再见初恋

我看到了一個多麼孤獨的靈魂 就像看見自己孤獨的靈魂 每一個人在世上生活，尋找自己活著的意義 偏偏有一類人，似是爲愛而生 遇到那個人愛的艱辛癡狂 卻知道這不是青春年幼自然會有的無知而是無法消解的宿命相遇 是冥冥之中 無關少年青年中年 剪不斷的最初愛戀失卻時，仿佛抽幹了生命的希望 混混沌沌，認真而又麻木的淌過時間的進程 為愛他而迷惘，為愛而不得，想愛不敢愛而踟躕為不愛而惶惶，仿若這一生中只能愛對那麼一個人

-Like you, I feel no nostalgia. Only the future counts. These past years, up until we met were nothing, a void. Just a lot of pain.-You shouldn't reason like that. At your age, nothing is in vain. Life is never what you expect. Your fantasy version of the world is doomed to failure. It's up to you to creat one that's deeper, no real. That's how you became yourself.

每个人心中都有一个影子，有些是夕阳照射下的，长且浅，有些是正午的太阳，短却深，如初恋。

初恋再短，也总归是终生的记忆，她总是会冷补丁的冒出来，在上班途中听到一首当年的歌，在书中读到一个美好的故事，可这都不及，在看到《再见初恋》这种用忧伤填满的电影。

吵架后，那个疯狂跑过来将你在身后抱住的悸动，公交车上，疲惫的靠在身旁的肩膀，月光下，那个以为这就是整个世界的幸福的吻……走的那样快，倏地一下，就全部变成了回忆。

时间的魔力便是绝不停留，无论是美好还是痛苦，当一切重归平静，当时间将另一个男人推到生命之中，偶尔，好像那个他走了，好像日子重归美好了。

可当那条给我打电话的短信到来，当本该成为记忆的人出现在眼前，纯真的美好变成了复杂的依恋，偷偷约会的愉快和痛苦一剂毒药般，毒性十足却又欲罢不能。

似一个美梦，总要醒，醒后总归是无比的唏嘘，宁愿没有做到这样一个美梦，也就不会如此痛苦。

生活中，有几个人会有机会真正的重温一遍初恋，电影中，重温的初恋爱仍在，只是爱得深的仍旧深，爱的浅的仍旧浅，你发现，原来两人在一起并不是什么人生不幸，只是，一定有一个人，爱得没有另一个多。

初恋，如此，所以分手总归是多数，因为前方的精彩。

再恋，亦如此，但人生已经进行了那么久，在想改变轨道已不只是切掉记忆那么简单。

所以，我们一次次想起初恋的好，实际上，我们想起的，是自己那时候的好。

《再见初恋》。

6分。

米娅·汉森·洛夫编剧、导演，萝拉·克雷顿主演作品。

萝拉出演这部片子的时候才18岁，今年已31岁了，时光如白驹过隙啊。

故事其实很一般，简要来说就是初次还是初恋，再次已是人妻。

萝拉饰演的青春期恋爱脑，成年后尽性脑，这么一说，看起来其实很无聊。

但开篇即震撼，毕竟刚刚18岁的萝拉·克雷顿，嫩得娇艳欲滴。

萝拉饰演的青春少女卡蜜和男友苏利文爱得死去活来，经常偷约云雨。

但苏利文非常有自己的主见，他计划休学出去旅行，最远到达南美洲。

这让卡蜜无法接受。

异地恋不久苏利文就杳无音讯。

从失恋中好不容易走出来的卡蜜决定继续读书，并且选读了建筑学，表现了异乎常人的天赋，这成功的引起了她的导师的注意。

于是，导师推倒了她。

多年后，一个偶然的机会，卡蜜偶遇了回来的苏利文，于是旧情复燃……

1999年2月，少年苏利文骑车穿过巴黎街头黯淡冰凉的天光，到自动售货机上买了一小盒糖果，然后在路边小摊上买了一朵玫瑰。

1999年2月，少女卡米尔赤身躺在床上，房间里光线清冷，映衬得她仿若刚从油画里走出。

苏利文把鲜红玫瑰放到了卡米尔身旁。

苏利文从大学退学，去南美旅行。

卡米尔在巴黎阅读苏利文跨越了半个地球的来信。

然后，再也没有来信了。

2007年，卡米尔从建筑系毕业，和自己的导师感情稳定，第一次当上项目经理。

偶然在公车上遇到苏利文的母亲，两者中断多年的联系恢复了。

见面那天巴黎时值盛夏，每个角落都是明亮的光线，苏利文骑着旧车出现在卡米尔面前，面目身段没有丝毫改变，仍然是多年前那个穿过寒冷街头为少女买一盒糖果的少年。

年少时的刻骨铭心纤毫不差地再度出现在眼前，随之而来的是一如最初的意乱情迷。

卡米尔觉得自己这么多年一直爱着苏利文，哪怕已经和导师下定了建立家庭的决心。

她可以在项目现场自信地指挥施工人员，但在苏利文面前仍然一如当年懵懂的少女。

然后，苏利文再度从卡米尔的生活中消失，理由毫无新意：还不是对的时间。

影片的最后，卡米尔和导师去山间别墅消夏，她头戴苏利文当年的草帽走过当年的小道和理想中的小屋，下到一同畅游过的小溪里。

风把放在岸边的草帽吹走了。

卡米尔浑然不觉，在洒满碎金的河水里缓缓游动。

这就是法国影片《再见初恋》的大致情节，或者更简单一点：相爱——分别——重逢——分别。

这样的情节每天在电视电影里上演，在世界的各个角落上演，或者狗血或者平淡。

在《再见初恋》一片中，简单的情节再度被弱化，镜头不带情绪地跟随卡米尔的生活，让时间的流逝展示少女与初恋的告别。

这种设置没有把感情的任何一方放在高处，没有把谁设定为弱者，只是告诉观众们，曾经有这样一段感情，美好过、挣扎过，最后它结束了。

影片没有尝试给正在恋爱中的男女端出一碗教你如何保鲜感情的心灵鸡汤，也不会安慰失恋或者启发观众终结单身。

它像所有无聊但美好的法国影片一样，告诉你，生活本身值得被记住，悲伤和喜悦、相依和孤独都是人生况味，不分高下。

无法用精彩来形容《再见初恋》，因为它实在是太平淡。

但漂亮一词却不会失之偏颇，看多了好莱坞大片的双眼，每每看到这式清新的法国小品，总会惊叹法国人对自己周围环境的喜爱。

片中的四季街头、乡间随意地出现在镜头里，但每一个角落每一束光线又都充满了美感，这不是造梦的电影布景，却是真实的生活写照。

于是它的美，便又毫无距离感地贴近了观众，即使身处万里之外。

我最感慨的影片场景莫过于多年后卡米尔和苏利文再度相遇，苏利文的容颜身段竟没有丝毫改变，连气质也是当年的惨绿少年。

卡米尔已经出落得成熟大方，而苏利文却还是那个单车少年。

对于一个女人，这大概是杀伤力最强大的旧情，当年的挚爱还是一如最初，哪怕内心已经被生活磨砺得多么坚硬，这幅皮肉出现在眼前的时候都不免被击中胸膛。

因此片中卡米尔说自己其实这么多年一直爱着苏利文这个情节并不是那么有说服力。

卡米尔在苏利文身上看到的，不过是停滞的美好时光。

但在苏利文本身，他只是一个拒绝长大和妥协的人，实际上已经被一直往前的时间抛在了身后。

片中有这样一个情节，苏利文决定再次离开卡米尔的时候，他在电视里看到了一则新闻，一匹出逃的马奔跑在巴黎湿滑的街头，跌跌撞撞、惶恐不安、格格不入。

这又何尝不是苏利文的状态呢？

他也终于明白，和卡米尔相比，他真的被时间忘在后面了。

因此哪怕两人赤裸相拥，但也隔开了无法跨越的距离。

相比卡米尔，苏利文早和这段感情告别了。

而卡米尔最终接受旧爱不在的事实后，她告别的不仅是初恋，也是女人生命中所有的不成熟，至此，少女终于长成了女人。

这就是现实的残酷：有永远的男孩，但没有永远的少女，哪怕后者要美好得多。

其实任何关于爱情的探讨都是为了探索人性的深度或者说生活的吊诡而法国人在这个方面的感觉无疑使世界上最独一无二的，细腻，深邃，华丽，忧伤，我每次看侯麦的时候都爱不释手口不能言唯有内心惊动，因为他是最独特的，你尚在最好的年纪有着灵敏的感觉和澄澈的内心，看来你只有容忍我借你内心火光了

故事给一星，女主给两星。

我曾经问过自己的一个问题，看电影到底是看什么？

看情节？

还是男女主角的颜值？

色？

情？

暴力？

反正能够想出来就有很多。

像以前中国人导演就很喜欢拍伤痕文学，反映上个世纪苦难，现在这一类片子很少了，因为不香了。

现在票房大卖的，要不爱国，要不小资，要不古偶，反正绝对不会是伤痕。

同样，这本法国片，我看的时候中间还睡着了，长达一个小时五十分的电影，其实就在说一个好姑娘一直在爱着一个渣男。

这渣男就馋她的身子，遇上就想做爱。

后来还抛下她，跑到南美去玩了一圈。

这一去就是三年。

当然这男的回来之后跟姑娘说，他现在在马赛呆着，不在巴黎。

恩，特意从马赛跑到巴黎，找前女友打炮的。

关键是这个前女友还让他打了，甚至重新陷入了这一段感情去。

你看，这是啥乱七八糟的剧情？

但，虽然我睡了一会，后面仍然有滋有味地把电影给看完了。

何故？

这女子实在是太养眼了，脸蛋没得说，身体没有得说，关键她还为了艺术献身！

电影前面三分钟那段出演，女主角是真的全裸出镜。

（如果一帧一帧放的话，可以清晰地看到她的身体）。

就冲着如此青春亮丽的姑娘，如此养眼的身材，而且我很怀疑这本片子就是导演为了女主精心打造的电影。

只要仔细地欣赏细节，年青女孩的好看的镜头那真叫个多，而且根本纯粹为了展现身材而展现身材，那些个镜头全部减掉也根本不影响剧情。

你想，一部根本不在乎剧情的电影，只为了呈现给观众一个如此美好的女性的电影，我怎么能够不感激导演的心意？

所以，讲了这么多，在本片中，你只要欣赏女孩就可以了。

当然，如果在这之外，令人动容的，就是那个渣男的前面几句台词。

他说，你要再说这样的话，我就跟你分手。

因为在这之前女友说，如果他去南美，她就要自杀。

还有，这男生说，我爱你，但你不是我的全部，你应该去体验其他生活，而不能把全部放在我身上。

你看看，多少渣的气质啊！

可是，我真的感觉这样的台词与法国人的浪漫气质真贴切呢。

看样子，法国男人都很浪漫，法国女人却有专一的。

这是真的吗？

最后，我想说，如果这辈子有这么漂亮的女人愿意当我的老婆，我还跑去外面干嘛啊！

绝对专心在家，赚钱养家带娃，多生几个。

前期慢节奏，焦点都放在法国乡村风光上了。

“我爱他，像爱你一样深，但是又不一样。

我们的爱情改变了我，给了我力量。

”时隔多年，卡米儿的爱历久弥新。

突然想起《半生缘》里，曼祯最后对世钧说：“我们再也回不去了。

”不是每段故事都苦涩收场，最后遇到“适合的人”也是一种幸运吧。

情窦初开的15岁少女卡米儿与男孩苏利文相恋，疯狂坠入爱河，一起出双入对浪漫度假，幻想着种种的美好未来。

酷爱摄影的苏利文喜欢无拘无束四处周游，很快腻烦了与卡米儿的感觉，与家人一起前往另一座城市体验生活。

起初还给卡米儿来几封信，聊聊新环境的感受和见闻，后来渐渐疏离直到渺无音讯。

卡米儿忍隐的经受着所有失恋后的痛苦，自杀和绝望，直到4年后以无所谓的态度慢慢从阴影中走出，并且专心攻读建筑学，并且爱上了教课老师。

偏巧在此时又与苏利文相遇，两人在多年的离别之情中再次燃起爱情花火，背着教课老师处处偷情。

正当卡米儿以为失去的初恋又回到身边时，苏利文故伎重演，再次抛下卡米儿而去。

影片是法国女导演米娅·汉森-洛夫的三部曲之一，与前两部《请原谅》和《我孩子的父亲》一样，对人文情怀中那份细腻的情感表现的淋漓尽致。

看似平淡却散发着清雅，幽静的林中小屋透露着朴实无华的浪漫，轻描淡写间述尽人间的爱恨情仇，毫无矫揉造作之感。

当卡米儿在片尾，下水游向那飘走的“初恋草帽”时，把这种情感延伸的绵绵无期。

如果没有人生历练，或者情商值过低的观众们，可能在桥段细微的波动起伏中，根本看不出个所以然来，自以为喝了杯白开水的无聊赶脚。

实不知，白开水是最有益身心的饮品，比起那些五颜六色口味繁多，被大做宣传广告的饮料要有氧得多。

如此会产生一个很有趣的现象，情商高的观众犹如片中的女孩卡米儿，对细腻的情感敏感至极，会被影片轻易弹动心弦。

而情商低的观众就像男孩苏利文，根本不觉得这份情感有多珍贵，会随手挥之而去，根本没有半点珍视之情。

如果你是一位女性观众，可以邀来爱人，要求与其一起观看此片，以他对影片的评价，来对他做出情商值的打分，不失为一种最佳的测试方式。

看完这个电影才知道导演就是《将来的事》的导演løve，我太爱她了，太爱了。

这部电影其实印证了我一直以来的观点，我们所以为的爱，并不是真正的爱。

或者说，并没有真正的爱，只有attachement。

也许可译为“依恋”。

这是一部很干净的电影，在一个爱情故事中，导演保留了性的成分，却只展现了attachement的部分，而没有展现性之本身。

在电影的前半段，两个十五岁的少年说着“爱”与“不爱”，单纯得让人怀念。

有些句子看起来非常言重，比如“离开你我就活不下去了”，可那确实是依恋在15岁时所占的比重。

整部电影几乎没有用到主观镜头来表现爱人在自己眼中的样子，一切都如流水一般在屏幕上流过，不动声响。

我们看到苏利文毅然离开，看到Camille的痛苦随时间渐隐，看到她开始和另一个男人在一起，看到她为了苏利文平静地背叛这段感情。

可我们始终看不到“爱情”。

只有那一个瞬间，当苏利文回来后，他们晚上出去幽会，回来时在Camille的男朋友家楼下分别时，她明明想吻眼前的这个男孩子。

像极了《矜持》中这句歌词：“我的情意就这么轻易流露在眼底。

”可他说，去吧，回到你的建筑师身边。

她说她也不知道为什么，一分一秒都没有停止过对苏利文的爱。

一种莫名的依恋，一辈子都不会消失。

像是小孩子看到烟火后留在眼中的幻影，以后每次再看到都会心里一沉，一瞬间涌现出“美好”、“永恒”、“得不到”、“消逝”这些词。

可这不是爱吧，是一种想按进心里却永远都抓不住的念想。

电影越看到后来越难过。

看到Camille剪了短发又留长，然后不动声色地和另一个男人在一起，被日子推着前进。

可一闭上眼睛苏利文一定会出现在眼前。

直到最后，她也要涉水去追回那顶他送给她的草帽。

那眼前的这个男人对她又意味着什么的？

他们总是若即若离，那个男人总是说bon,bon……他不会像苏利文一样为了一部电影与Camille争吵，Camille也不会为了他的离开而说一些孩子气的话。

这是爱情吗？

也许只是两个气味相投的人在一起过日子而已。

影片没有表现这个男人的过去，只是提了一句他正在准备离婚。

可每个人的过往都决定了他的现在，他的视网膜上也还是残留着烟火的倒影。

再纯粹地投入一段感情，实在是太难得的一件事。

于是两个各怀往事的人平静地住在一起，c'est tout simple. 电影中有很多饶有趣味的小桥段，比如建筑师在上课的过程；Camille的母亲这条线，离开了自己的丈夫，在家里怡然自得的样子。

还有最后看到女儿还是在为了苏利文哭泣不耐烦地说，怎么还是他呢？

还有Camille的爸爸，一个温和安静的男人，现在想来有些像Camille的建筑师男朋友。

另外还有巴黎拥挤的酒馆，夜晚的电影院，塞纳河畔……这一切都让我疯狂的思念巴黎。

这也就是我对这个城市的attachement吧。

关于影片本身，这是一部很难去分析剧作的电影，一切都那么顺其自然，甚至硬是去分析它反而是一种亵渎。

这才是一部法国电影该有的气质，也是我在法国学电影的原因。

因为生活本身就是这样，再跌宕的剧情，比如初恋的离去，流产，出轨…… 当自己身在其中时，反而像是在风暴中心的低压点，所有的情绪，变化都会随着日子慢慢过去。

在一个下午的两个小时里看到一段如此漫长的爱情故事，那种感觉就仿佛自己在回望着过去。

内心有些茫然落寞，但也由这些影像油然而生出一种优美。

法国电影的魅力可见于此。