赛琳娜

先说说Cooper叔，这次可是娶了年轻貌美又彪悍的大表姐作老婆，夫妻档做生意本来挺好的，可惜俩人人品可是渣到一起了，一个是喜新厌旧不负责任抛弃有孕未婚女的负心汉，一个是事业生活啥都得掌握住的心狠女人。

再加上大叔对人、农场管理粗放，还有个暗恋他的副总管，事业可谓暗藏危机，一不小心就崩盘。

虽然最后想起儿子了，那也是因为知道大表姐不能生才做出的渣举动。

总之结局挺好，渣到底了还不如死了。

再说说大表姐，就是一个没有安全感的女人，自己把自己逼疯了、把老公间接弄死了。

事业上要强势介入，感情上容不得一点瑕疵，容易走极端，非要找杀手弄死人母子，结果适得其反。

明知那女人的孩子是男主的，还对人家那么差，这条路可是没结婚前她自己就注定要走的。

总之，影片就是讲俩个看似美好富有的人其实人品是有问题的，也就不难理解为什么是悲剧了。

只是男主后来护犊的表现让人感动又可怜。

1，赛琳娜一生追求完美，但最后完败。

逃脱不了经济危机大背景的处罚，自焚而去。

2，赛琳娜是一个坚强的女强人，自立自强，不甘于当家庭妇女，极力参与男人的世界，然而为丈夫的事业于事无补，反而增加了合伙人的反目成仇，手下的叛变。

总想把事情变的更好，然而总是小胜而大败。

3，赛琳娜越是追求越多，越是失去越多。

自身的缺陷--强烈的占有欲，或者说是不安感，让女人的弱点（害怕失去男人的爱）暴露无遗，而最终让女主失去未来的憧憬，一去不复返，走极端。

4，本剧貌似是想说：男人应该多多关怀女人，尤其是社会环境恶化很严重的时候。

《赛琳娜》。

5分。

又译《瞒天杀机》，没看明白杀机在哪？

苏珊娜·比尔导演，詹妮弗·劳伦斯、布莱德利·库珀主演作品。

我向来对大表姐的表演充满了期待，她可是个大尺度的好演员。

尤其是一个发生在深山里的故事，既有伐木，又有狩猎，值得期待。

库珀饰演的乔治把木材公司开进了森林深处，生意蒸蒸日上。

大表姐饰演的赛琳娜的出现令乔治一见钟情，大胆求爱。

两人迅速不知羞耻地滚了床单，然后走进了婚姻的殿堂。

他们卖力的恩爱，很快就有了身孕，而这时乔治与木场女工的私生子也开始曝光。

赛琳娜知道这一情况，但她认为她的爱可以让乔治彻底和前任断掉关系。

木场的另一位工头对赛琳娜的豪迈十分敬佩，这么美的老板娘，竟然还骑马打猎驯鹰，确实有点不一样。

令人疑惑的是，这位工头莫名其妙地对赛琳娜产生了不一样的感情。

而不幸的是，工头意外受伤，赛琳娜在救他的过程中动了胎气，流产了。

这个转折点之后，全片开始进入了矫揉造作的状态。

不得不佩服大表姐，这么没有情感基础的故事，她也能演得那么投入，那么矫情。

背叛生产：灵魂机器的悲剧——看《赛琳娜》文/空语因明 有位美国作家曾在其小说中说，“每个灵魂都是制造背叛的工厂。

无论何种缘由：为了生存，激动，高升，理想主义”。

这话虽说的有些夸大其辞，但也有实情与其相符。

之所以能这样说，大概是由于有些个体灵魂已经自私到失去信念，或者说失去了作为灵魂的价值。

灵魂失去价值的过程是悲剧的，《赛琳娜》就是一场如此的悲情演出。

《赛琳娜》又名瞒天杀机或爱情小夜曲，似乎后俩片名都有些偏题。

对这个影片的很多评价都不高，不过对于剧情片而言，它并非那么难看。

观看这样的电影，需要用以观看的视角或立场眼镜，否则就可能失焦，看不清轮廓或意图。

为了能有意向地看待这个电影，视角或立场眼镜可以用马克思主义和女性主义（或对女性主义的批判）来组成。

之下就用这副立场眼镜，从《赛琳娜》分出七段情节，进行评述。

一、灵魂机器的生产【情节一：捕猎美洲豹】男主角（木场工厂主）：如果你能给我捉到一只真正的美洲豹，我就给你二十美金。

猎人：就算附近有美洲豹，也会是恶魔的化身，和可能化成冤魂纠缠你。

这个情节，可以理解为超验主义对（资本主义）物质生产活动的疑虑或否定。

男主角乔治觉得一个美洲豹的价值能够用金钱来衡量，对于这个作为资本家的木场工厂主而言，似乎美洲豹和那些林木一样并没有多大的精神价值。

资本家获得财富的过程是生产，而生产的前提意味着处在生产之前的原材料是无灵魂的；即便是工人也被还原为劳动力，恰似工具，而不是具有自身目标的灵魂。

这个情节与该影片故事的第一条线索关联，即建设国家公园，一个生态保护区。

资本家的利益与留置生态保护区之间初看起来是矛盾的。

最后男主角在捕猎美洲豹的时候与后者同归于尽了。

最后的情节呼应开头的情节，可以算作一种证明，一种对资本家世界观的否证。

这种世界观首先背叛了自然的生产，接着自然促使资本主义的生产也遭遇背叛。

【情节二：遇见赛琳娜】 由于政府规划建设生态保护区和经济危机的困境，作为资本家的男主角面对着贷款压力。

他的姐姐“建议”他可以通过一段特定的婚姻去更容易地获得贷款，这个意思可能是娶一位银行家的女儿。

但男主角对此不以为然。

这时候，他遇见了塞林楠，并对具有野性的她一见钟情。

不久，他们就结婚了。

从男主角和他姐姐的对话可以看出，他仅凭某种直觉就选定了自己的伴侣，这表现出某种理想主义的性格，并且乐于坚持。

这种性格成为男主角最终悲剧的主观根源。

这也是该影片性格悲剧的一方面，而另一方面在于女主角-赛琳娜。

赛琳娜展现出一副女强人的姿态，她不仅想成为丈夫的真爱伴侣，还试图成为可靠的事业伴侣。

她的抱负使她忽视了，她所处的是一个"他的世界"，她所促发的善意会很容易被弱化在由男性自尊引发的恶意中，况且，她的核心价值在于她作为女性的生产，而不在于作为工厂主的生产。

她的身份诉求背叛着她的生产。

【情节三：赛琳娜被介绍给他的工人们】 这时候，木场里的大部分人对这个试图管理木场的女人具有怀疑或排斥情绪，尤其明显的是木场的管理者。

这个作为异者的女人威胁着原先管理者的生产地位。

在这个资本生产的领域，赛琳娜是个不该出现的人。

【情节四：为建设国家公园的辩论】 之前的情节已经提到，由于资本生产活动在森林里的扩张，美洲豹已经踪迹难寻了，生态环境正在遭到破坏。

参与辩论建设国家公园的一方是政府，另一方是木场工厂主。

政府几乎只是从抽象道义上去论证国家公园的必要性，因为这时候过度开垦还没有让人无法生存；进行资本生产的工厂主则以工人们的生计或工作机会为根据，去论证维持森林砍伐的必要性，虽然实际上工厂主在剥削着工人们，并且漠视工人们的工作伤亡。

这个辩论没有得出具有优势的结果。

从这个情节可以看到，工人们所进行的生产实际上一直在背叛着自己，但他们似乎又不得不这样；工厂主将工作标榜为工人们的自由，但实际上，“努力工作”并非自由，而是压抑驱动。

马克思主义对资本主义生产的批判观点将工人们的生产看作异化生产：由工人的生产活动而来的产物或价值被资本家剥夺，与工人们对立，不是用来实现工人的自由，而是用来驱使工人们继续生产。

这是资本主义生产的内部背叛，而资本主义生产的外部背叛则在于生态环境的被破坏。

资本主义生产不是用来实现自然的价值，而是让自然成为荒漠，而是残害自然的价值。

当生态环境的破坏还没有大范围威胁人们生存的时候，资本主义生产对自然界的背叛被忽视了。

【情节五：赛琳娜的丈夫遭到了合伙人的背叛】 赛琳娜对此的反应较为冷酷，除了指责就是命令，并没有提出具有建设意义的见解。

之后，乔治在一次打猎中杀死了试图背叛自己的合伙人，并谎称这只是意外误伤。

这时，赛琳娜和乔治之间关系的裂痕开始萌发。

在这段情节中，赛琳娜不仅没有能够慰藉乔治，反而表现出让乔治心灰意冷的架势。

她没能成为丈夫的合格的事业伴侣，她所具有的自我欲望太强烈，与其说她在促进丈夫的事业，不如说她在试图占有丈夫的事业，占有丈夫的所能。

在如此情况中，赛琳娜宛如一个资本家，而她的丈夫乔治成了她自己的工人，乔治被用来服务于赛琳娜的非性生产。

这种情况在之后的情节中愈演愈烈，从而使他们的关系也越来越疏离。

【情节六：乔治的私生子，赛琳娜流产】 赛琳娜流产后逐渐失去理智，派人追杀乔治的私生子，赛琳娜和乔治之间关系的裂痕也逐渐无法复合。

流产的赛琳娜不仅在心理上，而且在生理上背叛了她作为女性的生产，同时，她又想让自己的丈夫也去放弃性的生产，去满足于非生产的自我取悦。

这时候，赛琳娜还想用狭隘空洞的“爱”去挽回乔治的心意，但她的实际行为所表现出的自私无情，已经令她的丈夫绝望了。

【情节七：结局，赛琳娜和乔治之死】 乔治在救回自己的私生子之后，去打猎，并和美洲豹同归于尽。

赛琳娜则在乔治死后，放火自焚在自己的居所中。

乔治热衷于打猎美洲豹，就像赛琳娜热衷于驯服乔治，两种兴趣都旨在各自生产秩序的确定。

在这两种秩序中，前者都漠视后者的自身价值：乔治漠视他的猎物美洲豹，赛琳娜则漠视她的丈夫乔治。

因此可以说，他们的死也都是各自生产秩序的背叛。

二、背叛生产 在《赛琳娜》中，虽然两位主角的灵魂都谈不上高尚，但各自的灵魂并不是因其自由意志去制造背叛，他们是在失去信念后被迫使着进行背叛。

在这种意义上，他们的悲剧是命运悲剧。

但命运的悲情不会独自发生，赛琳娜这个角色的性格大概才是该影片悲情的核心。

赛琳娜试图成为女强人，但她实际上却不怎么具有女强人的素质。

她既依赖又自私，结果就是她在命运的打击后遭遇了双重的生产背叛：不仅没有在资本主义生产中实现价值，也没有在女性生产中实现价值。

马克思主义和女性主义本质上都涉及灵魂的生产秩序，而它们所面对的也都是灵魂生产的悲情。

《赛琳娜》同时展现了这两种灵魂在背叛生产中的悲情。

另外，马克思主义和女性主义也都导向了生态意识，将人类的资本主义生产看作是对自然的背叛。

建设国家公园在某种程度上是对这种背叛的缓解或停止。

这也是《赛琳娜》情节中的推动情节和平衡悲情的线索。

大概，《赛琳娜》所能呈现的观念或主旨是，人们不应该任由对生产的背叛发生，否则只能遭遇生命的幻灭，作为灵魂造物的人应该承担起作为灵魂的意义，这种意义不应该用自私和欲望来领会。

一个奥斯卡最佳外语片女导演，一个提名过奥斯卡的男演员和一个问鼎奥斯卡的90后女演员，以美国大萧条时期的东部林场做大背景，一部桀骜不驯身世神秘的女性，征服男性世界的旷世史诗篇章，再加上女主痛失爱子追杀丈夫情人孩子的血泪纠葛，一切都是为了奥斯卡而存在的，但是一切都让人觉得隔靴搔痒。

片中的每个人物，动机都莫名其妙，故事烂糟得一塌糊涂。

空有一手好牌，却打得仓乱潦草。

因为《乌云背后的幸福线》喜欢上了詹妮弗劳伦斯和布兰得利库伯这对组合。

也因此看完了这部《赛琳娜》。

影片本身我都懒得说什么。

但是这片，让我想到很多。

女人，真的不能把所有希望寄托在男人/他人身上。

如果赛琳娜有点自己的爱好，多点自己的生活，也不至于翻不过那个坎。

走到那一步。

我从小学开始偷偷看爱情小说，直到整个青春期，我都被错误的影视文艺作品洗脑，那时候这些影视剧向我灌输的观念都是：女人爱上一个男人必须无尽牺牲，全心全意，肝脑涂地，死而后已（死不足惜）。

正如《大阪城的姑娘》歌词唱的：“大阪城的石路硬又平呀，西瓜大又甜呀，大阪城的姑娘辫子长呀，只眼睛真漂亮。

你要嫁人不要嫁给别人，一定要你嫁给我，带着你的钱财，领着你的妹妹，赶着那马车来，带上你的妹妹，坐着那马车来。

”又比如《渴望》，那刘惠芳式的苦逼爱情劳模令全国人民为她们哭为她们伤。

电视剧从来都具有引人效仿的力量，生活里充满了更多的苦逼怨妇。

我从小就笨而平凡，不能免俗的惨遭洗脑，并乐在其中。

我青春期时满脑子充斥着殉道者式的奉献牺牲，恨不能化身为一面盾牌，为我心爱的男人挡子弹。

——哪怕他根本不爱我。

我爱他爱得太多，唯独忘了爱自己。

感谢老天，我没真正牺牲。

感谢岁月。

现实生活令我慢慢明白了一些全然相反的东西：爱自己越多的女人，过得越好。

这个过得好，并不仅止于物质，更多的是一种精神面貌和内在的力量。

爱自己，我指的是真爱。

而不是那种暴饮暴食、买一百瓶指甲油、买八十双鞋那种发泄的溺爱。

（虽然我也有过这个阶段，但这毕竟不是真正的为自己好。

）真的爱自己包含太多东西了，比如：更多的学习和思考，长久的打算，更周祥的计划和安排，培养更好的生活习惯，发掘更多的兴趣爱好，对自己的身体和内心都仔细的呵护爱惜，接纳自己，理解自己，拥抱自己的同时也努力修正错误……对于我这样一个资质愚钝的平庸女子，能走到今天，这已经不是进步，而是进化。

我不是女权主义者，我任然疯狂的热爱男人，我尊重男人，我欢迎他们参与我的生活，而不是主导。

我有了我的小世界，虽然微不足道，但是我的。

在我的小世界里，我就是君王。

建立自己的世界吧，拥有自己的世界吧。

真正爱自己的女人，基本上就走不到大阪城姑娘这一步、走不到刘惠芳大阪城那一步，也走不到赛琳娜那一步。

电影开始镜头恢弘壮阔--深逸翻腾的云海，无尽蔓延的林场……将人一下子带入西部的开阔辽旷中。

收尾也是，在大家都死光光后镜头再次拉远一瞰，云照常飘树照常立，物是人非。

似乎是西部片。

女中豪杰赛琳娜驯鹰砍树无所不能，协助丈夫建立木材帝国，从此走上人生巅峰（……）。

似乎是成功人士传记。

赛琳娜与乔治一见钟情莫名其妙滚了床单，虽然恕我眼拙看不出来有多少深情但导演说感情都在台词里呀动作里呀，for us、for our future说的像早安一样平常，动辄泡个澡睡个觉。

似乎是貌合神离的爱情片。

赛琳娜流产遭遇丧子之痛且再也不能生育，又发现乔治暗暗养着私生子，怒火中烧派爱慕者下凶手。

似乎是伦理片。

BlaBlaBla总之，这样一个四不像的故事拼凑成了赛琳娜。

你要说这不是重点电影都是多种因素构成的好吗好吧，但这不能成为这部电影乱的理由呀写作文还要求不能跑题围绕一个中心点呢哦不不不这不是我想表达的 顺便纠正下电影的“故事”要讲起来还是挺有吸引力的不是吗 但导演的表现手法有问题 看到的远远少于她想要告诉的 只看到了一个金发肤白红唇的美女 （总是出戏回到美国骗局）在马上确实英姿飒爽 但完全看不出来她的能力和智慧 给我留下印象的只有后面歇斯底里的嫉妒和恨除去这些，不得不说大表姐的表演可圈可点。

从前看她的作品总是被电影本身吸引忽略她，还可纳闷她为什么这么受奥斯卡青睐，至少这部电影给了细致观察Jennifer Laurence的演技的机会不。

印象最深的场景是近片尾部分，赛琳娜追怒火中烧的乔治出房子，被乔治掐倒在地上，看到周围人异样的目光，挣扎着站起来，佯装若无其事对乔治挥手告别，真是无限心疼。

赛琳娜或许是一个蛇蝎美人，占有欲强，自私自利，罔视生命，但她不过是太缺爱和关注了。

童年留下的生理和心理双重伤痛让她本来决意不再爱任何人，而一旦爱了，便是全心全意的把他当作自己的一切。

她内心深处还是脆弱敏感，极度没有安全感的，所以才会如此在意别人的目光，在女仆面前也不自在。

Serena，可以冲着演员去，不要对电影本身不要抱太大期望。

受这对组合的吸引，故事情节再烂也要看下去，再没逻辑也在惊讶中看完了。

几点狗血处：1 加洛韦为什么会莫名其妙地被砍了手？

为什么听命于赛琳娜杀人？

2 那个拿走账本的人为什么要告发乔治呢？

3 总是觉得主角的人物塑造着力不够。

一直以为本片会以赛琳娜为核心 着重刻画她的女强人形象，但是。。。

渲染实在不够，最后还选择了最最懦弱的方法——自杀！

呃。。。

实在让人看不懂了。

看之前还在兴奋尼玛终于有人把这本书改电影了，看了原著以后再看电影感觉三观都颠覆了。

电影里面的女主简直丧心病狂，心机婊上位谋杀亲夫最后再殉情，我尼玛都不知道她想干什么。

还有训鹰那段，万千个尼玛都不能表达我的心情。

书开头是女二老爹在火车站等着潘伯顿要说法，赛琳娜给了潘伯顿一把匕首要他去决斗，最后把女二老爹捅死了，这段尼玛电影里没了，就给了他们一场对视的画面。

床戏倒是不少，感觉这部电影对原著的还原估计全在床戏上了，不过说实话还是没书里多..然后结局我真的很不明白，你要抱着老公睡衣哭哭哭然后放火自裁，干什么还要去制裁他，书里是潘伯顿GG了以后赛琳娜搬到巴西去了，若干年后被当年想害死未遂的女二儿子复仇。

而且书里的女二没这么简单地就卒了，她带着儿子在一个警察叔叔的帮助下成功跑路，而且感觉原著里警察叔叔很帅啊，怎么到了电影里就.....电影里的Galloway也看的我好方，看几眼就对她死心塌地了，电影里每次一看她Galloway就一副短路断电目不转睛全世界只有你的样子，居然因为看赛琳娜被砍了一只手，其实书里赛琳娜是救了Galloway命的，而且在书里他也不是什么鬼猎人，是个比较有个性的伐木工人，估计电影这么改是为了让他在看赛琳娜的时候有身份一点？

还有什么鬼预知未来的能力，那是他老妈啊，母子同心吗。

在书里他老妈也占了点剧情，赛琳娜找她谈人生过好几次，包括杀老公之前也去了，反映了赛琳娜的另一面：一个看上去什么都不怕什么都有自己观点的女人也有对未知的迷茫和恐惧。

潘伯顿在书里还是男人一点，简介里所谓天作之合其实在书里表现得挺不错的，电影嘛就....至于有人问为什么要追着美洲豹杀杀杀，原著里面其实解释了，简单的来说就是杀了就是纯爷们，这个梗在原著里面出现了挺多次，不知道为什么在电影里面演起来就变得这么神经了。

总之看原著给人的冲击感到电影里面只剩下蛇精病了.....原著真的挺好看的

《赛琳娜》大表姐看来是和库柏绑一起成为了专属CP，继之前《乌云背后的幸福线》（是的，我终于记住了这名字）和《美国骗局》，这是他们合作的又一部电影。

可惜让人大失所望。

电影开篇铺展了雄伟宏图，让人振奋的以为这是一个有智慧有远见的木材商一见钟情女汉子，娶回家旺夫旺事业，最后成立木材帝国以证明女子能顶半边天的正能量女性传奇故事。

But，猜到了开头却猜不中那狗血的结尾。

故事画风一转，顿时扭变为双女争夫，男二死忠的烂俗言情剧。

大表姐在这部片里貌似瘦弱很多，娃娃脸都显出了一点棱角，把一个成长孤苦特立独行导致能干聪慧矫健又敏感善妒的女人形象演绎得入木三分，可惜狭隘的剧情限制了她的发挥。

男人在选择上床对象的时候可以饥不择食，但在选择婚姻对象的时候从来不傻。

“当我第一眼看到你，我就知道我们该成为眷属”。

可惜爱情的保质期从来不作数。

想留住一个男人的心，要么让他对你保持深爱的热忱（这点随着时间的加深难度会加大），要么对他极为有用（但随着资源枯竭随时面临风险），要么就为他生个孩子吧，绑住他的心，至少你是孩子他妈，总归爱屋及乌有所联结。

如果说这部戏里赛琳娜高估了爱情，那么库柏则是高估了自己的智商。

保险柜钥匙就那么随便交出去，好吧剧本low得真的愁死人。

另外，库柏最近看来真是习惯了这种络腮胡造型，处女座表示真心不能忍。

那美丽的蓝眼睛都已经没法抹去我对这把脏兮兮胡子的嫌弃。

爱情是我中有你，你中有我，我们只要有我们就够了。

可惜生活从来不是只有爱情而已。

在现实面前，火里来火里去，一切化为灰烬。

如此解脱终归也算一场圆满吧。

“I love you so much.”