追缉

英皇电影城看了首映，一般看完电影我都有很多话想说，这部电影完整、标准化得让人有些失语。

受伤ptsd的女警被老队长照顾，带着菜鸟下属（还有点年轻版张钧甯的意思）追查连环杀人案凶手，碰到疑似凶手亦正亦邪的阮经天，破案的同时完成自我救赎。

这个套路在好莱坞非常多，这里面案件是很完整精细的，女警人设故事也非常贴合案件本身，自我治愈的过程并不牵强。

查案过程合理，悬疑持续的时间够长，总体感觉是该做的地方都做的很好，但也没多做啥。

案件关注的主题是非法劳工，沉默的底层群体，我觉得主题选得独特且有意义。

受害人、警察都是女性，题材已经非常女性主义。

最大的问题就是已经如此接近一个完美的主题，结果欲说还休、戛然而止。

不知道是不是时长删减的问题，中间除了阮经天说了一句，他们的生活从不简单，居然就没啥描写劳工的场景了。

观众对这个群体的无知和无从共情导致边缘的群体到了结尾依然边缘。

有那么多可以讲述的非传统故事，但镜头依然要对准一个普通社会人爱恨情仇。

我觉得非常可惜。

一个非常好的例子是《我不是药神》，光聚焦药神是无效的，要点是要描写走投无路的病人，才反射出药神的伟大。

几个小问题：一是中间破案有一段时间沉闷非常。

前段时间有个电影《第八个嫌疑人》，这俩片子完美展现了类型片的两种沉闷：一种是毫无头绪的沉闷，一种是早早知道结局的沉闷。

二是张钧甯的问题。

我一直觉得主演同时当监制是有问题的。

这里面全程素颜很赞，但是打斗那段太弱鸡了，很难信服。

女性主义拍摄过程更不应该区别对待。

文戏又有点端着，不是故意的，是演员本身气质使然。

张钧甯演戏总让我想起林心如，俩人都是一脸十分关心对手戏演员的样子。

不同的是林心如母性更强，可称为大地之母，张钧甯像是大地之姨。

可能是俩人都没有接受科班训练的原因，演戏很难克服自己本身的表情习惯。

开头看着张钧甯的文戏，属于那种是对的，但是观众要主动融入，说实话有点脚趾抠地。

但是阮经天一出场整个身体物理地放松下来。

阮经天的表演超出预期。

因为小时候看过他没头脑的戏，以为他也没脑子。

但这部片子里作为主演完成度相当高，和张钧甯对手戏有一些我甚至觉得张接不住他的戏。

映后交流他对自己的角色侃侃而谈，理解足够深。

听他的意思，以前没使劲演，这部戏没办法因为认识监制所以发力了。

总之可以一看，但我相信导演下一部会更好——如果他听了我的建议：）

3.5。

总体来说，中规中矩吧。

大陆版硬生生被删减了23分钟，不知道有没有影响到关键情节，但我个人觉得在叙事节奏上有一些问题，前面看似精心打造的“伪装叙事”也没有发挥应有的欺骗功效。

部分情节足够精彩，在画面、配乐、场景调度上都对得起商业片的定位。

但将叙事的关键成分连贯起来，则有些支离破碎的感觉。

显性的叙事主线索很容易看出来，而且仅有一条，而由于隐性线索的从属地位，所以复合起来就显得有些紊乱。

前半部分稍显寡淡，在一定程度上瞄准了观众的期待视野，但略微平庸、琐碎的信息和人物的模式化行为都没有将这种期待支撑起来，也没有进一步生化出更为紧张刺激的商业悬疑片的典型叙事。

这可能与影片所呈现的多元共融的文化景观有关：不同文化元素和语言的加入和掺杂在一定程度上加重了电影的陌生化效果，使观众在接受叙事信息时受到阻碍，不能快速地进入电影的氛围，也不能有效的进行“共时”推理，这是对叙事形态的变奏化逸出，使得影片更加“复杂”。

后半部分在精彩程度上有所提升，但依然没有脱离出传统悬疑电影的叙事范畴：经典元素、情节的拼接已经高度工业化，从而造成丝滑、顺畅的假象。

最后真凶的浮出水面似乎出人意料，但仔细想来，这种出人意料或许有刻意的成分，并没有逻辑上的强力支撑。

可以说，照相馆老板的情伤已经衍化出了一种精神分析叙事，但文本没有进一步向前探索，而只是提供了一个表象。

女主吴洁与凶手的回忆和精神创伤在某种程度上具有高度的同构性，但影片始终没有交代吴洁的男友到底为何自杀，这是文本的空白，也等待着观众去填补和读解。

最后吴洁在罪案现场与照相馆老板的殊死搏斗也算是拉满了电影的表现效果。

但吴洁通过痛苦的回忆性叙事而在“无限”延长的文本时间中获得救赎与精神力量的情节，则是一种偏向烂俗的设计，这已经是一种惯常的衔接手法，但无论怎么说，还是呼应了始终不肯露面的隐性线索，也使得它更为完整，实现了隐性场景的复现。

说好听点，结局的美好与精神治愈是实现了此类型电影常见的人文关怀，但本质上，这种温馨、圆满的结尾还是一种烂俗的叙事，但这无可厚非，因为它是商业电影。

另外，菜尾这一人物形象的设定也是惯常的通俗化设计，是叙事学范畴内的普遍元素构成，当然她在情节的推进方面也发挥了不小的作用。

我感觉还蛮好看的欸…（小声）除了张钧甯说台词有一点硬，色彩构图、分镜、转场、节奏都还蛮好的，女主的设定本来就是如此，精神状态很不稳定，麻木恍惚，向来警察主角的塑造都习惯加这种心理创伤、重大过失和情绪激动不理智的，感觉蛮正常的吧…————————————————————我错了看了后半段无语死了跟喜剧似的，菜尾被刺都给我荒唐笑了，还有知道妹妹有危险你气定神闲等着走流程，等真的要去救人了就非要单独行动，你找增援去救人不行吗？

你本来就瘦脱相了累了一天带着个累赘你能快到哪里去？

你哪怕把男主带上当个人肉捆绳呢，他把罪犯搞死也比你和人质被搞死强吧，先不说罪犯本来就善用手铐，之前你自己说的钥匙通用你是失忆了吗？

就算你自信能百分百控住他，万一密室里有同伙或者什么机关怎么办？

人质都救下来了你先捡枪好不好，罪犯没有第一时间去抢抢已经很给你面子了，你先活着好不好？

搁别的剧情里早死八百回了…这个剧情真是白瞎了其他配置，后半段也让全片的节奏看起来一塌糊涂，以为憋了个大的结果拉了坨大的，有一种又想拍文艺片又想拍悬疑片，结果搞出来一个四不像的感觉。

最后一句鸡汤出现在屏幕上时我直接翻白眼，什么玩意！

感觉后半段关于时间的各种逻辑都很怪，按理说运动量那么大早就中毒晕厥了，手枪也不知道什么时候就摸到手里了，而且前面手铐的铺垫也没用上。

还有，我知道你想搞早就不想活了但是美好回忆带来生的渴望这种老套路，但是拜托你是个警察欸，你从一开始就不应该放弃求救，因为还有受害者啊！

《查无此心》作为张钧甯主演电影《追缉》的主题曲，几乎把女主的精华片段都聚齐了。

主题曲的片头，男朋友求婚，随后车窗出现了飘雪，其实是洗车的泡沫。

两个人坐着轿车进入洗车机。

两个人还畅想着去北海道度蜜月。

【我凭记忆回顾对话】女：“你把假都留/攒够了？

”男：“没有啊。

”女：“那怎么办？

”男：“不工作了，先去玩。

”女：“回来喝西北风啊？

”男：“回来之后，再找找看自己想做什么。

”《送你一朵小红花》里面，千玺和浩存扮演的小情侣，这类桥段极度密集，还成为电影当中的插曲。

《追缉》不适合如此密集的甜度，就是闪回般的一点甜，吊出更多苦，最终走向治愈。

也很像王小慧《旅德十年》，王小慧希望走职业艺术家的道路，又怕风险，她老公鼓励她大胆去追寻，他继续在大学任教养他。

两个人驾车欧洲旅行遇到车祸，丈夫去世，王小慧重伤，她反而看到生命无常，坚定了自己艺术家的道路。

可能今天我到电影院太迟，女主的男朋友自杀的缘由，除去抑郁症的解释，自杀前的独白，电影没有说清楚。

不过，男友留下的车辆，驾驶座正上方有自杀弹孔，张钧甯舍不得、放不下。

张钧甯继续使用，下雨天车顶漏雨，洗车时候再看到飘雪般的泡沫，这些“déjà vu”之后，闪回再现片中她的男友的迷惘无措。

张钧甯差点受到情绪感染而举枪自杀，他的警局领导完全是非常常见的怕事又颟顸无能的官僚，不知道到底该让她休假好，还是安排工作好；如果给她安排工作，到底是容易应付的好，还是挑战极限的好。

总之，他就是怕负责，怕问责，怕出事，巴不得所有事总要让更上级领导定夺才好。

张钧甯是老练警察，每次交锋，都可以怼得这个领导哑口无言，然后他才词穷地说“我现在还是你的上级啊！！！

”电影末尾+MV末尾，案件破了（我就不剧透了），无心、切掉无名指的尸体，漂流过来遇到准备自杀的张钧甯，无心地阻止了她自杀，让她坚定地把 这个非法潜入的外籍劳工的死活一直记挂在心上，直到最终破案。

虽然中途，她的PTSD一次次激活，乃至遇到新的创伤，最后与黑手对峙的时候，差点被抓住这些软肋让她气短。

不过最终还是艰难破案了。

张钧甯终于把车顶弹孔的车，送去碾压厂处理了，把婚戒也丢车里一起。

有《泰坦尼克号》Rose把海洋之心丢进海洋的洒脱！

情伤，情杀，情爱是贯穿全片的关键词，但却没有一个落到了实处，对爱的描绘仅仅落于口头和表面，几个“前任”都是单薄如纸，与设计的悬疑氛围有很强的割裂感，将氛围崩了个稀碎。

影片中还充斥着各种逻辑漏洞，人物动机模糊。

与上司的几次冲突吵架？

阿曼的自杀？

菜尾办公室捉迷藏？

阮经天看到相片时的癫狂？

女主单枪匹马闯贼巢？

为什么不直接射杀？

甚至最后的悲情求生，破窗待救？

戏剧性很强，冲突给够，观众乍看着过瘾，但是细想下来却全然没有逻辑和动机，都是为了刻意制造冲突才产生的剧情，观感随着时间直线下降。

真的要气坏了，小乔冒着寒风去电影院看的电影又是一部大烂片一个人包场了不说，冻坏了是真的电影很烂也是真的，在北方出行还真的需要一辆车

今天小乔要锐评的是《追缉》曾英庭导演曾英庭杨贻茜林品君许世辉联合编剧（还是那句话，编剧越多，本子越烂）张钧甯 阮经天 游安顺等领衔主演豆瓣评分：6.6分，绝对是刷的，烂的跟屎一样

就这破电影还能拿到最佳电影提名？

还有这么多推文？

小乔是不相信他们真的觉得好看的，真的是太烂啦

接下来的内容，涉及剧透谨慎阅读不过尽情观看，省的到电影院去浪费金钱了

张钧甯饰演的女主吴洁，是警队的副队长痛失爱人一年后，她决定在荒郊野外自杀就在这死去爱人留下来的车里却被一个慌张跑来的女孩吓得，打偏了方向没死成

还发现了一具女尸女尸无名指和心脏被莫名其妙的摘除很明显，这样的作案手法大概率是情杀或者是连环凶杀

陈为民饰演的队长，很是心疼女主这个样子担心她整天胡思乱想，又想要自杀决定让张钧甯来办这个案子，顺便带一下新来的

项婕如饰演的菜头，是新来的警员据说是警校第一名，可是电影里呈现出来的只有“菜鸡”

尽管不愿意，她们还是成为了搭档查到的第一个嫌疑人就是，阮经天饰演的男主林佑生表面上经营着一家便利店，实际上做的是非法中介帮助那些偷渡过来的人，做假身份找工作

那名女尸就是阮经天的女朋友和大多数嫌疑人一样，阮经天拒绝承认做非法中介也拒绝承认认识死者

可是沉不住气，听到女友死亡的消息就忍不住暴露了就在警察找到他之前死者的妹妹找到了他，得知他们分手了还是妹妹撺掇的，死者还脚踏两只船编剧一开始就极力的想引导观众猜想阮经天就是凶手然后再反转

没有证据只能放人，但是他的嫌疑洗掉了么很显然是没有的啊阮经天找到死者另有一个男友阿曼，这个关系真的很复杂

他怀疑阿曼是杀人凶手，很明显不是阿曼都被吓傻了可是接下来的剧情，让小乔直接看傻了

三个人制服不了一个嫌疑人张钧甯的枪竟然还让阿曼抢走了阿曼就这样开枪死在了他们面前离谱的是，女主没有受到一点惩罚男主的嫌疑也是莫名其妙的没了就因为他又搬出来一具尸体？？？

真的如芒刺背，如坐针毡分分钟想离席，一想到自己冻得跟狗一样就忍不住流泪不是说新人是警校第一吗，怎么警校不考体能吗？

湾湾警察都是这么弱鸡的吗？

后面的剧情更是看的人生气男女主搭档了，先是怀疑了男主开出租车的好兄弟发现怀疑错了人

最后发现是照相馆拍照的因为外籍老婆骗婚跑路，心里发生了变态专杀失联外工更变态的是女主，为什么开枪打断搭档的腿啊

结果是什么，差点被戴着手铐的嫌疑人杀死真的很生气最后又是开枪杀死了嫌疑人，虽然成功救出了受害者但是真的很不理解啊更不理解的是，强行搞了个美好大结局

女主终于准备把车卖了，准备迎接新的生活了搞治愈这一套，搞屁吧这个案子死了多少人，阿曼死在了警方无作为下新人菜头在抓捕抓过程中，差点被嫌疑人杀死男主腿被女主打断所以到底治愈了什么啊？

真的不知道，这警察是怎么考上的线索不是男主查到的，就是嫌疑人自己暴露的总之一句话，本子是稀烂的演技和镜头语言还是不错的东一榔头西一棒槌，什么都想要什么都讲不好很烂，不要去看，很莫名其妙

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

故事发生在东南亚某地，女主角是一位女警官，因为丈夫自杀而陷入抑郁当中，当她也准备了断自己时，却无意间被卷入一个抛尸案中。

本不愿介入这个案件太多的她，带着一位年轻的新入职的女警官在上级的要求下开始调查这件案子。

随着调查的深入，她的干劲越来越大，最终是拨开迷雾找到了真凶，同时也找回了自己。

01 拍外籍劳工更多出于对他们的共鸣南方都市报（以下简称“南都”）：《追缉》是你首部电影长片，你有十多年的短片和电视剧拍摄经验，当初是什么契机让你可以拍摄自己的首部电影长片？

对你来说，算是部“迟到的处女作”吗？

曾英庭：导演的梦想都是奔着拍电影，而制作一部电影需要积攒足够多的技能和视野，这十几年来我其实在不断地积累。

说起来蛮意外的，本来我正在跟监制唐在扬大哥筹备另外一部作品，演员也是张钧甯，但因为一些原因暂停了。

当时我已经找好了工作的弟兄，所以唐大哥问我是不是还要正在写的剧本。

他和钧甯看完后蛮喜欢的，于是换成拍《追缉》，它便成了我的第一部电影，蛮有缘的。

算“迟到”吗？

或许是“比较晚邂逅的处女作”吧，哈哈。

南都：首部电影长片选择拍犯罪悬疑片，这背后有什么考量吗？

能否分享一下这个故事从诞生到成型的历程？

曾英庭：其实我从小就非常喜欢看犯罪悬疑的类型片，我在拍电视剧和短片时都还没拍过。

我的启蒙恩师廖庆松，他在我读书时就一直鼓励我要尝试不同的类型。

既然我对这个类型感兴趣，那我就产生了创作动机。

这部电影的故事诞生于我十多年前的一个画面，那时我在当兵，我常常在夜晚空闲时间发呆。

这时候有个虚构的画面突然闪现在我的脑海：朦胧的月光下，河的中央有一个沙洲，沙洲上躺着一具女尸。

当时还没故事只是个画面。

2017年，我的一部电视电影叫《最后的诗句》，大家看完之后蛮悲伤的，郁闷了好几天，我反省后打算拍一部给人希望的电影。

黑暗中的烟火会特别灿烂，所以我就用黑色电影的格式来拍《追缉》。

南都：本片涉及了外籍劳工的议题，你在2012年的短片《椰仔》中就开始关注外籍劳工，是什么促使你如此关注这个社会议题？

曾英庭：我不太好意思说自己在关注，拍他们更多出于对他们的共鸣。

这个故事是关心伤心的异乡人，我相信很多人都曾有过异乡人类似的经历。

《椰仔》的故事其实来自我一个很好的朋友，他在会计师事务所负责去工厂查账。

在2008年金融风暴时，很多工厂都放无薪假，他却突然接到老板的电话，要他帮忙找一个外逃的外籍劳工。

这个业务很莫名其妙，但他不敢拒绝，硬着头皮去找了两三天。

正当他要跟老板说不干时，老板让他去派出所领人。

我朋友从警察口中得知，这位18岁左右的外籍劳工之所以逃走，是因为他妈妈当年来台湾后失联了，他本想利用放假时间找妈妈，但语言不通迷路了，逾期成了非法外籍劳工。

我听了这个故事后心好像被触摸了一下。

我在想是什么动力让他勇敢地来到一个文化习俗如此不同的地方，是因为母爱，还是他有话要跟妈妈说，又或者只是单纯想见妈妈一面？

我很想把这个故事创作出来，于是成了我的灵感来源。

2破碎的张钧甯，野性的阮经天南都：不少观众认为这部电影在氛围感上做得很足，阴沉的画面和让人心悸的配乐，给人一种紧张压迫感，是否在剧本阶段，你就已经决定使用这种视听风格？

曾英庭：没错，基本上我们在剧本上就有往这个方向去拍的企图，算是打了一个地基和留了一个引子。

接下来我们的主创包含摄影、灯光、美术造型和音乐，都跟随这个引子，让每个人发挥才华来对这个故事、角色进行想象创作。

南都：阮经天和张钧甯时隔16年再次聚首，跟这两位演员合作，你觉得他们身上有哪些特质吸引了你？

曾英庭：钧甯是一个非常强悍的人，那强悍不是外表或者是肢体的，而是内心的强悍。

但我相信，这种特质的人还是会有脆弱的点。

我就是想看看这么灿烂美好、阳光健康的人，在遇到大的挫折时，内心被击碎后，会怎么面对这种情况。

她的这种特质跟吴洁很相似。

当钧甯在决定演这个角色后，她同时也是监制，她跟我提了阮经天演林佑生的可能性。

我们导演在挑演员时，如果突然提到一个演员，然后发现他跟这个角色做连接会有兴奋感时，这种感觉往往是对的。

阮经天演过很多贵公子形象的角色，还有傻傻的阳光男孩的角色，但他本人的特质中其实有很强的野性，这是很直觉的东西，我还觉得他的眼神非常有层次，非常的丰富。

所以钧甯提议后，我们赶快邀请了阮经天聊剧本，很幸运他看完后也喜欢，就这么一拍即合。

南都：这部电影也是张钧甯首次同时担任演员和监制，你如何评价她这次身兼二职的表现？

曾英庭：我觉得很了不起，作为一个监制，她需要控制很多外部因素，要对故事的核心非常了解；作为演员，她又必须投入角色，她真的对角色塑造非常认真。

电影里有部道具车，她在开拍前花了蛮长时间去开那辆车，去培养感情，甚至还睡在车里面。

钧甯跟我提过她想让这个角色很破碎，她在来现场之前已经在饭店或者家里面先哭过了，让自己没有了力气，先把水分给挤出来，让自己看起来更干瘪。

她原本是跟家人一起住的，但为了演好角色，她怕在家里的感觉不对，特地找了一个没人住的房子住了一个月。

不管是拍摄前的准备还是拍摄中的投入，都让我觉得她跟这个角色融为一体。

这种演员和监制的身份转化是她第一次做，难免有一些比较吃力的地方，可就如刚刚说她的特质，她还是很坚强地把这两个职务的事都扛了下来。

非常感谢她。

3“情感受伤的人是最残忍的”是调查后的结论南都：这部电影提到“情感受伤的人是最残忍的”，凶手的人设是一个受了情伤的人，是什么原因让你把凶手设定成一个为情所伤的人？

是否跟自身经历有关？

曾英庭：不只跟我个人的经历有关，我相信每个用情很深的人，不管是在爱情、亲情还是友情，在期待得不到相应的回馈时都会受伤。

他们如果没有调整好自己心态，把自己一直关在阴暗的角落，负面的能量会不断增生，就会做出可怕的事情。

这些可怕的事情不只是对别人，甚至可能是对自己，比如女主角吴洁打算把自己给杀了。

伤害别人或自己的心态，杀意是如何在人的心中被负面的能量所豢养而滋长到无法遏制的地步，其实值得我们去探讨。

“情感受伤的人是最残忍的”算是我的归纳，我们在田野调查中发现了很多受害者，法医告知我有时候砍最多刀的人不一定是出于深仇大恨，很多都是情杀。

这一点让我印象蛮深刻的。

南都：凶手的身份是个摄影师，他最后都会拍下死者死前的样子，这灵感是不是取自迈克尔·鲍威尔导演的《偷窥狂》？

曾英庭：我应该没看过这部电影，摄影师的身份背景源于我在做田野调查的过程中，探访了一些负责移工问题单位的负责人，他们提到移工的黑市上，很多人在做假证件，尽管这个假证件不一定可以骗得过电脑，但对人眼来说，其实很容易蒙混过关。

台湾的照片冲印业已经相对萧条，照相馆需要别的业务来维持营运，所以我想到照相馆和假证件做连接。

于是，摄影师就有这个契机可以得到很多失联外劳提供的资料。

南都：大陆近期也出现了很多像《消失的她》《河边的错误》《拯救嫌疑人》等犯罪悬疑片，你有了解过吗？

你是如何评价的？

曾英庭：其实蛮可惜的，我其实都想看，但台湾没有上映。

我特别想看《河边的错误》，这部电影改编自我很敬佩的一个作家余华老师。

导演魏书钧，其实我也有看过他先前的作品，非常厉害和惊艳，我很好奇这样子的组合会创造出什么样的电影。

据说这部电影评价挺好，就更引起我想看的欲望。

上周我去了北京，可惜没有机会看到，未来如果有机会的话，我一定不会放过这部电影。

南都：你会有想合作的大陆电影人吗？

接下来你有什么拍片计划？

曾英庭：真的是不胜枚举。

大陆的导演和其他幕后人员，厉害的人非常多，演员的话就更多了。

我很喜欢娄烨导演的《推拿》，摄影师曾剑的摄影我也很喜欢，电影中的演员秦昊、郭晓冬和黄轩，我都很想合作。

前段时间很多人称赞的《漫长的季节》，我非常喜欢范伟和陈建斌老师。

女演员的话是章子怡和万茜老师。

大陆有太多我想合作的演员。

未来除了悬疑片，家庭片、剧情片、爱情片，这些都是我有兴趣想要挖掘的类型，这些类型可以折射出很多人的不同的面貌。

接下来我要改编一部叫《梨泰院CLASS》的韩国漫画，要拍成台湾版。

这个月我还有个爱情片的创投项目。

这是我手头上的两个项目。

感觉这电影把我的智商按在地上摩擦了一遍又一遍，演技烂到我在地上抠出一套三室两厅就不说了，整个电影剧情就很离谱，上来就告诉我女主的男朋友自杀了，因为抑郁症，可是兄弟诶，整个电影看下来都告诉我你好幸福哦，又是求婚又是计划去北海道的，你这自杀的多少有点无厘头了。

然后弯弯的警察是不是全世界最最弱鸡的，三个人抓一个已经被制住的人，你们还有枪诶，居然还被反杀了，连枪也被抢了，人家还侮辱式的告诉你们：我有枪了我不杀你们，我自杀…哥们，我真的就不理解了，您说您连死都不怕了，再说人还不是你杀的，人家警察就是问几句话，你前面都快怕的失心疯了，何必呢。

后面的内容就更加离谱了，经过这几个姐们的头脑风暴终于抓到了凶手，当然还差点挂了一个，您说您凶手都抓到了，也呼叫支援了，就不能多叫些人去解救人质吗，最不济也发个定位给您的同伴吧。

结果不出意外又被反杀…凶杀也是弱智，你都让这姐把枪给扔了，你不会捡起来把她给毙了（我已经忍她很久了），结果只想着逃，又被反杀。

反杀后发现被关密室出不去了，您开枪打玻璃我认了，但您就不能朝一个点一直打吗，明明第一枪玻璃就裂了，非要四处乱射，不把你憋死真是天理难容。

最后经过一段回忆杀有了爱的力量，艰难的拿起瓶子打破玻璃死里逃生…你TM要笑死我。

最后再吐槽一句：姐们，你说你才进来几分钟都要被一氧化碳中毒憋死了，这人质怎么也得在里面两三个小时了吧，这TM最后看起来比你还健康…最后总结：如坐针毡、如鲠在喉

#电影追缉#电影是悬疑+女性成长+自我治愈题材。

电影音效不错，因为晚到了一分钟，突然的恐怖音效给我吓得一激灵。

这次最惊喜的是阮经天的演技，演了一个底层的小角色，失联务工中介，把一个不修边幅，感情失意的边缘人物刻画的很形象，中泰粤语说的很溜啊。

张钧寗这次演了一个游走在生死边缘的女警，被受害人救了于是抽丝剥茧为受害人找出真相。

情绪渲染很到位，感情创伤需要去治愈。

悬疑题材看多了加剧本杀玩多了，开局就猜出了凶手，不过通常观影的小伙伴都说还挺有高能反转的感觉！

现场看到了张钧寗好瘦好美，阮经天状态太好了，太帅了！

两位太有cp感了！