坠落

对这个片，我想到了一个绝妙的广告语——

汤司令：高，实在是高！

以上是题外话......

高空题材，非常适合特效影厅，我记忆中《云中行走》《热气球飞行家》都是同类题材中票房滑铁卢的，希望该片能有所突破惊悚片和恐怖片的区别是什么？

恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后，在几个已经酝酿好的节点，给予观众突然的惊吓，大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。

进入二十一世纪后，温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式，通过范围的渲染，让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众，他们首先给予了观众一种持续性的恐慌，而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力，因此，我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中，让能看到类似的元素，这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏，也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。

而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后，那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感，说直白点，就是如果能让观众憋着尿不去厕所，这便成了考验一部惊悚片的关键了。

众多的惊悚片佳作都做了什么呢？

《活埋》的卖点是一副3平米的棺材；

单场景影片考验剧本和导演，也是让短片导演容易上手的题材，短平快《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭；

全场只出场了81秒的caller，贡献了全片33%的精彩，法瑞尔贡献了33%，应召女郎们贡献了34%《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内

影片并不是全部都给予了废墟下，而是有很多救援方的内容，使得全片的紧迫感不足《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼；

鲨海和坠落，从影片故事构架上说，基本是一个模子出来的这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——在极端的环境下，人的挣扎。

那种时时刻刻的胆战心惊，人仿佛就在刀尖上摇摆一样，无论在这个人自身的状态如何，观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。

而这种极端的空间，越小，越局促，带给人的压力也就越大。

于是，各个创作者开始将主人公放到任何地方。

太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….

女主全片没离开床的惊悚片《杰罗德游戏》方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验，是同等艰巨的。

这一次，我们被观众带到了一个高度。

《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。

610米是多高？

北京的中国尊是536米，上海中心大厦是632米。

高，太高了，光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化，就让我有些晕眩。

影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔，再如何下来的故事。

用了20分钟爬上去，再用80分钟琢磨如何爬下来。

影片大量使用俯视的镜头，太有临场感了影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高，而面积不过3平左右的平台。

而下面是断了的攀登梯，周围是大片的荒漠，只有一个公路餐厅在几公里之外。

这样一个极限环境下，两个女孩的情绪、挣扎、自救，甚至是绝望，都成为了影片的卖点。

或者说，极限状态下，人们的绝望神态，就是一个主要卖点。

《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎，再到不满、质疑、绝望、愤怒，小小电话亭里的情绪转换，叫人拍案。

《坠落》中，两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后，基本上是能区分出性格啥的差别，情绪上的反馈也是不同。

女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐，而与之相对，女二展现得更为积极，更为乐观，而且在自救方面更为主动。

这个时候，有一定观影量的观众大概就知道了，后者的种种表现，说明，她离挂掉不远了。

只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF，当她绝地反击，涅槃重生时，带给观众的冲击才大。

影片中我们也能看到，在后面女一如何克服好友的死亡，自救成功。

该片让人心动的地方还在于，哪怕只是微小的 一步，都可能让你掉下去，因此这时加入一些简单的跳跃，就能把观众胆吓出来于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。

恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望，我们一面随着银幕上的人物，一步步行走在生死之间，因此而害怕，一面，我们舒适的坐在银幕前，为这些危险只发现在银幕上而感到高兴，这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。

在大银幕上运用极限环境的情况，倒也不是只有惊悚片，更为观众了解的，较为代表的就是《碟中谍》系列——密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..所以说，观众到底喜欢啥呢？

每每进入影厅，眼前漆黑，仿佛是未知领域，大家总会有一丝兴奋，在银幕没有亮起时，我们仿佛都身处一个个孤立的密室。

银幕亮起，我们注意到自己坐在沙发上，是不是一股安全感油然而生。

所以说到底，看的就是未知，看的就是他人的生活，体会的是一种置身之外的安全感。

这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿：前文是男人死于突现的惊鸟；中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟；最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟，并由此解锁决战模式。

“鸟”作为一般象征物，其基本的含义是：“高度的适应者”，而（某些“作死”的）人类作为鸟的反面，是高度的挑战者——即不适者。

而在本片中，由于剧情的安排，鸟还被赋予了第二层含义：“突发的意外”。

因此我们可以将剧情理解为：高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。

很显然，如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外，那么女性似乎是更顽强的存在。

最后，女主脱胎换骨，她所重回的地面，对其来说已是全新的世间。

凭着自己在生死悬处的所见所思，女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化，又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。

从结局来说，女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约，完成了对女主的某种义务。

当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落，后者所拥有的，只是和解与感激。

由此，女主也在内心接受了自己丈夫的离开，并同样认可了他的脆弱。

当女主人公再度与自己的父亲拥抱，她非但已经完成了父亲所期待的成长，还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。

SAW一开场，两女生醒来，发现被困于无人区的600米高塔上，只有一平米的平台活动，而且没有下去的梯子。

此时她们发现身边只有两个没有信号的手机和一根不怎么长的登山绳！

其中一部手机上贴有纸条：play！

于是她们播放了手机上的视频：一个电锯人玩偶出现在视频中并说道：I want to play a game！

你们所处的平台并非永久的，它被分成了4块，每块下面都有个定时撑杆，每N小时会随机松落一个，在4块小平面都松落前，你们要找到方法blablabla......在你们下方的信号锅上有一个背包，里面有水和无人机blablabla......Live or die, make your choice. (总之不赶紧自救就会死)两女生看完焦虑起来，为什么她们会出现在这绝命游戏中。

然后她们尝试扔鞋求信号，一女生发现另一女生的脚有数字怀疑对方勾引自己男人blablabla......接下去的剧情大致雷同，不过人性表现更黑暗，从一起求生到猜忌到杀死一方，结局是一女存活成为新的竖锯。。。

不是按照时间线，想到哪个写哪个1.小贝用绳子拉着亨特已经快到平台了亨特脚滑失手摔下去的，不是什么阴谋论，也不是亨特跳起来抓背包没抓住。

2.关于无人机，影片里亨特给小贝讲出真相时最后一句:只有你，那个画面是小贝把包拉上来的当天就独自操控了无人机，最后被撞毁时失落的表情。

3.两次操作无人机时(实际只有一次)的对话可以看出小贝因为对无人机的不熟表现出很慌乱又很依赖亨特，比如需不需要返航怎么看电量等。

4.一个小细节，小贝放飞无人机时说了半句“son of...”没说出下半句是因为开头她爸说:你不应该这样说话，你妈妈和我，我们没教过你这么说话。

所以她还是很在意爸爸的。

5.小贝爬上去给无人机充电是她的幻想，在又饿又渴的情况下徒手爬上去又勇斗秃鹫并且坚持至少两个小时只是她臆想出的在亨特的陪伴和鼓励下她也能克服恐惧挑战并战胜自己。

并且后面有镜头，秃鹫盘旋并降落在信号灯灯罩上。

6.小贝充电下来后问亨特:你为什么没抓住背包，很多人都只想到因为亨特当时摔死了不可能伸手抓背包，然而还有一层意思是，小贝多希望亨特失足的时候能真的像她幻想中一样抓住了背包爬了上来跟她一起活下去。

7.结婚戒指应该是被小贝扔掉了，象征着跟丹和过去的自己告别。

扔进灯泡底座会造成短路吧，并且充完电抠出来会电死，不抠出来重新安上灯泡也不合理。

所以再次印证无人机充电不是真实发生的，不然真就如亨特所说:你可真是个人才。

其他被大多数人提到的很明显的细节和没什么争议很好理解的点在此就不做复述，欢迎讨论和补充。

我认为这个故事很不错，同时也认为背后真实的故事更加发人深省。

因为从第一分钟起，我都无时不刻不在想这不就是“巴拿马俩冒险女孩失踪事件”的翻拍版本吗。

从这个老式苹果手机，到两个女孩的一壮一瘦造型，再到腿部受伤和遇到的没有人性的路人。

我对巴拿马悬案特别感兴趣，所以知乎何袜皮的“90张照片背后的秘密”专栏，我看了至少5遍，b站x调查的相关视频我也看了至少5遍。

真实的事件和这个电影至少有5点相似。

我认为真实事件更加引人入胜，电影景色更加恢宏壮丽。

第一，都是两个闺蜜去作死最后遭遇危险。

第二，在恶劣环境下，姑娘都尽可能去自救，包括尝试手机发信号，尝试做一些高难度动作。

巴拿马事件是过了独木桥。

第三，都是老式苹果手机，续航都在三天以上。

真实事件里的苹果手机我记得坚持了好久好久。

第四，都在晚上发信号，电影里是信号枪，真实事件是用相机的闪光灯。

第五，都是有一个同伴先去世了。

电影里乌托邦结局用光环救了女主。

现实中两个人都没了。

第六，都有遇到当地人，且被火上浇油。

现实事件虽然没有破案，但是推测遇到了人，且这个人没有救她们是大概率事件。

下面是真实事件的简单描述，具体可以看知乎或者b站，搜索巴拿马雨林90张神秘照片。

2014年，荷兰籍刚刚二十出头的丽萨妮·福伦(22岁)和克莉丝·克莱莫斯(21岁)攒了半年的打工费来到巴拿马想做一个半月的义工，顺便游览当地风光。

但是她们在攀登一处山岗并登顶后。

没有按照当地游客的惯常即原路返回的路线回到旅店，而是选择了另一条荒僻的小路，从此不知所终。

两名女子失踪后，巴拿马以及荷兰的搜救队搜索附近的丛林，没能找到失踪者。

直到两个多月后，附近村庄的一妇人在农田附近发现了两个失踪者的背包(包里有相机、手机等物)，紧接着搜救者在附近密林中发现两女子零零散散的三十多块遗骨(最大的是穿着鞋的一只多处骨折的右脚)。

警方由此判定丽萨妮和克莉丝是在雨林里迷路不能走出而死一-归咎于徒步旅行的意外事故。

攀岩女孩贝琪自从目睹丈夫丹坠崖丧生，整整一年都走不出悲痛情绪。

每天以泪洗面，借酒浇愁，一遍遍打亡夫的电话听留言，晚上还发噩梦，整个人都快魔怔了。

身边人当然不忍心见她这样，从老爸到闺蜜，都劝她别再自暴自弃。

但劝的结果却南辕北辙。

老爸没说几句，贝琪火气越来越大，两人吵得不欢而散。

一起爬过山的闺蜜也来劝，成功让贝琪振作起来，答应跟她一起去爬电视塔。

结果发生意外，两人双双被困在了塔顶上，这就是惊悚片《坠落》的开场。

一番跳低爬高的求生操作后，贝琪意识到老爸是爱她的，把最后一个求救信息发给了他。

那么问题来了，明明深爱她的老爸，也明明是关心的劝解，为什么话一出口就吵了起来呢。

闺蜜又是怎么靠着三言两语，把贝琪劝动去玩命的呢？

有人说，这不全看编剧安排的嘛。

还真不是。

我们来看看这两位各自是怎么劝的。

深夜贝琪在酒吧喝得烂醉，出来要开车回家，发现老爸就在眼前。

劝人之前，要先跟对方建立信任。

就算是亲爸，这样突然出现也会吓着人的。

贝琪又惊又怒：“你是在跟踪我吗？

”老爸：“我也没办法啊，你又不接电话。

”贝琪：“你太离谱了吧，之前就跟我说，我不该那么伤心，因为丹就是个混蛋。

”老爸：“我不是那意思，我是说你太崇拜他了，也许他不值得你这样。

”我们后面会知道，话都是对的，但他的说法不好，爹味太重。

“你不该”“你太”这些简直是按着头否定对方，尤其在喝醉酒的人听来，被逼着认错，不反感才怪。

贝琪：“你就是这么安慰女儿的？

”老爸继续解释：“我只是希望你放下，开始新的生活。

”贝琪：“我不想放下，我想他，我每天都想起他。

”要去开车门，被老爸拦住。

贝琪急了，借着酒劲骂了句：“滚开！

”老爸也失控了：“你不能这么跟我说话！

你跟你妈把你养这么大！

”这句咱们中国家庭里也常听到，无非就是“别没大没小，我是你爸。

”女儿对爸骂粗口确实不对，贝琪也面露愧色，但老爸心里更后悔。

拿长辈的权威来压，姿态上就是放弃讲理了。

后面还怎么沟通？

意识到气氛不妥，老爸立刻补了一堆：“我知道你经历了很可怕的事，但整天这样一点好处也没有，你得去探索新世界……如果死的是你，丹才不会这么伤心……”。

其实他这一段有理有据，也说得很真诚。

尤其是中间还来句“我需要你振作起来，让我送你回家吧”，已经在走心自我表达，完全不是开头的说教了。

只可惜，“我是你爸”的宣言一出，后面说得再多再诚恳，在贝琪耳朵里也只会是噪音。

连老爸都不理解自己，贝琪回家后越想越绝望，差点吞药。

这时闺蜜打来的电话响了，把她从死亡线上拉了回来。

闺蜜当然也是来劝她的，但这个开局就比老爸强太多。

先请求见面，得到允许，让她有时间整理情绪，把最糟糕的一面藏好，留出体面。

门一开，闺蜜上来先带着笑跟她打招呼，还送上一个大大的拥抱。

完全不是老爸那么愁眉苦脸地亮相，没有对抗消极情绪，整个气氛已经轻松了不少。

闺蜜也不急着劝她，两人躺床上叙旧聊天，聊一些有的没的。

等贝琪明显开朗一点了，闺蜜抛出了话头：“最近有个大计划，我需要个伙伴。

”贝琪立刻换了脸色。

哦，搞了半天你也跟我爸一样来劝我的？

闺蜜立刻解释：“你老爸打电话给我，说他实在没办法了，很担心你的状况，都一年了还这个样子。

”前面老爸替自己解释，显得很像是辩解，俗称的“我都是为你好”，子女一听就容易抵触。

但闺蜜替他解释就没这个味道，反而暴露出一个关切女儿的老人家的内心。

贝琪态度也软了下来：“他是有担心的权利。

”闺蜜继续说：“比丹的死更让我难过的，就是你被困在这个情绪里出不来。

”这话也完全不说教，纯粹是倾诉自己情绪，不会激起戒备。

然后她抛出提议，周末一起去爬那座好几百米高的电视塔。

回顾前面，老爸另一个没说好的地方是尽来些“你不能这样下去”“他不值得你这样做”。

要知道，你没法劝一个人不去做什么，就像让一个人不要想红色大象，他满脑子都会是红色大象。

你得找个新东西把大象替换掉。

所以闺蜜的方法就有效多了，直接给她一件值得做的事。

介绍完任务闺蜜说：“这是一次冒险，就像我们以前的时光一样，你还可以把丹的骨灰从塔顶洒下来。

”这句说得很棒，感性上让她回想起过去自由奔放的自己，理性上给这次行动赋予一个意义。

贝琪心动了：“但我很久没有攀爬了。

”闺蜜：“我理解，但如果你不直面恐惧，就会一直害怕。

”光说大道理不够，她还引用了丹生前说的几句话，继续理性感性双重夹击。

贝琪听得呜呜哭了起来，这已经不再是悲痛欲绝的哭，是情绪得到理解和宽慰的哭。

闺蜜没有再劝，只是说着“你可以的”“没事的”，抱住了哭泣的她。

第二天早晨贝琪气色好了许多：“去吧，我们去爬那座塔。

”那一刻很美好，一个曾经崩溃自毁的女孩，获得了一次小小的重生。

继续往下看，你还会留意到在整个爬塔的过程中，每当贝琪打退堂鼓，闺蜜都会进一步鼓励她。

“你能做到的。

”“你已经干得很好了。

”“这才是我以前认识的那个贝琪。

”鼓励和肯定，都能滋养一个人的斗志。

总结一下，如何劝一个意志消沉的闺蜜（或任何亲密的人）振作起来：◎先缓和气氛，建立信任。

◎花时间陪她。

◎别批评她的行为，别否定她的情绪。

◎不要说教，多说对她的感受。

◎情绪到了再讲道理。

◎别告诉她不做什么，而建议她能做什么。

◎让她重温曾经的好状态。

◎鼓励她的每个进步。

◎多抱抱她。

2017年冬天，电锯惊魂8上映了，我跑去香港看了。

我室友有点怕，说让我陪他看。

当我点开他的至尊VIP爱奇艺和腾讯，看到这些视频平台的电影资源的时候，我陷入的沉思。

电锯惊魂8怎么删成这样了？

猛鬼街怎么没有血腥镜头了？

车库惊魂片长不够啊！

断背山为什么连正片都没有？

死神来了怎么还没来？

坠落里的手机到底是怎么弄下去的？

以及，王诠胜为什么要！

跳！

海！

啊啊啊？？

我在此呼吁大家，大家真的不要再去电影院给阉割的影片贡献票房了！！！

任何影片只要删减，我们影迷就坚决抵制，坚决抵制，坚决抵制！

有人可能会想，特写镜头删了就删了呗，又不影响主干剧情。

那。。。

这样吧。

以后你跟你对象滚床单，没有前戏，直接啪啪啪到结束怎么样？

你吃饭别吃菜，反正干吃米饭也能吃饱，踏踏实实做一个真正的干饭人怎么样？

孩子上学直接跳级，小学挑着上，135年级不上，直接246，或者直接上初一怎么样？

真的不是我极端，而是我们被当成玩偶，被玩耍的太久了。

我当然知到能在6内地上映不是一件容易的事情，需要庞大的团队，至少提前半年开始运作。

但用户的钱是大风刮来的吗？

坠落这样的影片都能删减，资本要么把观众当傻子，要么就是有什么大病。

我们花着钱，看一部删减影片，凭什么？？

都说要支持正版，可是影迷有选择的权力吗？

我们不是不支持正版，可是影迷有选择的机会吗？

删减这样的行为，伤害的不仅是观众的感情，还有观众对电影市场的信任！

大家有没有想过，我们花钱买的，会缺斤少两；网上免费下载的盗版，却是完整的。

这正常吗？？？

先不说删减的问题，中国的电影发展道路已经很畸形了！

怎么畸形？

举个栗子：如果Justin Bieber是中国的演员，相信我，所有的青春片男主都会是他！

中国的电影市场，让某个当红流量不停的接剧本，演各种不适合他的角色，拿高片酬尬戏！

真正科班出身的演员无戏可演。

某明星的儿子女儿或者各种亲戚却可以轻松踏入这个圈子，即便他真的很不适合演戏。

说回删减问题。

老是有人说体制不同，文化背景不同，删减很正常。

okay，既然文化意识不同，为什么水形物语，普罗米修斯，死侍，生化危机这样的影片能上映？

既然能够上映，为什么还要删减？

实行电影分级，到底触碰了谁的利益？？

现在，规则已经被人破坏，可怕的是，越来越多的人已经习惯于，把遵守规则的人当成了傻瓜！！！

对成年观众来说，异形，死神来了，咒怨午夜凶铃，生化危机，水形物语等电影，本身也不是挑战人类极限的禁忌。

然而在没有分级的情况下，出于对更多观众的保护（保护？？？

学校和大部分中国家长对孩子不进行性教育，却满大街满电梯满公交车的人流广告；隔靴搔痒的吸烟喝酒有害健康，吸烟低龄化和酒桌文化却日趋严重！

我谢谢你的保护！

）出于对更多观众的保护，很多影片中循序渐进，烘托气氛、点明电影主题非常重要的镜头，都被毫不留情地阉割了。

不仅是坠落，很多优秀的电影，被删减成老少皆宜PG辅导级。

普罗米修斯，异形契约以及水形物语的放大剪辑法，泰坦尼克号生化危机致命感应的一刀全切法……为了促进和谐，维护健康，资本真的是用尽了各种烂大招！

我作为超级影迷，我尊重导演和演员的辛苦劳动成果。

但是尊重版权是为了保护创作者，不是资本家割韭菜的理由！

他们天天说要支持正版，保护产权，可他们正在做的事情反而是啪啪打自己的脸。

我很喜欢看恐怖片，但我工作在大陆，没有办法，所以电锯惊魂，死神来了，小丑回魂等等影片我都是去香港看的。

我记得我当年看完水形物语之后感动的一塌糊涂，但我大陆的朋友却在跟我吐槽说，他不明白为什么哑女突然爱上人鱼，以及军官为什么会突然喜欢哑女。

删减电影，就是一个蛋糕味的shit。

你是吃还是不吃？

不吃，他们会说，我们这个可是正版的蛋糕，有的吃就不错了，你还要啥自行车？

你有啥资格挑三拣四？

吃吧，真的对不起自己对电影的热爱。

工作人员看到“大家一定要去看未删减版”的呼吁会心灰意冷，因为在工作人员眼中，未删减版=盗版，但普通的观众追求完整的观影体验也无可厚非。

仔细一想，其实大家都是受害者，没有真正的赢家。

只求分级制度早日出台，别再让这种无奈继续成为遗憾。

最后说一句：不能完整引进，就不要引进！！

不要引进！

不要引进！

资本这样明目张胆赚着欺骗影迷的钱，资本的良心不会痛吗？？

资本有良心吗？

资本有心吗？

有吗？

好看的电影，两个女主不仅身材好，四个大灯都要掉出来了，演的也到位，类似这种片子看过好几个，但这部最揪心，观影过程蛋疼菊紧，虽然中间友谊小船翻了但惊喜还是在最后说出真相后，女主还真的挺腹黑，而且吃完老鹰之后变得冷血果敢，用闺蜜的尸体救了自己，说明她心理已经无比强大了，跟自己也和解了。

这片必须赞。

Fall在日本看的第一部电影？

而且是在シングルルーム的海信电视机上看的……非常喜欢这部电影——把密室推理带上了一个“新高度”。

在离地五六百米的高度上演密室逃脱及推理实在是很有趣。

导演很好地利用了四个平方米以及上下三层这一极小的物理空间，以及人脱水后可以存活三天的这一物理时间；创造了一个近乎庞大的心灵场域。

很难想象密室逃生主角可以同时拥有内华达沙漠中数百平方公里的可视范围，以及身下两层身上一层的存活空间。

比较可惜的是作者设计非常一般，虽然进入密室前的情感空间设置的不错；但由于主角携带装备过少，其形象及行为也与真实差距过远，所以想象空间展开不足。

后者也体现在豆瓣的吐槽贴中。

所以看完电影后第一想法便是上豆瓣看影片与真实攀岩差距多远，以弥补这一想象空间。

这样一种空间当然也可以类比，离谱盗墓笔记最终卷中那个隐藏在三叔的屋子底下，“穴居”数十年，仅仅通过一台局域网监视外界的人物。

以及《寄生虫》中的地下屋。

不过此两者都不存在显见的生存危机。

在zh看到的一个评论，简直震碎三观。

我真的笑死，还能这么分析？？？

一边疯狂厌女一边对着女性的胸部yy好评，牛啊。

那当代独立男性（小仙男）如下爸爸：不会沟通，情商低前男友：出轨渣男，攀岩不专业，儿戏生命卡车司机：粗心大意偷车贼：心思阴暗，违法犯罪，又蠢又坏并且根据答主逻辑，要是没有这个渣男前任。

两个女主也不会爬塔，后面的故事全不成立:-D所以这是一个小仙男死了还要祸害其他女性的故事（防杠：以上只针对该回答，我对影片里的男性角色没有意见，对全体男性也没有意见）