相助

电影所展现的内容已足够令人心痛，可现实比电影来的更加残酷。

曾在历史课上听老师讲过白人社会对黑人的不公待遇及3k党对黑人的暴行同杀害，听到鲜活生命被人如此轻薄地对待，这令我们感到痛心与压抑。

生命的价值从来不是由出身所决定的。

当人们带上有色眼镜看待他人时，又怎么肯能看到人性的美好呢。

就像电影里的一句台词，人的美丑是由心灵所决定的。

而心灵美好的人，应该被世界温柔对待才对。

电影里有另外一句台词，说上帝要我们爱自己的敌人。

最后女主感概这太难了。

没错，去爱自己的敌人真的太难了，何况是爱想要毁灭自己的人呢......

观影前：这部电影没有什么理解难度，放心去看。

虽然涉及的道理很多，但表述非常清晰，堪称酣畅淋漓。

注意几个问题：1.故事的历史背景，是美国南方的1960年代初期。

尽管南北战争已结束，黑奴制度已废除，但在人们思想中，种族歧视问题还没有真正解决，尤其在美国南方。

当时马丁·路德·金正在领导黑人民权运动，社会即将发生巨变。

同时，南方的贵族夫人小姐将她们的生活方式、价值观、婚姻观一直延续下来，这些也需要革命去颠覆。

你们要明白，片中人做的交流与书写，看似平淡，其实是有生命危险的，她们是有勇气的一帮人。

2.请不要模仿黑人的口语，学会听懂就好。

他们的口语带有大量非正式或不常用语法。

比如，You is smart. You is kind。

You后面应该接are这个be动词，想来大家都知道。

黑人喜欢用双重否定表示否定，这并非书面正式语。

直到现在，黑人可能还这样说话。

随着黑人在体育、音乐、文学、电影等文化方面越来越影响世界，有些白人也学了黑人的某些语言习惯。

3.留心几位性格不同的女主角女配角以及她们的立场，这很有趣。

其中不乏非常优秀的新老演员，比如维奥拉•戴维斯（黑人女主角艾比里恩），杰西卡·查斯坦（不受欢迎的赛丽亚），布莱丝·达拉斯·霍华德（希利小姐），而奥克塔维亚·斯宾瑟（明妮）更是获得了当年的金球奖和奥斯卡的最佳女配角奖。

观影后：估计不少人看完会很振奋或者感动。

我提一些问题，没有标准答案，只是促进你们欣赏和思考这部电影。

1.在密西西比州的这个镇上，斯基特小姐（Skeeter Phelan）自己的生存要面对什么压力？

她和母亲的矛盾和关系如何，她和周围其他女孩的关系如何，照顾她长大的黑人女佣对她的教育如何？

斯基特是怎么实现梦想的？

她自身的处境与她对黑人女佣处境的同情有没有关系？

2.黑人女主角艾比里恩（Aibileen Clark），她内心有什么隐痛？

后来解决了吗？

3.活泼直爽的明妮（Minny Jackson），她有什么家庭问题？

后来解决了吗？

4.希利小姐（Hilly Holbrook）为什么那么令人讨厌？

她哪些地方很伪善？

5.明妮后来的主人赛丽亚小姐（Celia Foote）是什么性格，她有什么优点和缺点？

她为什么受其他女孩尤其是希利的排挤？

6.艾比里恩的主人伊丽莎白小姐（Elizabeth Leefolt）性格有什么缺陷，在育儿方面有什么问题？

到影片最后，她有改善吗？

7.片中年轻男子数量不多，你们怎么看待斯基特的男友这个人？

赛丽亚的老公呢？

8.如何看待斯基特的母亲，她看待女儿和周围世界的眼光有什么变化？

9.我们如何看待导演这样的设计：斯基特、赛丽亚、艾比里恩、明妮这些女人最终的选择都不同，却都过上了通向幸福的生活？

10.为什么说她们经历的一切，是在勇敢面对危险？

艾比里恩为什么可以从牧师布道中获得力量？

你们如何看待勇气和“爱你的敌人”等等问题。

11.如何理解“相助”这个题名？

你们喜欢和讨厌哪些角色，为什么？

12.思考一下黑人命运的历史变迁，尤其是他们已经有了黑人总统奥巴马。

帮助到底是什么？

是白人帮助了黑人？

还是黑人帮助了白人？

还是黑人帮助了黑人？

或者，是他们最终帮助了我们？

平等，一直是千百年来永不消失的话题，永难得到的追寻。

因为，人生来就不平等。

不管宗教如何说，不管道德如何说，其实，人生来就不平等。

如若已然平等，还有什么好提倡好追求的呢？

就像这空气一般，如若不是缺失，谁会意识得到它的存在？

私有制就意味着不平等。

你有的多，他有的少……这根本就不可能平等。

但我们还要追寻平等。

是不是太荒谬？

不。

“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

”没有光明就不会有黑暗。

有了不平等，就一定有平等。

我们无法选择父母、出生的国度、皮肤的颜色……但我们可以选择我们的梦想，我们的生活。

在我看来，这部电影，最最大的帮助，不是已经被无数文学作品讴歌，被无数艺术作品追求的伟大的平等，而是最最平凡的勇气。

明知不可为而为之的勇气。

拒绝让生活选择自己的勇气。

拒绝放弃自己同流合污的勇气。

拒绝自己黑色利益的勇气。

在这世界上有多少人，曲意服从在不平等之下，除了成天唧唧歪歪以外什么都不敢做。

在这世界上有多少人，人云亦云，不追不做，等着命运的安排。

在这世界上有多少人，从内心深处被一点点磨没了棱角，从斩钉截铁的“不”变成了坚定不移的“是”。

在这世界上有多少人，明知道是错的，但得了甜头还是高兴得不亦乐乎，不肯罢休。

勇气，比平等更重要。

或者说，只有勇气，才是平等的。

你我可能出生在不同的家庭，有不同的社会地位，不一样的财富，甚至生理上也大大的不同，但我们可以拥有平等的勇气。

勇气，不是鲁莽。

而是当为则为之，当不为则不为之。

是站出来说是我写的，也是躲起来当代笔。

勇气，不是嘴边的话，而是真正的行动和思想。

是写了一本不准写却应该写的书，是思考着暴风雨来临时的应对。

回头看看，我们很多人缺乏勇气。

生活已经太不容易，它太轻易的就磨掉了我们作为人的尊严，而我们竟然都没有胆子去向它讨要回来。

难怪我们活得那么痛苦。

因为幸福，其实是一种勇气。

标记了三年多了才看。

上世纪六十年代密西西比州种族问题，当时黑人连点人权都没有，只有给白人当仆人的命，公用设施交通工具，各种各样的东西都分的很开，区别对待。

不禁让我想起了故事年代更早的《紫色》，黑人女性在时代的重压下承受了太多，从来没有人站在她们的角度考虑问题，用她们的眼光看待世界，《The Help》这本书简直就是划时代的，和当时的人权运动一起，向往种族平等，向往人人平等。。

电影中大街上就枪杀黑人的事件甚至在现在都会发生，平权之路道阻且长。

才知道还有个词叫种族融合主义，原来马丁路德金搞人权运动也是在那个时候。

我很讨厌里面虚伪白女聚会的时候的当面礼貌假笑背后嘴人，有点PTSD。

为什么有人明知自己做的事情会招致被威胁被怨恨，身边的人都离他远去还是要做？

因为他们知道那是对的事情，他们是不愿随波逐流的，他们是会为了寻求真理和正义而在人潮中逆流而上的，他们想要改变世界，改变所有那些不公平的事，理想与热血的革命者之种在他们心中生根发芽，实际上世界正是被无数这样的人推动着前进的。

再次感叹媒体的力量真的很大，不管是新闻，书籍还是电影，像给人们安上了一双眼睛，能够看到这个世界发生过的，和正在发生的一切。

怪不得住在镇子外面那一对男女能凑到一起，他俩对Minny的态度和其他傻逼白女完全不同，是热情的，是把她当成同样的人看待的。

那个叽歪白女活该吃屎，你俩活该幸福。。

还有那个看上女主后来又因为女主出的书下头的傻逼男也是赶紧滚，本来第一印象就差，上来就骂人是不是脑子不好啊，你配不上我们女主角。

妈的又说不出什么有用的东西了，看的时候是觉得无比好看的，总结的时候是一点逼话说不出来的。

但印象深刻的还是名字我不会拼的那个第一个把自己故事讲出来的黑人女仆（她似乎在《紫色》里也有角色）和mean白女的小孩重复的那段话：你是善良的，你是聪明的，你是重要的。

You is kind, you is smart, you is important.我不愿再看到被时代的浪潮裹挟席卷而造就的那些无可奈何的悲剧。。

《The Help》的故事虽然发生在上个世纪六十年代美国南方的Mississipi州，虽然说的是黑人的Civil Rights Act 运动，虽说这一切都看似与我的个人经历无关，但是这部温暖的纯女性电影依然深深地触动了我内心的最深处，让我从头到尾都一把鼻涕一把泪，热血沸腾，不禁感慨到：这个世界真正需要大批勇敢睿智、不循规蹈矩的女性，否则它将永不得已前进。

虽然正反面人物看似比较脸谱化，虽然电影煽情的叙事手法非常经典，甚至很像一部迪斯尼的童话，但是，怎样勇敢地站出来反对社会不公正这一题材是永不过时的，尤其是在当今的中国。

我在人物的身上找到了许多当代人的特征（无论是东方人还是西方人），更是在Skeeter与Minny身上看到了自己的影子……在任何时代，庸俗自私的人往往会一时占领主流。

他们不愿意接受新的道德观与生活方式，他们选择了随波逐流，选择了cynism和虚伪，选择了对另类的排斥与侮辱。

他们害怕社会思想的进步，是因为这也许会对他们安逸的现状带来威胁：片中的Hilly、Miss Leeforce、Skeeter的母亲和Skeeter的男友Stuart正是这些群体的代表。

可是——1. 勇敢的姑娘，虽然他们在你实现理想的道路上会对你百般阻挠、威逼利诱，请你不要忘了，他们其实是懦弱的投降者。

他们没有你的清醒头脑来认清这个世界的误区，更没有你的勇气来向不良风气宣战。

他们的思想是最终会被淘汰的，而你，却是建设更为美好未来的功臣。

2. 所以，请坚持自己的正义感与独立思考能力，不要后悔选择了勇敢、善良与尖锐，不要害怕被误解，害怕有人说你古怪或傻气，害怕社会排斥你。

Skeeter和Minny虽然貌似是两头冲动不谨慎的初生牛犊，但她们不但帮助了弱势群体获取平等的眼光，更帮助了强势群体看到了自己的荒诞可笑。

你的坚持终将帮助那些主流社会意识到自己愚蠢，帮助他们变得更为开明。

Please keep on, to help the world to change.3. 妈妈的确是这个世界上最爱你的人， 她一定为了你和家庭牺牲了很多，她严格甚至刻薄地要求你，是为了你更好地在这个险恶的世界上存活下去，她也在时时刻刻想方设法保护着你……你要对她心怀感恩，更要好好照顾她回报她。

但，这并不意味着你必须以她为榜样，选择与她一样的生活方式，你不一定必须要嫁给一个中规中矩的男人，以追求安逸无味的人生。

你完全可以走自己的道路，可以活得比她更为精彩，这才是人生的意义所在。

就像老女仆Constantine对Skeeter说的那样，"Her life had chosen your mum, but you will choose your life. You can really do something really big."就个人而言，《The Help》是一部充满光明与希望的电影。

当我再对前途感到迷茫、对世界失去信心的时候，一定要翻出来重看一遍，提醒自己，我们现在权益，是勇敢的前辈通过奋斗获得的。

历史证明，他们的努力并没有白费。

本评论已发表于《东方早报》，转载请注明出处。

http://www.dfdaily.com/html/150/2012/2/28/749986.shtml根据美国女作家凯瑟琳•斯多克特同名畅销小说改编的电影《相助》（The Help）虽是小成本制作，但却成功打动了影迷，打动了苛刻的评委会，无悬念入围了第84届奥斯卡最佳影片奖的提名。

20世纪六十年代初的美国，延续百年的种族主义方兴未艾，马丁路德金领导的黑人民权运动正不断发展壮大，在素来盛行种族主义的美国南部密西西比州，白人贵妇和他们的黑人女佣之间的矛盾作为所有人既习以为常又如鲠在喉的敏感问题，隐藏在安逸祥和的生活之下，直到在报社工作的白人女孩斯基特决定将黑人女佣与他们的雇主大相径庭的生活状态真实记录下来，这群在历史潮流中相遇的普通女性，以他们勇敢的举动，推动了历史的发展。

《相助》作为一部反映种族主义的影片，既没有苦大仇深的故事背景，也没有激烈的人物冲突，它仅是借助白人姑娘斯基特的访问，将那个特殊年代里黑人女佣们的日常生活一一道来。

影片并未着力于描摹民权运动的时代背景，而是巧妙的将历史事件穿插其中，作为外力推进故事的发展，而就是在这样平淡、生活化的基调里，黑人女佣在白人雇主家庭里所受到的不公平对待，和他们承受与化解黑人身份所带来的伤害的方式，却让人为之动容。

在富庶的美国南部，黑人女佣是一个庞大而又弱小的群体，他们和特殊的南方口音、贵妇们艳丽的裙子一样，成为每个中产阶级家庭的标志。

他们包办了做饭、洗衣、带孩子的所有家务，和贵妇们朝夕相处，却又永远像局外人一样格格不入。

他们不能和雇主一起用餐，不能与雇主共用餐具，甚至被冠以会传染疾病的罪名而不得使用雇主屋内的厕所。

泼辣直爽的米妮受雇于崇尚种族主义的希利一家，由于希利的倡议，所有白人家庭禁止女佣在屋内如厕，而改在屋外为女佣建造了单独的卫生间，米妮“故意”与希利共用厕所后遭到解雇。

善良坚韧的艾比琳在伊丽莎白家工作，一方面忍受着伊丽莎白对希利言听计从给自己带来的屈辱，一方面无法忍受伊丽莎白作为母亲的不称职。

尤梅是希利一家继米妮之后的第二任女佣，因为向希利借钱供儿子上学而受到无端挖苦，最终被希利送进监狱。

康斯坦汀在斯基特家服务了三十年，却因为斯基特母亲在朋友面前放不下面子而被扫地出门。

影片花大量笔墨记录了黑人女佣与他们女雇主之间的矛盾，记录矛盾带来的伤害，记录他们应对伤害的方式。

当米妮用独一无二的巧克力派回应了希利的解雇，我们捧腹之余更盛赞她的勇气；当艾比琳像母亲一样一遍遍告诉伊丽莎白的女儿“你善良，你聪明，你重要”的时候，无法想象正是因为白人的虐待，艾比琳才痛失爱子。

流淌在女佣身上的血与泪，因为他们的身份，如此鲜活，如此优雅，如此荡气回肠。

在黑人遭种族主义者枪杀的密西西比，斯基特与女佣们违反法律、冒着极大的危险共同完成了书稿，书稿带给白人社会强烈震撼的同时，斯基特不可避免的与朋友圈决裂，艾比琳也失去了工作。

然而这些女性用相互理解化解仇恨，用冷静执着面对威胁非议，他们不仅为自己、为对方找到了生活的方向，也在彼此守望相助的那一刻，开启了通往种族平等的桥梁。

　　作为人类文明史上一个了不起的进步，美国黑人民权运动于历史留下了太多可歌可泣的故事，这些故事如今自然成为了好莱坞导演和编剧们手中可演绎的绝佳素材。

其中有真实到残忍的《紫色》，有内敛且细致的《为黛西小姐开车》，有残酷且暴力的《为奴十二年》，也有近期将黑人民权同女权相结合的《隐藏人物》。

此题材的电影虽珠玉众多，但《相助》仍能在其中闪耀出自己不一样的光亮。

正如其海报选用的颜色一样，整部电影就像是一株美丽的向日葵，植根于幽暗的土壤，却依然要破土而出，张开金黄的花瓣，去追寻着明媚的太阳。

这种温暖的力量和精神，正是该电影及其原著同名小说能打动无数读者与观众的魅力所在吧。

　　故事发生在上世纪60年代，此时黑人已从奴隶制的藩篱中被解放，正在马丁·路德·金的带领下为能享有更多平等的人权而奔走呼号。

故事发生的背景虽然宏大，但电影聚焦的却是密西西比州的几个普通黑人女佣。

作为当时美国中产阶级家庭标配之一，黑人女佣们一面承担着家中大大小小的各种家务尤其是照管孩子的重任，一面却生活在白人限定的各种戒律及歧视当中。

她们不被允许使用家中的厕所，不能和主人在一张桌子吃饭，端咖啡给主人时不能碰到主人的手，且无论遭受主人怎样的羞辱，她们都不能反驳，只能说“是的，主人”。

　　其中有一个白人例外，就是在报社工作、希望能成为你一名作家的女主斯基特。

从表面看，剧中最能展现“相助”主题的便是斯基特和女佣艾比琳、米妮的互动。

因为斯基特的热忱，才让艾比琳及其她女佣有了这样一个能为自己发声的机会，也是借此机会，斯基特的才华才得以展现，并最终得到了梦寐以求的工作。

但在我看来，相助更深层的意义是她们为彼此注入了面对自己与生活勇气，并获得了爱的补偿。

　　当斯基特最初提出采访想法时，所有人都是拒绝的。

不仅因为谈论这些会让自己得罪主人丢掉饭碗难以为生，争取平权的行为在当地本就是违法的，甚至会遭受生存的威胁。

所以艾比琳看着独子如牲口般被白人撞伤然后弃之不顾，最后生生死在自己面前也无能为力，只能任由痛苦吞噬着自己的心。

米妮性情直爽泼辣，但在被主人无情赶出家门并被冤枉成小偷而找不到工作，天天承受着丈夫的家暴时，也只能让女儿退学接替自己成为女佣赚钱，并再三告诫女儿“不能顶嘴”。

我们能责怪她们太过麻木懦弱吗？

当孤单弱小的个体生命在生活巨大幽暗的投影之下摸爬滚打、伤痕累累时，能帮助她们站起来的必然不是指责，而是一双有温度的相助之手。

斯基特向艾比琳、米妮伸出了自己坦诚的手，她们也终于鼓起勇气接纳了，所以最后米妮有机会有能力勇敢的带着孩子远离了暴戾的丈夫；一向悲伤隐忍的艾比琳也勇敢的向报复生事的希利太太进行了反击，最后虽被解雇，但她挺直腰杆走在阳光下时，内心感受到的是前所未有的自由。

　　而斯基特之所以能在小镇所有虚荣势利的女人中独树一帜，也恰源自她的黑人保姆对她的“相助”。

在这个女孩们只顾着扮花瓶比美，然后嫁个金龟婿为生的小镇上，不修边幅、心直口快的斯基特一直是无人问津甚至被人嘲笑的“壁花少女”。

她也因此难过沮丧，自我怀疑和否定过。

但保姆康斯坦丁告诉她：“我希望你不要妄自菲薄，这才叫丑陋。

丑陋发自内心，刻薄、伤人，就像那些男孩，你和他们不一样，对吗？

...有些人没有选择自己的生活，是生活选择了她，但是你会干出一番大事的，等着看吧。

”可想而知，没有保姆的这番话，斯基特会变得如何？

畏畏缩缩、随波逐流的找一个条件合适但对她无感的男人结婚成家，或是将委屈与难过酿成怨恨与嫉妒的苦酒终日独饮？

总之，不会是如今这个有勇气做自己，亦有爱去相助他人的人。

　　由此反观其她主妇们，她们被“成为花瓶”的生活选中，且没有被康斯坦丁这样的保姆告知过她们可以做自己，所以她们把热情用于打扮比美，把智慧用于勾心斗角，把骄傲用于践踏弱小，最终越活越苍白空虚，终将生活真的过成了徒有其表的花瓶，于是她们必须更加小心翼翼又倾尽全力的去维护这仅剩的徒有其表。

所以嚣张跋扈的希利可以赶走自己不喜欢的任何人，包括自己的母亲，但当艾比琳用那句“为了达到目的，你只会威胁恐吓，撒谎狡辩，你这个不敬神灵的女人，你不累吗，希利小姐？

”戳破她的生活假面后，希利瞬间崩溃而逃。

当刻薄势利的伊丽莎白看到艾比琳教导着女儿说：“你很善良，你很聪明，你很重要”时，也会神情黯然，或许这三句话是她亦想听却从不会有人对她说起的。

　　狭隘带来偏见，偏见产生隔阂，隔阂滋生伤害。

这些偏见、隔阂与伤害并不仅限于黑人与白人之间，片中的西莉亚也是白人，但乡下姑娘的身份以及对希利的无意间得罪使她也遭受着镇上主妇团们的联合排挤。

所幸她遇到了米妮，在彼此的相助中，善良热情的西莉亚让米妮打消了对白人的愤恨，米妮的直爽能干也使西莉亚免于滑向抑郁的边缘。

其实回溯黑人的抗争史，其中充斥着白人对黑人的歧视甚至虐待，但黑人最终能取得平权运动的成功，也少不了如林肯、斯基特、西莉亚这些白人们的鼎力相助。

人都会遭受伤害，所以心中都会有缺口。

可是要将那缺口处的凹凸不平化作尖锐伤人的刺，还是温暖相助的手，这是我们自己可作的选择。

　　当然明与暗总是相生相伴，林肯最终被刺杀身亡，斯基特也因替黑人女佣发声而失去了男友并让自己在小镇无法立足只能远走纽约。

可征途的幽暗漫长和个体的渺小脆弱不是我们可以麻木冷漠的借口，恰是我们需要携手相助的原因。

因为相助，就是给别人一个机会，也给自己一个机会。

给别人一份相信，也给自己一份相信。

给别人一份爱，也让自己能够再次被爱！

种族问题为美国电影带来了取之不竭的创作源泉，而这个宏大的社会和历史问题如果处理得打动人心而有温度，都会颇受欢迎，所以直到现在我还觉得桑德拉·布洛克前年那个影后拿得太便宜了——同时，连《弱点》这么平淡无奇的片子都能大受欢迎，《帮助》的主题和表现手法都远胜之，没有理由在2012年的奥斯卡上无所作为。

与近年相关题材不同的是，《帮助》并没有渲染底层黑人的苦情，或者表现白人与黑人的深厚感情，它以美国上世纪60年代为背景，从黑人女佣的角度切入，用绵密细致而不断深入的叙述告诉观众，黑人在1960年代种族歧视依然严重的密西西比州的一个小镇上的生活状态，以及他们在马丁路德金和肯尼迪共同推动黑人民权运动的社会背景下，因为一个偶然因素获得的赢取尊严的机会。

刚从大学毕业的白人女孩斯基特（Skeeter）就是他们获得这个偶然机会的线索人物，而影片也是以斯基特完成《帮助》一书为主线。

黑人视角与白人文化影片开始便是斯基特对影片灵魂人物——黑人女佣艾比琳(Aibileen)的采访，一个关键问题也在此时就提了出来：照顾一个白人小孩是什么滋味，当你自己的孩子在家里被别人照顾时？

促使斯基特在接手杰克森日报的清洁专栏后去做关于黑人女佣采访的，是她自家老女佣的突然离开。

片中在开头的20分钟里斯基特屡次提到这个话题，包括在桥牌俱乐部谈到，回到家里对父母提出，而影片也同时从细节处体现了当时的种族歧视的社会现象，比如海莉（Hilly）关于卫生间问题的倡议，她在厕纸上用铅笔画线的镜头更是一个重要的剧情伏笔。

美国的种族歧视问题与生俱来，在19世纪中叶的内战之后，南方各州虽然在立法上逐渐进步，黑人权利和尊严在法律上得到保护，但整个社会文化中对黑人的歧视至今难以根除。

在影片中的1960年代，电影镜头从极其生活化的层面切入，比如卫生间问题，而这个问题就形成了影片第一个剧情冲突，海莉家的女佣明妮（Miney）因为使用了主人卫生间被开除，她撑伞在雨中离开伊丽莎白家的镜头令人印象深刻。

正因如此，艾比琳在斯基特要求采访时，总是充满了警惕和恐惧。

如果明妮被开除一段属于尖锐的情节点的话，黑人艾比琳对白人斯基特的拒绝则是对种族歧视问题之严重进行的更深层次的表现。

镜头上升到大全景展示二人分别情景，然后交叉展示二人远去的背影，伴随着艾比琳关于密西西比州种族问题规定的旁白，而密西西比州种族问题规定的文件，则一直在斯基特的手袋里，片中多次给予特写。

斯基特的执着和真诚让她终于得到采访艾比琳的机会，而采访一直伴随着民权运动和种族冲突逐渐升温的社会背景，这种社会背景被导演穿插其中，而女佣们的遭遇和斯基特女友们的行为也都是其具体表现。

《帮助》三线并进，但斯基特采访始终是主线，并且在这一主线的带动下，片中所有正面积极的人物都获得了圆满结局。

影片从很个人的角度切入——斯基特对自己女佣的深厚感情，跟随斯基特的探访过程展现了黑人女佣群体的社会境遇和人生甘苦，艾比琳的宽厚、温暖与坚忍，明妮的泼辣火爆和心直口快，以及其他女佣的命运际遇。

从斯基特的角度出发，这是一个鼓舞人心的励志故事，而在这个励志故事下，导演面对种族问题这个尖锐主题，以温情的方式对那段黑人争取平等权利和社会进步的历史进行了一次深情的回顾。

“在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

”–廖一梅《柔软》看了The Help，讲的是六十年代的平权运动的背景下，Jackson镇一些可爱的黑人帮佣的生活状态。

Skeeter是有着文学梦的白人姑娘，她秘密访谈黑佣，希望站在黑人视角讲述他们的故事。

在大的历史环境下，不同人彼此借力，每个人的生活都在渐渐改变。

Skeeter一出场就是个异类。

镇上的白人小姐都已经结婚生子，“but not Miss Skeeter. No man and no babies.” 她开着老爷车驰骋在乡间路上，身后尘土飞扬。

其中有这样一幕，身边的小姐妹们给Skeeter介绍了男朋友，该男的趾高气昂激发起了Skeeter的杉菜般的斗志，骂了人家stupid之后愤然离席。

本以为这个罗曼史就这么“然后就没有然后了”，该男居然被S真实的气场打动，发动攻势。

俩人谈了正经一段时间的甜蜜恋爱。

后来，Skeeter的书出版。

在当时不仅是书中的十几个女佣主角要用化名，连作者都因为题材敏感而必须隐匿姓名。

她跟男友摊牌–书是她写的。

男友无法理解，问她为什么要写这题材，为什么非要关心这种事，为什么用这个毁了两个人。

男友说，你早就应该告诉我，你真自私。

然后撂下狠话，“you’d better off being alone.” 头也没回的走掉了。

接着Bob Dylan的“Don’t think twice, it’s all right.” 响起。

我在心里说，Skeeter，you’re better off without him. 了解是如此重要，以至于我认为，没有了解的关系，越早死掉越好。

不管爱情还是友情，不能手挽手对抗虚伪的话，谁又稀罕呢?I’m walkin’ down that long, lonesome road, babeWhere I’m bound, I can’t tellBut goodbye’s too good a word, babeSo I’ll just say fare thee wellI ain’t sayin’ you treated me unkindYou could have done better but I don’t mindYou just kinda wasted my precious timeBut don’t think twice, it’s all right“我又走上了那长而孤独的路了，去哪我也不知道。

再见这词过于美好，我只好说还是别见了。

其实你能做得更好点，不过我不在乎了。

只是爱你浪费了我的时间。

但是不想了，就这样吧。

”你是诗人，我只能期望用自己浅薄的语言理解你一点点。

自然界有很多聪明的小物种，平凡而又令人不敢小觑。

譬如一种翅膀灰色的白桦尺蛾，在19世纪烟囱遍布高耸的英国，为了适应被熏染的树木环境，有的部落里它们的翅膀渐渐的变成了黑色，以免遭天敌果腹的命运。

然而它们的种群规模却维系在一个均衡水平，并没有因为聪明的进化而激增，影片发生在平权运动骤兴的上世纪60年代的美国南方小镇。

按拉波艾希《自愿奴役论》的悲观描述：人们最初是受迫，到了下一代成了习惯。

正如黑人女佣艾比琳小时候就知道自己长大后会成为女佣。

当然这算不了什么理想，只能算是自己族群发给的一张人生规划表上的答案。

在闭塞保守的小镇上，长期以来即便心知这张人生规划表的荒谬，却少有黑人女佣敢于撕破这张表，打破人生宿命。

白桦尺蛾的种群突变的机缘在于二次工业革命时期被源源不断的黑烟熏染的树木。

小镇上黑人女佣敢于突破约束，向小镇女记者斯基特坦露心声，机缘也正是平权运动的的疾风庇护。

斯基特也许只是凭借一己恒心，做了昆虫学家一样的观察记录工作。

1964年林登约翰逊在马丁路德金的注视下签署了《民权法案》，白桦尺蛾们不用再为周遭环境而苦恼翅膀的色泽，真正自由了。

可种群发展程度呢？

有学者多年研究发现，民权运动对提高南部黑人的社会地位和壮大黑人中产阶级的队伍起了根本性作用，但它却未能根除美国的种族主义，从而也就不能完全解决城市黑人的居住隔离、教育隔离和就业不平等等社会问题。

饰演片中第一位接受采访的黑佣艾比里恩的维奥拉戴维斯坦言：奥巴马当选了总统，看起来种族问题彻底解决了，那假如希拉里当总统，那性别歧视也没有了吗？

不是这样的，短短五十年不足以平复一切，当然如果不涉及深层次问题的话，一切尚可。

想要真的在丛林里有遮天蔽日的能量级，也许白桦尺蛾还得桀骜的等待下去。

自然界的每一种小生灵对于我们也许都有参照性。

波蒂亚蜘蛛又是另一种以其他蜘蛛为食的奇怪生物，它可以潜伏在其他蛛网上营造出一种假想，或是气息或是振幅，当其他蜘蛛误以为信号来源于每餐或配偶，急匆匆往前赶的时候，波蒂亚蜘蛛就可以开始围餐巾了。

不管过去怎样，白桦尺蛾在丛林里有着《民权法案》作为族群肆虐彰显的根基，未来有着空闲无限的想象。

可某种意义上曾经享受特权波蒂亚蜘蛛却还是没有得到有效约束，可见制衡是必须的，总不能所有蜘蛛都以波蒂亚蜘蛛为进化蓝本吧，那相互竟食的种群的未来很难想象……