《苹果》剧照
《苹果》剧情介绍
刘苹果（范冰冰饰）在北京一家洗脚城里做按摩妹，丈夫安坤（佟大为饰）是负责清洗高楼落地窗的工人，二人生活贫困，却相亲相爱。 洗脚城老板林东（梁家辉饰）是个好色的港商，时常找不同小姐满足生理需要。老婆王梅（金燕玲饰）不能生育，经营一家美容院，两人感情冷淡。 一日刘苹果的好友小妹因为得罪客人而被开除，二人喝得酩酊大醉。神志混乱的苹果误打误撞走到一间足浴客房，正好是林东的休息室，二人发生关系，却被正在刷窗的安坤看到。 安坤欲借此敲诈林东，并前去找王梅谈判，愤怒的王梅要林东也尝尝“戴绿帽”的滋味，于是与安坤发生关系。 而在这时，一个更大的变故产生。苹果怀孕了，而到底谁才是这个孩子的父亲成了林东与安坤赌博的筹码，四人签订协议，如果是林东的骨肉，他将给二人十二万元的补偿费，而如果是安坤的，则双方互不相欠......热播电视剧最新电影倚天剑屠龙刀囊肿鸭去京都：老字号旅馆的女老板日记熊家餐馆第一季终生第二季异教徒2勿忘我鬼铃你能听到我的心吗独自赴死谍网追凶贪嘴意大利第二季二加二小家大事电磁脉冲丛林无边救妻同学会保镖告诉我！辣妹子酱OAD念无双比悲伤更悲伤的故事交涉关八战队贾姆塔拉：骗你没商量第二季善始善终薰衣草和夏天月野艺能事务所新·胡闹将军民俗怪闻录之诡戏班边陲
《苹果》长篇影评
1 ) 这是一部被低估的关于女性命运的电影
其实这个电影值得8分，有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了，确实，“苹果”跟电影更贴合。
但另一方面，从这个故事中，我们确实能管中窥豹看见北京，可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望，也可以看见女性在其中的处境。
我认为，在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时，那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋交易中沉默地经过，然后纵身一跃。
两位男主往楼下看的时候，下面什么也没有，她消失在城市的血盆大口中，丝毫引不起城市任何一点波澜。
其实这个场景有一点超现实的意味，我非常喜欢一个电影里有一点这种超现实意味的场景，它就像一个幽灵一样，在唱着这个电影真正想说的东西。
就比如去年那部《平原上的夏洛克》，里面有一段房顶漏雨积水养金鱼，非常浪漫，呼应了那个电影里那种浪漫主义的朴素道德。
另外还有一个情节也非常重要：电影最后，老板娘拉起拉苹果的手，苹果从警惕到接受，到两人突然一起痛哭起来。
我们不得不注意到，这实际上是一部以女性为主角，讲述女性故事的电影。
这个名字叫“苹果”的主角，在影片中被当作换钱的工具、生儿子的工具（注意，不是生女儿，因为在电影中儿子是被期待的）。
她实际上就是遭到了老板的强奸，紧接着又遭到了丈夫的强奸，没错，婚内强奸也是强奸。
但如同大多数女性一样，她实际上没有意识到这是有问题的。
被老板强奸之后，她仅仅是想保住自己的工作而已，但她的丈夫却把这件事当成了赚钱的机会，并且在跟老板娘要钱的过程中还实现了一次肉体出轨。
后来女主角发现自己怀孕了，丈夫又发现了一个赚钱的机会，女主角往后的生活就可以说是一边被丈夫瞒着出轨；一边辛苦地怀孕生子，生出来的孩子被卖给了老板。
实际上女主和孩子都被当成了可以买卖的商品。
后来丈夫后悔把自己孩子卖了，把孩子抢走了，如果是个女儿的话估计也不会抢吧（不过如果是个女儿老板可能也不会想要）【摊手】可以说这个电影展现了从出生到婚后的女性命运。
曾美慧孜真的太适合这种角色了，感觉现在很少有这种气质的演员了，记得周冬雨也演过一个杀马特的角色，但那种“我不属于这个角色”的感觉一直在往外冒，而曾美慧孜就是长在底层的角色里，让你以为她就是那个身份那个角色。
2 ) 红颜第二章
第一节 喜欢李玉的新片有两个版本，连名字都不一样。
影院剪辑版叫《苹果》，中正平和。
完整版叫《迷失北京》，意识上很危险啊。
我看的是完整版。
实在是前一部《红颜》入戏太深，李玉的这一部《迷失北京》在我脑子里自自然然就又和“红颜”的意象紧紧联系。
在我看来，《迷失北京》就是《红颜》的进化篇。
《红颜》讲的是一个女人如何背负破碎的历史，而《迷失北京》讲的是一个女人如何面对残忍的现实。
为什么会如此喜欢？
是的，这个故事看起来就像是随便哪个大众都市情感杂志上的奇情通俗剧，自始至终都弥漫着一股子烟火气。
或许可以说成是俗套，可是日光之下并无新事，不能因为要标新立异就要背反现实。
我喜欢的戏，大概都是这样的：情节很戏剧，表达很现实。
所以贾樟柯的电影始终跟我很隔，情节不戏剧倒是其次，主要是为求现实而起用的群众演员让整部电影看起来都像是一篇木偶戏，或者是报告会。
我的观点：群众演员是破坏戏剧现实的，他们只是个符号，一进入戏剧，就失去了生命。
所以终究还是要专业演员来诠释现实。
《迷失北京》的演员们完成了这一使命。
尽管因为都是大牌，对观众入戏也有一层轻微的阻隔。
到年终，终于可以有一部国产电影让我看完睡不着觉了。
《色，戒》是好，可是它太像戏，始终让人不忘自己在幕前端坐，它调动的是观众的脑袋，在深度上尽力挖掘，在质量上尽力细致。
而《迷失北京》，它让我背脊发凉，它让我头晕目眩，它让我产生无力感。
和鉴赏性观影比起来，我更喜欢这种生理代入性观影。
它和那些视觉大片又不一样，因为它传送给我的感觉，从生理流到了意识深处，然后久久停留。
《迷失北京》是有多种层次的。
有女性境遇的层次，有金钱与性爱关系的层次，还有时代发展与人的迷失的层次。
好戏，即便很悲，也需要笑点来衬托虚妄与荒诞感的。
这个戏里面，比如，楼顶上突然消失的女人，王梅勾引安坤的过程，还有林东和几个小姐的几场床戏前奏，甚至开场安坤和刘苹果的洗澡戏。
没有这些，电影不会这么好。
第二节 情色大陆终于也有了像模像样的情色片了。
开头的连续三场交媾戏让我强烈不适应，整个镜头把握都很急促，甚至说混乱。
和《红颜》的感觉很不一样。
后来一想，《红颜》中的那个四川小镇，和这座飞速发展的大北京城，怎么能比呢？
《红颜》里面也有露点戏，可是都很静态。
而这个里面，每一场激情戏的时间都够长，动作够大，尺度也实在不小。
范冰冰其实没露什么，倒是佟大为同学露了好几次美臀，就像当年的梁家辉。
而如今的梁家辉，臀无论如何也称不上美了。
片子一上映，激情戏就被爆炒，然后就给人以跟《色，戒》之风的不良印象。
可是，《迷失北京》年初就在柏林电影节放了，而《色，戒》可是在9月的威尼斯才首映的。
这时间差多大一节啊。
怪就怪在李玉没李安那地位，关节难打通。
再者，我觉得这片子比《色，戒》更大胆。
虽然《色，戒》不但性意识大胆，而且扯到国仇家恨，但那毕竟不是现实题材，在“性”上做的文章基本上也仅限于易先生和王佳芝身上。
《迷失北京》却是对准了两对男女之间的“混乱”关系。
本来刘苹果和安坤是代表底层的一对，林东和王梅代表新富的一对。
然后，由林东疑似强奸刘苹果打头，王梅也引诱上了安坤，两阶层完全交叉到一块。
到刘苹果怀孕，由孩子牵线，两对男女简直组成了形式上的一家人。
当然，这只是利益之下的虚假团结。
这样对准金钱与性爱的现实片，并且粗口满天飞，就算修改了五十处，我也好奇竟然能在内地上映。
可是，我要为李玉鼓掌。
第三节 女性李玉最初是做纪录片的，做了很多有关女孩或者女人的纪录片，她要揭示当今女性特别是底层女性的最阴暗最压抑的生活环境。
后来，她干脆用剧情片完整表达自己的看法。
《红颜》已经是一个凄凉的故事，可是至少还有一抹由小勇带来的暖色。
而在《迷失北京》，刘苹果的孩子仅仅刚刚出世，并且被拿来做利益交换的工具。
于是那么一点暖色也看不到了。
《迷失北京》只有寒冷，在北京灰蒙蒙的天空下。
片子里的人物其实只有两个。
所有的男人其实都只是一个男人，林东和安坤，阶层地位不一样，可骨子里是一样的。
最初，他们在钱上面争执不下，安坤为了钱，林东为了面子。
后来，他们又在孩子上做起了文章，安坤还是为了钱，林东却只是想要个孩子。
也许，孩子同样也代表了林东的面子。
到最后，他们又要争那个孩子，安坤反悔了，作为一个男人的自尊或者面子意识终于觉醒，把自己的老婆孩子卖了换来的钱，终究不能让他心安。
所有的女人也只是一个女人。
在这场男人之间的角逐中，女人当然是受害者。
刘苹果从来都好像只是个工具，要么是性爱工具，要么是生财工具。
被强奸了，丈夫的第一反应是“脏”；怀孕了，丈夫只是想这个机会怎么把握；到最后终于遂了丈夫的意，丈夫却又心理失衡，发泄当然也落到她身上，她被撕扯，被骂为“婊子”。
王梅自称为聪明人，对林东的作风问题，她拿出大局意识小心应对。
可是，从她点烟时颤抖的手，从她摔车门时的狠劲的手，从她掌掴刘苹果时疯狂的手，我们知道，她是太聪明了，聪明得连悲哀都要尽力掩藏起来。
当安坤找到她要钱时，她说：林东给你带了顶绿帽，你也可以给他戴一顶啊。
她要安坤向林东以此种方式复仇，又何尝不是她自己的反抗。
她和身处底层的安坤刘苹果一样，都是弱者。
还有一个女性角色，叫小妹。
她只有四场很简单的戏，然而像一个精准的符号，清晰勾勒出一名底层女性的一生。
轨迹就是：对客人的揩油行为坚决反抗——利用自己身体的轻微伤害得到想要的东西，哪怕只是一个手机，也沾沾自喜——彻底滑落向深渊，在《飘摇》的歌声中却说，她想家想妈妈了——被嫖客抢劫杀人，一具冰冷的尸体。
最后谎言拆穿，刘苹果和王梅坐在床沿，相视落泪。
这段可说是全片最煽情的一段。
在男人们折腾够了后，女人又何苦为难女人。
鲜明的女性意识渗透在李玉的影像表达中，在此之前，中国电影的这种表达实在是太微弱了。
第四节 迷失北京。
大城市的背景下，小人物惶然不知去向。
四个主角，都看不出什么错，都像其他的每一个人，怎么怜悯都不够。
林东的强奸，算错吗？
他说“明明是刘苹果你喝醉了对我采取主动的”，所以这只是一个正常男人而已。
即便要孩子只是为了面子，看他抱着孩子的那股陶醉劲，我们也能够体会，他终究是情感的动物。
而最后，他撕碎了DNA鉴定单，咬牙切齿地骂：妈的谁都跟我玩阴的。
他还带着一班员工跳舞，告诉他们要保持笑脸。
在北京，笑脸有多少虚伪，笑起来要费多少力气？
他是大老板，也是那样无力。
安坤卖了老婆卖孩子，算错吗？
他是个“蜘蛛人”，成天就在那些高楼大厦的玻璃幕墙外攀援，没有安全感。
而幕墙里面，是大老板坐在高档办公室悠悠然。
安坤一定无数次地问：这是为什么？
他把握住的机会给他带来的，只是十二万块。
十二万，在北京能够做什么？
十二万到手，他在床上用钱搭积木，他快乐吗？
王梅不能生孩子，在林东看来，一定是个错误。
他们的夫妻关系，名存实亡。
王梅于是只能整天做做美容抽抽烟，偶尔钓个安坤这样的小男人来打发空虚感。
她在车上含泪对林东说：我一向什么都是听你的，你说什么都对。
刘苹果住到家里来看孩子，王梅的心理也失衡到了极点。
直到发觉林东偷看刘苹果洗澡，她的情绪终于爆发，上去就是一巴掌。
刘苹果，是风暴眼，是个沙袋，除了承受，不知道还能做什么。
在男女关系中，她处于弱势。
她阶层关系中，她也是弱者。
王梅怒了还能打她一下，她却只能抹着脸呆站在那儿。
她要承受丈夫的鬼迷心窍，担当发泄对象，如此这般，也还要哄好丈夫，顾全大局。
她要承受老板的命令，乃至性要求，她要承受顾客的身体接触，忍而不发，同样要顾全大局。
她要承受怀孕，生产，以及孩子下地后的失落感。
那是她的孩子，她却失去了控制力。
刘苹果整个儿都不明白自己的存在感，北京太大她太小，她站在中间，随着一点风向飘摇。
你飘啊飘我摇啊摇，无根的野草。
小妹就是她的同质写照。
小妹活着时，还有个说说话的。
而小妹死后，再没有一点慰藉存在。
甚至，小妹会成为她一生的噩梦。
有一段对北京市民的全景式扫描，充分提示出李玉的记录片前科。
每一个人都身处高楼大厦古城宫墙的缝隙中，人的存在感是那么微弱。
因为人在时代洪流中过于渺小，他们总想抓住一点什么，好让自己有点安全感，能够稳住片刻。
可是那个抓住的过程，又过于漫无边际。
穷人要抓住票子，富人要抓住位子，男人要抓住面子，女人要抓住男子。
所有的人都是无根的野草。
今年寒假写的《红颜》影评：http://www.douban.com/review/1255167/
3 ) 与《苹果》有关的花边新闻
与《苹果》有关的花边新闻张三四范冰冰的性爱戏完整版的《苹果》被称为“民工版”《色戒》。
范冰冰和佟大为、范冰冰和梁家辉的床戏对“阅尽A片无数，心中自然无码”的人来说，自然算不了什么。
但审片人是从来不、绝对不、永远不看A片的，所以难免受点刺激，刺激的结果就是剪了。
看过“和谐版”的写手说《苹果》没感情，这是因为感情被剪了。
本文不关心剪不剪，只关心脱不脱。
两个女生讨论范冰冰脱衣服的问题。
甲说，当女演员面临两个问题：一是向导演脱，二是向观众脱。
乙说，范冰冰很聪明，反正都要脱，迟脱不如早脱，舒淇就脱得早，脱干净了再穿上，我要是做演员，我肯定脱。
甲说，那也得选准时机，比如汤维，脱给李安，就是找准了时机。
我在旁边插嘴说：贾樟柯没让演员脱吧？
乙说：谁说的？
《小武》里不就脱了吗？
我想了半天才想起，《小武》里是有脱的镜头，不过脱的是男主角小武，不是女主角梅梅。
有两个难题始终摆在编剧和导演面前，一是怎样表现性，二是怎样表现杀人。
做爱得做出花来，要做得和其他影片不同，同一部影片中出现的做爱场面也要不同。
比如《色戒》，第一场性爱戏是S/M，第二场性爱戏就不能再是S/M；《苹果》里第一场性爱戏是在浴室里，属于夫妻两人的正常性生活；第二场就改在了洗脚城的包房，是老板对女职员的强暴。
故意把性爱拍得一样，追求的就是其他效果。
比如《本能》，最后一场性爱戏和第一场几乎一模一样，其目的是勾起观众对第一场的回忆，让观众担心男主角是否会被冰锥杀死。
上面是从纯粹技术的角度说的。
对导演来说，把性爱拍得与众不同不算太大的难题，有一千个哈姆雷特，就有一千种做爱方式。
难的是用它来表达。
《色戒》中的S/M戏既刻画了易先生的内心，又表现了王佳芝的情感变化，可算高明。
《苹果》里的几场性爱戏在叙事上有推动作用，在表现人物上则稍有欠缺。
五十一处修改《苹果》原名《迷失北京》，影片送审之后，电影局说它有诋毁北京伟大形象之嫌，不利于2008年奥运会，所以改成了《苹果》，用女主角的名字来为影片命名。
它的英文名是Lost in Beijing。
这真是可笑的事。
影响北京形象，那是对老外而言吧？
可是大多数老外不懂中文，他们读懂的仍然是Lost in Beijing！
电影局为什么不命令李玉把英文片名改为Apple呢？
电影局给影片提了51处修改意见，李玉看了之后哭了。
经过五度送审五度修改，《苹果》从112分钟剪成了90多分钟，删去几条重要线索。
其中包括：刘苹果的同乡小梅从洗脚妹变成妓女，后来被嫖客奸杀；安坤与林东的老婆勾搭成奸。
我们的电影审查严厉到什么地步呢？
举几个例子。
李沧东的《密阳》肯定被毙，因为它表现了基督教的内容；《埃博拉病毒》肯定被毙，因为它把国家和军方表现得太坏。
何平的《天地英雄》中，前来抢劫佛骨的响马中有一个人头上戴了白色的帽子，电影局认为他可能会被当成穆斯林的代表，引起宗教和民族矛盾，因此凡是出现这顶白帽子的镜头一律要修改。
张献民说起自己拍纪录片《汉字》时的逸事：镜头从黑板上的汉字摇向一个孩子的脸，经过了一面墙。
这面墙显得很旧很脏。
中央电视台的人说，这不行，摇的过程要剪掉，它会被认为是在表现中国的贫穷落后。
谁都知道电影审查是有问题的，但是电影审查的基础实际上是“矫枉过正”的观众审查。
《图雅的婚事》公映之后，一些内蒙官员认为该片损害了蒙古人的形象，向电影局提出抗议，说蒙族人是绝不会带着丈夫出嫁的；《色戒》公映之后，也有人大骂它是替汉奸辩护，说是“中国人都站起来了，只有李安还跪着”。
这些人属于王小波笔下那些擅长做道德判断的人。
如果大多数观众还没有学会把电影当成娱乐品，那么，电影局也是不可能放松审查尺度的。
有些人云亦云的人说，中国应该建立电影分级制度。
但是，电影局知道中国法律法规的执行情况。
法律规定不准向未成年人销售香烟，但实际情况是，谁不向未成年人销售香烟？
在这种情况下，电影分级制度有什么意义？
《苹果》的制片人方励方励，1982年毕业于中国华东地质学院应用地球物理专业，1989年毕业于美国Wake Forest大学MBA。
1991年创建劳雷工业公司，在地球科学和海洋科学技术领域获得极大的商业成功。
他在2000年创建劳雷影业公司和北京劳雷影视文化有限责任公司并开始了他的电影制片人职业生涯。
他所制作的电影包括：2001年《安阳婴儿》（王超导演），2001年54届戛纳国际电影节，获“金摄影机”最佳处女作奖提名；2004年《日日夜夜》（王超导演），2004年法国南特三大洲电影节“最佳影片奖”和“最佳导演奖”；2005年《红颜》（李玉导演），2005年威尼斯国际电影节欧洲艺术奖；2006年《颐和园》（娄烨导演），2006年59届法国戛纳国际电影节“金棕榈”最佳故事片奖提名；2006年《若汐》（李玉导演），艺术短片，法国爱马仕丝绸展；2007年《苹果》（李玉导演），2007年57届柏林电影节“金熊”最佳故事片奖提名。
简单地说，方励原来是个商人，挣了点小钱，吃穿不愁了，愿意把钱花来拍些没人看的艺术电影，钱少挣点没关系，只要赔得不多，他还能接受。
目前看来，这些影片都是挣了钱的。
走过一些电影节的人回来说，王超、娄烨和李玉在国外有比较高的号召力。
娄烨先是有名声的，艺术青年大概都知道《苏州河》和《紫蝴蝶》，但《颐和园》使他的风头盖过了王小帅；王超的《安阳婴儿》当年也列在DVD青年的必看片目之中；据说，老外所知道的中国女导演，只有李玉。
从方励的简历之中，我们知道他们的背后都站着方励。
因为改革开放而先富起来了一批人，其中很多人不知道该怎么花钱，搞黄赌毒的不少，建希望小学的不少，买古董买油画的也不少。
《藏宝》《鉴宝》一类电视节目火了起来。
山西的煤矿老板一批批地去往北京郊外的画家村批发油画，都以十万为计价单位。
一些哥们游荡在北京电影学院周围，开口就说：我认识很多有钱人，他们要投资电影！
可惜百分之百不靠谱。
不靠谱的原因之一是，这些有钱人对电影了解不多，对电影审查制度倒了解得不少。
了解电影、有胆量投资的有钱人太少，像方励这样有眼光有艺术欣赏能力的就凤毛麟角了。
假如比方励更有钱的人来投资电影，假如更多的有钱人来投资艺术电影，是不是可以形成一个和审查机构讨论的氛围？
搞电影的容易情绪化，讨论起来不容易冷静。
商人和审查机构讨论起来也许可以更有效果？
4 ) FUCK GDZJ
在电影院不适合看有点深度的电影。
第一、电影院人杂多，而且大部分人根本没有鉴赏电影的水平，很多暗喻和哲理根本不去理会，只知道在好笑的地方大笑几声，环境极其浮躁，在这种环境里就是碰到好片，像我等人也难以心平气和的慢慢冷静思考电影。
第二、电影院里即使放国外片包括港片，都是用配过音的普通话，这着实大煞风景！
很多东西，一定要原汁原味，什么环境用什么语言。
本身，你看，从一个老外嘴里冒出中文，感觉就很不对付子。
而且，其实，一些英语表达的含义，中文根本就是描述不出来。
有特定的含义和语境，甚至包括语调， 不是你一句简单的翻译就能到位的。
品那种感觉，真的很重要。
包括港片，一定要看粤语版的，最好你还能懂粤语，这样才能深刻理解到影片中的元素和含义。
以前，大学就有一个广东的同学，说《大话西游》其实普通话版真的没什么好笑的，港版的才真正好笑，而且有些对白只有懂粤语的人才能理解其中的意味深长。
《麦兜》，也是同理，正像有人所说，一部只有香港人才能完全理解的电影，确实有一定道理。
电影对白的精彩只有懂得那门语言的人才能真正玩味其中，不然则会遗憾也无法可解。
第三、电影院里的电影基本上都被GDZJ和谐过了，再好的电影被割过了，还会好看吗？
有些镜头是不能少的，一旦涉及裸戏和政治原因，都要被和谐。
一旦反映社会阴暗面，人性的阴暗面，也要被和谐。
甚至连粗口也要被和谐。
就像《lost in beijing》，被剪50刀啊。
这样，有深度的电影还深的起来吗？！
维纳斯虽然美，却断了胳膊，且露着胸脯，于是给她接上胳膊，穿上衣服。
女神瞬间变成了傻大姐。
广电总局便是将女神变傻大姐的个中高手。
第四，关键是，电影院一般也不会放什么有点深度的电影。
港片《神探》国内都没放映，这部片堪称港片十年来的经典之作。
像FIGHT CLUB、DEAD POETS SOCIETY、NATURE BORN KILLERS这些上乘电影根本不可能放映的，WHY?我们要和谐嘛！
当然了，也是为了迎合观众的口味，说老实话，大陆观众大部分品味都是很低的，看电影就是为了看好玩的，靠，那不如直接去看喜剧片了，看什么文艺片啊。
当时影院一片不好玩的声音让我记忆尤新，看电影就是要好笑？！
总结，电影院适合看喜剧片，而且是国产的（原汁原味的普通话，哈哈）。
或者是一些国外纯动作大片，什么绿巨人啊，无敌浩克，绝密飞行之类的，情节弱智，但听效果，看动作特技，过瘾就Ok。
文艺片？
算了吧此外，建议GDZJ尽快建立电影分级制度。
这样，既能保护小孩子，又能使我们成年人看到有点大脑的片子，不要动不动看到粗口、露点或者社会问题就和谐，这样的片子还算是电影吗？
你这一和谐，还有多少东西？
本来不白痴的人都要被GDZJ和其他白痴的观众变白痴了。
FUCK OFF,GDZJ
5 ) 现实与情感的冲突
看之前已经听许多人议论过这部片子了。
看完后只想说说自己的感受。
这部片子又名《迷失北京》，作为一名家不在北京又想在北京漂着的我来说影片里面会有那么一些说不出的陌生与熟悉不断的渗出来撞击着我心底，已经丢失或者是遗落......重拾......并加以放大。
影片中的人物在我看来其实是很现实的，虽然够典型但是很真实，在北京的大街小巷，天桥高速，高楼大厦的地上地下一层一层的住着的这样的人很多很多。
里面每个人的情感都不做作，每个人的需要都不加以掩饰，正是这样才更加显示出生活的必需与真实。
我并不认为影片这样的表现是一种对现实的批判，因为现代人的思维也确实是这样的。
我们现在的人早已习惯并已经合理运用自如了。
影片中苹果，安坤，老板，老板娘，他们无不挣扎在自己的生活里各有自己的快乐又各有自己的不辛酸，在社会现实的生活压力下他们会很本能的要求自己的利益，并为了牟利而活，自怜和无奈的时间都吝啬的留给自己，就像醉酒发生了“事件”后苹果为了保工作，安坤为了钱和不爽的感觉，老板的面子，老板娘的“现实聪明原则”......光是这样露骨直白的表露并不能满足导演真正的表达，电影或艺术往往需要制造的是一种冲突，那么与现实的冲撞自然要转到情感的层面上来。
于是在现实利益交织的苹果的子宫里，一个孩子即将诞生。
这时几个主人公围绕着这个即将诞生的孩子开始为自己的利益重新定了一个协议。
人毕竟是感情动物，虽然是动物，也幸亏是一种动物。
所以逃不出情感。
随着苹果的肚子一天天的涨大，人物的心理都在变化。
生命的降生在一些西方的电影中新生命的诞生常常能起到重新赋予成人以灵魂的神秘力量，像一种净化剂，冲刷剂......而在这里这种净化剂的功效似乎还没有那么邪乎，但还是多少掀起了四个主人公内心的渐进式的冲突。
于是每个主人公先前被包的严严实实的利益化的合理化的反应倾向被一个不会说话只会吃奶与啼哭的婴儿找到了一些空子，瓦解了一部分现实冷漠加入了一点生命温情，这是好还是坏呢？
因为这样原本的均衡局面开始倾斜冲突-结果，是冲突，就会有一个结果。
但是影片到了这儿却极少用语言表现了。
画面静止的特写时间镜头不断的加长加长......似乎要把观者思考的时间也留进去。
晃动的镜头让观者的思考开始远离眼前这块儿荧屏世界，思绪在故事与真实之间弥留是啊正如影片中另一个小人物小妹所说的：“大大的北京，为什么就容不下一个小小的我呢？
”这里北京可以更大我也可以更广
6 ) 在中国，拍一部电影容易吗——由《苹果》所想到的
版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://hanxiaoti.blogbus.com/logs/13274112.html以下括号内字转自网络（如果您知道了消息，可以跳过）：（保利触礁 热映《苹果》严重违规遭禁播 文章来源：第一财经日报 日期：2008年01月04日 07:31 http://www.china-cbn.com 梁振鹏由梁家辉、范冰冰、佟大为主演的影片《苹果》，从去年11月30日起一直在全国各大影院热映，昨日却突然被国家广播电影电视总局（下称“广电总局”）紧急勒令停播。
....鉴于《苹果》发生上述严重违反法规问题，广电总局作出相关处理决定，吊销了《苹果》的《电影片公映许可证》，没收未经审查通过的影片拷贝及相关素材，制片单位需在15天内将拷贝等送达广电总局电影局；停止《苹果》在影院发行、放映；停止其网络传播；建议有关行政部门停止其音像制品的发行。
此外，《苹果》的三家出品方也受到了处罚：对负有主要责任的劳雷，取消其两年内摄制电影的资格；该公司的法定代表人方励，两年内不得从事相关电影业务；对负有相关责任、参与投资拍摄的保利和中鸿，进行通报批评，责令其限期整改。
）下面是正题：大家看看，在咱中国拍一部电影容易吗？
拍的现实吧，遭禁；拍的理想吧，挨骂。
拍的正经吧，没人投资；拍的色情吧，还得阉割。
中国电影好像电子闯关游戏，要过三关打三个boss，投资商，广电，票房，观众。
第一关真的很不容易，尤其是当你这个导演毫无名气的时候，当年中国很多片子都是导演靠个人关系从国外拉的赞助，不是国内投资商穷，只是太现实了，你的片子一旦可能遭禁，那么好，你找别人出钱吧，我才不会做赔本买卖。
接着是第二关，好不容易有了投资商，电影也出来了，但是这关过不了，那么你只能是禁片，只能在网上偷偷的传播，直到有一天你这个导演出了名，大家才会想起你以前还拍过某个片子一直没有上映，大家才会去看，我觉得这种感觉一定不好受，中国这样的导演也很多，比如贾樟柯，比如李扬。
最后是第三关，千辛万苦过了前两个坎，如果幸运，你可能还拿了一两个大奖，但你还是可能面对没人买票去看的尴尬，像是去年的《三峡好人》，或是今年的《图雅的婚事》，很多时候会把原因归结于你没有做好宣传，但是我觉得，费了那么大劲把第一二关过了，还在乎花几个钱去做宣传吗？
我的意思是，其实事情远没有这么简单，上映可以，宣传的不要，也许这是电影圈的一个潜规则，也许只是我瞎猜的。
过了这三关，你的电影删删剪剪，也剩不了几个镜头了，但这时候你还是可能遭到第二个boss的攻击，弄不好都上映一段了，照样会遭禁，因为你的影响不好，有伤风化，破坏和谐，那么ok，恭喜你又再度遭禁了，比如《苹果》。
7 ) 苹果 迷失北京
电影电影，未删减版。
佟大为的演技真是越来越好了。
从奋斗看过来，从上进青年一下子变成了擦玻璃蜘蛛人出现在我面前，真是吓了一跳呵。
演了个混蛋安坤。
从一开始利用老婆被强奸骗钱，到后来不让老婆堕胎是为了勒索老婆老板。
再到后来发现孩子是自己的一点点窃喜和贿赂医生把血型改成老板的的卑鄙，再再到后来拿了钱偷走了孩子只是为了要会自己的东西的自私。
混蛋的小人。
冰冰。
无论怎样都很美。
苹果是受伤的女人，但也不代表她善良。
爱老公为老公牺牲不是善良，最终还是潇洒地抱走了孩子浪迹天涯去了，当然也抱走了钱。
没了钱怎么可能那么潇洒，一个人飘飘摇摇，需要的又要不到的只是那一切庸俗的东西。
还有那个洗脚城老板。
之前的残酷，之后见到苹果怀孕的狂喜和殷勤。
大城小人。
老板娘金玲。
因为不能生育而遭冷落，索性与佟大为演的那个蜘蛛人通奸，做个潇洒给钱的女嫖客。
她是聪明的而悲哀的，她爱她的男人，却无法拥有，只能通过冷冰冰的协议捆绑住他，她无法驾驭。
最后两个女人一起哭泣的场景，很真。
其实印象最深的还是那个被完全删掉的支线配角小妹。
从最开始单纯的因为被客人摸了一下就不小心将客人的脚剪破，因而被赶出洗脚城，到后来为了手机和名牌香水被打工处的客人调戏。
她终日喝醉，没有什么时刻清醒，最后有一天在街上遇到安坤，然后回到他的住处，醉醺醺向他的脸上吐烟，拿出最开始获得的那款手机放着音乐。
“我飘啊飘，我摇啊摇，路边的野草。
”她说，“我想我妈了”，然后哭泣。
最后她面无血色躺在太平间，是嫖客强奸后杀人。
还有金玲和苹果牵手哭泣的场景。
她们的男人都不爱她们，只是为了那些其他，那些他们所追求的东西。
老板的孩子和钱，安坤的孩子和钱，似乎与她们无关。
他们只爱他们自己，无论这些女人。
是聪明的泼辣的，还是渺小的，即便世界相隔如此之远，也都无法驾驭。
所以哭泣、无助、绝望。
小妹说。
北京这么大，怎么就容不下一个小小的小小的我呢。
直到后来她才知道，好多好多居住在这个城市的人，不管他有钱没钱有房子没房子，都不属于这个城市，在哪里都一样，只有心属于了那里，安心了，才真正不会迷失在水泥森林中。
否则只是背着壳的蜗牛，永远没有安定感。
苹果，迷失北京。
是一部压抑的电影，也是一部好看的电影。
8 ) 关于苹果或迷失北京的，有的没的。
我不是爱写字的人，写《迷失北京》也不是我计划中的文。
我的字不值钱，不过能劳我在凌晨拿冻僵的手打字也足够说明这影片在我心中的地位了。
难道今年没有另一部电影打动我到这种程度的么……应该也不是。
如果没有最后金燕玲和范冰冰的那场“执手相看泪眼”和那个结局，我也不会打这么多字。
我是李玉的粉丝，我看了这片子十分钟的时候就这么说了，现在，我要为她鼓掌，即使，掌声更多是源自我对《红颜》的喜爱。
现在看我当初在豆瓣上给《红颜》的标注，是“中国女性电影之杰作啊杰作啊杰作^ 整个05年最好的中国电影”，我现在依然没有改变看法，毫无疑问的，它比孔雀要好，即使在我这个主要看摄影的人看来（当然单论摄影孔雀超强）。
其实红颜的情节我都快淡忘了，但是其中人物的设定却记忆尤新，片中3个主要女性角色，都是与男人分离而独立生活着，死了，离开了，背叛了。
主线中直接描写的男性角色也是让人失望的，靠不住的，无法让人依赖的，只是作为男性生物而存在。
唯一一个正面表现的异性，是她自己的孩子，代表着男人原始的纯真。
同期恰好我又看了同样很优秀的《天浴》，同样唯一的正面男性角色也不是个典型的完整男人……我对这样的女性电影人物设定印象深刻。
不过我并不是要在这讲述《红颜》有多好，只是借此审视《苹果》中的人物设定。
与大多数人一样的看法，我也觉得苹果这四个人的塑造不够成功，故事的魅力远大于人物，因而显得通俗（贬义？
不是。
），震撼的力量也不够深度。
无论是剧本原因或者表演功力，梁家辉的老板角色最丰满，最令人信服。
佟大为其次，范冰冰再次──但是这个角色本身是很值得挖掘，只是太含蓄，以至于男人不易理解……我觉得金燕玲的角色出彩，可惜完全为推动情节存在，不过她的行为还是合理的，不信你去看《画皮》中郑少秋的台词“我老婆不生，这一不生，凡事就做不了主呐。
”所以，整部片子，观众首先接受了梁家辉（他嫖娼之类的行为后段也没有描写，全部是展现其好的一面），其次，突然转变其后夺子的佟大为也得到了原谅，总之，后端男性的戏份更为引人关注（要我说前段2个女人也不够突出），而两个女人的戏份和戏剧冲突明显拍得不够出色。
不过动动脑筋就看得懂，两男人为了钱，孩子，老婆从头打到尾，两女人在男人面前，一个叫对方姐，一个叫对方来保养皮肤，背着男人她们也争，不过也就是有一次明说，一次动手，为的，还不是男人。
娘亲，导演的女性态度这就还不明显了么？
你还真以为这就是法制周报视频版了啊？
然而导演也担心自己的叙述手法太侧面，态度太隐患，所以才会有那么一场两女人由对抗到携手的长长哭戏。
这一握也促成了苹果的转变（虽然我觉得给的支撑依然不够），最后才走向独立──也算是延续了《红颜》的结局。
正是有了最后的十分钟，《苹果》才完整，，但是这结局比起《钢琴课》那海中的一蹬所代表的决绝与新生远远不及，最后的煎蛋也体现了其中国女性的特质与一点纠结。
整体上这片子的缺点都与上述情况一脉相承，即故事太抢眼，主题反倒游离而不明显。
由于我太懒……不赘述了。
故我是被这片子弄得心里极堵──与“不签字致死”那可怜男子造成的程度相当──也还是不能给予这电影太高评价。
不过豆瓣的5星是要给的了──我水平低，5星早泛滥了。
可是，为了李玉的视角，我还是要鼓掌──似乎是豆瓣上另一人的原话。
照例还是要说点技术话题……1，摄影。
大家看出来，这次王昱玩的是虚焦……虚焦不是脱焦……这么个虚法是很有特色，技巧要求也很高，不是大师玩不出来……不过，我觉着把，这在大荧幕上看就太累了吧，不是近视眼也晕死了。
其实这还是比当初晃《苏州河》的时候好多了。
大师有时候就爱炫技……你整那段主观视点，看着是挺爽，不过突兀了点吧。
骂这摄影烂的人，你们都是科班出生的好学生……如果不知道王昱是谁，不麻烦你们去查百度，怕你们不认识昱字。
我举几个他摄影的片子吧。
《苏州河》，晃吧？
之后的《紫蝴蝶》也是他。
《非常夏日》这个也是，不知道这片子的可以去国色的BLOG上找,有他晃出来的露点镜头哦。
还有，完全不晃的两部摄影神级作品，《德拉姆》和《吴清源》。
2，这片子本来叫迷失北京，片中有许多关于北京的意象，我认为，出现得太刻意了，不成功。
整个北京设置都不成功。
这点比红颜又差了些……所以说这故事就像个社会新闻呢，环境失败。
3，床戏，范冰冰的床戏演得非常好，绝对是大陆影后级，如果她没拿影后，那也是因为国内删减了床戏……你看两段床戏的3，4个表情，心态拿捏的也太好了吧！
所以说表演是从实践中来诶……刚去MTIME网，恰好看到李玉的访谈，发现她长得也还不错嘛！
算是女性导演中不错的了。
另外插播女性向新闻一条，“获奖时感谢同性恋伴侣 福斯特自爆性向震惊好莱坞” 据美国《每日电讯》报报道，日前，好莱坞女星茱迪·福斯特在获颁最佳领导奖（Sherry Lansing Leadership Award）时公开致词感谢自己近20年的同性伴侣西德妮·伯纳德Cydney Bernard，此举给整个好莱坞带来不小的冲击。
在美国权威娱乐杂志《好莱坞记者》举办的第16届“娱乐界100女性”早餐宴会上，奥斯卡双料影后茱迪·福斯特上台领奖并公开致词感谢西德妮:“感谢我美丽的西德妮支持我走过这些日子，不论是挫败的还是风光的。
”我欠了那么多片说拉没拉……来写这个，罪过罪过。
那，最后，难得发文，把此文献给ConnieNeverDies以及，我姐。
9 ) 现实还可以多现实
刚写下题目,卡巴斯基就要求电脑重新启动,以便更新组件. 回来再写,如果重启过后不想写的话. 囧 不过很想用一句话评论完这个电影的就是:这比<色戒>好看多了,作为同样被人列为'三级'的电影. 我更愿意把自己的思维放在自己生活的时代,而不是以一个作家的眼光来看待我听说过的一些历史或者故事. 而且,我坚信,作家往往喜欢用一种隐晦的手法描写他/她很想说的一些事情或是内心生活. 当作家那令人捉摸不透的思想倾注在她心爱的笔下角色身上时,我正准备全力以赴研究她到底是怀着什么感情来看待眼前这个汉奸爱人时,却愕然发现,我看的<色戒>竟然是删节版. 让我已做好NC-17心理准备的电影,到最后竟然发现,被夸张地删掉,只剩下两人普通接吻的镜头. 囧.所以,<色戒>给我的感想就是,'在那样的年代,汤唯为爱勇敢,王力宏为革命拼命,梁朝伟姜还是老的辣,这些'勇士们'的情感来的都太猛烈了,以至于一下定决心就要去做,不计后果的风格,让我实在是无法接受{为了喜欢的王力宏说的一句话,汤唯竟然答应去勾引梁朝伟,而且并同意和一个那么猥琐的人XX来得到一些勾引梁朝伟所必备的经验}这样荒谬的事情的发生'表层的感想.跑远了,再回来.说实话,我真没看出来<苹果>这个片子哪里三级了. 电影完全是根据剧情发展. 范冰冰演得很好,我现在越来越喜欢她了. 这个片子让我感动了很多次,其中很多小细节,都让我觉得那并不是电影片段,而是真正存在生活中的画面. 大城市的生活很美好? 那是忽略了在我们周围努力打拼,梦想着可以在城市里拥有一小块栖息之地的外地打工群体. 他们拼命,想尽办法,忍辱负重,只是为了可以在这个大城市,得到一点应该属于他们的生活. 所以,影片一开头的
10 ) 卑微的,崇高的....被忘记了的
凡是与"禁片"扯上关系的更能引起观众的兴趣,《迷失北京》就是这样一部片子,我指的是没有删节之前,没有更名之前的这一部电影,当它经过GDZJ审查之后,"清洁”之后换了一个叫“苹果”的名字出现在世人面前时,已经失去了它应该有的味道。
新浪网把范冰冰的激情戏格外当作卖点高高挂起吸引眼球,真是一种很拙劣的行为,不过倒也是迎合了一部分人的趣味吧。
人民币,或者说钞票,应该是我们这个星球上最了解人性的东西了。
影片的开端就是随着一位性服务工作者的一次习以为常的过场开始的,看着她三下两下脱完,顺口说出一个价钱,我不由得想到了在菜市场看到的那些鱼贩子,从旁边的水盆里抓出一条鲜活的鱼,临时宰杀,除去鳞片等等,干净利落,我在一旁看得有点想吐,对于鲜血和生命我一直保持一种敬畏的态度。
当人们愿意因为钱而"弃善从恶"的时候,社会的隐痛就开始曝露在世人的面前,于是曾经认为崇高的东西变得很卑微了,因为它们不值一钱,比如贞操,苹果的好朋友小梅就是一个很好的代言,她的经历反映了一个人与命运抗争,最后妥协直到堕落死亡的过程,从当初对客人暧昧的举止极度的反感，到后来因为生存的需要主动投身到那些服务行业里去,当初死命守护的东西一部手机就可以打通了。
我相信类似的故事现在也还在各个角落上演着,只是小梅可能是小红,手机可能是首饰。
充当着元凶的的,就是钱。
在北京这样一个物欲横流的地方,如果你富有,你就可以显得崇高;如果你贫穷,你的命运就很卑微,受人摆布,因为你离不开钱,如果要生活下去。
佟大为饰演的苹果的丈夫,就是一个见钱眼开的小人。
在发生那一系列的事情之前,他一直做着一份辛苦而且枯燥无味的工作,和老婆生活在一间昏暗的出租屋里面,唯一的乐趣似乎就是发泄性欲。
但知道自己的妻子被人侮辱的时候,起初他很愤怒,大有去和老板拼命的架势,这个时候,似乎是整部影片里唯一能体现他作为"丈夫"这个角色的段落,在此之后,想着法子捞钱占据了他大脑思维的全部。
自己的老婆被别人睡了又有何不甘呢?12万,一匝匝钞票堆在那摆了又摆,砌成一座塔,压上方便面,不倒,再压上一瓶酒,倒了,完了把钱当枕头美美睡一觉,生活真美好。
佟大为饰演的这个角色让人觉得很恶心,比起小梅更让觉得不齿,因为他是明知故犯,如果说小梅的抗争带有无奈和悲壮的味道,那这个清洁工的反抗方式,则是邪恶和无耻的。
他对于老板娘那个"以帽还帽"的建议的认同最早的体现了他的病态。
故事的内容并不是很特别,有钱人有穷人没有的钞票,穷人有有钱人没有的生育的能力,于是各取所需。
lost in beijing，为什么感觉迷失呢?因为自己变得不是自己。
社会的失常就是人们行为举止的失态,自我角色的定位变得不确定,于是各种越位(出轨)的事情层出不穷。
妓女就是良家妇女的越位,敲诈犯是有妇之夫的越位,他们做着自己本不应该做的事情。
我是先在豆瓣看过一些评论之后才决定看这部电影的,倒不是因为里面有让人血脉喷张的激情戏,而是因为"影片直接将血淋淋的现实展示给我们看，没有美化，没有掩饰，不再歌舞升平，不再畏首畏尾。
正因为真实，才有了力量。
"(http://www.douban.com/review/1253834/),毕竟做爱不能是生活的全部,只能是你人生的一个插曲,更多的时候,人总是应该把感性的本欲的东西搁下,而理性的看待这个社会里的人和事。
感觉电影里面有一个情节比较能被引用过来作为对其精神意义的一种概括:林东(梁家辉饰)和安坤(佟大为饰)正在楼顶讨价还价,这时从他们身边走过去一个女孩,几秒之后她选择跳下高楼结束了自己的生命。
让我们把那两个男人的讨价还价当成是我们这个"以经济建设为中心"的时代里人们最热衷于去做的事情,而那个轻生的年轻女子就是不知不觉之间被人们淡忘的东西,比如道德。
当人们因为赚钱而面红耳赤的时候,很多美好的东西已经离我们而去并且万劫不复了。
是看着这个社会下坠后留下的深渊,还是在它纵身一跳之前把它挽留呢?《迷失北京》,讲述的这个发生在京城的故事,又是一剂社会的良药,给幸福的人们一点提醒,给不幸的人们一点激励。
昨天刚看完《盲山》,最近似乎比较热衷于此类影片。
火爆的动作大片或者温情的浪漫爱情喜剧带来的观影快感,如同做爱带来的感觉,是很容易消逝掉的。
很久以后,我不再记得那些打斗场面或者甜蜜的对白,仍然还能记起,在那个07年的冬天,看过一部让人心里流泪的电影。
摘抄来自泰戈尔的一句诗:“被我用我的名字囚禁起来的那个人，在监牢中哭泣。
我每天不停地筑着围墙；当这道围墙高起接天的时候，我的真我便被高墙的黑影遮断不见了。
我以这道高墙自豪，我用沙土把它抹严，唯恐在这名字上还留着一丝罅隙，我煞费了苦心，我也看不见了真我。
"-《吉檀迦利》
太他妈煞笔了
两星半 拍得很现实 可是那些激情戏感觉很多余 明显可以一笔带过
abysmal
玩笑为谁而开？
4.5。这部里的床戏完全不是噱头，而是必须。李玉准确的捕捉到了拜金社会下的物欲横流，难得一见的北京的灰暗以及di端人口的挣扎。金燕玲耀眼，梁佟出色，范冰冰最好的一次发挥，比《观音山》里都好。
两年前看的，据说完整版更出色，我是被和谐了的。
唯一的印象是范爷和佟小眼的激情戏
其实挺现实
晃得我晕啊……还好看的是完整版的。自从我来了北京，我心里的北京就是这样的了，灰蒙蒙，压抑。该干嘛就干嘛，但是又不知道自己在干嘛。
选角失误是最大的缺陷，佟大为表现差强人意。
能看
后面有点低走 像又不像娄烨
强奸的后果
中国大陆
这摄像！牛了大逼了！
要看足本
里面的角色我都不喜欢!
后面的故事发展比较不上档次 演员倒是都演得不错
媒體就只會炒作那寥寥無幾的寫實的性愛場面！范冰冰其實特適合這種生活化的電影，那是比任何無意義的高貴冷艷都要親切的“真”，雖然在這場生活的鬧劇、在幾個人的利益之爭裏，她是最面目模糊的那個人，因為沒有人顧及了她的感受，在偌大的北京城裏，沒有愛，只有冷冰冰的現實。
挺烂的啊