小姨多鹤

首先闫学晶老师的演技真的很好 但是我已经路转黑了，我真不明白她为什么要接这个烂剧，原著被改成什么垃圾了？？

8.2的评分？

买的水军吧？

有意思啊 三观呢？

为什么我只看出来了 女人只是用来生孩子的 又不是多鹤让小环生不了孩子的 凭什麽？

而且多鹤还没有离开？

另外 这男主是什么垃圾？

日本人比中国人更勤快？

迷惑行为垃圾电视剧。

看得我想给编剧寄蝙蝠！

垃圾！

毁三观的烂剧！

放假在家里看看电视已经成为休息的一种方式，去年国庆看了一部花好月圆，今年春节看了一部小姨多鹤。

眼泪哗哗地流。

中心思想咱不说了，都是战争带来的伤痛。

但是我觉得这部片子有一点没表现好，那就是中国女人的伟大。

片子里面演得朱小环泼辣又不讲理，其实我感觉这片子应该不是这意思，那年代能存活下来，当家的女人得有多大的智慧和隐忍？

但是闫学晶和孙俪的对戏反而把观众的眼泪都赚到孙俪身上了。

其实闫学晶演得不错，那功底在那呢，是编剧把中国女人写坏了。

不要来跟我说电视剧和原著是两回事，不要来跟我说没有可比性。

改编可以，但是艺术层次不能降太多吧，这部电视剧改的是令人彻头彻尾的恶心。

先说二孩妈和多鹤的母女情深，太假了吧，母女情深你就让你女儿当生孩子的机器啊，这叫母女情深啊，真是当了婊子立牌坊，原著很直接，买多鹤就是为了生孩子的，没有什么狗屁母女情，合情合理。

再说朱小环，本来回了娘家，听到二孩妈跑来跟她说二孩没有小环在，不愿意和多鹤上床，一定要小环回来才跟多鹤上床。

小环听到，居然开心的跳起来，马上跟二孩妈回去了，太贱了吧，你男人非要你在才能有心思上别的女人，你知道了还得乐得蹦起来，这是什么样思维逻辑的人才能干出来的举动啊。

朱小环，原著中多么出彩的一个人物，改编之后成了一个小市民醋坛子，据导演说是为了突出矛盾使剧本更好看，而孙俪看了剧本也是觉得非常赞一定要接演，我只能说，孙俪的文学素养也就低到一个不行了。

再说孙俪的表演，太假了吧，举手投足说话神态哪一点，哪一丁点儿能像个日本人，中文说的那叫一个好啊，别说中国人演小日本只能这样了，最起码艺伎回忆录里面章子怡演的日本人还是看着不别扭的，我只能怀疑孙俪的敬业态度和演技了。

再有，说到底，这部电视剧和原著这本书其实都表现了对日本民族的一种赞扬，日本女人勤劳善良隐忍宽容把家里收拾的干净整洁无比，而原著中，中国人就一股子不管不顾的狠劲，借腹生子，想把多鹤扔掉，但朱小环身上至少是有光彩的，她蛮狠却善良，鲁莽却智慧，是一个家的顶梁柱。

可是到了电视剧里面，中国人的形象就彻底没有了，二孩妈是假惺惺的母女情，二孩爸就一个彻底恶毒的老头，朱小环好吃懒做的醋坛子，所有人都在衬托多鹤的好，所有的中国人都在衬托一个日本女人的好，我真的无法理解这样的电视剧的立意了。

我觉得导演非常烂，他完全不能理解原著的精髓，拍出这样一个立意扭曲的电视剧，而且据说他当时不顾投资方的资金限制非要孙俪来演多鹤，我丝毫看不出来孙俪多么适合演多鹤这样一个娇柔身体里隐藏着巨大能量的日本女人，孙俪演什么都是一副木桩子的形象，包括说话都非常硬，我只能说导演选她，就冲名气，就为了收视率，就为了哗众取宠。

熬了两个通宵终于和妈妈一起看完了《小姨多鹤》，每一集都处在流泪和准备流泪的两种状态之中，为了剧中的母爱、坚韧和苦痛而从第一集哽咽到最后一集，着实不易。

通篇看完后有种沉甸甸的感觉。

说实话，我看过的中国大陆制作的电视剧很少，平时都打着学英语的幌子狂迷美剧，但是接连两部电视剧《潜伏》、《小姨多鹤》都深深地吸引住了我，让我有始有终的认真品味了每个细节，每句台词。

恰逢前几日《阿凡达》热映，在新浪围脖上看到一句评论：“技术上中国电影落后五十年，人性上中国电影落后五千年。

”当时看到这句评论有点断章取义了，颇有微词，但是当时又一时想不出印象中哪部中国电影格外闪耀人性的光辉，不知这句话是否也适用于中国电视剧，如果是的话，我好想说，《小姨多鹤》这部电视剧，真的让我体味到了人性，深刻而普遍的人性。

看到豆瓣上好多人都呼吁一定要看《小姨多鹤》的原著，电视剧翻拍的有多篡改，其实有些庆幸先看的是电视剧，这样在看的时候才会完全的纯粹的投入剧情和表演之中，而不是分神鄙视编剧。

所以，下面的评论完全是基于电视剧本身的，对于严歌苓的原著，我心存敬仰，真的是很厉害的女作家，将女人的美和悲刻画的那样淋漓尽致，无论是一个人的还是俩个人的，“史诗”一词真的不为过。

两个女人、一个男人、一对老夫妻，五个人就像被命运捉弄一样深深的卷入一潭苦水，越挣扎就陷的越深。

每个人都有他可怜至极的地方，但是谁又比谁苦？

谁又应该让着谁？

在那个特殊的年代恐怕没有定论。

“到底你是孩子的妈还是我是孩子的妈？！

”——朱小环每次听到她对着多鹤吼出这句话我的心都很疼，明明孩子是竹内多鹤十月怀胎生下的，吃尽了苦头，为什么在朱小环的嘴里就可以这么轻易的、大义凛然的蹦出这样一句质问的话？

有时真的分不清这话是质问多鹤的还是质问她自己的，惟有一种原因可以解释，小环是极其单纯的女人，在孩子的事情上她是真的将自己烙印上妈妈的标签，所以才可以这样毫不犹豫的质问。

小环可怜，在“无后大过天”的家庭里她偏偏不能生育，这样不可解决的矛盾为整剧铺下了悲怆的基调；小环是因为日本兵的骚扰而跳崖不能生育的，偏偏丈夫二孩儿要和一个日本女人生孩子；孩子生下来了虽然管她叫妈，可是亲妈和亲爹在同一个屋檐下生活二十几年，每天担惊受怕的日子可以想象得到。

她在夹缝中生存，公婆逼她，道义逼她，使得她自己只能满心苦痛的蹒跚前进。

她绝不是完人，只是一个善良、刀子嘴豆腐心、除了丈夫的事其他都好说、心胸没办法宽广的普通女人。

每一个女人身上都有朱小环的影子。

“可以的。

”——竹内多鹤这是多鹤说的最多的一句话。

那场款日持久的战争不光残害了许许多多的中国老百姓，还破坏了很多日本普通家庭的幸福。

多鹤和婆婆间的母女情感是最为感动我的，我就受不了和妈妈有关的情感，绝对的敏感，都不太敢去看那部《妈妈再爱我一次》。

始终认为母爱是最伟大的，最让人动容的。

多鹤这个角色实在是太隐忍了，一个人的一生怎么会充满这么多苦痛，东北话说就是“憋屈”，太憋屈了。

日本女孩被卷入这场战争，在16岁时就受尽了机关枪和炮弹的惊吓；被土匪装进麻袋一毛钱一斤的卖；遇到了她时常挂在嘴边的好心中国人家，还得与他们家的“傻儿子”生孩子；明明是付出自己的贞操，却要主动示好，洗澡水洗脚水一应打好，得来的还是二孩儿粗暴的拒绝；生下了孩子不能做妈妈，只能做小姨，每天受小环冷言冷语冷眼；砸石头、喂三个孩子、拉煤车，那些男人做起来都吃力的活偏偏要一个弱小的女人做；被坏人彭瑞祥时刻惦记着，遭尽各种冤枉受罪；本以为找到了自己的幸福，却偏偏丧失在二孩儿手里；女儿疯了，二儿子跟着坏人正邪不分，三儿子下乡知青……生活的乱麻缠的越来越紧，让人透不过气。

多鹤想到过放弃，但是小环一句“咱死不起”打断了她最后一条逃避的路，连死都不可以的人生，多么悲哀啊！

这部剧充分描写了这个叫做多鹤的女人性格上的隐忍和坚毅，哭，她会找个没人的地方，笑，她会让所有人看到。

不管身边的情况有多糟糕，即使新婚第一天死了丈夫，她还是会坚持着去扬沙灰，这真的让常人难以想象。

她偏执的追求家里干净、整洁，绝对是个极其能干的女人。

孙俪的演技在这部片子里有极棒的显现，前半部她基本没有台词，可是好喜欢她水汪汪的大眼睛，笑起来温柔甜美，含起泪来让人心痛不已，她经常简短的说“可以的”、“嗨”，很好听。

前几天看李静对孙俪的专访，讲到怎样入戏时，她说自己会提前听音乐，用相似节奏的音乐将自己带入戏中。

怪不得演绎的如此逼真、动情，堪称她的一部佳作。

沉默——二孩儿张俭这个角色是变化着的，但是他始终是个好人。

最开始他给我很傻的感觉，看待事情单一又固执，但是绝对的忠诚也绝对的孝顺，脱离开父母后的二孩开始起了变化，在经济独立后慢慢的开始注意起多鹤，懂得了如何去疼爱一个人，成熟了许多，到最后被彭瑞祥迫害而入狱改造，他骨子里那种固执逐渐转变为了男人的坚强和骨气，这是看着很过瘾的一点。

看着剧中一男两女长达二十几年的纠缠，发现这其中很有现代感。

男人都是会变的，女人也一样。

年轻时小环可以用一哭二闹三上吊来获得二孩的疼爱，可是到了年老她还想使用这招就有点过时了，张俭没那么在乎了，也没那么当真了。

所以说女人上了年纪就要知道何时改变自己，以适应不断变化的丈夫。

聪明的女人绝对知道随时转变观念，套用胡爷爷的话说就是与时俱进。

张俭其实是这部剧里面很可怜的一个人，左右为难了一辈子。

都说养儿能防老——张家老两口辛辛苦苦了一辈子，用尽了最后的气力让儿子能够传宗接代，最后老两口得到了什么呢？

中国的父母真的是太辛苦了，不但是儿子女儿幼年要管，管到成人了还要管，就业、婚姻双管齐下，就连儿子能不能再生儿子也要管！

可悲啊……可怜天下父母心！

总的说来，这部剧没有华丽的服装设计，从头到尾都是那么几套破棉袄、花头巾；没有宏伟的故事铺陈，单单一个东北农村家庭里的爱恨情仇；没有绚丽的布景、标准的普通话……可是就是这么几个演员一台戏，就让人又哭又笑的，是部难得的好片。

这年头，把人逗笑不容易，像浙江中国蓝跨年晚会，想尽方法搞笑、逗乐，结果很不错，而想把人感动哭也没那么简单，不是演员掉眼泪观众就跟着哭的。

周末闲些无聊，翻看电视频道，无意发现《小姨多鹤》；一向不喜欢苦情电视剧的我，竟然也被深深吸引；《小姨多鹤》是由严歌苓小说改编，很欣赏这位有才气的女作家；曾看过她的一部小说《无出路的咖啡馆》，另一个由赵薇主演的电视剧《一个女人的史诗》也是出自她手；这是个有故事的女人，很喜欢她的作品；竹内多鹤，一个可悲、可敬、可爱的日本女人；在多大的困难面前都会说：“我可以的”；一个瘦小的女人，在最困难的时候撑起一个家；一个这样坚强、忍忍的女人，从她身上看不到苦难，只有坚强；另外一个女人，朱小环，很典型的东北女人一生在捍卫爱人、家庭；她也很善良，只能说有些事情女人真的无法大度；总之女人一生不易，女人又为何为难女人呢？

很喜欢孙俪，都说眼睛是心灵的窗口，从她的眼睛里看到的是清澈，我喜欢这样的演员；

先声明没看过原著，现在电视剧看到13集。

对原著里面朱小环形象不了解也不做评价，但是电视剧到目前为止，朱小环形象真的很差，在她的立场看似乎是可以理解，然而丝毫不影响她带给观众的观感。

孩子问题上和多鹤是划清界限，考虑到这孩子生身母亲了吗？

人人都说朱小环是“刀子嘴豆腐心”，刀子嘴快的给豆腐都扎烂了，这话还对吗？

心疼多鹤是真的，又给人生孩子，又当保姆，想想都痛心，朱小环和她老公是怎么做到这么自然的？

一边一遍遍的强调：孩子是我生的。

另一边呢？

每晚是谁照顾孩子？

从情感更是理解不了，被看作机器人一样的付出，也许只能解释为无私的母爱了吧，再一次心疼多鹤。

这应该就是大的时代背景下小人物的悲哀。

到了第13集更离谱，朱小环在家休养，叫多鹤去挖煤，到点赶回来喂孩子奶，看得想骂人，再看多鹤呢？

是真的惨，在这家庭里什么地位？

生了孩子，当保姆，孩子每天管别的女人叫妈，孩子从不知情，这一家人，绝了。

说朱小环很可怜的文章也看了不少，还是不理解她有什么不满的？

孩子都是她的，老公也没变心，她男人有了孩子后就不再碰多鹤了，有什么不满的？

再惨有多鹤惨？

名不正言不顺，在这种人家里熬到老，要结婚结不了，生了三个孩子都被人夺去，朱小环整日“刀子嘴豆腐心”，扎的是谁的心？

谁能为多鹤考虑，请深刻理解朱小环的朋友解答一下，感谢。

（孙俪好美）

在封建社会里，就没几个人头脑是拎得清的，个个都是面对问题努力推卸责任的主儿，强势糊涂的爹，看似忠厚老实俯首帖耳，实则窝囊透顶的儿子，配个两面三刀时不时还玩一玩作大死的老婆，外加一个努力想有点自我主见的老母亲，也在面对种种抉择上，被迫依附在男性为主的意识形态，这部剧很好地体现了这个社会底层人民的家庭生活的现状，虽然新中国已经七十余年了，可剧里张俭爹的语言并不让人感到陌生，对女性的轻视、蔑视处处都有，称老婆为烧火的，称孙女为赔钱的货，无不体现了中国千百年来重男轻女的糟粕思想，剧里老母亲病重，老父亲的背扶，与其说是多年共同生活的日久生情，倒不如说是他深谙权衡利弊后，何为唇亡齿寒，一切行动的初衷，并不是说有多爱对方，而是担心失去了对方，将使自己孤苦伶仃，独自面对这个凄苦现实。

可以说中国千百年来，很多家庭里，家庭每个成员都缺乏对对方足够的尊重，靠的都是官大一级压死人，剧里老父亲的口头禅“咋了，我的话不好使啊？！

”展现的思想都是我是你爹，你就得听我的，看似窝囊的儿子也不是真的臣服于老父亲，而是迫于无奈作出的妥协，唯独可怜了多鹤，不过是游戏里专门给队友提供血量的奶王，从一开始的认识就充满了算计利用，反而被歌颂成了伟大，恕难认从……

听到《小姨多鹤》这剧名已经忘记是什么时候的事儿了，当时只知道这剧是阎学晶演的，前几天无意中看到了《非常静距离》的一期萨日娜和杜源的节目，才知道原来这部已经在记忆力留了很久的剧聚集了那么多让人期待的演员。

虽说已经是老戏骨了，但我相信在逆天的经典《闯关东》之前，没多少人注意到萨日娜，但她在《闯关东》里的表演实在是太出色，以至于到现在我想起那部剧满脑子都是文他娘慈祥的目和历经了人生和生活而积淀下来的淡定。

我承认真正下定决心看这部剧的最大驱动力是孙俪，说真的我从《幸福像花儿一样》开始就喜欢气质与众不同的孙俪，我妈更是喜欢的不得了。

看完了《甄嬛传》以后，我相信更没有人怀疑她虽不是科班出身但更出众的演技了。

真心开始喜欢上一个演员以后，你就会无条件地期待他在任何一部作品里的表现，你就会固执地相信无论是什么片什么剧，只要有他在就多了五分成功的可能。

前半段杜源、萨日娜、阎学晶、姜武的演技太出众了，这四个人真的是演进去了，完全是在飚戏好么？

国产电视剧也能有让人痛快淋漓的戏骨飚戏，真是享受。

相比之下，本来在前半段就算不上主要人物，饰演多鹤的孙俪自然也没有太大空间发挥。

日语稍显生硬，尤其是到了后来基本上都可以说中文了，但还是保持着说“hai”的习惯，这点不知道是编剧的安排还是考虑欠周详，总之是让人觉得有点别扭。

短时间内学说日语自然不是什么易事，况且我相信向来认真并且台词出众的“一条过女王”孙俪自然是下了功夫应付前半段的日语台词的。

除去语言不谈，看到后来我竟然越来越觉得孙俪像日本人，她的小碎步，握在身前的双手，眼神、姿势都让我觉得在努力模仿日本女人行动、表情这方面，孙俪真的做的不赖。

我相信不喜欢孙俪的看了这部剧对她的看法会改观，喜欢孙俪的看了这部剧就更会坚定地继续喜欢下去。

我要说我是真的被阎学晶惊艳到了，我没有想到一个二人转演员出身的没有系统的表演训练背景的她竟然可以成为这部几位主演的演技都大放异彩的剧里最出彩的一位。

阎学晶将朱小环这个角色刻画地实在是让人又爱又恨，从二十多岁演到五十多岁，从最初的蛮横、泼辣、自私到后来的坚强，一直不变的是这个东北女人的豪爽和热烈。

阎学晶这个地道的东北女人身上透露出的爽劲儿实在是招人爱。

《超级访问》里阎学晶自己也提到，有很多场她和姜武吵架打架的戏，导演都是只制定好大体方向，剩下的让两人自己去即兴发挥，更是有一次两个人演着演着就真的打了起来，脸红脖子粗的，以至于导演在外边喊了几次停了，两个人还沉浸在戏里追着打个不停。

看过这部剧的应该都不会否认剧里几位主演每次大吵甚至大打都实在过瘾，过瘾来源于真实，比如张钢知错后到瘫痪的母亲朱小环床前认错的一出戏，朝自己脸上那一巴掌一巴掌扇得太实在了，阎学晶接受访问的时候说她当时心疼那孩子心疼得不得了，每一巴掌都是真真儿地抽在脸上，一点儿没含糊。

我没读过原著，但看了几篇读过原著的人写的影评，几乎是无一例外地觉得改编以后不仅是逃不过书籍改编影视以后必定的精髓缺失，更是连剧情都无法说通。

但是既然决定去看一部书籍改编的影视作品，就必定要首先做好失望的准备，影视画面呈现故事的本质决定了它无法向书籍一样通过细致地描写完完整整地给你呈现一个故事。

它有的只是画面，太多书中花了几页去表现的内容换成画面呈现之后往往只是一个固定的摆设而已，所以不要幻想影视也能给你书一样巨大的想象空间。

并且影视作品会有比书籍更具体更真实的戏剧冲突，改编是不可避免的，无论怎样改编也只是为了顺应情节的展开，为了故事顺理成章， 有时的妥协是无可避免的。

既然决定了看书籍改编的影视作品，就不要忽略两种载体本身的特质而草率地将影视与原著妄加比较。

简单地以简单的对电视剧的期待来看这部简简单单的电视剧，就是这么简单。

这绝对是部好国产剧没错，但毕竟问题也是很明显的。

前半段明明是酣畅淋漓，后半段却活活被改成了苦情戏，虽说是真的赚到了眼泪，可感动完以后再回想前半段的干脆，心里难免会有点被骗的失落。

其次，不明白为什么在画面切换时，要用一般是表现人物回忆某事的时候才用的技法——屏幕“刷”的白一下的切换方式，好几次都让我有“事情不妙”的错觉，可事实上却只是简单地切换场景。

还有，是化妆师特意强调我们孙俪是大美女还是怎么着，从二十岁到四十多岁，除了改改发型，脸上一点变化都没有，太说不过去了吧。

我本来还特期待孙俪的四十岁扮相，结果发现四十岁只是比二十岁剪短了头发。

最后，拍到34集实在有点拖沓，最后的十集里故事推进得实在是慢得让我捉鸡。

无论怎样，这是一部佳作。

我用了三天多时间看完，其间一直想起我自己的小姨。

小时候一直是被小姨带大的，现在的记忆里还是她真诚、温暖的脸庞。

小时候，小姨总是给我做我喜欢吃的拉条子和凉皮，两个月以后回家，我想我会好好给她做一顿饭，此刻我真的很想念她。

我想，电视剧虽不如电影来的浓缩和成熟，它也不是为了给你带来一个多么深奥的人生哲理，有的时候它只是为了唤起你对一位亲人的思念，就是这么简单。

暑假无聊追完了这部剧，真的被吸引到了，完全是老戏骨在飙戏啊！

除去演员的好演技，故事的发展也很吸引人，或许是没看过这类剧情，所以特别感兴趣吧！

多鹤真的是一个善良又命苦的女人，经历的苦难太多，父母家人去世，认的妈妈去世，为了报恩给有妇之夫生孩子，没有名分，为了孩子忍气吞声，还在坐月子的时候干体力活，最后为了不让姐姐误会，跟小石结婚，结果因为晚一步而错过了三年，后来再想结婚，小石又发生意外去世了，女儿疯了，大儿子背叛，小儿子离家闯荡，姐姐中风瘫痪，姐夫进监狱，这可能真的是所有的坏事都一起发生了，作为观众我都为多鹤感到同情，换我我就不能撑下来，多鹤为了跟自己没有血缘关系的姐姐姐夫一家付出了太多太多。

真的还是值得看的一部剧，演员都演得特别好，很入戏。

恩情，亲情，爱情，官僚，政治，社会发展，都展现得淋漓尽致，良心剧！

孙俪，姜武，阎学晶，萨日娜，杜源演的都太好了以至于我这两天都沉浸到戏里了又笑又气又哭又替他们憋屈小石去向张俭家求婚多鹤她愿意吗？

她愿意我想那一刻张俭肯定在后悔为什么没有对多鹤好点儿有些人总是在即将错过的时候才会发现这个人本应该好好珍惜的