逃离德黑兰

发现但凡本•阿弗莱克牛B时刻，就在电影媒体上可以看到类似的话，本•阿弗莱克是下一个伊斯特伍德吗？

不管他导演之路如何，似乎我们已经可以下个定论：不会。

这不是挤兑他的未来，而是因为伊斯特伍德演员之路实在屌爆，而阿弗莱克的演员之路实在一路衰爆，作为金酸梅奖常客更在2010年金酸梅“十年最差男演员”提名中凭借六部影片提名。

到了这个份上，显然，业界对其表演已经有些情绪化反应，励志的看，他要么死磕到底表演上一飞冲天，要么永远籍籍无名。

但是，他竟然选择了导演之路，而且一飞冲天，到第三部《逃离德黑兰》就已经赞誉一片，在颁奖季势如破竹，虽然奥斯卡最佳导演提名未能入围，但是拿下本作为奥斯卡导演奖项最佳前哨奖的导演工会荣誉还是让他扬眉吐气。

在我看来，《逃离德黑兰》在影片主题、底蕴和深度上还难称杰作，但是已经非常优秀，而作为导演的本•阿弗莱克在其中确实表现了不俗的导演功底。

《逃离德黑兰》的故事听上去有些离奇，谍报工作，拯救人质，怎么看都是要正襟危坐，严肃对待的事儿，结果倒好，专家们竟然想出炮制一部电影的诡异招数，而且还在国家层面得以通过。

所以说，阿弗莱克选题材比他当演员时选剧本好多了，这个题材首先够新颖，同时，它更有天然的政治正确性，前段时间读《外交政策》杂志，有一篇美国企业研究所外交与防务政策研究所副所长丹妮尔•普莱特卡的文章，在我看来鹰派的一塌糊涂，把奥巴马政府在外交上的无作为与无能批判的毫不留情，又对里根政府推崇有加。

这种声音其实不占少数，美国及其盟国舆论对奥巴马政府外交上的无作为指责一直不断，伊朗问题便是老生常谈的攻击点，而当年卡特总统未能连任便与其在伊朗人质危机上的脓包表现紧密相连，而接任他的里根则在外交上表现的更加彪悍，至今被美国鹰派认为是战胜苏联邪恶帝国的重要人物。

于是，《逃离德黑兰》这样一部电影就有看头了，只见伊朗人质危机中，最高层要么犹豫不决，要么草率行事，只剩下极具责任感的特工和两个神经质的电影工业界人士极力拯救六位随时可能被处决的美国公民，两相比较，美国政府还有神马脸面。

当然，主题如何正确都无法让影片必然成功，阿弗莱克在本片上的线索编排和节奏感掌握极佳。

在大环境和主线上，阿弗莱克一上来就渲染了伊朗国内一种狂躁危险的气氛，之后则不再过度去放大这种气氛，只是在如集市、机场以局部窥全貌的继续展示这种气氛，这点表现了他的成熟，很多导演拍摄此类题材一不小心就过于关注历史事件背景，猛拍故事背景如何波澜壮阔，让背景喧宾夺主。

阿弗莱克在影片开头后，主要通过电视画面、报纸等来侧面烘托，主要精力依然关注主线，特别是美国国内营救行动的推动和伊朗的美国公民危机感的加强两线交织。

有趣的是，两条主线的节奏感是不同的，美国国内的影片准备过程可谓有条不紊，而德黑兰美国六位公民的局势则是岌岌可危，这样的对比恰恰逐步抬升了影片的紧张感，让观众看着德黑兰几位的处境着急，看着美国国内慢悠悠的节奏，更加重这种着急，哪怕作为历史事件，结果很多人已经知道，但是也依然被影片的氛围渲染。

影片最后逃出德黑兰一段实在拍的惊心动魄，这个过程没有暴走、没有飞车、没有枪火，但是紧张感却让人急不可耐。

从男主犹豫是否继续行动而“迟到”开始，到瑞士航空班机最终飞出伊朗领空，整个过程一气呵成，整个“剧组”如同打怪过关一般，突破了一个危险节点，马上导演又接上下一个，不给观众喘息空间，特别在机场哨兵怀疑逃亡者身份向远在美国的制片厂打电话，而两位“制片人”又离制片厂几步之遥，加上德黑兰追兵正赶往机场，几条线同步推进，制造的焦灼和紧张感实在刺激。

最后，当班机终于逃离德黑兰，已经被代入的观众也会体会到逃亡者的一份放松。

而整个过程中，对美国官僚的讽刺和挤兑也伴随始终，官僚主义下的政府部门成了成事不足败事有余的典范，于是，前方特工忙着应付伊朗人，后方同僚忙着对付缺乏想象力和只在乎“国家荣誉”的官僚，当然，这点上似乎可以理解，毕竟，有几个人不会觉得这营救计划实在离谱呢？

所以，个人英雄主义依然弥漫于这部电影之中，卡特政府在片中算是被进一步埋汰的一把，尽管最关键的机票还是他批准的。

《逃离德黑兰》是部主题上严肃而又有趣的电影，包括影片风格上，有严肃紧张的主线，又有两位电影届人士插科打诨，约翰•古德曼，艾伦•阿金这两位老不正经的表演实在是本片的亮点，宛若迪斯尼动画中那种必备的在严肃主题外搞怪的角色。

本•阿弗莱克的表演也显得淡定很多，作为男主，他演了一个很冷静，甚至沉静的角色，本来嘛，作为长的比较帅但是还没有帅出特点，声线不沙不磁的普普通通，又缺乏特别的气场的演员，这样一个内敛低调的角色倒是演的更加到位。

事实上，本•阿弗莱克也无需做什么第二个伊斯特伍德，或许在导演路上，年轻的他甚至可能干出比伊斯特伍德更大的事业来，保持这种状态，在我看来，奥斯卡最佳导演或者影片只是时间问题，而且在他的导演生涯中，应该不止一个小金人吧。

http://hi.baidu.com/doglovecat/item/d4a8d09dd5599cf0291647d4

逃离德黑兰，二星。

烂片模式。

孤胆英雄只身犯险，救几个美国人回家。

从ET到拯救大兵瑞恩，美国人的思维方式就是这样，go home，就泪点。

结尾也是以前忙于事业的英雄回到自己家。

模式都用了一百次了。

事件是真，与加拿大基情也真，但史实是机场那里没有高潮，5点半早机，伊朗机场没人查，很容易就飞走。

1979年美国大使馆事件，最后僵持到最后，伊朗放了所有的人质。

一帮人死吹这片子多牛，美国人自摸的片子，你们也跟屁股后面捧。

切。

都不让伊朗人说话，用波斯语把他们塑造成蛮人。

惟一的那个女佣还安排她去伊拉克，扯淡，挑衅。

木阿弗莱克至今执导的最烂的片子。

显示了他偏颇而自大的世界观。

中东史学成这样，白修了。

还不如猜情寻那样，有点儿独立小众的见解。

讨好美国主流价值观，连事情的缘起也不讲了。

1979年发生了什么事？

美国在伊朗干了些什么？

我曾经问过伊朗年轻人，1979年怎么会选择原教旨主义。

她说她也曾经问过她妈，她妈说，不知道。

历史往往是这样，亲历历史的人们，其实并不知道历史是怎么一点点演变的。

历史，发生了。

BUT，不要把伊朗人当成野蛮人。

伊朗五千年历史灿灿发光的时候，美国人还不知道在哪呢。

全片惟一可以看看的就是土耳其的蓝色清真寺。

《Argo》中，Tony Mendez 向John Chambers介绍德黑兰撤离任务时，Mr.Chambers吐槽调侃Hollywood的两段对话让人忍俊不禁，十二分的精彩，值得回味。

【场景一：剧组拖车内】T（Tony）:你们在拍什么？

C（John Chambers）:怪兽电影……T:是吗，好看吗？

C:目标观众不会喜欢的T:谁是目标观众C:有眼睛的都算……说吧。

T:是撤离人员的事情C:去哪儿救T:你想到的最糟糕的地方C:环球的摄影棚（Tony递给John一本《TIME》，封面上即是德黑兰美使馆人质事件的照片）T:……在占领（大使馆）期间，六个人逃了出来，他们藏在德黑兰，我要救的就是他们C:要我做什么东西T:我需要你帮我拍一部假电影C:（哈哈）你来对地方了T:我想建立一个制作公司，用拍电影来做伪装。

C:但电影并不会拍？

T:不拍C:所以你是来过Hollywood，还想有个大腕儿样，（T：yer）却什么都不做，（T:en）这儿同伴可多了。

【场景二：酒吧内，John向Tony介绍“剧组”成员】C:（第一个人选）……让她做你的编辑，有时她们也去做星探，因为想吃免费午餐。

（第二个人选）他是你的导演……T:你一天之内能教会他做导演吗？

C:猴子一天之内也能学会导演……

每一个人都应该有这样的信心：人所能负的责任，我必能负；人所不能负的责任，我亦能负。

如此，你才能磨炼自己，求得更高的知识而进入更高的境界。

——林肯【美】前几天，在从漠河去哈尔滨的火车硬座上，有幸认识了一个在大兴安岭林场生长，现在俄罗斯贝加尔湖附近林场工作的老大哥，聊到87年的五六火灾，他说后来中央派了两个林业方面的专家，年长的意思是，不用伐掉被烧毁的残木，新的树种会自然生长起来，而年轻的意思是砍掉残木栽种新树，烧毁的树木可能会生虫。

最终年轻人的意见被采纳了。

大片的森林被砍伐，栽种新树，可是大兴安岭的整个生态环境却元气大伤，这么多年来都难以恢复。

同样的灾害他在俄罗斯也亲眼见过，俄国人选择自然规律，结果要不了多久，火灾的地方又是一片安静祥和的茂密森林。

他说，前几年国家终于承认当初的决定是个错误。

在这个事情里，从我的浅显角度看来，戴乌纱帽的人宁愿相信人为干涉的直观作用，而不敢承担自然规律的风险，他们的责任感显然不是首先从自然环境和地球出发。

Tony Mendez说“当问题发生时，总得有人负起责任，杰克。

我要对他们负责任。

我要带他们出去”当这句底气都不够足的话说出来的时候，我是被触动了。

也许就是对待责任不同的理解，才会成就不同的方向，有的人对责任的看法是去做对的事情，即使它有很大的风险，但那是值得的是正确的，有的人对责任的看法是服从和自保。

于是，有的人成了默默无闻的美国队长，有的人成了丑闻里的中国砖家。

《逃离德黑兰》讲述了1979年美国CIA特工托尼·门德兹假借拍电影选外场为掩护，解救六名美国使馆人员逃离伊朗首都德黑兰的故事。

这是个真实的故事，充满了传奇的色彩。

电影的主题离不开美国电影标准性的个人英雄主义和责任意识。

其中一幕让人印象深刻。

当解救任务完成准备工作，将要开始实施的时候，白宫害怕无法承受任务失败所带来的负面影响而决定取消解救计划，通知门德兹计划取消，自行撤退。

这时的他其实也对解救计划没有十足的把握，也害怕任务失败命丧黄泉，不能和深爱的妻子、儿子团聚。

他完全可以服从组织命令，得以自保。

但是作为一名特工，不能不抛下六名同胞见死不救。

拯救才是他的使命。

而电影剧情方面，为了加强紧张感和冲击力，有些剧情做的过头了，甚至牵强。

一是这么紧张的环境里，在市场和商家发生冲突的可能性不大。

二是机场的巧合太多。

从机票预订，电话确认，移民官审查，再到最后一刻登机，登机时身份暴露，起飞时被武装人员阻拦。

太多的巧合凑在一起便显得太刻意了，缺乏真实感。

还有行动前夜六名大使馆工作人员听歌喝酒的行为我不能理解。

生死攸关时刻，有几人能从容应对。

我觉得放置些面面相觑，相互依偎、拥抱、鼓励，或是通过时钟特写来反映心理煎熬，时间漫长的镜头更加真实感人。

当然有假的一面，也有真实的一面。

飞离伊朗领空时一行人的笑容，眼泪和那双紧握在一起的手，CIA工作人员的欢呼与拥抱自然再真是不过。

整部影片我最喜欢的还是对主角，这个特工人物的塑造。

没有出色的身手，风流的造型，更没有什么豪车女郎，取而代之的是低调沉稳，临危不乱的性格，那不言而喻的父爱和特工责任的担当。

到片尾，他都没有出名，甚至没有人知道他的努力和奉献才是整个解救活动的核心。

当他被授予勋章却不能与其他人分享，尤其不能告诉自己儿子父亲的作为时脸上流露出的失望让人看得心酸。

不过这才算是真正的特工，默默奉献自己的一切，包括生命。

看完这部片最大的感觉是，过分渲染了营救过程中紧张的戏剧气氛，而影片中被救的六名沦为道具，其余在押人员更惨，整个的沦为背景，伊朗被完全刻画成暴民涌动的罪恶国度，除了拿人工资的伊朗小保姆，其他全部伊朗群众全部是不讲道理的法西斯，吵个架就能掏出枪把人给崩了。

乍看之下，黑白分明，体现了美国投资方举贤不避亲的立场。

但是再一琢磨，又觉得这种一根筋的描写方式恰恰对美帝和CIA正面形象的塑造都无益，伊朗人质解救过程反而是反组织化的个人决定，大有将在外军令有所不受的作风。

胳膊拧不过大腿，最后荣誉属于国家，倒霉事个人去背，解救出6个人变成影片重点，其他一直扣押在伊朗的人质可算倒了血霉，每天坐黑牢不说，还得被头戴黑帽，体验模拟枪毙的真人游戏，足足关了一年多，全部原因就在于他们是美国人，因为他们的国家庇护了一个亲美派的独裁分子。

美国政府拒不移交前伊朗国王非常的具有官僚主义的作风，一是则众目睽睽之下，被独裁国家的暴民一要挟就服软，国家面子上过不去，是对恐怖主义的投降，与美国一贯自诩的人权至上泱泱大国形象不符，二则想扶植自己人当伊朗的一把手，方便美国人发大财的愿望就得落空，美国财团不答应。

所以个人生命荣辱什么的得服从国家大局。

国家这种词汇最具有迷惑性，和什么民族自尊心自豪感一绑，就叫人忘乎所以的把政府等同于国家。

伊朗人质危机这事情的来龙去脉很简单，国家连累了个人，后来国家派个人去营救，最后救出六个人再拉出来当做国家胜利的业绩进行展览，安抚大众。

还有好几十号人关着呢，得转移大众的注意力，人民暂且沉醉于美国式感动中，也好稍微缓解一下执政压力。

还关押着的无名氏们，美国政府看起来也没卖多大的力。

影片里不是表现的重点，政治里也不没有作秀的本钱。

什么国家利益，还不就是某届总统能不能连任，政党利益能不能续命，说白了，还是政党背后大财团真金白银的流水账在作祟，吵的欢的都是没捞着切实好处的屁民们和虎视眈眈的在野党，媒体们为了个人扬名立万，抢新闻，威胁人质安全的报道得白宫压着不让发。

反而是国家的结成，衍生出官僚主义，人人有责任又人人没责任，以国家这个名义去拍板决定一些个人的生死，被决定的人没有发言权，万一国家做错了决定，黑锅还有恐怖分子背，民众的怒火，国际舆论的哗然，都一股脑倒到伊朗去，要是私下营救失败，可只能被人耻笑执政党的愚蠢了。

美国在这里面可是兵不血刃啊。

只要一个不是太傻的领导者都会在关键时候果断的牺牲掉个人，反正不是自己家人。

遇上这些棘手的国家矛盾，权衡的东西太多，事关当权者名声，而他们的名声等于权力、金钱，当然不会像端起饭碗吃肉，放下筷子骂娘的草根们容易大脑充血了。

所以正义自由这些词汇太美好太抽象，落到个人头上就很容易被组织给挤压掉了。

我们看到影片里最感人的反而是与官僚主义格格不入的个人，他们没有被组织给脸谱化，保留着个人是非判断和价值取向。

最伟大的人，其实就是没有被组织给同化掉的，他们没有把自己变成组织的一颗螺丝钉，而是在某些时候，变成了让组织棘手的一个钉子户。

所以作为生活在权力笼罩之下的个人，千万别被组织给迷了眼，千万别干被人给卖了还帮人数钞票的傻事，千万被指望组织上领导上，只有自己是最靠得住的。

天下政治一般黑，美帝筐里也有烂桃子，但最后毕竟人质都释放出来了。

搁咱国家，估计被抓被杀从头到尾都没人知道。

本届的奥斯卡六大主要奖项被六部不同的影片瓜分一空，不像往年会被某部热门影片大包大揽，这足以证明入围最佳影片的九部影片实力相近，没有明显的领跑者。

而拿到最佳影片的《逃离黑德兰》虽然是情理之中，但是我个人认为影片获奖着实过誉了谈观影乐趣不及《少年派的奇幻漂流》的惊奇冒险，看演员表演逊于《林肯》中众戏骨的群像演出，电影风格比之《猎杀本拉登》显得俗套平庸。

《逃离德黑兰》改编自真实的故事，讲述的是中情局特工伪装成电影拍摄人员将六名被困在伊朗的人质带出险境的故事。

电影受到奥斯卡的青睐原因总结起来有两点，一是赶上了好莱坞政治电影的风潮，而是片中展现的好莱坞的自我嘲讽，并将电影艺术的作用拔高了一个档次。

所以电影能够拿奖很大程度是因为讨了政治和历史的巧。

我对电影的态度是认为其确实是一部好看的电影，但还不够格获得最佳影片的荣誉。

《逃离黑德兰》的剧情设计很容易取悦观众，将一个听起来略显夸张荒谬的拯救故事，巧妙的掺杂些许戏剧冲突，同时保证能以较高的历史还原度将电影拍摄出来。

开头电影建制了一个严肃紧张的局势，中段筹措假电影的桥段以一种轻松幽默的姿态展现，最后关键的拯救行动不断的利用一分钟营救来制造紧张，不断的交叉平行蒙太奇也足够令人窒息。

但是这种讨巧实在太过匠气，当你看完电影你就会发现故事结构工整的太过熟悉，甚至会让观众有种这么俗套电影连我都能拍出来的尴尬之感。

电影的几处关键的矛盾冲突十分刻意，我相信几乎每个观众都能猜到电影故事的进展。

这种一分钟危急营救的故事我们平时在普通的商业动作片就已经看的泛滥了。

《逃离德黑兰》无法感染我的另一缺点是作为一部奥斯卡最佳电影却在人性挖掘上是草率粗糙的。

电影在人物塑造上十分脸谱化， 作为正义一方的特工毫无疑问被衬托成英雄，而伊朗再一次被处理的像地狱一般恐怖，伊朗人民在市场和机场两场戏中的形象直接被反派化。

惟一叙述视角比较公允的伊朗少女，我们从她的脸上就能看出她是好的一方。

电影的着重点是故事大于个人，人物特点纯粹只有故事来呈现，演员的表演很少具有闪光点，本阿弗莱克饰演的特工全程一副表情，这样的面瘫表演实在不够合格。

影片在整个大局上是将美国人民置于弱势的一方，在逃离过程中也是听天由命为主，没有出现枪炮大火力武器来轰炸观众的眼球。

在这一点上电影尽量追求真实性，在片尾几组镜头跟真实照片的对比倒也能让我们感受到剧组的用心。

倘若电影能在结尾在飞机上逃离成功后便戛然而止给人的感觉会更准确，但偏偏最后又是一次主旋律煽情，不得不说好莱坞又一次将他们的英雄主义情怀做了一次成功的文化输出。

真的很想说，电影的结尾还能在俗套点吗？

《逃离德黑兰》整体来看就是在不断重复，重复前辈们的政治主旋律，重复着已经用到泛滥的一分钟营救，即使在叙事节奏上毫无缺点，但一部让人看不到有新意亮点的电影作为奥斯卡最佳影片就不够难以让人信服了了。

1. 首先我一直在想， 要是中国公民就这么埋没在中东或者非洲了，又或者这帮子人中间没有李刚老爸爱马仕干爹之类的亲戚，是不是就真正彻底地就这样埋没了？

- 本来就是一本讲政治的片子让我不吐槽政治不科学啊本着这点，我给这本片子多打了一星米帝文化强势推销也罢，米帝个人英雄主义传销也罢，生命的意义或者说美国人的命高于一切-从来都很强烈地展现在好莱坞的主旋律屏幕上，这种才是真正有意义的主旋律好么？

2. 怕听不懂务必先看了douban影评，果然是“美国人当时在伊朗就像是日本车现在在中国，要各种躲开被烧被砸”3. 两家政府对于人命的态度 -- 当然有人会说是美国人抢了人家的石油当然伊朗武装要这样那样了拜托，“两国交战不伤及贫民”后来不是也嘲讽了美国政府就是因为“怕失败了国际影响太坏”（此时我脑海里写着大大的几个字“里根阴谋论”） 但愿我没有听错- 但是“英勇”的美国公民还是决定强行登机了那些暴尸街头的人；那些被拉到家里后院就挨一枪的人；那些走在路上被猛然罩上布袋的人；那些车子莫名其妙就被烧了的；那些眼睁睁看着被破门而入而没有任何办法反抗的 怎么写着写着像是在写中国当代城管勇斗钉子户的感觉？

以及日系车主的苦痛经历？

不铺张，不煽情，很冷静地叙述，或者就是路过起重机吊起的尸体或者就是路过在燃烧的车子或者就是硬着头皮从集会愤怒的人群中慢慢开车挤过去但是那种生命岌岌可危的胆寒是从脚底板升上来蔓延全身的我从来都没有搞懂过中东的历史问题 - 我是文盲但是这个电影的背景很好懂，是美国政府赚了太多的石油，地头蛇不满了，煽动人民起来造了美领事馆的反有信仰的民族，是很容易被煽动的- 没有信仰的民族，也是很容易被煽动的 两者的区别在于，前者很好控制方向统一，后者则容易四处烽火无论种种，说到底都是平民为利益阶级所利用（伊朗），或者平民为利益阶级买单 （米国）4. 导演与演员能自导自演的演员很不容易，虽然男主很容易在群星熠熠的配角阵容中黯然失色-- 这本片子的导演剪辑以及节奏把握是比主角演出更出色的地方。

镜头语言运用很贴切，印象最深刻的一个例子就是，这片子里把君士坦丁堡拍得比IMAX Skyfall里的更有气势 -一家之言。

主角飞机落地土耳其的时候，给君士坦丁堡的第一个镜头，我被震撼了 - 这种震撼远比我难得不迟到就是为了看007的君士坦丁堡开篇来得强烈，当然也不排除对后者期望很高失望也很大。

同时也对自己说这里是，有生之年，就算再战乱也想去拜谒的地方第二天他们在集市上穿梭这一段，个人觉得很棒，各个角色的神情，肢体言语，紧凑而有序地展现出故事的进展 --- 我的听力很不合格，在这里他们的表演让我完全没有掉队于剧情，这也是主观上觉得这个片子镜头剪辑炉火纯青的原因。

有人说从 “米帝政府以政府形象为借口拒绝救援行动开始就是在反复玩弄最后几秒钟的刺激” （大概意思，原话记不得很清楚了）不敢苟同我认为恰好这一段是影片的精华所在主角纠结了一宿，最后决定强行登机，赌的是对同事的信任,而不是政/府I have responsibility for these people. 这里有没有抹黑当时的总统，不得而知 被救的其中一个会说伊朗话的人一开始是最不信任主角的人，结果在机场是最镇定编故事做解释的人 怀疑的事情不会去做，一旦开始就全身心投入，这样的人也算是有智慧的人吧？

我之所以觉得这段逃亡很经典，重点也在于片子能把观众带入到场景中，感同身受 -- hurry up!但是又不能让机场安检发现你在hurry up. 在焦虑和强作镇定之间平衡，每个人的眼神和肢体言语都非常到位。

It can catch your breath. 最后那一段飞机起飞以及地面武装追击的场景让我小小地出了戏--- 前段时间有个中国航空公司飞米帝，十五小时返回北京的事件，这里只能说当时伊朗政府简直是弱爆了--- 先控制塔台让所有飞机都不能起飞再说啊，看人家天/朝飞出去的都能召回来最后的最后给了一个“欢迎六名同胞回家”的场景，意在反讽吧？

呵呵呵，冷笑三声5. 其他一些杂七杂八 准备电影那几段都在调侃Hollywood， 其中有几个笑话全场美国人都笑得很开心，我却没get points，以后有字幕版再看一遍吧 = =！

- 碎纸机是最不靠谱的，烧掉员工档案才是王道，否则碎成渣渣都能给你拼出完整的来！

- 人民永远是最善良的，从加拿大使馆家的housekeeper 到机场安检拿到Argo漫画笑得好开心的年轻安检们，以及各种出力帮忙“制作电影”的好莱坞大鳄们，他们才是本片中让我觉得真正温暖的地方。

最后 Argo fuck yourself !

十五年前凭《心灵捕手》一鸣惊人并获得奥斯卡最佳编剧的好莱坞才俊Ben Affleck导演生涯的第三部作品《逃离德黑兰》（Argo），上映之后赢得如潮好评。

毫无疑问，几个月前爆发的伊朗抗议美国导演侮辱先知穆罕穆德以及驻利比亚使馆遇袭风波无形无意中助长了此片的公共关注度，而个人英雄主义的主流价值观在片中的体现更是解释了观众的热烈反响。

然而单纯从影片质量本身而言，阿弗雷克在《逃离德黑兰》张弛有度的步调和精致细腻的制作背后试图表达的人文思想，更让我觉得值得称道。

西方世界与海湾国家的冲突，缘于基督教以及犹太势力和伊斯兰教根本教义的碰撞，但升级则源于对石油这一经济命脉的争夺。

美国人民深恶痛绝的独裁统治和人道灭绝，则必须感谢主流媒体站在道德制高点上不断播放的讨伐令。

近十年来美国社会遭遇的种种剧变，从某种程度上说都与这一冲突有关，因而围绕战争和对海湾国家的态度，美国国内的辩论与争执也一直没有停歇过。

然而在《逃离德黑兰》片中，导演把始终镜头聚焦在事件的本身，没有任何放大解读，不带任何多余的评价，甚至是与事件有关的暴力和流血，也只是用最简单的镜头语言匆匆带过。

初看之下这样的处理似乎太随意太肤浅了，但我觉得导演正是刻意用这种尽可能客观的表述方式留给观众自己思考的空间。

至于个人英雄主义，笔触也是尽可能的淡。

没有惊心动魄的枪战或豪气干云的怒吼，有的只是寥寥数语后的沉默和思考，和隐藏其后的信念与智慧。

片中对海湾国家壮美景色的展现毫不吝啬，而美国民众对此事件的愚蠢言论、政府机构的呆板低效、甚至是政治人物的虚伪做作，也得以一一展现，这些客观真实的描述在我看来也是很妙的。

片中多数重要角色都追求与原型尽可能接近的情况下，男主角的挑选一开始让我觉得是个遗憾。

然而谁愿意去影院看一个拉丁裔的美国英雄呢——阿弗雷克是个聪明的导演，他处理这个角色的方法和他对整部电影的制作是一致的——用一种能让大多数人更容易接受的方法唤起警醒和思考。

阿弗雷克是一个关注人性的导演，从《失踪宝贝》到《城中大盗》，他一直都在灰暗晦涩的社会现实中探求人性的闪光点。

这次在《逃离德黑兰》中他的自我审视得到的更充分的展现——在他的眼里任何政治事件也许归根结底都不重要，重要的是活在这世界上的一个个人。

大美利坚再次诞生一位hero，逃脱侠。

在那么紧张的局势下一个神借口，去拍一部B级片就让这位hero轻松的入境。

一瓶伏特加后违抗上司命令，决定继续救人，再来几通泪人的电话，就顺顺利利把人救走了…回到大美利坚，感动全美国，孤单的逃脱侠带着成绩回到已离婚的妻子家，团圆，黄昏日落，字幕。

这鸡巴电影是给美国人自慰用的……