导演:钱翔
主演:陈湘琪,东明相,温贞菱,黄采仪,游安顺,白明华
类型:电影地区:中国台湾语言:汉语普通话年份:2014
简介:独居在高雄家中的玲子正面临更年期,女儿在外地求学鲜少返家,丈夫长期在中国大陆经商。她独力照顾住院的婆婆时,同病房新住进一名眼部受创的男子,勾起她寂寞内心的怜悯。突然遭逢失业的玲子开始偷偷照顾男子,藉以填补自己的空虚,受困的人生是否能找到出口? 《蓝色大门》资深摄影师钱翔以诗意影像,在首部电影长片中投射出人生的迴光..详细 >
她就这样被困住了,被困在那台榨光了她青春岁月的机器旁,困在无望的婚姻和无尽的责任里,困在滴答作响的时光里,困在那把永远坏掉的锁里,困在无边的黑夜里,放声哭泣。光,穿过时间的缝隙,照进她腐烂的人生里。带着无边的温柔,凿出一个希望的缺口。她就站在这缺口边,带着微笑,继续走下去。
哭吧,哭出来会好受一点,情绪宣泄嘛。看的累极了,在特别没有精神的时候还是不该看闷片,不适合以毒攻毒呀,居然还有提名。PS:其实更年期的确是个可怕的阶段,要及早找到生命的精神寄托。
慢慢讲故事
她只是被那把旧锁卡住了,换把锁就好了
用“门”做隐喻,但是拍得。。。特别是撞门这种时刻,我觉得没人想看你手持晃来晃去吧。
寂寞芳心无人援,中年妇女一道坎。
以极端的压抑来反衬「中年家庭女性」的困境——只能在更加「无助」个体面前的「照顾」才能体现出社会的「实用性」,电影风格接近于静景的「蔡明亮式」,也接近于欧洲室内心理剧。
杜拉斯说得不对,公众并不会欣赏那种苍老容颜支离破碎的美……
影片的英文名:Exit。锁骨与汗水,舞蹈与大门。推开了,也无解。
老觉得不太够
更年期,看起来似乎是一个坎儿,可是单薄的故事,只凭女主一个人在演戏,拼命表现这个坎儿的难熬,似乎说服力不够喔。闷到最后,除了冲破了门,似乎什么也没有。嗯。
中年妇女的人生出口在哪里?回光微弱,遍寻不着。压抑沉闷,陈湘琪的演技撑起了整部电影。
生活再多阻礙,也需一個出口
现代社会的映射,老家没产业活不下去,老公出门赚钱养家,女的在家守活寡,90后不结婚也就是这个原因,工作大多数不稳定,在外漂无法结婚,在落后的老家结了婚又没法养家糊口,一个悲哀的时代
铁柱上的向阳花。
说到底这种比惨比寂寞的电影不过是为了女演员拿奖吧 但是湘琪太美貌与角色不符啊...
这也叫故事?这也叫电影?这也拿得出手?金马奖,呵呵呵呵呵呵呵
15th SDAFF,不斷卡碟,最後竟然不放了。等不到傳說中最後那個長鏡頭。
台版“女人四十”。不经意间找到了在生活中逐渐消磨掉的母亲性和女儿性,然后又在不经意间变回了失却了性别的行尸走肉。以极少的台词和极为细致的表演构建丰富的内心世界,但叙事又让人感觉缺乏连贯性。总的来看,这部处女作有点儿类似于楷书没学好就要写行书的感觉,虽然如此气韵犹在,依旧让人动容。
2015看的,补标,当时觉得陈湘琪打败巩俐是实至名归啊
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她就这样被困住了,被困在那台榨光了她青春岁月的机器旁,困在无望的婚姻和无尽的责任里,困在滴答作响的时光里,困在那把永远坏掉的锁里,困在无边的黑夜里,放声哭泣。光,穿过时间的缝隙,照进她腐烂的人生里。带着无边的温柔,凿出一个希望的缺口。她就站在这缺口边,带着微笑,继续走下去。
哭吧,哭出来会好受一点,情绪宣泄嘛。看的累极了,在特别没有精神的时候还是不该看闷片,不适合以毒攻毒呀,居然还有提名。PS:其实更年期的确是个可怕的阶段,要及早找到生命的精神寄托。
慢慢讲故事
她只是被那把旧锁卡住了,换把锁就好了
用“门”做隐喻,但是拍得。。。特别是撞门这种时刻,我觉得没人想看你手持晃来晃去吧。
寂寞芳心无人援,中年妇女一道坎。
以极端的压抑来反衬「中年家庭女性」的困境——只能在更加「无助」个体面前的「照顾」才能体现出社会的「实用性」,电影风格接近于静景的「蔡明亮式」,也接近于欧洲室内心理剧。
杜拉斯说得不对,公众并不会欣赏那种苍老容颜支离破碎的美……
影片的英文名:Exit。锁骨与汗水,舞蹈与大门。推开了,也无解。
老觉得不太够
更年期,看起来似乎是一个坎儿,可是单薄的故事,只凭女主一个人在演戏,拼命表现这个坎儿的难熬,似乎说服力不够喔。闷到最后,除了冲破了门,似乎什么也没有。嗯。
中年妇女的人生出口在哪里?回光微弱,遍寻不着。压抑沉闷,陈湘琪的演技撑起了整部电影。
生活再多阻礙,也需一個出口
现代社会的映射,老家没产业活不下去,老公出门赚钱养家,女的在家守活寡,90后不结婚也就是这个原因,工作大多数不稳定,在外漂无法结婚,在落后的老家结了婚又没法养家糊口,一个悲哀的时代
铁柱上的向阳花。
说到底这种比惨比寂寞的电影不过是为了女演员拿奖吧 但是湘琪太美貌与角色不符啊...
这也叫故事?这也叫电影?这也拿得出手?金马奖,呵呵呵呵呵呵呵
15th SDAFF,不斷卡碟,最後竟然不放了。等不到傳說中最後那個長鏡頭。
台版“女人四十”。不经意间找到了在生活中逐渐消磨掉的母亲性和女儿性,然后又在不经意间变回了失却了性别的行尸走肉。以极少的台词和极为细致的表演构建丰富的内心世界,但叙事又让人感觉缺乏连贯性。总的来看,这部处女作有点儿类似于楷书没学好就要写行书的感觉,虽然如此气韵犹在,依旧让人动容。
2015看的,补标,当时觉得陈湘琪打败巩俐是实至名归啊