在街上

距离《东京爱情故事》首播已经过去三十年，如今在东京的青年人们的情与爱是什么样的情形？

我抱着这样的心态观看了这部电影。

更明媚的女性们小雪作为四名女性主角之一，小雪在这部戏里扮演了唯一一个真正追寻异性之间“爱”的女性。

小雪一开始便和荒川坦白：我出轨了——当然没那么坦白，这也是在荒川屡次追问的情况下说出的——在与荒川的对话中，小雪似乎坚定：她寻找到了想到的爱（这里我使用似乎是因为导演在结局让她和荒川复合，这个结局的处理蛮有意思的，因为这几年看过大部分讲述类似故事的日派电影多是把镜头放在了男性主角的情感上），她决心分手，并且以出轨之名，去追寻那一份爱。

而在与“男明星”的交往中，小雪的情感出现了变化：

“我和你在一起不会感到快乐”——这句话看起来是对“快乐”的追求，事实上，结合小雪的行为，她做出的恰恰是“不快乐”的选择，或者说，不遵循“快乐原则”的选择：一开始，小雪在荒川与“晨间剧男演员”（这个角色的设计真的很好玩，晨间剧是那种会让人积极向上的打鸡血式的影视，而这个角色的真实生活却惨兮兮）之间，选择了“晨间剧男演员”，因为小雪相信和他在一起她能获得想要的爱，结果却事与愿违，小雪并不快乐，小雪在此时意识到了问题的关键：快乐并不是来源于一次性的满足，在这里快乐的理解很日本，就是平淡的日常生活，在平淡的日常生活里，一直生活下去，就是快乐，这种快乐恰恰是符合“现实原则”的，简单来说就是“延时满足”，一点点平淡的日常慢慢积累，人也在此中获得“真正的快乐”与自由，甚至能触摸到“人生的意义”。

并且在此转变中，小雪还坦诚地面对了自己的真实的欲望，并且试图去言说自己的欲望，这一点是非常可贵的，鼓励并且帮助女性说出欲望，这对于女性的自我构建是极其重要且关键的。

在影片高潮，五人群戏中，这种欲望的爆发几近肉眼可见，此外，演员在这场戏的努力也非常值得称赞。

IhaIha是个人最喜欢的女性角色，毕竟对Iha的描写也很多Iha出现得挺莫名，荒川被cut掉之后硬着头皮去参加聚会，Iha对这类的聚会也相当苦手，非常非常碰巧的“相遇”，非常有意思。

相遇之后的长对话就更有意思，确实能让我想到洪常秀，进而想到金敏喜，或许这也是个人很喜欢Iha的一个原因。

在荒川与Iha的对话中，可以看到Iha对自己是很了解的，即使不喜欢也可以交往嘛，因为一个人没法处理好一个人生活的状态啦，必须要去找一个人，去诉说，去交流——如果处理不好一个人生活的状态应该如何行动呢？

城内给出了一个很东亚的方案，在东亚生长的我们，包括日本人，包括韩国人，包括中国人，我们更习惯去寻找另一半，来解决独处时的困惑与苦恼。

“君子慎独”，这句儒家教诲对于东亚三国人们的独处状态划下了规矩——作为一种永不可能实现的君子之道，它使我们恐惧独处，为了逃避独处，不得不寻求方法，此时儒教伦理的一面便把我们引向了家庭，当然，在前现代，家庭是一个很好的解决方法，而且，在生产力还不发达的时代，家庭也是非常重要的单位。

但是，在当下，我们还需要顺着老路走下去吗？

其实考察日本社会现在的情况，大部分人对于伴侣的热情并不高（这与很多很多因素有关），甚至整个东亚都出现了某种停滞：对家庭，对伴侣，大部分人可能已经不会抱有太大的希望——这种不抱希望产生的某种原因或许就与对独处/寂寞的处理方式有关。

Iha还提到一个好玩的现象，在成为情侣之前，可以谈天谈地，感觉什么都很有趣，但是恋爱后，怎么就感觉没什么话要说了？

——我想，大部分人都不怎么知道在恋爱中，要成为一个什么样的角色，在这种情况下，大部分人可能就选择了社会教育的方法，就选择了长辈教授（言传身教）的方法，而且在回过味儿来的时候，已经积重难返，被迫成为了某种与社会要求很类似的“爱人”，与父母很类似的“爱人”。

比较形象的说法就是“先天不足，后天残疾”，对于爱的教育没有跟上，等到爱的实践时，也束手无策。

这可能是亲密关系中一直存在的问题，我想比较好的方法就是在爱的实践中不断去尝试，不断去改变，而不是不断重复同一次恋爱经历，这是需要很大的勇气与决心的。

还是选择独身吧hhh不过Iha是很聪明的女性，在五人群戏中，顺水推舟，让荒川帮自己解决了第三任男友的遗留问题，非常可爱啊！

Iha心里一直是有竹马的啦，这才会说出“明明不喜欢，还是交往了”，因为还在喜欢竹马哦冬子冬子也是一个很可爱的女孩子由于种种原因，经常爱上已婚男性。

在荒川安慰她之后，似乎又对荒川产生了好感，值得注意的是，这里冬子对荒川复合是知情的，或许也算某种程度的已婚男？

这种爱恋，可能在某种程度上是自恋吧，不过对冬子的描写不多，或者说对我理解她有点不够，很可爱就是了！

片尾冬子对荒川的维护，可以看到她细腻的个性啊，那一幕也很、少年漫hhh，可惜，荒川确实就是个不太行的草食男啦，不用太维护。

高桥高桥这个角色一出场，就把男性的自作多情嘲讽了一番：不是喜欢你，只是找个替代品！

真的很好笑。

满满事业女性人设，也处理不好亲密关系呀！

不过没关系，一心搞事业不过倒是没有Iha坦诚哦，和荒川那场戏很好笑接二连三的草食男看完这部电影，才发现草食男真是个足够贴切的词啊，也有可能是有意在下北泽抓取了些典型文青角色，出现的男性角色几乎都是有一点点敏感，有一点点迟钝的人，会暴露出些许大男子主义，但在有些时刻又暴露出神奇的细腻。

不过好累，不写了！

有机会去下北泽朝圣啊！！！

各种意义上...统计下字数怎么才2000字...好懒哦我还是稍微提醒自己一下，除开对男男女女的描画，下北泽本身这个地点，也有着相当重要的细分，这与《在街上》也是契合的，不过这方面就不太懂。

多看书，多写字。

新年快乐

一月下旬有的资源，一直拖到现在才看。

并没有被什么吸引到，只是今天一直在下雨，然后就索性将电影补完。

很日式的风格，就像轻小说那样没有一个特别紧凑的主线，男主去试镜前的所有部分，都是一种琐碎又凌乱的叙述，但希望片友们耐住性子，而且不要被豆瓣给它贴的标签欺骗，我的意思是，不要将它看作一个爱情片，而是一部喜剧片，因为看完以后你就明白，导演将观众摆了一道又一道，你在电影前面部分看到的和所期待的任何一个女演员，都不会是和男主发生一段浪漫爱情的女主。

男主被劈腿，好吧，确实不怎么帅，毕竟比起菅田将晖男主除了头发茂盛外，找不出任何一丝帅气，所以作为观众的你几乎有点难以带入，甚至觉得，这娘们都劈腿了你还挽留？

留着过年吗？

好吧，如果你这样想，那你就已经被导演摆了一道了。

然后跟随男主的视角，你以为这个吸面条技术炉火纯青的女人会是接下来的女主，然而人家不是，但确实是个做技术工作的女性。

第二次，你以为这个在音乐会上多愁善感，落泪楚楚动人，漂亮又有气质还给男主借烟的人会是男主接下来的爱情，然而人家也不是……

第三次，你以为书店里这个洞悉男主小秘密的短发姑娘会将和男主走在一起，很可惜，她还不是。

第四次，你以为男主将会和这个有着大量镜头的漫画爱好女走到一起，可惜人家拍个照打个卡就领盒饭了（字面意思）。

第五次，你以为这个主动又大方的学生妹将会和男主走在一起，可惜，人家是个导演兼（不可靠）的星探。

第六次，一个主动又可爱的姑娘出现，她安慰男主，和男主拼酒，甚至邀请人家到自己家给男主讲情史。

你想，这下男主的爱情该出现了吧，然而低头看了一下进度条，哈哈哈哈，绝对不可能！

你以为这将会是一个被初恋女友劈腿后误打误撞开启人生第二春的爱情故事，然而人家是个喜剧片，而且是真有搞笑元素的喜剧片。

我想，这是导演摆观众的最大一道。

接下来就开启了本片的高潮，一种罗生门式的巧合，店老板和男主前女友，男主和过了一夜却不睡一起的（女）朋友，还有一个拿着上图短发妹子家里钥匙的黄毛，五个人相遇了。

接下来就有一段你知我知观众知唯独在场五人不知的对话。

男主：啊？

老板你竟然是这样的人，搞朋友妻，亏我还在你面前哭诉。

老板：不，我不是我没有，我说她只是在我店里喝了一晚上酒你信吗？

男主前女友：你个渣男你家暴，一边说着放不下我一边转头和别的姑娘睡一晚上。

男主：不，我们只是普通朋友。

黄毛：大兄弟，帮我照顾好我女朋友，来，钥匙交给你。

男主：不，我不是我没有，我们什么也没干短发妹：不，他就是。

你TM到底是不是！！！

哈哈哈哈！！！

这时候男主的前女友小雪被老板捅漏了秘密，“其实你还爱着他，明星都比不过他，快说吧，你想跟她复合。

”倔强的小雪（前女友的名字）二话不说推起自行车就走。

本想潇洒离开装个B，没想到上坡起步真费劲。

黄毛内心os：我的车，我的钥匙，我的爱情……但我感觉这么娘的车估计是黄毛偷的吧，毕竟那个本片最神秘的警察说最近不太平，老有人偷电瓶。

当然，这里面还有被导演摆一道的，那就是店老板是真的无辜的。

至此，戏剧结束，爱情开始。

男主就是我们生活中那些不善言辞的壁花少年，渴望爱情又唯唯诺诺，幻想将迟来的补偿寄希望于日间每一段不靠谱的邂逅，并且曲解她人话意，误以为你跟我说话了，你跟我搭讪了，你是不是喜欢我。

女主是一个敢于追求爱情并且诚恳坦率的人，要跟你分手就不害怕挽留，哪怕你是痴情的恋人，抑或深情的明星，长得帅不如处的舒服，该甩就甩。

好在最后被警察大叔的执着和勇敢打动。

这里也是电影中的巧合，即我们都遇到过一个向自己主动坦白内心秘密的陌生人，我从他的话中悟出了放下，你从他的话中悟出了爱要勇敢，虽然我没有彻底放下，但你最后回头真的很勇敢。

还有，我们都拥有一个共同的秘密，那就是大叔喜欢他侄女的秘密。

电影的最后出现了一段女导演和书店女主的对话。

两人争辩为什么要将男主的镜头删去。

女导演认为，他的镜头不好，甚至是垃圾。

书店女主认为，我的朋友那么努力，为什么什么也没有留下。

其实，这些都不必在意。

我们需要知道的是，电影可以彩排，可以剪辑，可以调序，可以丢弃任何一个瑕疵的镜头，那么这个尴尬镜头的演员是亲自挑选的，但最终只为向观众呈现最好的部分和最完美的注解。

然而人生终究不是电影，那些错误的、糟糕的、痛苦的、巧合的、让人误解的，都是要硬着头皮去经历，没有人能躲过。

人生没有完美，只有经历。

正是那些不期而遇的起起伏伏和断断续续，才让我们之间的感情有了更坚韧的联系，兜兜转转，爱你的终会爱你。

邂逅再美也是偶然和巧合，电影再完美，也只是虚假的剪辑。

只要最后是你，就是happy end.正如结尾那个被珍藏到过期的蛋糕依然可以吃，那么我们错过的爱情也可以复合，也许你吃了过期蛋糕明天会拉肚子，也许复合的爱情终有一天还会散尽，但尝下蛋糕的那一口，重新回到你身边的那一刻，都是任何事物都无法弥补的甜蜜。

第一次写影评，也许这并不是一个影评，但是，它确实搞笑哈哈哈哈哈2022.2.29

超喜欢这样的节奏！

像是走在路上不断看不断看，只做旁观者一样轻松，再搭配上一点爵士的沾而不染的调调。

我们把很多事情赋予意义，让他变得沉重的样子，有很多的仪式感，施加了很多魔法，世俗的、伦理的、道德的，让他变得很沉重。

比如生活，比如恋爱，它本来的样子又是什么呢。

也许，它没有它应该有的样子，它就是一个自然状态，像是citywalk一样，看到什么就是什么，遇到什么就变成什么。

我们的生活，我们的恋爱，噼里啪啦地走下来，规划再实践，实践再规划，苦恼啊，麻烦啊，什么的，是不是都是自己规划出来的呢。

也许这些东西都不需要，只是任它流淌，再抱着一点节奏起舞，就是生活，就是恋爱。

生下来，活下去。

就是生活。

恋上了，爱下去，就是恋爱。

实话讲，男主荒川青（若叶龙也 饰演）在电影中颜值不算高，甚至可以讲有点宅男的FEEL，但是他女友小雪（穗志萌香 饰演 ）的颜值就很能打了，甚至个人觉得比古川琴音更胜一筹，当然，古川琴音是走气质路线的。

也有一种可能，就是电影中出现的其他女演员，颜值还真的一般。

前半段看着打瞌睡，转折点在于拍完戏后的聚会上，男主被城定（中田青渚 饰演）主动搭讪，更让我感兴趣的是，城定还邀请男主到她家，还过夜，聊天这段个人觉得挺有意思的。

虽然最后啥也没发生，事实上男主是被城定利用来赶走自己的前任，不过男主看出这一切，但也乐意配合。

其实在小雪吃回头草这件事，个人觉得小雪是很渣的。

劈腿是你，说分手也是你，试了新欢不喜欢吃回头草也是你，简直是把男主和新欢玩弄于自己的手中，难道有颜值就可以“为所欲为”？！

不过男主倒是不介意当这个草，反正能回来就好。

回想起来，我也不知道电影的主题是讲什么？！

现代年轻人的恋爱状态？

可能我对于导演金泉力哉不是很了解吧，有机会再看看他其他作品。

整体感觉还行。

《在街上》2019很可爱的一部日本电影。

抱了看一部松散的日式电影，在阴天把客厅帘子拉起来，这样的心情。

戏里导演说到“像特吕弗那样有趣的电影…… ”时，开始慢慢注意到电影前半段打散的结构组织起来，各个段落呼应。

正好昨天看了特吕弗的《零用钱》。

日本电影里那种漫长的对话，古着店，咖啡厅，酒吧，随意走进一家店，年轻人讨论wim Wenders和鱼喃キリコ，这样的气氛。

后半段戏剧化起来，本来坐着无内容的谈话，突然出现不可思议的偶然和重合，一定是精心安排的吧？

可是前边明明还是平淡如水的叙事。

这种混合，加重了片子的荒谬感。

可以说是一种怪怪的有趣。

反正如果你闲着没事，又不想看一部野心勃勃的电影，打开这部片一定很合适。

电影里的气氛可以说是理想的，不过我也会想“是在拍电影啦。

”真的存在吗？

剥掉形式真的关心艺术的人们聚在一起谈话，如果现实没有，那就自己创造吧。

导演是这样想的吧。

可爱的故事。

在生活与表演的边界越来越模糊的今天，倘若一个人选择诚实一些面对自己的内心，就必然会意识到世界、他人、自我是一种如此尴尬的存在。

就像你不可能对街上一个迎面走来、只打了领带其它什么也没穿的人无动于衷。

强烈的爱恨情仇似乎越来越不合时宜。

繁荣至颓靡的长期和平带来了观念上更大的弹性；因为一切都不足以致命，所以一切都可以商榷。

很自然的，“出轨”这件事情当然也未必沉重。

轻松诙谐的氛围下是人的自我探索和流动的心性。

“背叛”未必带有恶意，反而可以是一种对自我和他人的真诚。

美人和强者拥有坦诚与直截了当的特权，因为谎言属于无法放下手中拥有之物的人。

一切美德都与强大有关，一切恶行都与匮乏有关。

一切事物的意义都在反复被消解，也让人在条件反射般的行动前不禁陷入迷惘。

一切都可以是假的，唯有尴尬确定是真的。

是我以为的日本气息很重的一部作品，虽然不久之前看过《花束般的恋爱》，也有人说两部作品风格类似，但我不这么认为。

我甚至会觉得风格迥异，要讲的内容也大不相同，在这部影片里甚至少有对恋爱中的人的直观刻画。

影片中不是笑话却引人发笑的片段很多，看着看着我会跟着片中人物一起笑，可能也只是因为个人的泪点笑点都比较低吧。

听说导演“擅长”拍“尴尬”的风格，颇有体会，自己在片中许多地方就感到尴尬，从一开始那个微电影男主不自在特别紧张的镜头一直延续到中间正式拍的时候、影片开头在古着店男生和他的“第二选择”的女生在荒川面前交谈的时候，那个警察对着完全陌生的人一遍又一遍完整地重复他爱上了“侄女”却结不了婚的故事的时候，还有小雪不想坦白抢了自行车想快点走却在陡坡上试了两次想骑上车都没成功的时候。

整体上我会觉得除男主以外的人物都不太立体，但都会因为某个点而很有趣。

影片中我印象最深最喜欢的片段是城定和荒川的在城定家里也是“休息室”交谈穿插着男明星与小雪交谈那一个片段。

我甚至在一开始没反应过来小雪是最开始和男主荒川提分手的那个女孩子。

所以这个片段令我印象深刻主要还是因为这个片段中荒川跟城定很自然很真实的对话，让人很舒服，也让我很向往。

影片还有一个让我印象深刻的点就是很多不是主角的人物重现，或者说有很多经典的“巧合”。

古着店的那个试衣服的男生三次出现几乎穿插了整个影片，酒馆里的演员竞争角色没有竞争过一个相扑手，那个相扑手在我看来就是城定的第二个对象，男明星是小雪和荒川在一起时的出轨对象却也在真相大白之前和荒川在拍戏的时候有过交流，甚至荒川提到了自己前任的偶像是男明星，还有出现两次分别对荒川小雪讲自己爱而不得的故事的那个警察。

很有趣，好像也很荒诞。

不太理解的几个点：古着店试衣的那个男生的出现，小雪看到桌上那支烟的感受，找漫画场景的那个女生和古着店试衣的那个男生出现。

总之还是很喜欢，整体风格比较喜欢，再加上一个非常喜欢的片段，其中再穿插许多引人发笑的片段让这部作品成为我的最爱之一。

之后再看了再写一点，有时间再加一点截图，第一篇影评，没关系，慢慢来。

下北泽 今泉力哉的新电影《在街上》依然是我特别喜欢的下北泽青春物语。

很早前就想过，倘若要找个地方挥霍青春，那必然得是在下北泽吧。

三年前在东京时我曾去过那里，地方不大，却曲折迂回，每一条小路都琳琅满目。

人们穿着不那么日常的服装走来走去，这其中有美大的艺术生，有独立电影人，有来看演出的，有唱片店的老板和古着店的顾客......即便阔别三年，我依然认得出，哪条街上有本多剧场，哪个路口曾经在施工，某某店居然还在那儿呢（对，说的就是奶茶店CoCo）。

都说在东京文艺青年一定要去下北泽和吉祥寺，但我显然更喜欢前者。

下北泽有自己的性情，它属于年轻人，却又不慌不忙，有种复古的温和。

如今没法出去旅行了，可看了电影，又把我拉回到那段时光，想起下北泽，我对它的憧憬从未改变。

其实《在街上》拍的就真的只是“在街上”而已，镜头像是在跟拍下北泽某个年轻人的普通一天，他独自居住，刚与女朋友分手，在古着店打着一份清闲的工，非常不善于社交，日子平淡无奇，直到请他演电影的大学生忽然找上门来，由此发生了一连串富有戏剧性的事。

我很喜欢电影后半段的展开，特别是三段关系无端撞在一起又非常简单地解开时， 这种淡出方式格外符合下北泽的语境。

而在那小小的街道里，人们邂逅、相遇或是聊天，无处不在的际遇中，谁又不是“在街上”呢。

《在街上》的故事发生地在下北泽，靠着吉本芭娜娜的《喂喂下北泽》和日剧《下北泽之人生最糟糕的一天》，我对下北泽的初印象就是——艺术青年集散地，空气里弥漫着自由与灵感。

在街上晃荡一圈，擦肩而过的人可能是拿着一台单反拍独立电影的学生剧组、看起来一个月没洗头的长发剧作家、会在晨间剧里出演些不起眼的配角的演员，偶尔吃不上饭的地下歌手...... 这里有着极高浓度的搞艺术的年轻人，以及能容纳他们灵魂与肉身的场所——小剧场、livehouse、唱片店、古着店、旧书屋、咖啡屋......随处可见。

《在街上》的年轻人们，似乎都过着散漫而具象的生活。

古着店老板荒川青，白天在看店的时候看书，或者在阳光下的小店门口抽支烟放空，时而去逛逛旧书店，晚上再去livehouse和酒吧喝杯啤酒，被动地和陌生人聊天，耐心地听着别人的烦恼和秘密。

在这样平淡的日常中，受邀出演学生短片成为了一件重要的事，他会为此默默地排练，尽管到在镜头前真正表演的时候，紧张到肢体僵硬被一剪没。

电影就以青为线索，在下北泽漫游，观察着生活在这里的人们。

在咖啡店打工的服务生会和顾客聊起漫画中的场景，相约一会儿打工结束后一起去取景地看看；咖啡店老板会懊恼着如果那天让旧书店老板进来喝杯咖啡，是不是就能避开他隔天去世的命运；街道巡警会伺机而动向陌生人倾吐心中的秘密；小演员会在夜里点一份泡菜茶泡饭，为了争取到一个演出机会卖力地吃胖自己，尽管他已经很胖了...... 今泉力哉AKA群像大师，他的电影里，似乎在街上游荡的每个人都值得解读一番。

即便是来荒川青的古着店里买衣服的顾客，他都不吝花上几分钟讲一个关于备胎的故事，还让两人数次作为路人出现,，角色立体到你看完电影待会儿去超市买牛奶的时候，都会情不自禁地注意他是不是会路过你身边。

导演说，“我自小就对配角很感兴趣，配角并不是为了主角才存在的，为了尊重每一个人的人生，群像剧才越来越多。

”大概是因为一直有认真地观察大家，所以今泉力哉才能那么精准地捕捉到当代年轻人们的心情吧。

比如，“暧昧的感觉令人憧憬”的都市男女关系。

如果男生女生以朋友关系暧昧相处，就可以百无禁忌地聊天，两人之间的关系也令人充满遐想；一旦确定了关系，一切就会随之固定下来，话题会变得日渐稀少，恋爱也开始无趣起来。

比如，“我不太擅长应付这种场合”的现代社恐。

不擅长社交的青，面对喜欢的人的聚会邀请，不舍得放弃这样的机会，但他只会在角落里默默喝酒，尴尬地在人群中的独处，续摊的时候一言不发不知如何是好。

虽说是社恐，但他还是会笨拙地努力着，和人真诚地交流，在喝上几杯到微醺的状态下，把感情上的事和盘托出。

像侯麦、洪尚秀一样，今泉力哉的电影也充斥着大量的长镜头，记录着人与人之间的随性闲聊。

不同的大概是，还是有一些充满情绪张力的主观镜头。

看着这部电影，似乎跟着他们一起在街头日日夜夜地游荡，漫不经心，所以慵懒宜人，格外放松，像在春日午后阅读一本作家的随笔一样，有缓解忧虑，治愈不适的效用。

很喜欢代入这种日常一些，又有些颓废感觉的主角视角。

不同的人，不同的情况，不同的恋爱观念，喜欢的感觉也不尽相同，果然恋爱是很复杂的呀。

情节人物彼此交叉，很有趣，特别是最后的五人冲突。

画面干净，有很多比较狭隘的房间镜头，房间的场景也比较杂乱，但这些场景大都加了镜子，拓展一下空间，不至于让人看的烦躁气闷。

人物选角也都让人看的很舒服。

情节台词都很有趣。

本来还在纠结男主打女友确实很渣，开始担心塑造了几乎整个电影时长的痴情人设崩塌，但最后男主让女友去追明星的场景又把人设拉满，他真的很爱她。

至于男主到底有没有打女友，这倒是不得而知了，可能给观众留下一个想象的空间吧。

街道在变化，感情自然也会变化；蛋糕会发苦，恋爱也不全是快乐。

但如果最后的感情能和放在冰箱里的吃了一半的蛋糕一样没有变质的话，我想这就是真爱了。

电影里还提到了一点，自己被别人否定的情形，真是感同身受。

至于为什么男主在去拍摄时道具衣服和自己的衣服一模一样，我还真是想不到这个安排的用意和导演的想表达的东西。

很适合一个人安静地观看。

大爱。