无畏之心

在充满了音乐和欢乐人群的加尔各答，一个怀着7个月身孕的女人孤独的站在灯火阑珊处，这个女人名叫薇迪亚（薇迪雅·巴兰 Vidya Balan 饰），瘦弱的她孤身来到这座陌生的城市，她的目标只有一个——找到失踪已久的丈夫。

对于丈夫的失踪，所有的人都深信不疑，就连她自己也没有丈夫依然健在的确切的证据，可是在内心深处，薇迪亚不相信丈夫已经不在的事实，更不相信那些负责处理丈夫失踪事件的人员，凭借着手上零碎的证据，她决定靠自己的力量寻找丈夫。

然而，随着调查的渐渐深入，薇迪亚发现自己似乎成为了那个被蒙在鼓里的人，而真相是这样的遥远又残酷。

前面太庸常，后面好看。

不过前面拖太久，都没兴致看下去。

还有一个有枪的男杀手被一个没枪的警察追到撞车死了，太牵强了吧。

国产片未必比这个烂。

个人感觉这电影一般。

这能和3傻比我就傻了。

看悬疑电影最担心的是虎头蛇尾，即影片前期将故事铺垫地悬念丛生，到结尾抖包袱时却无力说圆，只好草草了事，观众一头雾水，感觉白白跟电影闹腾了一场，没有收获。

这种观影经历相信很多人都有过，比如《杀人回忆》、《致命ID》、《谍影重重4》、《飓风营救2》、《逆世界》等等。

《无畏之心》是一部完全没有宝莱坞风格，但又深深烙上了印度标记的宝莱坞电影。

这其中，故事悬念的铺设，以及每一次逆转，电影都会给出明确诠释，不玩隐晦，亦不卖弄技巧，观众有的只是跟随一个身怀六甲的女人一次次冒险的快感。

到了结尾的高潮部分，更是一个360度的惊天大逆转，将前面分析出来的所有假设或真相都否定掉了，观众一直为之纠心的弱势群体与强权的处境，被本末倒置，真是酣快淋漓。

印度电影的故事脉络在影迷的印象中，通常都是通过男女的爱情故事展开，再用歌舞的形式来表现，期间还少不了一些幽默的小场景或是激烈的打斗，让电影看起来热闹有趣。

这种套路已经让两代中国观众为之着迷，仅管有千篇一律之嫌，但观众在观影后的满足感还是很充足的。

很难想象一部没有歌舞和爱情的印度电影会是怎样的，《无畏之心》给了一个很圆满的答案。

宝莱坞电影近年有不少逆袭之作，堪称神作，比如《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞机器人之恋》、《功夫小蝇》、《宝莱坞夺面煞星》等等，这些电影实际上都有原形，分别对应《情字路上》、《变形金刚》、《小世界》、《夺面双雄》，原形有的来自本土，更多来自于他国，这种再加工创造，在国内称做“山寨”，但在阿三的手里成了创新。

以《无畏之心》为例，不难看出与好莱坞的“反恐”题材电影《坚强的心》如出一辙，同是孕妇寻夫，其动机与结果截然不同。

前者更多的是通过寻夫来展现悲剧面前的人物的内在力量，看后给我的感觉，更多的是对这场“反恐”战争的无奈。

后者则是完全将这种内在力量进行外化，把《坚强的心》里隐忍与无措全部爆发出来，给人以酣快淋漓的感觉，有道是不杀不快，以暴制暴更能迎合普通人的快意恩仇。

两部电影都有用手提式摄影机拍摄手法，这种手法用得恰当象纪实片，真实感强，《坚强的心》如是，但100分钟下来，难免头晕脑胀。

《无畏之心》部分也运用了这手法，阿三对镜头语言的控制是很娴熟的，纪实与传统的影像风格穿插得相得益彰，全片看下来如行云流水，杂而不乱，观众还为主人公的遭遇深捏着一把汗。

影片在讲述孕妇寻夫的过程，充满着谍影重重，堪比美剧，而期间大量的印度风情展示，刻着宝莱坞电影的记号。

虽然舍弃了歌舞，但也不失为一次创新。

对比国内，模仿、献媚、玩技术之作也不少，如《机器侠》《画皮2》《血滴子》《四大名捕》之流，除了哗众取宠，表现不出一点诚意，甚至很多时候都不清楚这说的是属于哪个国家的故事，电影的基本文化意识形态都丧失了，这不得不说是国产电影的悲哀。

一直觉得欧美电影故事说得精彩，其实我们的近邻也在成为我们的榜样。

在这里每个人有两个名字，两个身份。

一个是名，一个为称。

我们一起喝下这杯奶茶，我跟你说说我的故事。

我的故事是哀恸的音符。

我是一个失去丈夫的孕妇。

但我知道我的丈夫在哪里。

他每天都在跟我通话。

他顺从我的意思来到这里工作，一去不返。

“你是谁？

你想干什么？

”我们第一次接触到一个人时，是不是都会害怕他有伤害我们的能力？

你们看见我的眼泪和焦虑。

你们知道我有无法平复的痛苦和不接受的心。

我们都相信痛苦使人软弱，这样的人无力伤害别人。

我总是一脸不耐烦。

我想找回我的丈夫。

给我的孩子一个交代。

我是一个丈夫失踪的孕妇。

我远赴异国寻你，我不愿我祗是别人弹奏的哀恸的音符。

我用抖动的腿来缓解纠缠的紧张和心底的盘算。

我该哭泣时哭泣，该发怒时发怒，直到找到你。

你流着稀有、冰冷的血液，它的名字是残酷。

你身上有沉睡的地铁和奶白色的液体一同蒸发的气味。

你扭曲笑着，成为了Vidya的丈夫。

我曾经拥有这样一个人，君生我亦生，君亡我却忘。

我在他死去的城市细细寻找他的踪影，就像他还能被找回来。

因为我的隐忍和你的残忍，他跟许多无辜的人一起在满布蒸汽的地铁里睡着了。

自他走后，每个名字和场所都是机械敲击出的短促音节，生活成為玩笑。

我祗想要回我一去不返的丈夫。

我祗是想给孩子一个交代。

你逐渐空洞的眼神盯着Vidya，清脆的枪响碎裂得比那日在地铁上的玻璃瓶坚毅。

Vidya，加尔各答里平常的名字，在这里，每个人都认为Bidya或Vidya都是一样。

我笑笑点头，也愿意自己是Bidya，加尔各答最普通的妇人。

故事的最后你说，你是谁？

这有关系吗。

提起印度电影，大家往往会有这样先入为主的观影经验：片时长、歌舞升平、屌丝逆袭….宝莱坞一贯的制作流程往往将片子的格调与作风朝此走向。

无论是印度国内“上层社会”的政府要员与白领，还是贫民窟里的“吠舍”与“首陀罗”，都十分享受由廉价影票换来的三个多小时的“跳、唱、打、闹”。

然而在世界末日之年，印度有一部电影却打破常规，成功地逃脱了“三个小时”、“歌舞升平”的定制模式。

这部中文片名被译作《无畏之心》的电影在两个多小时的时长中不仅成功保留了故事的完整性，还在平铺直叙、层层递进的故事里穿插着角色“变脸”的定位，且逻辑性、条理性、连贯性尤为突出。

影片讲述了一位年轻孕妇万里寻夫的艰辛历程：女主角薇迪亚自伦敦飞往加尔各答寻找已经失联许久的丈夫，正如承载她的出租车司机疑惑的那样，她下飞机后没有直接去往酒店或住处，却直奔警察局，其原因正是要做到“报案及时”、“尽早与夫团聚”。

然而，寻夫之路并不平坦，薇迪亚在警察的敷衍与旅馆老板的否定、推脱之中受尽了煎熬，甚至险被杀死。

而不仅在中国，在印度仍然会有“好人就在身边”的动人场面，警察局里的年轻警官与旅馆里始终捏着收音机不放的小男孩正是此种好人的典型代表。

没有他们的帮助，薇迪亚无论拥有多么牛逼的推理技巧与高超的电脑技术都无发挥之地，幸好绝处之际遇人逢生。

然而，即使薇迪亚无时不动用着自己独具匠心的电脑技术与从片段线索与记忆中汲取的有力证据，却最终被警察当做炮灰所利用。

薇迪亚在“鼓中“蒙了好久却不知自己所有艰辛的寻夫历程是为警察查找并抓捕逃犯的有力手段。

薇迪亚哭过、伤心过，但她脸上所有的泪水比起灿烂的笑容而言，停留的时间都短暂地可怜，她的坚强与勇敢不因她身怀六甲而暗淡，在尝尽了痛苦之后，薇迪亚毅然不弃“无畏之心”，因为她知道她的丈夫就在前方。

当最能与其丈夫有关系的“证人”出现时，我们知道薇迪亚丈夫所有失踪的谜底都将被揭开，此时，观众们也满怀期待地等着“证人”倾吐一切事情的来龙去脉，然而此时剧情却晴天大逆转。

薇迪亚所有的“寻夫历程”只不过是一个惊天之谎，“为夫报仇”才是她的真实目的。

当她扯下自己的无形的“脸皮”与有形的“肚皮”，展现出一个女特工才拥有的素质与技能时，我们才恍然大悟：原来不是这厮被警察利用了，而是所有的警察被她利用了。

一个女软件工程师乔装打扮，巧施计谋，不惜做掉自己的孩子，目的只有一个：为夫报仇。

当我们赞叹于薇迪亚心计高、城府深，心肠如蛇蝎时，又不得不为片子反转的牛逼结局而竖起大拇指，这才是一部正常电影该有的“不正常的表现”。

当然，片子并非完美无缺，为了圆惊天逆转的结局，前面诸多部分都在生硬地“埋伏笔”，某些场面的勾勒也比较粗糙。

然而，片子却反常规地规避了印度影片一贯的“大段歌舞”，甚至将影片时长也压缩到了两个多小时，这种“另类”不得不说是一种突破。

看完整部片子，我好像被愚弄了一样，不按套路出牌的导演将我们所有的猜测与判断干净地剔除，只剩下对他在结局上完美处理的佩服。

如果我们将这部片子简单地定性为“剧情片”，那就太武断了，画龙点睛的收尾不得不让人断定这是一部制作精良的悬疑片。

当我再次看到这部片子女主角扛着大肚子表现出惊恐表情的海报时，我仍想说一句“求求你导演，请再愚弄我一次吧！

”

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。

当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。

至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。

事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。

当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。

这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。

这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。

这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。

以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。

然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？

没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？

更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。

虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？

那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。

好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。

经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。

我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。

就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

虽然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

剧透高能[微笑]今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？

而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？

拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。

这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。

在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。

而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。

最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。

最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。

整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

以前也没看多少印度电影，和朋友聊到印度电影时，说的最多的就是他们招牌式的印度歌舞，不管什么类型，爱情片，动作片，喜剧片甚至悬疑片。

所以看这部电影时，就想着，电影到底会在什么时候出现印度歌舞。

最后电影给出的答案是，没有。

着实让我意外一下（赞一下）。

以现在宝莱坞电影工业体系背景来看，能够做到这点，其实并不难，但是的确就是不多，而Kahaani做到了。

电影一开始的画面与节奏，就告诉我们，这是一部悬疑类型的片。

但是悬疑的片子太多了，好莱坞的自不必说，中国香港的也是自成一派，甚至大陆的都可圈可点，你印度电影凭什么拍出让人耳目一新的悬疑片呢？

往下看，我们可能就知道答案了。

女主角Vidya Bagchi的设置可谓惊奇，一个怀有七月身孕的女人，身孕是假，曾经却又是真。

为了找出杀害自己丈夫和无辜百姓的凶手，她和警局的人玩起无间道。

最后电影的发转出乎我的意料，在回想起来，情节设置之巧，立见分晓，虽有模仿好莱坞大片之嫌，但是模仿正是印度电影更进一步所需要的。

（中国电影不也是这样吗）。

然后再看到Kahaani的镜头转换，其制作团队在剪辑方面也是下了一番功夫。

电影一开始，镜头的选择与节奏，无需主角的一句台词，我们便可以从中接收到很多信息，这就是导演向我们展现的“电影化叙事”。

中间，Vidya Bagchi黑客那段，也有异曲同工之妙。

另外查了下，女主角的真名也是Vidya Bagchi，可想而知，这是为她量身定做的电影，Vidya Bagchi的表演也十分精彩，镜头多次给出了她因爱而痛的表演，再想到国内一些所谓的演员，其演技之差别，立见高低。

女主角很漂亮，应该大家都会认同，但是我再看电影的过程中，我有意无意的忽略了女主角的长相，而这种情况，正是主角表演，电影情节节奏的成功所带来的。

最后，关于电影的主题，我们不必深究，我看的时候是以一副看大片的心态去看它的，无需学到什么，只要它能吸引我，让有两个小时的乐趣，作为一个观众，我便满意了。

需要吐槽一下的就是这部片名，无畏之心，的确，这和电影的情节还是有很大关联的，但是我觉得很别扭，可能是翻译的需要或者导演想通过片名来直接表达主题吧。。。

【推荐】这是到目前为止看过的唯一一部没有印度歌舞的印度片。

虽然有些地方还值得商榷，但仍不失为一部优秀的悬疑片。

剧情发展的前提是因为你是美女你就会得到一切帮助--美人计。

周边国家都不断地推出高水准的影片，看看我们的。。。

只会不断砸钱请大牌、做音效？？？

PS：此片投资仅8千万卢比，收货票房超过10亿卢比