镜子面具

先来说说我最爱的片断。

close to you的音乐响起来，前所未有的机械节奏下面摇摆着某种消极姿态，曲终人散，散的是那女孩的神，从黑色花朵里绽放出的机械人手抚过她的眼角眉梢，她的嘴角，一切素颜天真粉嫩诚实被黑色系遮掩，如同那城市里的逃难“居民”所言：这里不再安全，阴影刚刚吞没了我的家。

黑色的服装丝扣也在女孩的身上无声地扣紧，她俨然成为黑暗公主。

虽然这一段本身并非创意十足，妆容也是普通的朋克加歌特，但我听到Close to you以那样一种懒洋洋的消极摇摆时，还是感到非常有趣。

有趣的配乐，有趣的貌合神离。

这故事的梗概里面，大抵有这样几个关键词：海莲娜和妈妈。

马戏团。

争吵和住院。

海莲娜对母亲心怀着歉意，因为马戏团这个家族产业不得不艰辛地维持下去，而她总是和母亲作对，像任何一个青春期孩子那样，想要外面的世界，想要自由。

她用画画来舒缓自己。

那些画全部是黑白的，尖刻的线条，想象中的怪谈般的动物，这些画叠合在她的卧室墙壁上，看起来任性而疯狂。

母亲住院，即将开刀。

海莲娜忐忑不安，自认为是争吵引发了母亲的病，她害怕失去妈妈。

电影前后共十五分钟是在现实中，其余部分都是梦境的再现。

再现到如此逼真而可爱的境地。

有个性的书本被辱骂后立刻气势汹汹地飞回图书馆、而图书馆里的书又激动地满天扑打翅膀、就等待被主顾用网兜逮住、从此离开图书馆、要不然就只有沮丧凋零的命运。

这是我最爱的一段想象力。

而面具，这个典故由来已久，和另一个同样名为镜子＋面具的恐怖电影（ViDOCQ，2002年，中译名：夺面解码）相比，这真是一部温馨可爱之作了。

这里的镜子面具并非是用来杀人、吸遂灵魂的，而是一扇窗口，能让海莲娜往返于现实和梦境、也就是光明世界和黑暗世界。

所以我一直想，这电影应该是关于黑白善恶在人心中的平衡。

亲人间互相伤害、然后互相拥抱；朋友背叛你、然后又帮了你；甚至你忘了自己、然后又和另一个自己抢夺自己的现实生存权。。。。

诸如此类，并不是拯救世界那么伟大的主题。

细小到每个人生活里、童年里的一点点张狂企图。

而媒介是画风诡谲颓废的虚拟形象，建筑也好，怪物也好，所有带人形面具的猫也好。。。

其实都是这部电影的根本所在。

有些故事，以及被推演出的或浅显或坚固的主旨，其实都是可以退居二线。

这部电影就像是在说：形式大于内容，的确是可以让电影好看起来的。

这展示了主创人员的想象力、七巧板般的技艺，这才是令一切从无到有、乃至美轮美奂的根本，所谓故事的情节、道理、说教，在这个故事里显然是一根筋的，是单薄，绝对不是Matrix般的搞脑子。

所以在我看来，这是个单纯之极的梦故事，是小女孩想妈妈、也想弄清楚自己该走哪条路的一个梦。

__________关于MCKEAN的补充当MCKEAN动起来——假如你熟悉MCKEAN的画作，相信你会同意他的东西很难动起来。

打从他的蝙蝠侠漫画ARKHAW ASYLUM开始，他用的技法便超越了同业的认知：出神入化的彩稿技巧，结合写实影像与抽象气氛；打量使用实物拼贴，并配合复杂的摄影技巧。

当你满以为他是个纯粹的插画师，他在90年代又染指各种新媒介，不但导演过MTV，踏入千禧更成为世界顶尖的数码美术大师！

问题是香港FANS太少机会接触他的作品。。。。

像今次这套MIRROMASK，笔者约一年前看过几帧剧照，当时感觉不甚了了。

原因是光看剧照，实在幻想不到这么复杂的画面还可以怎么‘郁’起来。

看完DVD，我的结论是‘好郁好郁’！

单凭4百万美金，17个动画师，以及他本人18个月几乎不眠不休的努力，他基本上用了人家雕琢几分钟MV的精细功夫，打造出合共104分钟的惊人影像。

全片一方面又COOL到爆的户外WIDE ANGLE摄影，又亦有玩到分不清CG与实景、2D与3D的虚幻影像。

打个比喻，就像有人吧宫崎骏的动画排成真人版，但完成品却令你怀疑所有画面都是画出来的。

一如他的平面作品，MCKEAN的这部电影处女作也用上许多复古的风格：不过已往他参考的是古典摄影，今次则几乎是早期默片的光影。

配合无数超现实的怪兽与境物，出来的效果只能用一个词来形容——MAGIC

　某天晚上，看了这部电影。

　为此破了戒，荒废了工作，还损失了睡眠。

　但我得说，值。

　　　关于主题，没啥难度，也不用讨论了。

　让我大开眼界的是该片的想象力。

　　在女孩的梦中，空间的色彩、深浅、阴影那么别样。

　空间里有各种各样怪物，它们也是立体的，但往往带着扁平的面孔或身材，一再让我想起达利画中的物体。

嗯，还让我想起人工智能里最后出现的未来的机器人。

　这些怪物似乎游离于人类、动物与机器设备三类之外，又综合了三类的特点，所以观影时我对它们既熟悉又隔离，有真实感又有魔幻觉，挺符合梦境的特征。

　　与其说这是一部电影，不如说是图画、造型和想象力的艺术品。

　最喜欢的有几段：一是图书馆里书本的飞来飞去；二是女孩说如果这是我的梦那这里会有一座建筑物和一座桥，然后这些物体果然出现了：）；三是close to you歌曲犹在耳，女孩抬起头来瞳里漆黑晶莹的那刻。

　　还有那句话，隐隐透出了导演的价值观：“你没有能力过真实的生活。

”呵呵，有点小意思。

整部片子都给我很梦幻的感觉。

恩偶就喜欢这样奇幻的电影。

像是一个漫长的梦境中的历险记。

很棒。

像是童年的味道^^

这是我会再看的电影，为什么？

因为…… 看不懂…… 呵呵，一千个人看这部片子，会有一千零一种评论吧，至少有一个人会看出多于一种的东西。

清晰而含混的主题，迷离的色彩，在马戏团这个最奇幻的地方，贯穿着亘古不变的爱的主题……生与死、勇敢与怯懦、坚持与背叛…… 如此之多悬浮在这样一部片子里面。

不知道找寻的是什么，不知道什么样，不知道在哪里，它却是一直注视着你镜子里，看着的是一个似是而非的自己，窗户的里外，两个不同世界的交错。

能否承担一种生活？

这不是一部给小孩子看的奇幻片，在你每长大一点再去看，或是不同心情再去看的时候，又是完全不同的东西。

当然，你是要有那么一点耐心，去忍受一点自己的不明白，它是完全没有动作片的那种于开头就紧紧抓住你的感觉，亦没有最后的酣畅淋漓，而是如香茗，一口口的品味，或是如春蚕，一丝一丝的抽出来。

于是，我决定收藏这部片子。

而文章的名字，纯属涂鸦

在童话故事里，爱丽丝梦游的仙境应该是一片光明和祥和。

蒂姆·波顿这等怪咖也不敢轻易让它变得哥特系。

《潘神的迷宫》但同时，我们又能看到《潘神的迷宫》《潮涨海岸》这样的成人童话世界，深刻且少儿不宜。

《爱丽丝梦游仙境》为了让大家从天堂坠入地狱，并落得彻底，今日再来一部奇幻又诡异的暗黑系作品——《镜子面具》MirrorMask(2005)

这部堪称暗黑版“爱丽丝梦游仙境”的电影可以说是奇幻片的一大遗珠，无人问津。

但它当年获得了洛迦诺国际电影节最高奖项金豹奖的提名，洛迦诺电影节的作品大多是世面上少见且怪异的作品。

《镜子面具》剧照《镜子面具》同样脑洞新奇，在2005年这个特效仍未成熟的年代，你却能在片中看到令人匪夷所思的世界：长着彩虹翅膀的人面猫科动物，在空中游行的鱼群，不规则物体拼凑的怪物，眼珠机械蜘蛛...

《镜子面具》剧照如此画风势必是要吓哭一众熊孩子的，这便是《镜子面具》所构建的画中世界。

导演绘制的人面猫手稿而其故事内核与“爱丽丝梦游仙境”相差无几，但《镜子面具》所构建的幻想世界和现实的界限没那么明显，谈论地更多的大概是少年少女们成长的烦恼与困惑。

《镜子面具》剧照其故事讲述了一位名为海伦娜的青春少女误入画中世界的冒险之旅。

海伦娜自小在马戏团长大，如每一个进入青春叛逆期的同学，海伦娜受够了整日充当小丑在观众面前卑躬屈膝，没有正常孩子的生活，被父亲的马戏团梦想绑架着，只想呆在房间里胡乱涂鸦，逃离“不真实的生活”。

《镜子面具》剧照不料在与母亲争执后，母亲意外病倒，父亲的马戏团面临经营危机。

海伦娜深陷自责，却意外地进入了画中世界，为了唤醒与母亲一模一样面容的光明女王，她踏上了征程......

《镜子面具》剧照但依我看，海伦娜的涂鸦天赋实为一绝，片头一系列对于墙上贴满的绘画与怪诞诡奇的面具的特写，都是为之后海伦娜的异世界之旅埋下的种种伏笔。

《镜子面具》剧照片头光明女王与黑暗女王的权争，挂满梦境场景的画像，精致的威尼斯歌剧面具...

《镜子面具》剧照画中世界是一个朦胧的，昏暗的，怪诞诡奇的梦境。

《镜子面具》剧照你能看到会说话的鸡，咒骂它不好就会变成筋斗云的书籍，满是旋转楼梯的公园，比比皆是的超现实场景，不得惊叹这匪夷所思的想象力。

《镜子面具》剧照而这些抽象的人物与超现实场景都是由导演大卫·马卡基亲手绘制的。

大卫·马卡基David McKean大卫·马卡基除了导演，还是英国著名的插画师，摄影师，漫画家，平面设计师，电影制作人和音乐家。

《哈利·波特：阿兹卡班的囚徒》在《镜子面具》之前，他还担任了《哈利·波特：阿兹卡班的囚徒》和《哈利波特与火焰杯》的美术指导。

Arkham Asylum（1989）大卫·马卡基是艺术跨界大师，他曾就读于伯克希尔艺术与设计学院，还没毕业就做了插画师，他在1989年为一本名为Arkham Asylum的蝙蝠侠图画小说绘制插画，取得了空前的成功。

黑兰花（1991）而从早期他的作品中，我们就能窥见其神秘瑰丽的标志性风格，这些层出不穷的插画作品运用到了他的每一部电影作品里。

《月亮》（2014）包括以前的短片和2014年在多伦多电影节上映的《月亮》，集合了《镜子面具》原班人马，而今电影技术愈发成熟，他脑洞中的奇异世界变得更易表达。

《镜子面具》导演绘制的场景手稿虽然《镜子面具》是他的长片处女作，但这并不影响它给人带来的惊艳感，它不仅是视觉上的奇观，还利用道具，人物等设计将影片贯穿始终的冲突问题进行串联。

《歌剧魅影》里的威尼斯歌剧面具再说到面具，在现实中，海伦娜的青春时光便是一直带着面具在马戏团的舞台表演，她一直想要摘掉这面具，但相反在梦境里，除了海伦娜，所有人都带着面具。

《镜子面具》剧照而成长的烦恼也从各种设定对比开始，起初母女争吵的片段，镜头对半分割，中间是一层厚厚的墙壁，预示着二者关系的紧张和隔阂难以化解。

《镜子面具》光明女王再到梦境中光明女王与暗黑女王两两对立，皆为海伦娜的母亲所饰演，代表着母亲的两面性。

《镜子面具》暗黑女王光明女王是温柔呵护型的母亲，暗黑女王是控制欲极强的母亲，达到了一切“听命于我”的程度。

《镜子面具》剧照海伦娜的旅行实际也是在正视自己与父母的关系，每当她往窗外瞧，都能窥见另一个自己在现实中叛逆的样子，无故冲自己的父亲瞎嚷嚷，早恋，偷家里的东西，朋克非主流打扮，宣扬着自由肆意妄为。

《镜子面具》剧照但她从来没有真正独立过，当她意识到这些时，她便成长了。

若不是母亲卧病在床，她可能永远不会反思自己的问题，有多少人在成年后回想那段叛逆期的回忆时不是如海伦娜一样在事发后懊悔。

《镜子面具》剧照我们内心的柔软总是来得太迟，失去了最好的时机与亲情握手言和。

但家人永远会体谅你，给予你最大的温暖。

但也许，现在也不迟呢？

给家人捎个信吧，不管你忙不忙。

↓留言互动给家人简单地送些祝福，表达一下亲情吧 欢迎在评论区留言讨论

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真的是部不错的电影，我想我会收藏，给我的孩子看。

很用心的一部电影，虽然故事情节有点糟糕，但是细节非常好，但是我看得过程中想起如下几个事物：那个动画片《Robot》,是不是很像？

那个童话《水孩子》，虽然我忘了大多数的内容，但是还是想起这个那个电影《美梦成真》，画面感～《木乃伊1还是2》里面全是甲虫的那部……《潘神的迷宫》那种色调～哈哈，我虽然又走神了，但是承认这是一部很好的电影，很漂亮的画面，里面的动画形象设计也很好，化妆也好，喜欢喜欢

看海报的时候感觉和之前的另一部法国片《夺面解码》的感觉有点像，剧情都是围绕着镜子面具，色彩上的感觉也非常相似。

正式看片的时候，除了色彩上的感觉仍旧熟悉外，电影本身的风格和剧情完全不会让人想到夺面，可是法国味依旧浓重，特别是音乐上。

其实梦里的世界并不是梦，而是HELEN绘画的涂鸦构成的世界，HELEN把自己的涂鸦连成了一座黑与白的城市，那个城市里有和长的一样的黑公主，黑公主发现了HELEN所处的真实世界，以及能够来到真实世界的镜子面具，于是她夺取了镜子面具来到了真实世界，而HELEN则来到了涂鸦的世界——PS，两个拧的身份转换只是用HELEN在黑暗中睡着，做了一个奇怪的梦而直接代过。

白女王象征着现实世界中的HELEN的病重的母亲，而黑女王则是HELEN平时心目是不满的母亲——控制着自己，不给予自由。

而黑公主其实就是HELEN心里的黑暗面，在长期马戏团生活下想要反抗和逃离的影面。

因为是SF类的电影，中间还穿插了一些动画CG，整部电影还是不错的，人物造型，服装，场景以及镜头切换都很不错，只是结局和一些细节交代上总是一笔代过，有些许的不足。

细节：片头马戏团里汉娜第一次出现时，左脚黑袜右脚白袜 上面则是范伦泰的小纸人汉娜自己在表演着黑白世界，其中有提到蜘蛛——后来一直在剧中时不时出现的代表黑女王眼线的蜘蛛而墙上就是她的涂鸦组成的城市马戏团里人人带着面具，黑白的，纯色的因此，汉娜所画的黑白世界也是各种的人化动物和面具人城市空气中流来流去，飘浮的鱼河则是最明显的黑白世界与现实世界相关联的暗示汉娜被错当做黑公主而被带到白首相面前时，白首相很快认出她不是黑公主“喔，她不是她”之后穿插的一段3D加平面立体红动画交待黑公主来到白世界夺取镜子面具的东东非常有意思关于书在黑白世界的定义：能出现对你有用的书，而且暗示故事的走向。

如果你不需要了就要说出一些让书认为你不需要它们的话，然后扔在地上，它们便会自己飞回图书馆，在汉娜刚进入黑白世界时，就是利用这个特点脱离人面狗的在图书馆里的百科大全（我认为翻译成历史可能更明确……）表明黑白世界是汉娜用笔画出来的涂鸦时的陈述，正如汉娜所说，我并没有完全听懂它的意思…… 比如她面对符咒画出一座失去地平线的城市，光与影，正面与反面，那么符咒不是应该是那空白的笔记本么，最后一句说她把符咒放在女王标志的下面。

片中一直出现的破坏汉娜寻找镜子面具的影子其实是来到现实世界的黑公主在毁灭涂鸦。

当汉娜被当做黑公主捉到黑暗宫殿时，其实黑女王也知道她并不是自己的女儿，可是却还是固执的用催眠曲机器娃娃把她装扮成黑公主留在自己的身边。

因为黑女王其实知道，她找不回自己的女儿了，她已经利用找到的镜子面具离开了，并且破坏着这个世界。

机器娃娃唱的是慢版的老歌“COLSE TO YOU"歌曲还是很好听……不过那些娃娃实在是太诡异了……当天台的窗户里，汉娜第一次如此真实的和黑公主面对时，黑公主的现实扮相非常朋克，第一次觉得女主角长的其实非常漂亮……喔，我要说写剧本的很有创意，导演真棒，美工真棒～总之正好是我喜欢的片子

带着想看轻松奇幻的影片的心情对镜子面具展开的摸索，剧情没有那么的让人惊奇但告诉了我们，特别是处于青春正茂的我们，怎样去应付真实的生活，那是需要智慧和勇气的。

可能也是自己有些过了那个叛逆的年龄的缘故，看到片头女孩和母亲争吵的时候就觉得女孩有些许过分，她不了解父母的希望和痛苦，她只会任性的说她渴望真实的生活，其实她就过着最实实在在的生活，而只是她有太多不切实际的幻想，反而将不切实际的生活想象成自己的幻想的对立面---现实的世界。

其实无论那个年龄阶段，我们都需要这样一个镜子面具，来看到另外一个自己，或好或劣，或黑或白；我们也需要在关键的时候，在幻想和现实中迷失的时候通过这样一个镜子面具来与其交换；也无论现实是如何的，现实就是现实，幻想终是幻想。

它们不会交融，但是也会有一些微妙的切合点，就如幻想中的妈妈也有两个，一个固执的不懂爱自己只知道占有自己，让我按照她的思维去生活；一个温柔美丽，对我无微不至的关心，认同自己帮助自己。

可从这个梦境一开始，我就知道了我要让黑暗的妈妈战胜温柔美丽的妈妈，最后也成功了，在女孩心中由于妈妈的一场疾病让她知道了妈妈是美丽温柔的，真正爱她的。

每个人又何尝不是两面，但总有一面对于他人对于自己而言是更为主要且重要的。

让我们记住抓住那一面，也小女孩一样。

就像那句话所说，一千个读者有一千个哈姆雷特，我看完这个电影没有得到一丝正面激励，也不认为海伦娜通过这场梦认清了现实，反而觉得母亲像是这场梦境的大boss，并且成功的控制了女主，取得了孩子自主控制权利抗争，这场较量的胜利。

我知道这种观念可能不太好，虽然看了很多影评讲述了这是海伦娜试图逃离真实世界然后又回归的故事，可是电影里有很多细节让人没法忽视，也不能安心得出海伦娜成长了、告别叛逆，这样的结论。

这件事情其实就像：当你还小的时候，有很多事情不理解大人，讨厌大人的种种行为，稚气地发誓长大后我绝不会这样做；而真的长大了，你却变成了一个标准的大人，此时对于小时候的誓言，你会一句话带过“那时候还小，不懂事”。

站在成人的角度看，小孩子的视角必定是错的，因为他们缺乏经验，没经历过世事，可是当你拥有了那些经验以后，你绝对做不到像小孩子一样去想问题了，反而有很多时候小孩子做出什么匪夷所思的事情，要靠他们自己解释，你才恍然大悟，原来是你们是这样想的。

如果长大真得使人全知全能，那么成年人又为什么无法充分理解小孩子呢？

事实是，长大并不能使人全知全能，而是在收获一些的同时，撒手放开了一些东西。

说说我感觉全片几个十分诡异的地方吧：这电影连续看了两遍，第一遍时候最直观的怪异之处在于白皇后醒来时候，她嘴角的笑容真的不像是久病初愈那种温馨的笑容，反而有点像胜券在握旗开得胜小人得志（误）的那种笑容啊……！

不过这里实际上有一部分镜头切换的原因，后续画面是通过畸变镜头来实现画面切换的，所以不排除是畸变效果……但不管怎么说这里我确实有点毛骨悚然。

再说回我看完第一遍之后对这部电影最直观的感受是，这是一部在讲抗争父母（影片里主要是母亲）的故事。

细想一遍这个电影的逻辑：女主不喜欢在马戏团的生活，她一个人的时候画画，用袜子当作小人模拟对话，构建了一个黑白的世界，但是妈妈为了生计和爸爸的梦想要求女主一定要继续杂耍。

女主用近似哭腔的声音喊着不想杂耍，想要真实生活，妈妈说着：你真自私，你哪知道什么是真实生活，我快要被你气死了。

女主顶嘴，我到希望你被气死。

进展到这里的时候女主还喃喃自语模仿者妈妈的口吻说着：你根本不能应付真实生活，傻孩子。

完全是讽刺和无奈的语气，应该是并不认同。

然后妈妈真得生病住院了，女主因此觉得这都是自己的错。

再然后爸爸安慰她不要这样想，但女主应该还是自责的，接着进入了一个奇幻世界，不知道着算不算女主的梦，因为存在一些bug，姑且先称作是梦境吧，梦境的设定就是因为黑公主的出走导致世界失衡，影子侵袭城市，白皇后昏迷不醒。

女主在梦境中自然而然地想要救白皇后，经过各种操作她终于把逃出梦境的黑公主吸回了梦中世界，此时口中喊着：你根本不能应付真实生活。

此处被很多人解读成是女主长大了，她意识是到黑公主的任性害得（梦境）世界末日，白皇后昏迷。

然后她纠正回来一切，世界恢复了，现实中妈妈也苏醒了，随后马戏团转危为安，还变成了最好的马戏团，这看上去是个皆大欢喜的完美结局。

可如果真的这样解读，那是不是就意味着我们潜意识地接受了女主妈妈的病就是女主气出来的，她乖乖地服从听话，重复着妈妈说的“你根本应付不了现实世界”妈妈就苏醒回来了。

如果没有做这样的梦，纯现实讲述这个故事恐怕很多人不能接受吧，女主的确叛逆，在关于自己做什么争夺这份主权的时候，她和妈妈吵架了，然后妈妈生病了，为了妈妈健康，女主屈服了，最终也继续留在马戏团了……这样的故事合理吗，这更像是一场妈妈利用女主的自责而取胜的更加自私的胜利吧，也许发生在现实很多人会说这是一场道德绑架。

最可怕的是我看到有一条影评说以后要给自己的青春期孩子看，或许从母亲的角度理解，女主的回归的确是好事吧。

说说梦境里的黑白皇后，黑皇后大家理所应当地看到：她吞噬城市、引发动荡、强行给女儿换衣服。

在女主和黑皇后辩白的时候女主说，黑公主不是你的宠物，让她自己做选择不行么？

黑皇后直接地拒绝了。

可以看到她代表了母性里面很强的控制和占有欲的一面，是一个忧心的、负面的母亲形象。

而梦境中的白皇后，中间苏醒的幻想提示了女主不要放弃寻找丢失的东西，还透过白皇后的仆从表示了是黑公主从白皇后这里偷走了符咒导致世界失衡，白皇后昏迷，是一个温柔的受害者的形象。

可以看出，从这个梦境的设定来看，白皇后不管有多么强大，只要黑公主想要离开这个世界，黑白皇后统治的两个世界就会混乱，她设定的就是黑公主不在，那么世界崩溃，只有找回黑公主，白皇后才能苏醒，这不是一种有缺陷的制度吗？

这个世界本身的设定难道不就是女主因为自责而设定出来的体制吗？

她通过努力，拯救了世界就相当于在错误前提和假设下论证出的看似“正确”的结果啊。

再说几个小隐喻首先是范伦泰，这是女主在最初用袜子讲故事时候就拟好的名字，却在梦境中梦到了，随后又在现实遇到了一个同样的人，女主说他是服务生，他惊讶了一下不置可否。

这里先不讨论是否是强行同一人，但说一下诡异之处：首先妈妈开头和女主吵架，说到外面有孩子想进来（进马戏团）呢——范伦泰就是想进来的一个。

再说梦中女主找到镜子面具和范伦泰逃跑途中，范跑着跑着看到个大果子就不跑了，停下来吃果子，然后莫名其妙出来了一个老太太，说这是神圣之人，吃了以后看见未来，会写成书。

这一段除了范伦泰梦见自己逃出梦境成了现实世界的服务生，为之后相遇做铺垫，为啥还要强调写书呢？

写什么书？

女主手中拿的那本小红书，老是在重复听妈妈的话，这有没有可能是范伦泰看到未来之后写的呢？

他在梦境中就不断提到自己是重要角色，先是为了黑皇后的宝石背叛了女主，后来又回到女主身边；在面对黑皇后的侵扰时候，他又拿出了自己的塔楼，为什么是塔楼，为什么是他有塔楼？

他又为什么不断重复自己和塔楼吵架，但自己不肯道歉，最终不得不道歉了，塔楼才出来救他？

这个设定是怎么个意思？

时间线拉回影片开头，这座塔楼是女主话给妈妈祝愿她早日出院的贺卡，就放在妈妈病床前。

而女主在看望妈妈时出了个小插曲，她昨日送给妈妈的水果不见了，还怀疑时隔壁床铺的老奶奶吃了，那么梦境中出现告知女主吃水果的是个神圣之人的老奶奶，到底是不是现实中的这个老奶奶呢？

现实中妈妈否认了说，水果不是老奶奶吃的，那又是谁吃的呢？

是不是在暗示，范伦泰其实才是吃水果的那个人，而老太太是在告诉女主，吃水果的人写了这本书，书上反复提醒女主要听妈妈的话。

会不会范伦泰其实是妈妈的卧底呢？

而影片中结尾在现实中出现的范伦泰最开始也是先和妈妈打招呼说要加入马戏团，但会不会他其实早就在生活中出现过，妈妈吵架时说的有人要加入马戏团会不会是他呢？

然后让女主和他产生感情从而留下女主呢？

为什么白皇后在梦境中说，这是我的梦，女主认为这是自己的梦，但现实是，女主做的梦境包含了她画作所到之处，这一点从她最终在楼顶醒来可以看出，她确实是实现了一场穿越（排除她梦游的可能），那这样说的话，妈妈病床旁边的画面是否具备让妈妈入梦的能力呢？

另一方面从时间线看，女主是晚上睡觉，妈妈要第二天做手术，奇怪的是做手术的时候爸爸和女儿都没有去医院，而是在顶楼接到电话得知妈妈苏醒了，如果把梦境单纯归结为女主做的“梦”那么，她位移的能力显然只能是梦游的结果，（因为她最开始遇到范伦泰的地方从影片来看并不是顶楼）而如果真的是做梦，为什么妈妈第二天手术，没有人叫醒她，而是醒来就得到妈妈手术已经成功的电话呢？

所有不合常理的现实部分都让我更愿意相信，这并不是我们平常做的梦，而是真实存在的一种异世界，但并不是女主理想的可以自由控制的真实世界，因为可笑的是，无论在现实还是幻境，妈妈的存在都是要控制占有女儿。

女主在现实想要逃离这种控制，妈妈生病住院了；黑公主在幻境想要逃离，白皇后昏迷不醒世界要崩溃了。

最终的结果是黑公主回归异世界，而女主口中念念有词：你根本应付不了真实世界，那一脸的义正严辞越发酷似妈妈了呢。

再放几张有些诡异和莫名的图吧

剩最后一页的时候，女主突然说了一句，如果这一页是错的呢？

导演借女主的口到底是在表达什么呢？

范伦泰说到自己妈妈的语录……什么世界就是狗咬狗巴拉巴拉，这剧情里主要的斗争就是女主要争夺回自己的世界把黑公主召唤回来，范是在鼓励女主不要放弃找镜子，但是想想她真的找回了自己的世界，她就算是战胜黑公主了么？

在这之后范又补了一句，但她其实不是我妈妈，是她和另一个男人买了我。

我觉得这电影里面有很多细节，包括梦境中出现的鸽子兽原型在现实中就是马戏团的这位：

可见导演把梦境中的很多东西都还是设成有参考原型的，确实是想象力丰富，但也不是完全天马星空，同样很多台词的设计也一样，所以我不相信范伦泰的台词毫无意义，他没事提什么他是自己妈妈买回来的是什么意思呢？

总之很多细节之处都隐隐透露着怪异，我越看越觉得这反而像一场阴谋。

写这个影评并不是想说，妈妈们都是控制狂，对女儿所做的一切就是阴谋，只是觉得有趣的是，这场电影明明通篇看下来充满压抑，最终却得出这样一个回归的结论，而大多数影评又都认同的是女主应该成长，妈妈是对的，越是这样越反而有种说不清道不明的胁迫感，电影本身到底有无此意我们无确定了，又或许它的本意是正面积极，却在逻辑和各种隐喻上反而凸显了阴谋，这大概就是一种在探讨道德伦理问题时出现的AB面吧。

如有想象同途，一路奔走黑森林，镜子另一面，她看见内心铺天盖地展开。

一把钥匙，几十个谜语，一把红宝石，上百的锁。

她在她自己手绘黑与白的故事中心，对自己下咒语。

驰聘与魔幻，华丽背景上画，生长而后消失。

魔由心生，一切终归鲜艳结局。

只是这最精致细腻的魔法，才当之无愧可称为华丽的冒险。