睡觉时眼睛睁开

这个奇怪的主题毛病不少但是相当稀缺，是一种“普通人”角度的全球化生活，没有那么振奋也不是彻底的悲惨，导演留了很多空白也加了很多情绪表达，只不过这些生活原本就不容易有共鸣。比较意外的是台湾班底也试图进行更大范围的“中国”表述，以及Nahuel Pérez Biscayart老师的中文台词强度实在太敬业了吧。

一个城市最深的秘密却是被异国的旅行者发行，这种偶然似乎只能用信物对主人的呼唤来解释。由此，这不是某种闪回，而是进入明信片，进入记忆，进入另一具身体，直至两具身体的融合。在这语音与语调并不是影片的重心（尽管显得有些糟糕），重要似乎只是身体与空间的游戏：男子只关注自己的身体的味道是否改变、女子则想把故事刻在建筑的背面、旅行者则不断地与噪音作斗争、纳姐抗争着坏运气、还有掉下的西瓜、空中的飞钱……文化的错格便是身体的时序混乱：我们恐惧中国的飞速变化，因为我们害怕自己的身体来不及体验这种变化，以至于丧失了一段时间。

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电影也是一叠明信片，累西腓风景、当地社会、移民生活、创作者的理解，还有一个时间与另一个时间，相互独立、互相遥望。

有多好笑，电影里主角说“反正他们看我们都是一个样子”，映后访谈聊天时，一个白男居然跑来问我是不是女主角

天黑请闭眼

演技是故意的还是不小心点？无论如何你都得承认她的破坏力和引力，加入老师列表

#Berlinale24# 卧槽太神奇了，尬聊版蔡明亮？！四语混杂的尬聊让人想起《福冈》（幽默感比张律还好），人物和表演状态分明又是《你那边几点》的延续（Fu Ang就是小康！），连一场戏一个固定长镜头也学得有模有样，竟然达成了一种古怪的平衡，太神奇了。入选「我想要拍出的电影」榜单

道理我都懂，但這對白的生硬程度（中文部分）真的令人太難不睡覺時眼睛睜開了⋯

？

来到异乡我身体的味道也在改变，回老家之后会不会正常。我的身体好像还在另一个时区，那里又是几点？房间里坏掉的空调如同心情，在全是晴天的累西腓卖雨伞，在没有游客买的明信片上写书，在异国的大海里用游泳圈游泳。赃款从天而降，闯进来喝醉的水手。葡萄牙语总是把不放在最后说，比如我喜欢你，不。

#Berlinale2024#

开始三十分钟台湾素人演员尴尬的演技差点把我劝退，好在坚持了下来甚至后面产生了共情。我必须承认这是一部非常私人且受众极小的电影，因为我也同样在海外每天都依靠外语生存，所以我能理解里面的华人在他乡融入失败仿佛游魂般漂泊的生存状态，我也能理解晓欣所写的她再也不想说西班牙语了（尽管她的所有信件都还是用西语所写）。我并不怀念我在国内的生活但是我的确怀念我的母语。

观后留痕

甭管是不是艺术电影，这个华语我是真受不了，我这是要对母语多钝才能好好欣赏艺术（别说，这个糟糕的对话我是真要看德语字幕才能猜出他们想说什么。和一个德国影评人在影院外聊了聊，他说这个电影是关于miscommunication的（中性的那种），我说显然，整个故事就是个miscommunication（贬义的那种））

#10375. 2024柏林奇遇费比西奖。7分。作为一个德国导演拿巴西和阿根廷的资金，在巴西拍的一部华语为主的影片（另有西语和葡语），本身就很让人叹服了。影片结构不由得让我想起洪常秀的《自由之丘》，同样是通过阅读进而与叙事中的空间和人物发生联系（但没有《自》走得那么远且数据库玩法了），对累西腓的另一种观察（果然小克莱伯·门多萨参与了影片），跟门多萨的影片互相印证就另有一番趣味。如影片制片方式一样，影片的对全球化尤其是华裔劳工-移民的探讨很有想法，是导演前作《完美未来》的延续，虽仍有些生硬的部分，不过通过视角的转换和巧妙的结构让影片非常有趣。

在一个不错的开头之后逐渐走向无聊和贫瘠，像是注水的阿彼察邦+蔡明亮，但又碎的连不成一个体系。

啊，融入得好丝滑以至于看不出来异国困难在哪

说实话我挺佩服波斯语课这个男主和一些外国演员的 就算再出名也会接一些非常小众的戏 这是你很少在国内娱乐圈看到的情况

+ 旅行中的中国女孩似乎化身为某种语言机器（因为作者并不在“听”），艰难地维持着这种影像声音的内循环，在那装饰性的塑料感中，难道不也是一种“合拍片”式身份政治的境遇，并将文化和身份再次地隔离开来？好在不那么残忍，但两座双塔本身便已是最大的邪恶。