小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园

《红楼梦》作为四大名著之一，在我内心有着至高的地位。

这本“封建社会的百科全书”，将四大家族的荣辱兴衰写了个淋漓尽致。

《红楼梦》影视剧，我最喜欢的还是87年的经典版。

无论从服化道与布景、选角与演员培养、拍摄的艺术内涵、红学专家的指导、演员的精准表演等等各个方面，都做的专业而用心。

而87版唯一令人遗憾的，就是主角出场年龄与原著的较大差异。

《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》这部短小的致敬片，从一定程度上弥补了这一遗憾。

小演员们虽然是模仿，但是表现都不俗，让人看了赞叹。

小林黛玉的哭戏自然纯真，小宝钗的大家闺秀气场拿捏的很稳，小宝玉阳光帅气，小贾母、小贾政、小王夫人等在“宝玉挨打”那一段的表演让人很难注意到这些演员还是个不大的孩子......最让我惊艳的是小王熙凤，小演员的台词功底和情绪拿捏的都非常准确，临死前的那一场戏更是感染的我直落泪。

看过后我甚至想，如果当年87版能找这样一群孩子来表演前半部分孩童时期的戏份，可能就能更加完整贴切地展现原著的内容了。

其实看这部剧之前也听过很多不同的声音，比如有人认为这部剧将小演员过于成熟化了，可能影响孩子的成长；或者这部剧只是一味的模仿，没有创造能力等等。

我认为不然。

这部剧的主旨已经不再是复杂的家族发展或者儿女情长，而是将重点放在了刘姥姥的知恩图报上。

这其实也是对青少年的一个正确引导。

另外我也了解了一些幕后故事，几位小演员出戏之后依然天真无邪，并没有受这部悲剧的影响。

这部剧恰恰让青少年能有接触名著的更多机会，并且他们拍摄的很认真，而从小培养认真负责的态度，对于这一代也是非常重要的。

总之，我很喜欢小戏骨红楼梦，也希望以后其他剧的剧组人员和演员们，不管年纪如何，都能像这样认真对待他们所拍摄的作品。

眼波流盼，吐文咬字，都正经是样；又因为是稚气未脱的小演员，而别有招怜气韵。

选的几场戏也很好。

元妃省亲，三姑娘当家，等等。

相比于87红楼梦，有机会多表现出更多的一点侧面，是一个很好的补充。

更容易看到，真性情的人身处俗世的利害关系中，处处招忌，浑身不自在；大家族中勾心斗角、虚伪势利、闲言横生。

小演员们都很值得肯定和鼓励。

缺憾当然是有的，但不影响给出五星评价。

给我印象很深的几个人物简单说几句。

三姑娘，情态甚佳，缺憾在于情绪激动时咬字不清。

按三姑娘性格，激动时咬字虽快然准，方是性格。

宝玉、黛玉、宝钗这三个核心人物都很传神，没有太实质的缺憾，做到这很不简单贾母、刘姥姥、凤姐、平儿、贾政等主要人物也都很出色。

我曾担心小演员驾驭不了熙凤这样老辣又复杂的角色，但小演员还是合乎要求的，很不易。

次要角色里也很多亮点，比如狗儿兼赖大。

红楼梦是很深厚的作品，而原著很厚，人情世故隐藏又深，对于很多人来说很难直接就读。

这样一来，先通过87版红楼梦了解全概，再通过小戏骨加以别样补充，就是一个很好的开头。

有了这样的基础，再去读原著，理解会更加透彻。

撇开红楼梦这本书和87版红楼梦的演绎不说单纯对于红楼梦来说，他的剧本完全不用担心，那么剩下的最重要的是演员的演绎！

什么叫做演员，演员就是要演出人物的灵魂，怎么才能演出人物的灵魂？

一定是基于对人物足够充分的理解上，一群你们所谓的小戏骨先不说他们能不能读懂或者有一定程度上的对红楼梦的理解(读懂不存在的，要是他们都能读懂你说那些一辈子研究红学的专家们又算什么？？？

)能不能完整的把原版红楼梦看完都是个问题，谈何理解？

所以首先他们不能够称之为演员！

那么又何来老戏骨之说？

再说有的人觉得他们的表演有灵气，我就想问一句，哪个小孩没有灵气？？？

大街上随便拉个小孩都是活力满满的好吗？

在然后该说到很多人关心的演技问题了，其实这个和前边说的有共通点的，首先他们称不上演员，顶多算是艺术表演者，他们呈现出来的东西徒有外形而无内在自己的理解，是没有灵魂的，那就更称不上演技了，顶多算是模仿！

最后，希望能放过我大红楼，真的是看不下去有些人尬吹今天说了这么多，大家就凑合看看吧

《红楼梦》是我最爱的一本书。

在看小戏骨《红楼梦》之前，我曾看过《红楼梦》原著不下几十遍，看过87版电视剧《红楼梦》也有十来遍，最近两年一直在读脂评本《红楼梦》。

即便如此，对于我这样一个好读书不求甚解的读者来说，《红楼梦》里的好多情节仍然是感觉有点违和或者不可思议的。

而在看了小戏骨《红楼梦》之后，很多以前认为不大合理的情节变得合理，很多从前没有注意到的句子越发觉得深刻。

黛玉因在筵席上随口说了几句《牡丹亭》、《西厢记》里的话，被有心人宝钗听见，随后对其谆谆教导了一番。

黛玉因此而感念宝钗，在《金兰契互剖金兰语，风雨夕闷制风雨词》一回里说道“你素日待人，固然是极好的，然我最是个多心的人，只当你心里藏奸。

从前日你说看杂书不好，又劝我那些好话，竟大感激你。

往日竟是我错了，实在误到如今。

细细算来，我母亲去世的早，又无姊妹兄弟，我长了今年十五岁，竟没一个人象你前日的话教导我。

怨不得云丫头说你好，我往日见他赞你，我还不受用，昨儿我亲自经过，才知道了。

”我在看书和87版电视剧时，觉得黛玉因此事而对宝钗改变一贯的看法转而引为知己之举有点不可思议，并没体会到宝钗所劝黛玉的话能够有这样打开黛玉心扉的魔力。

但是当我看了小戏骨《红楼梦》之后，看到钟宝儿所扮演的薛宝钗对小黛玉一番宽严正大、循循善诱的教诲，实在心折。

那一瞬间，我明白了，是真的存在这样世事洞明又优容宽厚的薛宝钗，是真的存在这样聪明绝顶又单纯诗意的林黛玉。

细想想，那时黛玉只有15岁，而宝钗也只17岁，以黛玉这样自小父母双亡无人教诲的境遇，听宝钗细细地规劝自己莫要看杂书移了性情，体会到父母长辈般的教导之心，该觉得多么宝贵。

从这一事，也可看出，黛玉才不是一味的小性儿性格，她只是太敏感太纤弱，她原是知好歹、明事理的好姑娘。

当宝玉问黛玉，是几时孟光接了梁鸿案？

黛玉这里一番解释后，宝玉说，原来是从小孩儿口没遮拦就接了案了。

说的真巧，真真的是“小孩儿”，只有处在同样天真烂漫年纪间的孩子才能演绎呈现出这样明镜般的心思。

成年人扮演起这段，饶是演技再好，扮相再美，终觉得有点穿凿做作。

宝黛的关系，小时候常常是三天两头闹别扭的，为此竟有人误解《红楼梦》仅仅是一部描画小儿女情态的书。

要知道，自从《诉肺腑心迷活宝玉，含耻辱情烈死金钏》一回之后，黛玉便知晓了宝玉心意，认定他果然是知己，从此两人就只有心心相印，再无半点争执了。

甚至在《绣鸳鸯梦兆绛云轩，识分定情悟梨香院》一回里，竟能拉着湘云开宝钗与宝玉的玩笑。

皆因她此时已知晓，宝玉他只取一瓢饮，两人心在一处，是再也拆分不开的了，所以才能心无挂碍肆无忌惮的开玩笑。

因人们看书的时候常常忽略了这些姊妹兄弟的实际年龄，就觉着林黛玉俨然一个小心眼的丫头，哪里像一个大家闺秀。

如果能意识到，他们那些打打闹闹，皆是小时候的玩意儿，皆是二人未互明心意之前的纠结与试探，这才能更好的理解宝黛二人的情感脉络。

这一小打小闹的部分，让相似年龄的小孩子来扮演，最是恰当，成年人描绘来，终究有点脱了形色。

看小戏骨《红楼梦》里，演绎“探宝钗黛玉半含酸”一节时，小黛玉使小性儿的情节，竟是可爱的，真配的上脂砚斋所评“以兰为心，以玉为骨，以莲为舌，以冰为神”之语，一点也不违和。

而钟宝儿所扮演的薛宝钗，亦配得上“浑厚天成”四字。

原本我在看脂评本《红楼梦》的时候，看到脂砚斋所作批注，有些意思是体会不大到的。

譬如《滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红》一回里，宝钗听见红玉与坠儿私语，用一招金蝉脱壳让她们去了疑心，偏反算在黛玉头上。

这一段，脂砚斋直赞宝钗：“闺中弱女机变，如此之便，如此之急”。

我从前看来，却是不大舒服的，觉着黛玉平白受了冤屈。

可随后细想想，《红楼梦》里这样的情节确有不少。

比如《尴尬人难免尴尬事，鸳鸯女誓绝鸳鸯偶》一回里，邢夫人盘问平儿去处，丰儿回道：“林姑娘打发了人下请字请了三四次，他才去了。

奶奶一进门我就叫他去的。

林姑娘说：告诉你奶奶，我烦他有事呢。

”是拿林黛玉做幌子。

再比如，《杏子阴假凤泣虚凰，茜纱窗真情揆痴理》一回里，宝玉为维护私自在园中烧纸祭奠菂官的藕官，也拿林黛玉做挡箭牌。

从凤姐到宝玉，从雪雁到丰儿，类似情境尚有不少。

可知在大观园里，因林黛玉天生娇弱且性格孤僻，又得老太太偏疼，大家有事皆拿她作筏子，竟成了例了。

并不是只有宝钗如此。

之所以这段情节让很多读者耿耿于怀，皆因是受钗黛对立思想的影响。

许多人看红楼梦，常要强强的分个高下是非出来，竟而成黛玉派、宝钗派。

岂不知宝钗与黛玉，一个是山中高士，一个是世外仙姝，虽鼎足而立，却亦是惺惺相惜的金兰之交呢。

雪芹先生写作《红楼梦》，正是因“闺阁中本自历历有人”，为世间美好女子立传呢！

大观园里的女孩子，虽各有命运性情，却都具钟灵毓秀之德。

宝钗浑厚，黛玉清越，各有各好，至于白玉微瑕，却更衬其好处，更觉真实。

就像宝玉在警幻仙姑处所见到的神仙女子居所，“更喜窗下亦有唾绒，奁间时渍粉污”，这才是真正浑然的“幽微灵秀地”呢！

看书看人，若多些“求全之毁，不虞之隙”，倒不好了。

要是去了黛玉的小性儿，宝钗的世故，佳人本色可消减不少呢！

这又扯远了，呵呵。

说回来：），宝钗戏彩蝶一回里，那样宝相庄严的宝姐姐，竟作出“儿童急走追黄蝶”的举动，可知那时也年龄尚幼，亦是童心未泯呢。

如果这一回让小戏骨们来演出，想来大家就不会十分怨怪宝姐姐了。

在小戏骨《红楼梦》中，有刘姥姥和宝玉隔窗而泣的情节，看到翩翩佳公子小贾宝玉胡子拉碴、鬓发凌乱的样子，我忽然理解了“末世”一词。

在探春的判词中，有“生于末世运偏消”一句，我读时对末世有点狐疑，为什么说是末世呢，会不会太严重了。

但看到小戏骨《红楼梦》里以疾风暴雨似的节奏描画贾府忽喇喇似大厦倾的各种情节时，尤其是看到宝玉仓皇悲怆的样子，我想起来李后主的词“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”，何其相似！

我终于明白，这是贾府这个家族的末世。

朝代有更迭，有治乱，家族亦如。

说起来，在封建时代，家族的兴衰荣辱，常常是因统治者的一己好恶而成全或毁灭，更像那易散的彩云，易碎的琉璃，阴晴不定的天气呢。

以上种种，总而言之，感谢小戏骨《红楼梦》重新清洗了我这双观赏《红楼梦》的眼睛，使我对《红楼梦》的美好纯真与沧桑万象，又多了一层隽永的领会。

为孩子们情真意切的演绎点赞。

两天看完，巧姐一个回忆杀赚到了我的眼泪。

一个掐头去尾留核心的片子，主线都有还原，唯一差了一点点的是宝玉婚礼没拍，真的遗憾。

主线简单，多少闲时欢声笑语，都成了零落之时戳心之句。

“别让我费事。

”这句话真的很娇。

熟稔都在等闲之间。

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！

古今将相在何方？

荒冢一堆草没了。

世人都晓神仙好，只有金银忘不了！

终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！

君生日日说恩情，君死又随人去了。

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！

痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？

很不错，很多人都说模仿，殊不知模仿就是学习，就跟我们小时候练习写字一模一样，也是一笔一划的模仿，很多人都说没新意，没创新，但我认为，首先得是传承与积累，自己老祖宗传下来的东西都没学习明白，就想着创新，可能吗？

没有积累与一定的学识，就想着创新，可能吗？

所以借用陈道明老师的一句话：中国的艺术需要传承与发展，但，首先是要传承！

所以模仿即是学习即是传承！！！

只看了一集的开头，没有看全，就关掉了。

给三星是因为这个片子的制作还是有诚意的，服化道还算是精美。

演员基本上都是按八七版红楼梦的演员来选，表演也基本上都是，复刻了八七版红楼梦。

不得不说，这群孩子都是有灵性的，模仿得也惟妙惟肖。

但是如果拿他们的演技，来踩大人的话，我觉得就有点过火了。

模仿，总是比原创要来得更容易些吧。

我想说的重点其实是，我并不是特别鼓励用这种方式来，让孩子们参与到影视制作中来。

因为小朋友的生理和心理特点，我觉得他们应该有适合自己年龄段的影视作品。

小演员应该去演更适合他们年龄段的影视角色。

在这里，我真的对我们国家的面向少年儿童影视作品的制作非常失望。

为什么我们被西方文明的渗透那么严重？

为什么我们的小孩子，对迪士尼公主都烂熟于心，对我们民间传说中一些少年英雄却很少知道？

我们有那么多年灿烂的文化，却缺乏真正的面向儿童的编剧和导演来挖掘，来拍摄。

红楼梦虽然是四大名著之一，但我认为其实不太适合十来岁的小孩子。

希望无论是对这些小演员，还是对看这一版小戏骨红楼梦的小朋友，都能够有家长在一边对他们进行正确的辅导。

先给分→8.5分与整部剧的演技状态相比，一些配角呈现的不够好。

然后。

个人强烈反对某些一星的观点。

例如→“这是模仿，不是表演”。

表演就完全和模仿脱离吗？

哪一类表演是完完全全凭空想象呢？

以及→“小孩子就该有小孩子的样子”、“别在这儿装大人”、“小孩子拍什么情情爱爱”……等观点。

我们应该尊重孩子的童年。

那么我们应该在不触及法律的条件下尽量尊重孩子的选择。

或许你认为孩子拍红楼是对童年的扼杀，是大人逼迫诱导等等。

所以你认为这是我们对他们童年的不尊重。

但是不是每个孩子的童年都必须自在玩耍才是对的。

会有孩子喜欢演戏、喜欢音乐、喜欢舞蹈、喜欢写作……他们会在很小的时候为之付出可能你都做不到的努力。

然后你觉得这是被逼的，是在扼杀他们的天真美好。

但这其实是他们的选择，他们也在做自己喜欢的事情。

你不能要求你心中童年的样子，就是他们要有的，就是他们必须且只能有的。

他们的童年很珍贵，没有错。

真的很喜欢这些小戏骨，她们年龄虽然都很小，但演的真的很灵动，简直就是还原87年的《红楼梦》，她们把角色诠释的可以说是非常棒了，虽然拍的并不多，但可以说，很厉害了，很佩服导演，很喜欢小朋友，很喜欢《红楼梦》，她们注意细节，注意人物该有的动作，注意台词，注意各个方面，这些小朋友长大以后一定会非常优秀的，导演也很厉害，能找到演戏这么灵动的小朋友，总之，我很喜欢，很喜欢，被这些小朋友圈粉了！！！

好个端庄清冷的妙玉。

演员一副菩萨相。

更妙的是，眼神中并无菩萨的慈悲柔肠，而是拒人千里之外的淡漠和肃穆。

青春少女，花一样的年纪，若非苦衷，怎会带发修行遁入空门。

这修行是迫不得已，先修了行，心还没跟上。

制作组选角好评，小演员对角色也吃得很透。

搬新家了，住进漂漂亮亮的园子里，眼里却半点开心也没有啊。

因为她自己知道。

住在哪里，都会是一样的。

一样的诵经持咒，形单影只，了无生趣。

身在沙门，心在凡世。

却身不由己，她没有选择。

元春是我最期待的一个角色，87版里我最服的演员选角就是元春，天庭饱满地阁方圆，大气贵妃相。

初看时，觉得这一版中选角以及演员妆发，比起87版略微逊色。

但往下看去，被小演员的演技和姿态折服了。

这里念台词的时候略快了一些。

这个地方在87版里体现的特别好，娓娓道来，贵人语迟。

这一幕现演员功底，克制着眼泪的样子太绝了。

提笔放笔，接纸，款款又不疾不徐，好一个贵妃娘娘。

演员对每一幕的情态神色都拿捏得非常到位，喜不忘形，悲不失色，而且每一帧都好美。

这么小的年纪，演技这么到位，难得

我们的凤凤！！

我已经是失语了。

美得每一帧我都想截图裱起来镶在墙上。

这眉眼，不怒自威，一看就是聪明灵巧绝顶的人物。

谁看了不说一句王熙凤投胎转世。

小演员前途无量啊！