永远都不要对他们有所期待。

好在这部电影没有太重的恶搞气质，比那些充满网络用语的片子强了不少，毕竟所有导演都应该知道：网络玩剩下的东西，根本就不该出现在电影里。

通过这片子，你可以感觉到导演貌似有很多新奇的想法，想法虽不错，可是他功力不够，最后把片子搞得杂乱碎，还是希望这些导演多用心，喜剧最是应该贴近生活的，还是应该先发现感受生活中的笑料，再将其添油加醋到片子中，切记少一些肉麻的东西，因为观众不喜欢。

在正热映的被称为“离婚33天”的影片《双人床条约》中，耿乐饰演的赵敬初和刘威葳饰演的丁雪莉是一对中年夫妇，中年情感危机来袭，离异后为了保障读初中的女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的《双人床条约》，虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。

一向气质温婉干练的知名女演员刘威葳给这部影片增色不少，角色转换收放自如，让人很惊喜。

电影镜头感运用不错，刘威葳是该片中的亮点，她饰演的女教师有极强的事业心，从一开始便以强悍的“女强人”形象登场，令人颇感意外。

这个事业心很强的女性由于对于工作过于认真而对丈夫、对家庭有所忽略，两人“协议离婚”之后却慢慢发生了改变，片中有一场戏是丈夫的魔幻主义色彩想象，妻子刘威葳穿着一身非常性感的睡衣躺在床上，极具魅惑勾引之态，这虽然只是片中的想象画面，但也可窥刘威葳极具可塑性的百变式实力派演技。

可见，片中刘威葳的形象具有双重特征，一方面既要并表达出一个追求事业女强人的强悍，另一方面又要表达出一个慢慢回归到妻子和母亲的温情身上的感觉。

这种“双面”的形象，对于演员的挑战难度不小。

对于在银幕上和荧屏里多次塑造过母亲形象的刘威葳而言，满分完成了这种角色转换的自如流畅，无论是对于丈夫依赖的深情，还是对于女儿无微不至的关怀，刘威葳都拿捏得恰到好处，让观众看来感觉亲切自然又温暖。

尤其是片尾丈夫意外“死亡”时，刘威葳的一段独白戏最见功力，虽然只有短短不到一分钟的戏份，却将一个悲伤、痛苦、无助且内心彷徨的妻子的情感演绎得淋漓尽致，令人动容，催人落泪。

如果说《征服》让刘威葳惊鸿一瞥，《左右》让她在影坛初露头角，《风声传奇》让她名声鹊起，《我的团长我的团》让她拓宽市场，《老爸的筒子楼》让她深入民心，那么《双人床条约》无疑是挖掘出了刘威葳身上更加深不可测的演技张力与灵活多变的可塑性，她以相当“接地气”的实力派演技的表演方式，博得观众强烈共鸣，继《左右》之后在大银幕再添力作。

正因为在不同影视作品不同角色塑造上，刘威葳都能根据剧情需要，打造异样造型，非常精准、成功地凸显不同人物性格，让每一个角色都有血有肉、栩栩如生，从而在电视荧屏、电影银幕上都站稳了自己的一片天地，赢得了一大票忠实拥护与支持的影迷。

有亮点，有特点，有勤奋努力，有可塑性，有实力派演技，自然给刘威葳也带来了很多好的从影表演经历，成为众多“金”字招牌的大团队、金牌制作班底的御用女星，而刘威葳每次也能够珍惜与把握机会，最快找到角色的感觉融入进去，不负众望地完成了导演、编剧对自己的期待，获得了极高认可。

刘威葳，将一定迎来春天，成为今日中国影视界最具实力的演技派女明星之一。

一对中年夫妻，整日过着左手握右手，爱情变亲情的毫无半点情趣的婚姻生活。

四目相对，看见的全是对方的邋遢龌龊，任何一点感情的差枪走火都会让这种婚姻瞬间土崩瓦解，就算上学的女儿维系中间，也是风雨飘零四处摇摆。

男主被一直纠结于良心与责任的双重压力之中苦苦挣扎，最终总算发现主动投怀送抱的小三儿并非是自己的情感取向。

终于守的云开见明月，让剧情产生峰回路转柳暗花明的圆满结局。

不知我们是该庆幸现在小三儿们的情操修养太低，还是该佩服男主的自控能力十足。

总之，这都不是一部具有十足说服力的引导影片。

但还是应该庆幸，我们终于能够看到一部与金钱撇清关系的大陆爱情剧，没有加入丝毫铜臭气，并且试着对子女与爱人的双层感情进行探讨，尽管显得那么幼稚可笑不值推敲，也还是值得博得大家的鼓励与支持。

毕竟这不是一个小话题，是困扰着千万中年男女们的终极噩梦，而且从未过完美答案。

“幸福就是玻璃，只要稍微改变看的角度，就会看见照进的光芒”，如影片台词所诉，有时稍微做些小的改变，就会产生巨大的新鲜与不同。

但当生活成为一种习惯，微小的改变并非易事，就像男主只有经历过分离与痛苦之后才明白改变的重要意义。

而影片也似乎对自己的宣传理念底气不足的以插科打诨式的幽默风格贯穿始终，其实，完全可以以成年人的角度来拍摄一部让成年人思索的严肃影片，这样，大家才会认为你说的是真的。

郎启波/文离婚就一定不好吗？

离婚就一定好吗？

这两个题目，答案都是不一定。

有人选择相信爱情，要给对方留有尊严，虽然爱情经常被增值。

有人信这个，也信别的。

相信爱情，还要像《双人床条约》里那句话所说的那样——“我选的的都是最好的”，不但要自信，而且要“他信”，这也是尊重对方的一个基础。

《双人床条约》里的丁雪莉说：“你娶了我，至少少奋斗了二十年。

”又说：“你又少奋斗了五年。

”“奋斗”一词的使用在此很有意思。

站在丈夫的角度想一想，本来“奋斗”一词在词典里就是褒义词，在男人的词典里就更是绝对的褒义词，但在自己妻子的口中竟然变成了一个十足的贬义词，这多伤自尊，情何以堪！

赵敬初与丁雪莉的婚姻之所以出现问题，一个很重要的原因就是他们只是在生活的惯性的轨道上被动地来适应婚姻，而没有主动地、特意地去想法设法地经营婚姻，所以要善于经营婚姻。

长久的惯性之下，必然会产生审美疲劳，如果说有爱情的话，那么爱情一定是既要需要一定的陌生感，又需要一定的安全感的东西——所以完全的熟人之间的感情是很难修成正果的，而我们一般也不会与一个明知会危及自己生命财产安全的人坠入爱河。

初恋的时候，一个人既能给你激情（陌生感），又让你觉得安全，这大概就是所谓的爱情了。

安全感与陌生感的比例变化，大概刚开始时陌生感占上，之后是安全感占上，但婚后，如果不去经营婚姻，往往就只有了安全感。

影片中赵敬初与丁雪莉夫妻俩已熟悉到彼此知道对方心里想什么的程度，这个时候就应该经常地给对方一些意外的惊喜，来使彼此的感觉常新，从而使爱情常新。

当然，《双人床条约》也体现了对婚姻中责任的肯定与强调，特别是对孩子的责任。

诚然，正像影片中表现的那样，离婚可能会对孩子产生伤害，但我不赞同仅仅只为孩子而选择不离婚或假装不离婚离的做法。

确实有孩子把父母的离婚看作不能与同学讲的糗事，甚至自认为因此而失去了自尊从而去自杀，但是有没有孩子因为自己的父母之间没有爱情而直接去自杀？

再者，一个勉强维持的婚姻对孩子的不利影响，是否一定小于离婚的不利影响？

乔布斯的亲生父母分手了，苹果的奇迹诞生了；奥巴马的父母离婚了，美国的第一位黑人总统登基了；周杰伦的父母离婚了，这个两岸三地的音乐巨星成功了。

父母的离婚成就孩子的杰出与伟大，我们是否可以这么下结论？

答案当然是否定的。

正如这些成功人士是各种因素造就的一样，其实父母离婚的孩子沉沦也是各种因素导致的，事实已经告诉我们：孩子缺的不是名存实亡的婚姻，而是婚姻结束之后的真正的父爱、母爱！

所以，离就离吧，请不要拿孩子说事，关键是不要在离婚之后让孩子失去那宝贵的、无可替代的父爱或者母爱！

《双人床条约》的剧本还是很给力的，很多情节贴近生活，贴近大众，频频地令人会心而笑，却又引人思索。

如影片中有一个镜头，赵敬初与丁雪莉教孩子学说话，最后的结果是孩子学会的第一个词不是“妈妈”也不是“爸爸”，而是“笨蛋”，这让人不禁思索父母对孩子的榜样作用。

影片中“我不想像你爸那样”“我也不想像我妈那样”之后是很多很多美丽的肥皂泡漂浮在男女主人公身边，这似乎是在隐喻当初对婚后美满生活的期待，又似乎是在隐喻对离婚之后自由生活的期待，又似乎是在隐喻虚无缥缈的爱情，引人遐想。

影片中赵敬初和老婆离婚的事几乎是在一夜之间就传遍了整个单位，甚至连八杆子都打不着的人都知道了，这种以极端的夸张形式达到的戏剧性效果，让人在一笑之中不禁思考中国人的劣根性。

其中还有对其他影片的致敬：如影片中赵敬初歇斯底里地喊着“这是谁干的，这是谁干的？

”，令人捧腹。

即使是在当年《我的团长我的团》红遍大江南北而成为热点话题时，刘威葳在一次接受采访时依然说她是一个并不“扎眼”的人——这话带有着谦虚的成分，毕竟成功或者演技出众与否其实并没有与是否扎眼有必然关系，而如果结合她的作品来看，恰是常常因为她的不扎眼，而通过她的平实的演技，折射出一股让人印象深刻甚至打动人心的力量。

吴卫东导演的《双人床条约》，便是一部由耿乐与刘威葳主演的现代都市情感片。

现代都市生活充满着各种各样的诱惑，特别是对于一对处于婚姻“七年之痒”的夫妻来说，而刘威葳便是扮演影片中的妻子，兼母亲、女儿，婚姻生变是在各种缘由的合力下，但毕竟一日夫妻百日恩——刘威葳通过自己的眼神、动作来表现出身为女性的情感复杂、细微、微妙之处——也许开始时的离婚更可能是因为一时的生气，随后心里的些许后悔但始终心里有些自尊心在，特别是在她面对前夫及前夫的现女友那一场戏时，表面上她很平静很镇定的祝福他们，但她的眼神、语气里始终有点不安感，而在前夫离开后便是借酒消愁，而暂时的和好后她醒来的眼神里又是满满的幸福感，还有她手指头的细微动作，这也是很多恋人之间的亲密的传达，让人共鸣，借用一个去年很流行的词，便是“接地气”。

而在《双人床条约》之前，刘威葳担任女主角并担起大梁的电影，已经是三四年前的《左右》（《我们约会吧》虽然也是由刘威葳主演，但是戏份不是很多，且影片不是以表现人物为主的作品），她同样是扮演一位面对着种种家庭问题的妻子，因为她的坚持、她的努力而推动着剧情、叙事的不断发展，还有促使了身边的人（如她的丈夫、她的前夫、前夫的现任妻子等）的转变，也表现出她的不俗演技，这也为影片在当年的柏林电影节中获得银熊奖作出了不小的贡献。

而电视剧里更是常见她的身影，即使是在《我的团长我的团》之后，她也在《风声传奇》、《雪花那个飘》、《老爸的筒子楼》等作品里展示其演技，虽然这些作品里的角色形象、个性并不一。

如《风声传奇》，早有李冰冰版的李宁玉珠玉在前，但刘威葳还是通过自己的努力来诠释出一个更复杂、更立体、更人性化的李宁玉，而被不少人大赞刘威葳为李宁玉这个角色赋予了崭新的生命力。

电影与电视，虽然是两种有所不同的影像艺术，但刘威葳都凭着自己的努力，展示出其不俗的演技与魅力。

最近片子，自从看了失恋三十三天，还没让我心动的片子（金陵十三钗还没看，龙门飞甲），主要是看一些小的片子，都很一般了。

而这部片子，可以说是离婚的33天，很是小清新，也是让你会联想到自己生活的一部片子。

就是一部让每位观众都能从中找到那个“隐藏在深处的自己”的电影。

影片中因一份为爱而定的条约引发的温情爆笑的故事，虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居，最后才发现最好的其实一直在身边。

用一种幽默的手法，来说明一直在你身边那个人才是最珍惜的。

而最近什么战争片，历史剧，动作片统统上阵，也不免打压了 什么《亲密敌人》这一类现代清新剧。

在影片的拍摄上也跳脱了往常的平铺直叙，而采用了跳跃性思维和虚拟结局的方式，让观众真正体会到那种刻骨铭心的感觉。

拍摄手法纯熟，故事叙述情感渲染细腻，将现实与虚幻荒诞进行相当融洽地结合。

　　而现在充满无厘头的电影元素，耿乐在片中扮演的中年男人一头灰色长发的造型，很容易让观众联想到想到周星驰，在通俗接地气的同时有股子艺术气质的劲儿拎着。

影片的节奏快速，情绪变化起伏加大，甚至有一惊一乍，由喜突转悲，由悲突转喜的转折变化，或者让角色突然间离到局外来直视镜头与观众交流，情趣化的段落和对话，个人想象与真实生活的交叉，破掉了观众以往欣赏电影的习惯，犹如置身于剧场之中的感觉，充分调动起观众的参与感，甚至让他们觉得游戏感。

看名字够扯淡，剧情都能想出来一大半。

打算拿来八卦一下，或者就着小说当伴音。

看了几分钟演员还成，台词也有点意思，或许是网上流行的只是我out而不知？

"结婚需要理由，离婚需要借口""结婚把天涯变成咫尺，离婚把咫尺变成天涯""生活就是这样，在平淡中可以找到激情；在烦恼里可以找到快乐；往往从很多琐碎事里。

"后面的剧情有点太拉拉扯扯，不看了。

其实拍得很不错，男主很有味道，也拍出了婚姻生活中的尖锐和温馨。

生活就像调味剂，来点酸苦的，才吃得出甜味。

从演技上看，一家子人的演技都很不错，家庭氛围也很好～这电影真是宣传太少了吧，不看的话，完全不知道这是新上映的呢～

电影学者 中国电影评论学会会长章柏青看了爱情片《双人床条约》我说：是个电影！

意思是不少电影不是电影，包括一些热放之作，顶多算精剪电视片。

罗里罗嗦地把故事讲完就是胜利。

《双人》中终于看到了镜头、画面、剪辑的魅力，现实虚幻荒诞相当融洽地结合！

导演吴卫东值得关注！

愿《双人》在迎春电影大潮中不被忽略，尽管它也会有某点不足。