马粥街残酷史

《马粥街残酷史》是由韩国导演柳河执导，权相佑，韩佳人，李廷镇主演一部学院派动作爱情影片，该片描述了转入正文高中的模范学生铉洙、大哥佑植及漂亮的女生银洙之间的三角恋情和友情。

该片获得2004第25届韩国电影青龙奖最佳艺术指导奖/最佳美术设计奖、2004第40届韩国百想艺术大赏最佳电影剧本奖。

佑值对铉洙说：“看你的样子，应该不会被那样的人欺负。

”“因为我不想打架。

”铉洙回答。

我想走进铉洙，走进一个腼腆又有黑暗意识的男生。

铉洙小时候喜欢李小龙，他必定向往以正义之名战胜丑恶的人。

当他走进这个混乱的高中，命运给他的考验正开始着。

不可否认，当遇到挑衅时，从他紧蹙的眉毛以及隐忍的神情可以看出他宁愿忍受他不可估计的屈辱，也不愿意站出来说不。

他用他所谓的隐忍，换来了一次又一次的欺辱和敲诈。

他并没有感觉到不妥，他认为这是保全他自己的完全之策，只要把自己装扮成透明人，这短暂的高中就会过去。

就像所有的真理告诉你，逃避永远解决不了问题。

一场篮球比赛结束了让他找到另一种存在的方式，他找到了靠山，他的兄弟佑值，从这以后，找他麻烦的人也变少了，他舒了一口气，他认为是他的隐忍让他度过了那些不堪回首的日子。

跟着佑值，他体会到不一样的生活，他去酒吧扭动着奇怪的身躯，他接触到风情万种的老板娘，最重要的是他和佑值解救了一个他们两共同爱慕的银洙。

铉洙的爱和他为人一样，沉重又腼腆。

这种爱是细腻又缠绵，这种爱是无力的号角，纵然号角在黎明破晓时缺一不可，但是声贝却属于不能接受范畴。

但佑值的爱，像一团火，这团火让银洙哭泣，让银洙迷茫。

这种爱，明知是飞蛾扑火，明知不能接触，明知不能有未来，可是啊，佑值你用尽所有的力量，说尽甜言蜜语啊，手打墙头，说出甘为银洙去死。

她从不愿意不敢接受，到奋不顾身。

银洙知道，比起铉洙，佑值更像她的另一个自己，如果说那一个叫嚣着反叛，那个乖乖女的方面像散开的火药，那么佑值就是一个火花，一个引火索，在1978年，所有的一切叛逆都爆发了。

而铉洙的爆发要晚一些，因为银洙，两兄弟闹矛盾，佑值因为被套路，单挑失败，与银洙离家出走。

铉洙不知道成为怎样的一种人，因为他的人生哲学告诉他，忍字当头，一切都没有什么大不了的。

可是就是因为忍字，消磨了他所有的斗志，他甚至不知道自己该成为怎样的一种人。

忍，有时候是一种自以为是保护自己的方式。

他翻开李小龙的书，他看着一招一式，他重新记起来那个李小龙梦，在他看来，李小龙不仅仅是李小龙，那是一种在绝境里蠢蠢萌发的征服和求胜的力量。

他的眼神开始变了，他变得不再闪躲，他知道，这一切，选择逃避和妥协永远换不来平静。

这一天，还是那个阳台，阳光明媚，飞跃、双节棍、头破血流、吼叫、以一敌十，从围观的同学眼神中可以看出，这个默不作声的男孩成了他们新的领袖，这个领袖多了一点传奇色彩，这种膜拜的情绪和当年看李小龙的电影竟然有一点惊奇相似。

不是所有的隐忍都值得赞美，善良如果没有刀子就成了软弱。

马丁尼莫拉在忏悔诗中说，在德国，起初他们追杀共产主义者，我没有说话——因为我不是共产主义者，接着他们追杀犹太人。

我没有说话——因为我不是犹太人，后来他们追杀工会成员我没有说话——因为我不是工会成员，此后他们追杀天主教徒我没有说话——因为我是新教徒。

最后他们向我奔来，却再也没有人站出来为我说话。

有时候我不得不想，人的一生归宿也许就是我们常说的反抗，因为只有反抗，才有足够的勇气拥抱一个完美的自己；因为只有反抗，才有足够的力量拥抱幸福和爱。

序

自从看了《热血高校》之后，一直对“校园暴力”这类电影情有独钟。

但并非所有的校园武斗题材都遵循“热血”与这一主题，若是回望现实，对更多人而言，这类青春多半是暗黑、压抑、恐惧和凄惨的，有时甚至叫人不忍目睹。

它就像是一个阴影、一个囚牢，企图控制你的记忆，禁锢你的人生，有的人能够一笑而过，但有的人却要用尽一生，才能够淡忘、摆脱。

我喜欢这类电影，是因为想借助艺术的方式回味曾经，去正视我那时拼命想要避开的东西。

我这一生乏善可陈，记忆中的青春没有多姿多彩，倒是有很多的遗憾，细碎地散落在小学、中学、大学的各个时段。

有时候看着这类电影，真能够引起那么一点儿共鸣。

昨晚看完了朋友推荐的电影《马粥街残酷史》，不是特别优秀，也说不上有多喜欢，但仍有感想，亟待抒发。

女孩追求浪漫爱情，内心炽热如火，但在这场恋爱上，她从始至终都只是一个局外人江恩珠完美具备少年们梦中情人应有的样子：外貌清纯美丽，性格热情开朗，举止优雅文静，学习成绩很好，浑身散发着一股书香味的文艺气质。

我很喜欢影片中的那句台词："那个雨夜，一个女孩跑来躲在我的伞下，我的心至今仍留在那个夜晚，那个时候我感觉我们心灵相通。

可她却爱上了别人，一个让她流泪的男孩。

心痛的是，我不能为她做什么。

她总让觉得整个世界已经终结，我宁愿把她就这样忘记，好像公车上那把伞一样。

”这是金贤洙给恩珠留下的信，信中的那个男生便是他的好友金佑值。

这是苦痛的决然，不知是如何的心碎，才写出了这段忧郁绝望的文字。

一开始，江恩珠倾慕的，是性格内敛的金贤洙，至于金佑值，按照金贤洙自己的说法：他品行不端。

比起不羁放纵、大胆非为的学渣金佑值，成绩优异、平静帅气的金贤洙，显然更要有吸引力。

可是，金佑值具备金贤洙所没有的东西：胆大主动。

那夜，一个男孩子淋着一夜的雨，站在女孩屋前，坚定地倾诉自己的爱意，手中的鲜血正止不住地往地上滴落。

女孩子被吓坏了，急忙将男孩邀请进了家。

对有的人来说，这是残忍，但对恩珠来说，这便是浪漫，因为有一个男孩，居然能够为了她做到这一步。

有的女孩天性里隐藏着对刺激的渴望，对于向来乖巧文静的恩珠来说，这种惊喜无法抵抗，因为回味过往，恩珠的人生一直平淡似水，若是有人为她献出炽热如火的心，她会惊慌失措、欣喜若狂，但这种刺激，如同吗啡，容易让人上瘾。

男孩借机对女孩倾诉爱意，此刻若要拒绝，实在于心不忍，从另一方面来说，她很感激和享受佑值为她所做的这一切。

于是情感被纯粹的感动主导，就在她的脑海中，产生了这么一个错觉：也许我能够改变金佑值，让他成为第二个金贤洙，这样便能够不留遗憾。

比起胆大奔放的佑值，金贤洙要显得木讷无趣太多，因为他循规蹈矩，无法像佑值那样通过制造小意外带来惊喜。

若情感需求得到一定满足，候选对象颜值上的差距，也并非不可填平。

至于那个对她一往情深的金贤洙，她只能深表遗憾，因为她不能同时爱两个人。

这让我想起来高校中的各种盛大表白现场，很多时候被表白者其实也没那么喜欢表白者，但盛情难却，在场的每个人都期望见证一段佳缘，众口一词地呼喊：在一起。

在此情此景之下，被表白者不想让大家失望，害怕自己会被戴上冷漠、保守、残酷的标签，很容易失去拒绝的勇气。

只要当事人意志不够坚定，即便是不喜欢的人，也会为了满足大家的期望，而假装高兴地说：我愿意。

当木已成舟，她们有时甚至还会强迫自己显得很感动，接受麻痹，欺骗自我，认定这是两情相悦的结果。

于是，一段并不合适的恋爱，就这么荒唐地诞生了。

真正的爱情，从来都不需要这么花里胡哨地演出，它更应该是真实、自然的，两人约会、牵手、接吻，一切都水到渠成，而不是揠苗助长。

江恩珠的情况也大抵类似，她被假象迷惑，天真地以为一个男孩既然能够为她付出这么多，也一定能够为她而改变。

但是，金佑值并没有那么在乎她，求爱也只是心血来潮，若是太快满足，很容易心生厌倦。

在恩珠所不知道的背后，佑值多次议论过她是婊子、骚货，这一点真正爱她的金贤洙最为清楚。

其实，佑值根本没那么喜欢恩珠。

金佑值看似有担当，可一旦经受考验，所谓的兄弟情能在顷刻间支离破碎也许看过这部电影的读者会觉得金佑值有担当、重感情，但从影片的镜头细节来看，金佑值并没有那么正派。

金佑值确实很有担当，班上同学遭受别班欺负时，会第一个站出来。

但在细想之下，会发现金佑值这样做，只是在捍卫自己的权威罢了——他自尊心很强，无法容忍身边的人走在自己前面。

金佑值初次追求恩珠的时候，是以失败告终。

在餐桌上，佑值失望地对金贤洙吐槽对方不解风情，还对恩珠进行了人格攻击，直言对方是婊子、很做作。

无论怎么看，都是一副对恩珠不再有任何兴趣的样子。

但佑值觉察到了金贤洙表情上的窃喜，发现原来他们才是两情相悦。

于是佑值嘴上鼓励，背地里却是展开了雷霆行动。

前文我也提到过，金佑值并不是真的喜欢恩珠，因此他的行为可以这样解读：佑值本就是抱着泡妞的目的去追恩珠，没想到对方态度冷淡，他本想放弃，但看到金贤洙对恩珠一往情深，再联想到恩珠对金贤洙的热情，顿时明白了自己失败的原因。

但他并不愿放手，因为金贤洙一直蒙受他的照顾，此时却在争夺恩珠这事上，走在了他的前面，这让他很没面子，甚至萌生嫉妒。

于是便对恩珠展开了更为猛烈的攻势，成功夺走了恩珠芳心，还以一个胜利者的姿态，在金贤洙面前大肆炫耀，声称自己如今有了女友管教，得好好学习、痛改前非才行，甚至厚颜无耻地邀请金贤洙去当他们的电灯泡。

虽然悲痛万分，但金贤洙还是接受现实，不再抱有念想；有趣的是，佑值此时也不再装模作样，态度180度大转变，责怪恩珠管得太多，语气满是嫌弃，甚至提出了分手——他们那时的甜蜜也许本就是演给金贤洙看的。

这一点，早在他们聚在一起吃饭时就可以看出：当恩珠对待自己和金贤洙态度截然不同时，佑值的脸色十分阴翳，与之前接受汉堡吹捧时的表情形成强烈反差。

此时受到冷落，他十分不快。

被甩的恩珠十分伤心，此后相当长的一段时间里，金贤洙都陪同在恩珠的身边，暖心安慰她。

但他并未觉得自己能够重拾旧爱，虽然很希望和恩珠交往，却仍理智地写下了那份决然的信。

佑值不知道这一切，在深深辜负了恩珠的感情后，目睹到被自己拆散的两人，似乎又重新走到了一起，很是不满。

这不是心碎与嫉妒，更像是自己的东西被人抢走了一般的愤怒，因此在金贤洙替恩珠偿还佑值送出的礼物后，他当着金贤洙的面，再次对恩珠进行人格侮辱。

佑值与恩珠与其说是爱情的长跑，倒不如说是和金贤洙竞争博弈的结果——从始至终，这场恋爱就和恩珠没什么关系，身为情侣的一方，却一直都是可怜的局外人。

看到这里，你还觉得佑值是重感情的人吗？

不过佑值本人从未自知，总以为自己很够哥们，认定在金贤洙转学的这段期间，一直都深受自己的保护。

从结果上来说，佑值这样想也没错，不过他的保护有时候并也并没有那么重要，因为他自己也会欺负同学。

佑值自视清高、看不起在班上贩卖黄书的汉堡，不顾及对方的感受，进行口头的侮辱，弄得汉堡在班上丢尽脸面。

而另一方面，又从中作梗、横刀夺爱，阻止金贤洙与恩珠相恋。

最终，他尝到了恶果，挨了金贤洙的拳头（影片中主角第一次出手打人，可见比起车宗勋等人，佑值当时要更为可恨），差点被曾经的小弟汉堡泼硫酸，大腿更是被戳伤。

当时的汉堡早已对佑值大感失望，投入了车宗勋的阵营。

打伤佑值后，他立马联系车宗勋。

得知机会来之不易，车宗勋在汉堡的带领下，来到班上，指名要和佑值在天台单挑，了断恩怨。

佑值是一个标准的武斗派，能够用拳头解决的事，他绝不会多嘴，但现在状态极为不佳，所以任由车宗勋挑衅，也不为所动。

可他有着非常明显的缺点：自尊心过强，极为自负。

车宗勋利用了这个弱点，嘲笑佑值是保姆的儿子。

这个方法十分凑效，佑值听完后，勃然大怒，立马同意了去天台。

佑值打架很厉害，即便负伤，一开始依旧能够压制住车宗勋，却因被人偷袭，导致局势发生改变，后期逐渐不敌，被车宗勋打趴在地上。

自此，佑值失去了在学校的威信。

这个结果，佑值很难接受，他一开始不愿接受车宗勋挑战，就是生怕自己状态不佳输给车宗勋，会很没面子；但是任由车宗勋侮辱自己是保姆的儿子，这更没面子；影片中，佑值多次强调过“会没面子”这四个字：一次金贤洙感叹面对学长的围殴，如果不反击就好了，佑值给了这个解释；另一次是解释隐瞒自己向恩珠求爱被拒的原因。

但佑值最终还是输在了面子上，此后愤然离学，但自尊心作祟，仍对金贤洙心有不满，带着并不爱的恩珠离家出走，据说是私奔，从此一无所踪。

与现实中最贴近的，还是车宗勋、汉堡这样的墙头草同为校园一霸的车宗勋和佑值不一样，虽然也爱面子，但没有这么强烈扭曲的自尊，为人圆滑无比，能屈能伸，暗中拉拢仇视佑值的汉堡，将他收为小弟。

在往常，面对佑值的威胁，他多次选择了退让。

即便自己身为纪律部，有着管理学生秩序的权力，却不敢踏入佑值的教室一步，包括找鸟蛋算账，也只是站在教室外放话。

只有在佑值不在场的时候，他才会进去，行使自己身为纪律部的职责。

而如今佑值已经“众叛亲离”，身体状态极为不佳，车宗勋便见缝插针，对佑值提出单挑。

当鸟蛋被开除、佑值也离开学校之后，金贤洙的班上失去了两大顶力柱，车宗勋没了任何阻碍，从此可以在金贤洙班上随心所欲。

他自己也得意地说：以后我要经常来这里玩。

汉堡的人设十分典型，他装腔作势，在初次认识金贤洙的时候，就对金贤洙炫耀自己的人脉，在迪斯科因为受到冷落，对搭讪失败的女孩出口成脏，甚至还动了手。

汉堡没有独立的能力，他习惯于依附他人。

给佑值当小弟的时候，致力于阿谀奉承，后来加入了车宗勋，也是一样的做派，当金佑值被车宗勋打倒后，他自以为自己出力不小，理应受到足够的重视与尊重，甚至要和车宗勋平起平坐。

汉堡就是这样：你给他一点儿面子，他就会无限放大，然后彻底失去自我定位的认知。

所以当车宗勋来势汹汹，要在他们班上揪出对他投掷牛奶的凶手时，汉堡作为劝阻者，表面劝架，实际在向同学炫耀自己的能耐，却没能把握尺度，称呼车宗勋为“小子”，俨然一副班级老大的姿态，结果遭到了车宗勋一伙人的毒打。

于是立马换了一副嘴脸，哀声求饶。

金贤洙是唯一纯情的爱慕者，但他的爱意与追求始终不得回报再来说说金贤洙。

他的家教严格保守，父亲不重视儿子的心理，一味采取强势手段，培养了儿子软弱怕事的性格。

当遇到威胁时，金贤洙也是一味采取退让妥协的态度。

直到几度三番被兄弟绿了，心爱的女孩也是不告而别，回到家还要受父亲的气。

他经历了打压、希望、失望、绝望的转变，在悲愤交加之下，内心极度失衡，最终懦弱被残酷取代。

影片最后一幕金贤洙与车宗勋决斗等人的镜头刻画得非常好，但自此之后，金贤洙也离了学，主角后续的性格转变并未有足够多的后续补充，因此显得有点完成度不够。

在医院内，金贤洙的父亲向车宗勋的母亲婉言道歉，为表诚意，七尺男儿，当众下跪。

这一刻，金贤洙的内心十分难受，对父亲，又多了几丝理解。

在夕阳下，父子两一前一后地走动，金贤洙对父亲说了一声“对不起”。

父亲这一次没有责怪，看到儿子淡然而真诚的道歉，他给了儿子一个平静的回头。

对儿子来说，父亲老了，对父亲来说，儿子长大了，此刻父子两终于和解，达成了某种心照不宣共识。

此后一路上虽不再言语，但他们对于彼此的理解，超越了以往的任何时候。

同样的，金贤洙又很纯情，他班上的男生们迷恋H色书刊，并且为此不惜给汉堡交纳借书费，唯独他对此较为抵触，即便汉堡免费送他，他也断然不要。

这样“干净”的男生，在追求爱情的时候，目的同样也很干净，不参杂任何杂质，给人的感觉非常阳光、真诚，恩珠最初就是因为这一点才迷恋上他。

可是，有情人最终还是不成眷属，得到恩珠芳心的人，是那个从来就不把恩珠当回事的校园一霸，这人偏偏还是自己的朋友。

每当金贤洙就要成功与恩珠相爱的时候，他总会插上一脚，如同搅屎棍一般，即便是此后不告永别，也非要拖上恩珠，最后一次破坏这对苦命恋人的感情，好让有情人不得眷属。

后来在公交车上，金贤洙再次与恩珠相遇，这一次他没有以往紧张与羞涩，举止冷静大度，如同绅士。

反观恩珠，也不知是否因为愧疚，不再像去年那般柔情似火，而是心事重重，面对金贤洙对她近来生活关切的问候，她避而不谈，选择了转移话题，此后金贤洙每次询问她的生活，她都是如此，说明她过得并不好。

她所宣称的自己在重读，也不知真假。

短暂的寒暄问暖后，她走下了公交车，其间深有不舍，含情回头，但短暂挣扎后，还是囿于现实，和金贤洙进行决然的道别，一句再见，在摇晃的车间显得异常凝重，也许这便是他们最后一次的相遇。

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简述剧情之前请允许我谈一下对权相佑同学的看法，基本上，我觉得，这个人狠壮。

其次，长得有点娘。

再次，演戏没啥毛病。

严格地说，我蛮喜欢的。

故事是这样的，1978年韩国处于学校军事化的大背景，学巡都是些战场上杀人如麻的退役军人。

这就造成管理非常暴力，老师打学生，学巡打学生，高年级学生打低年级学生，拳头硬就是老大。

小权就是在这个时候转学到了这个打架成风的高中。

他有一个开跆拳道馆的父亲，但他不喜欢跆拳道，不喜欢用暴力解决问题，这一切由他那张娘娘的脸表现得淋漓尽致。

在新班级里他遇到了小马，小马讲义气，粗暴，拳头硬。

两个人由于篮球成为好朋友。

接着开始了经典的道德大挑战，友情vs爱情。

兄弟两喜欢上同一个姑娘，但是喜欢和表达的方式天差地别。

小权自然是纯纯的爱，看一眼羞涩，说句话脸红，碰个小手失眠三天的那种。

小马则不然，他追姑娘更多的是为了证明自己有这个能力，在用了一系列雷霆万钧的手段如淋雨砸墙强吻之后，他迅速俘虏了姑娘。

虽然小权显然和姑娘有更多的共同话题，比如音乐，比如瑞典组合ABBA。

顺便说一句，我对韩语里ABBA的发音表示万分地无语。

再接着小马和姑娘因为显而易见的原因闹翻N次，小权搀和M次，一番拉锯战后姑娘的心似乎属于了小权。

于是兄弟阋墙，大打出手。

从这段打斗当中可以看出小权的身手非常不错。

如果他说自己之前从来没打过架是真的，那么只能相信他是个天生的杀手。

无论如何，这为末尾的大血拼作了狠好的铺垫。

再再接着发生一个关键事件，小马和本校高年级大佬Jung Hoon（我反倒清楚记得他的名字）因为本班级的管理问题进行了一场决斗。

本来我是看好大佬的，因为他的嘴脸极其沉稳，而且每次和小马口角离去的时候都撂下低调但自信的狠话。

事实证明嘴皮子利索的人实力不一定过硬。

小马在决斗前虽然被捅了一记黑刀，但凭狠劲仍占绝对上风。

最后大佬招呼手下一起动手才操翻小马。

是啊事先说的是在屋顶决斗，又没说单挑，做人不能太天真。

小马输了，他丢不起这个面子，一句话没说离开了学校。

几天后小权听说他和一个姑娘私奔了，不知去向。

直觉告诉他那个人就是他喜欢的姑娘。

小权精神彻底崩溃，兄弟没了，姑娘走了，生命中让他感到美好的东西全都不打一声招呼地呼啸而去。

眼前只有暴力，他不知道自己还能做点什么，除非。。。

对，以暴制暴，他抽出书架上的‘24小时学会双截棍’，买来双截棍若干。

然后，露出赤裸精壮的上身（finally!），开始操练这件不易学的冷兵器。

最后决斗的时刻终于来了。

要找大佬决斗除却决斗本身是一件非常酷的事情，因此小权把挑衅的话也排练再三。

其实我对小权并不看好，打架和武术有本质的不同，90%靠的是实战经验和狠劲，整天对着书在体育馆里能练得出来？

但是小权的格斗天赋在这场刺激异常的战斗中表露无遗。

1. 和大佬一起走向屋顶的半道，他一声不吭抽出双截棍就往大佬头上猛砸。

好一个先下手为强，我立即兴奋了起来，这才是有智商的打架。

2. 在把大佬掀翻在地一顿乱捶后，大佬的帮手故伎重施，举起一面大镜子劈头就砸。

小权吃了亏还是不吭声，第一个反应就是抽出背后藏着的第二根双截棍，砍翻来人，护住头脸。

大佬一如既往地不济事，狠快没了还手之力，小权跟着迅速摆平了其余爪牙。

他在众人难以置信的眼光中离开现场。

这时巡学来了，他们正要上前管教这个学生，最震撼的一幕上演了。

具体还是要看电影，不过那句“我操韩国所有的学校”喊得确实痛快淋漓。

事情就这样过去了，时间迅速快转到一年后。

小权从高中退学，放弃了大学，进了一所普通高校。

有一天在车上他又遇到了姑娘，原来跟小马私奔的不是她。

姑娘还是从前般清纯宁静。

小权又情不自禁地上前。

一直以为是一部好看的黑道片一直留着没舍得看没想到是一部关于青春 校园 暴力 爱情的题材中学时期青春的青涩与自以为是拍的还是很棒本以为铉洙和恩珠有好多共同的爱好能自然而然的走在一起，没想到两次三番的和佑植搞在一起，但是影片结束才意识到那个时候的女生没有几个不喜欢高高的痞痞的帅帅的男生，谁也不会优先注意到角落里那个腼腆害羞的男孩，所以选择佑植当然是更真实的年糕老板娘那一段我觉得属实没必要，有点强行插入的意思了最后铉洙在天台以一敌多的时候是真的帅，看的时候全身都绷着劲不过后半程恩珠这个角色一直都让我有一种说不出来的很不舒服的感觉，不知道该怎么言表（不知道大家有没有这种感觉 总觉得怪怪的 感情处理交代的很模糊）全片有太多打人的镜头，学长打学弟，老师打学生，父亲打儿子，校长打老师，无一不体现了韩国前后辈分的尊卑体系，当然这一点如果看过很多韩国影片的话已经习以为常了。

还蛮喜欢最后的结尾，不管过程中发生过什么，最后该忘掉就忘掉，长大就会知道那时候的爱情除了回忆将会分毫不剩私以为导演可以再多拍半个小时到四十分钟的时长把故事线交代的更丰富饱满一些，中间有很多镜头都给人一种戛然而止，就像被切掉一刀的感觉xxgg

残酷吗？

我觉得很过瘾。

尤其是铉洙在房顶上打的那一场，好悲壮！

心里想着，如果我是个男人，自然也会那样的！

青春，涉及了纯真青涩的爱情、诚挚深厚的友谊、来自社会及家庭的束缚、异类的欺压与反抗。

所有这些，都只会让我们渐渐长大。

睁开眼睛去坦然面对，不再哭泣和逃避，淡然地迎接厄运与浩劫，坚定不移地走自己的路。

在残酷中慢慢长大的孩子，必定是坚强的。

而你，并且善良。

外界再怎么残酷，要做的，不过是做好自己而已。

人最开始接受的是家庭教育而后是学校教育，很明显这部电影里的学生大多数都是问题少年，而这种问题的本身来源于哪里呢？

我们首先看到男主的爸爸，望子成龙的心态可以有但在与孩子的沟通上缺乏技巧，再回到学校老师对学生的问题直接使用暴力，仿佛不是一个阶级使用暴力就是合理的，男主本性善良，但在现实中这种善良遇到不懂珍贵的人反而会觉得软弱，一句老话人善被人欺，直到最后男主反抗。

给看到这条评论还在读书的同学带句话，童年时和什么样的人相处往往不是我们能选择的，可能你并不快乐可能在这个集体你找不到融入点，但这只是你整个人生中很短暂的一段时光，讨厌哪种人不是成为他而是超越自己，总有一天你会拥有自己的生活，而过去已是往事。

压抑的层级化与暴力循环的必然性韩国青春片的"怪味豆"特质源于其将父权压迫拆解为“嵌套式暴力系统”：国家威权（军政府）-校园规训（体罚）-家庭父权（父亲）-同辈霸凌（学长）。

每一层暴力都在向下转嫁屈辱感，而主角的暴力爆发并非反抗，而是对压迫逻辑的“镜像复刻”。

当主角雨夜在天台模仿李小龙踢腿时，武术本应象征的反叛精神已被异化为暴力竞赛——这恰恰印证了福柯所言："权力生产抵抗，但抵抗最终会落入权力的语法"。

相较之下，中国青春片（如《阳光灿烂的日子》）的暴力往往被集体主义叙事消解，日本青春片（如《关于莉莉周的一切》）的暴力则更多呈现为原子化的精神自毁。

而韩国模式的特殊性在于，它将暴力建构为“男性身份认同的必要仪式”，这种扭曲的成人礼恰恰维持了父权制的代际传递。

再生产机器的完美闭环父亲质问"李小龙需要上大学吗"的戏剧性转变，暴露了韩国新自由主义与传统父权的“共谋关系”。

表面上，自考文凭提供了阶层流动的幻觉，但体制真正需要的是将反叛者收编为新的压迫执行者——就像从武馆少年变成香烟教师的男主，他的"成熟"实则是被系统“符号性阉割”的过程。

这种再生产机制比中日更为彻底：在中国，高考制度至少维持着形式公平的幻象；在日本，宽松世代已出现系统性逃避。

而韩国教育体系通过“模拟军队的等级制”（前后辈文化、强制晚自习），提前将男性青少年训练成财阀体制的合格零件。

当男主最终穿上规整的制服，这不是个人成长，而是系统对异质个体的“吞噬完成式”。

爱情乌托邦的虚假性与男性凝视的困境导演将爱情塑造成逃离父权的临时避难所，但这种处理恰恰暴露了“男性中心叙事的局限性”。

女主的形象始终处于被凝视的客体位置：天台晾衣的湿身画面、公交车上飘动的裙摆、柔光滤镜下的侧脸。

这些浪漫化场景本质上仍是“父权审美体系的产物”，当寒冬来临爱情破灭时，真正的悲剧不是体制压迫，而是男主从未将女性视为平等的主体——他的痛苦本质仍是"男性英雄叙事"受挫的自怜。

相比之下，日本青春片更早开始解构这种男性凝视（如岩井俊二《花与爱丽丝》），而韩国男性导演仍在重复"拯救-失去"的陈旧母题。

这种叙事困境恰恰对应着现实中的性别对立，当新一代韩国女性开始集体反抗（MeToo运动、废除堕胎罪），男性却仍在缅怀那个可以肆意浪漫化暴力的青春。

哀悼青春的本质是拒绝成长结尾的怀旧温情实质是“创伤记忆的美学转化”。

当中年男主在棒球场露出微笑，这不是和解而是“精神创伤的合理化”：通过将暴力青春包装成"那个年代的浪漫"，完成了对体制性罪恶的集体赦免。

这种处理方式在《请回答1988》等怀旧剧中达到顶峰，最终将光州事件的鲜血稀释成青春痘般的轻微阵痛。

真正的反抗应该像李沧东在《薄荷糖》中做的那样，让主角反向穿越人生直面暴力源头。

而本片的妥协性结局，恰恰印证了齐泽克指出的当代困境："我们一边清楚知晓意识形态的虚假性，一边又更深地陷入其中"。

最后：东亚青春叙事的破局可能当中国青春片还在用堕胎车祸制造戏剧冲突，日本青春片陷入宅文化茧房时，韩国至少撕开了父权制血淋淋的伤口。

但真正的突破需要如《蜂鸟》般女性导演的视角，或是《燃烧》那样将个体创伤上升为阶级寓言。

青春不应只是暴力的训练场或怀旧的标本，而该成为重写社会契约的起点——这或许是所有东亚电影人尚未完成的课题。

看完了，很少见的韩文长片，将近2个小时了！

十分的写实，青春期对女孩子的萌动，打群架，模仿李小龙。

其实，最深的印象是打耳光，爸爸打儿子，校长打老师。

老师打学生，学长打学弟，都是打耳光，感觉被打的好像没有什么不对的地方，或者是要反抗的意思，看来，1978年的韩国，不仅仅是军管；不知道这种上下级观念在21世纪的今天，又没有一点变化？

友情和爱情的冲突，既残酷，又真实！

内心的矛盾，终于向自己的兄弟，挥出了人生第一拳，他心里在想什么？

有没有害怕？

当他发泄所有的愤怒，一个打7个的时候，有没有害怕？

feeling这首歌，有人听过吗？

今天早上上班的时候，突然想到一个名字：马家爵， 再想想学校的名字：马粥街，历史总是惊人的相似和巧合！

当我两年前看这部片时，我唏嘘于铉洙对恩珠的爱情，并念念不忘那段经典的台词："那个雨夜，一个女孩跑来躲在我的伞下，我的心至今仍留在那个夜晚，那个时候我感觉我们心灵相通。

可她却爱上了别人，一个让她流泪的男孩。

心痛的是，我不能为她做什么。

她总让觉得整个世界已经终结，我宁愿把她就这样忘记，好像公车上那把伞一样。

”两年后再看，让我牵挂的不再是这段爱情，而是他们恣意的青春——无论怎样被虚掷，都有重来的机会。

有人吐槽："哪里残酷了?"的确，青春里的“残酷”，都是自找的——向往危险，不甘平凡。

同样的青春，铉洙、佑植是斗殴，恋爱；在另一些人身上，却只是平静的读书，升学。

电影的另一个名字叫《1978：校园往事》。

1978是个特殊的年代，正是朴正熙第四次当选韩国总统，当时引发大规模抗议。

朴正熙是1960年通过军事政变上台，以铁腕统治韩国。

在他执政期间，韩国受美国之邀参加了臭名昭著的越南战争。

有趣的是，他是现任韩国总统朴槿惠之父。

片中铉洙所上的中学，是这大环境的一个缩影。

平等是不存在的。

优秀生和后进生被分在不同的班级；普通学生稍微犯错便被拳打脚踢，而家里有背景的人却被特别关照。

有学生写匿名信投诉学校不公正的分班制度，却被老师教育“这是不正直的”。

教官和老师处于绝对的权威。

电影中有一个细节，是铉洙和佑植打架，教官教训他们，却遭到铉洙的反抗。

教官怒火中烧，边踹边喊："你知道我在越南杀过多少人吗?"这一句十分讽刺，教官不但不以参与侵略战争为耻，反而以杀过人为荣。

让这样泯灭人性的人来管理学校——国家未来的摇篮，实在荒诞至极。

而铉洙小小的抵抗引来教官更猛烈的殴打，也暴露出了这类人脆弱的自尊心。

从权力底层往上爬的人，往往因曾经匮乏而变本加厉地迷恋权力，并会把自己当年所受的苦施加到别人身上。

所以当他们脆弱的自尊心被挑战时，便以残酷的暴力压制。

教官出自等级森严的军营，这种举动不难理解。

片中的老师，也难以配得“为人师表”四字。

片中的老师，亦难以配上“为人师表”四字，无止尽地侮辱学生人格，英语老师用下流话来解释英语中五类名词的场面想必很多人印象深刻。

可怕的是，在这样的环境里，学生会渐渐变得像他们的老师，教官。

佑植和学生巡查是学生中权力的代表。

佑植是体制外的领袖，连学生巡查都敬他三分。

他好勇善战，把班级视为他的地盘。

他不会像学生巡查那样欺负弱小，但也并没把其他人放在眼里。

铉洙是他唯一欣赏的人（多次因为铉洙出手），但铉洙的“背叛”令他伤心。

他自命不凡，认为“想得到的东西一定能得到”，所以虽然一开始他的追求被恩珠拒绝，但他仍没有气馁。

同时自尊心强烈，很讨厌别人提到在著名电视剧里演“女仆”的母亲。

佑植实际上很重义气，但因为自负，很多时候言不由衷。

无论是戏弄汉堡，还是在铉洙面前对恩珠口出不逊。

当他在天台一战失败后，他便从学校消失了。

学生巡查是在体制内的代表，他利用老师赋予的权力作威作福。

他并不像佑植完全靠武力获得别人崇拜，而是运用一套圆滑处事哲学：平日拉拢、培养亲信，勒索学生；在佑植气盛的时候，他并不去招惹，甚至退避；一看佑植势颓，便立马反扑。

但他最终被铉洙打败。

剩下的学生，在老师与学生恶霸的夹逼中，一部分人忍气吞声，另一部分，就变成了汉堡这样。

汉堡是个其貌不扬的胖子，平时在班里出售各种黄色刊物，在各种势力之间默默交钱，夹缝生存。

汉堡十分记恨，他被佑植“出卖”之后，便毅然决然地加入了学生巡查的帮派，倚仗学生巡查的势力。

当佑植再次羞辱他时，他做出了人生第一次反击——向佑植泼硫酸，用锥子扎他的腿。

这些都间接导致佑植之后的天台战败。

佑植走后，汉堡成为新的班级一霸，他因此产生一种幻觉——他和学生巡查是平等的。

但当学生巡查被泼牛奶，来班级报复时，汉堡因为阻拦被狠狠殴打，他才醒悟——自己不过是一条狗。

汉堡是个圆滑的人，若给他一条藤蔓，他一定会顺着往上爬，把当时羞辱过他的人，狠狠踩在脚下。

而铉洙和恩珠，是淤泥之中难得清纯的两朵白莲花。

铉洙是个害羞内向男孩，他崇拜李小龙，所以一身正气，十分爱帮别人出头。

但因不喜斗殴，最后总被别人欺负，这种正义但不争的性格也因此引起佑植的注意。

他以一种近乎奉献的方式喜欢恩珠，却因太过内敛而被好友佑植抢夺先机。

但他同时也很重视朋友，所以当佑植和恩珠在一起后，他唯心地说：“你们很合适”；在佑植和恩珠接吻时，他一个人默默流泪离开。

他和佑植打架，不是因为争夺恩珠，是因为佑植羞辱了恩珠。

佑植内心十分善良，所以他受到伤害时是痛苦，而不是怨恨。

他和恩珠去旅行，在野外弹吉他那段，让人潸然泪下。

他小心翼翼地触碰恩珠的手指，而后缓慢而有力地扣住，接着再小心翼翼地亲吻她。

该有多珍惜，才会这样小心。

铉洙性情的转变是由于三重打击：佑植的落败（失去好友）；佑植与恩珠私奔（好友与女神的背叛）；父亲的失望（学业失败、父子关系失败），加之对学生巡查的不满，都让他明白自己必须改变。

铉洙与学生巡查天台一战，他就像开头的李小龙附身，舞着双节棍，把一波一波扑上来的人打得落花流水。

最后他满头鲜血离开时，学生都因敬畏和害怕让出了道路；当学校权威的象征——教官赶到时，竟也被他的气势震慑到，他用双截棍狠狠砸碎窗子，吼：“艹他妈的学校！

”如果铉洙能留在学校，他必然是下一个称王的人，而他没有，他一个人孤独地离开了学校。

铉洙用行动区隔了他和正文高中的所有人。

让我感慨的是结尾铉洙父亲为求得原谅，与学生巡查的妈妈下跪。

学校之外，还有社会啊。

铉洙虽在学校赢得了尊严，但在不公正的社会面前，却输了。

回去的路上，铉洙说：对不起。

父亲只是淡淡地说：“算了，你也可以考GED的。

李小龙上过大学吗?”父子间无再多言语，便已达成谅解。

恩珠，应该就是所有男生初恋情人的模样：清澈、单纯、开朗、学习好。

她和铉洙爱情的失败，是存在某种必然性的。

铉洙对她好，理解她，尊重她，若没有佑植的存在，假以时日，也是可以感动恩珠的。

但在恩珠这样浪漫主义的年纪，最渴望的，往往不是相濡以沫，而是带有危险性质的恋爱。

恩珠曾有两次问铉洙：一次是在舞厅，“你不会觉得我是个坏学生，对吗”；第二次与佑植吵架，恩珠遇见铉洙，带他去喝酒，问：“你是不是很惊讶我带你来这儿?”，都显示了她内心渴望叛逆。

所以她和佑植在一起，甚至私奔，便也不稀奇了。

恩珠虽内心向往叛逆的生活，但她仍保持着优等生的惯性，所以她想改变，或者说，驯服佑植——让佑植戒烟，去图书馆学习。

这样的爱情往往不长久，因为两人之间有难以弥合的鸿沟。

激情退却，剩下的便只有争吵。

虽然恩珠最后与佑植私奔，但没过多久，她又回到了原来的学校复读。

很喜欢《马粥街残酷史》的结局，铉洙与恩珠在公车上遇见，电台里播着AABA的歌，他们寒暄过后，平静告别。

李小龙亦变作成龙的“醉拳”，在铉洙与汉堡佯打中，电影定格，落幕。

而现实中，第二年（1979），朴正熙遇刺，一个时代就此翻页。

大概是我看的第一部直接写实描写八十年代韩国高中生生活的电影。

与电视剧里的休闲西服造型不同，早期的男中学生制服样式古板，穿上之后倒像个童子军，后来才知道是有历史原因。

这个片子绝不仅仅是个青春疼痛成长史，也不是狗血的两男一女的爱情故事，藏在这些打架、背叛、爱和爱与不得的背后是那个接连在朴正熙和全斗焕执政的军事独裁时代，被武力、等级压迫、血腥而畸形培养的一代人。

当人与人之间不再崇尚真善美和基本的友好、平等与尊重，只看拳头硬不硬，或是阶级高不高，当一个社会四处充满小团体、拉帮结派，江湖气盛行的时候，那一定是个主流公序良俗被抵制而官逼民反的时代。

那个年代容不下像男主角这样平和讲理，不惹事生非只想安心读书的干净人。

妥协忍让换不来和平共处，最后只有逼上梁山的决一死战。

男二更是成王败寇的政治隐喻，这和被军事政变逼下台的李承晚和上台的朴正熙其实是一样的。

学校作为那个年代韩国社会的小小缩影，校霸班霸的更迭其实就是靠着武力上台又下台的政客一样。

至于那个岁数的爱情，女生大概也多半是英雄式的，对不循规蹈矩的世界充满好奇和跃跃欲试。