三城记

看完《三城记》第一感觉是——很好看，我认为这是一部可以竞逐各大国际电影奖项的良心作品。

如果要打分，我会打9.2分。

故事构造很出色，故事主要框架源于成龙父母的真实经历，再经过惊心的艺术加工。

故事只有足够真实先让人相信，才能打动人心，观众不是傻子，生造出来的故事再高大上也是无法直指人心的。

演员表演很出色，角色塑造很出彩。

这么多年的摸爬滚打，刘青云的演技已经到了炉火纯青的时候。

房道龙是个痞子一样的人物，没有红色背景、没有先入为主的英雄光环，混在乱世，但有情有义、有担当有胆识。

在刘青元的诠释下，这个角色就似乎为他量身定做一般，他走进了角色心灵深处。

汤唯的表演是一大突破，看似柔弱实则坚强的苦命女子，乱世里求生存。

看到汤唯一桶挑着小女儿，绳子牵着大女儿逃难回乡下那段，虽然身边是青山绿水风光无限好，可在这情感的渲染下，观者谁人不落泪？

在导演见面会上，导演谈到汤唯为拍这一段戏累坏了肺，治病休息一天后坐火车赶回片场继续拍摄，真要为她的敬业表演敬佩和心疼不已。

爱情很真很动人，房俊荣与陈月荣两人在祠堂弹唱，一人拉二胡、一人把琵琶，在唱词里感叹时事多艰、英雄落难，两人相对无言惟有泪千行。

因为懂得，所以慈悲。

外景很美很诱人，导演坚持到安徽、上海、香港三城取景拍摄，而非留在影视城，虽然花费了不少预算，但是影片呈现的外景是出类拔萃的，无论是徽州的美丽自然风光，还是旧上海的市井人情，抛开故事演员不谈，单看外景就值回电影票钱了。

另外，在血肉横飞、生活艰辛、生离死别的悲怆之外，片中不乏偶尔的笑点点缀，如刘青云和洋人一起唱京剧，又如特务对表时的对白、肖玲月荣关于初恋的对话等等，这些小幽默给我们传达了导演的人生哲学——即便生活再艰难，也要笑出声来。

觉得不完美扣分的地方有两处。

一者，女性导演的视角比较细腻，在个别地方显得拖沓，要在细节上玩出花样来，反而破坏了故事向前突进的节奏；二者，电影命名有点草率，这样一部精彩的电影，《三城记》这个简单的名字配不上她的美妙，要是有个更响亮的名字，就更完美了。

嗯，还是喜欢看小众的文艺片，“三城记”，评分并不高，以战乱时期的爱情、亲情为主线的题材，是关于成龙父母的爱情故事，在我看来就是中国版的乱世佳人，乱世浮沉爱弥坚.故事简单，其实我看完最大的感悟是那时代的爱情都可以这么执着而坚贞，而现在谁都不敢说自己拥有的是爱情，好象只是相互斟酌考量后的差不多而已吧……

战争年代一个义气的警察匪子和寡女月容的爱情故事，战争年代简单平淡的生活是最大的奢侈，混乱中两人失散、重聚、再分开、再团圆，他们始终执着地寻找对方，没有顾虑、没有保留，只要两个人在一起。

喜欢汤唯，喜欢秦海璐，喜欢刘青云，我觉得演得都很好，电影也很好看。

最后偷渡船怕被警察抓，把人从舱底拖出来直接扔海里的情节真实又震撼，没有特别的包装和渲染，就像在说吃饭喝水，但深入人心。

就好像影片对于战争的处理一样。

在香港海边翘首等待的人纷纷跳海冲向被扔到水里的家人，被这一幕触动到。

联想到现在乌的战争，无论正义与否，战争带给人民的始终是伤害，祈祷和平。

三个城市是安徽、上海和香港，但其实剧情跟城市关系不大。

秦海璐那对儿为送手表牺牲的支线在片中略微牵强。

月容他俩各自抛下两个亲生孩子只要和对方在一起的精神也不太像为人父母。

瑕不掩瑜吧。

看完翻评论才知道原来是成龙父母的故事。

呵呵

看这部电影，前半部分我觉得很不错，情感很真实，也很细腻。

但是到后来，房道龙为了逃命，抛弃了自己的儿子，陈月荣为了爱情，抛弃了自己的子女母亲，只身偷渡到香港。

难道这就是爱情？

为了爱情，可以真的什么都不要？？？

我觉得真是可耻！

陈月荣因为当时没能和爱情一起跑到香港，在家度日如年，日日思念爱人。

完全没有为人母也该抚育子女的本能。

最终将孩子扔给寡母而逃，去追寻的自己的爱情，可想而知她的母亲子女会有多痛苦！

可耻啊！

影片结尾才知道，哇，这居然是成龙的父母。

居然还有人把这么可耻的事情实名并拍成影片向全世界宣传！

确实挑战了我对情感的认知。

不过一想到是成龙的父母，也许，他不认自己的女儿，也是一脉相承吧！

对导演张婉婷有特别的偏爱，因为秋天的童话和玻璃之城。

秋天的童话的经典在于它的内敛，在于它可以将一种感动珍藏，而这份珍藏不会因为时代的久远而失色，每次展示在观众的面前，都会有种温謦如初的感觉。

玻璃之城讲述了一个跨时代的凄美的爱情故事，唯美的画面，悲伤的故事，该片带给观众的启示和思考让该片的艺术性和故事性都达到了一定的高度。

这次对三城记格外期待，三城记讲述了成龙父母的真实故事，演绎了一段辗转安徽，上海和香港三座城市之间的爱情故事。

两对恋人在战火纷飞颠沛流离中追逐爱情，在那一个生存都无比艰难的时代，互相温暖彼此的生命。

在那样一个动荡的时代家庭都是支离破碎，爱情更是被了无奈，悲情和离愁包围。

男主是个只认识几个字喜欢说脏话的大老粗，但是却是个简单的好人，对自己生病的前妻不离不弃，为了筹钱买大烟给老婆续命不惜冒着生命危险去当特务。

对月容的感情也是很执着很坚持，他为了养活全家和躲避追杀跑去上海谋求生存机会，即使冒着头被枪击中的危险也要从公交车下来追月容，是爱情让人变的如此勇敢嘛？

女主知书达理，嫁到城里吃公粮的生活，可是战乱改变了她的生活，丈夫去世她为了养活全家买卖黑货，卖笑，打伤人，月容也是个充满了勇气和为爱情坚守的女性。

电影里的每个人物都像是在洪水中挣扎，跟时代的大环境比每个人物都很渺小无力，他们起起伏伏，随波逐流，他们想抓住对方彼此照应辅助，可是又改变不了命运，被冲散，被分离。

结尾处两个人的团聚也是带有时代阴影的，毕竟和家人孩子不能在一起。

影片的结尾让我紧张到心跳加速，无法呼吸。

<图片1>很久没看到这样感人的悲欢离合的爱情故事，看完之后又相信了爱情。

珍惜现在，珍惜已有。

两个主角的的演技都相对成熟，能控制每一句台词和动作。

电影比起大多数国产影片还是值得一看。

本篇的故事要从1937年讲起， 这一年的七月， 日寇发动了全面侵华战争， 在战争的初期， 日军推进速度很快， 12月份就攻陷了中华民国的首都南京 ，然后制造了惨无人道的南京大屠杀 ，距离此处不远的芜湖也在12月5日受到了日寇轰炸机群的袭击 ，一个叫陈玉荣的女人便是在这场轰炸中失去了自己的丈夫， 孩子还没有出生呢 自己的爸爸就去世了， 不过好在家中做着杂货生意 ，所以在经济上面没有太过于捉襟见肘， 陈月柔很受母亲的疼爱， 一直把他当做儿子养 ，这也让其养成了刚强独立的性格， 当时他们母女的百货店旁边有一个小伙子开的休闲摊 ，因为看人家还比较老实可靠， 所以母亲便把陈月荣许配给了他 两人结婚之后生下了两个女儿。

而小伙子也在火车站找了个工作， 虽然不是大富大贵 ，但过的也算幸福 本以为生活能这样走下去 但是日本人的侵略直接把这个家庭拖入了深渊 ……

连着看了《三城记》和《茉莉花开》，于是也想对比着两部片子。

相较月荣，我觉得茉、莉和花三代女性身上实在看不出太多的女性坚韧。

月荣在丈夫遭遇意外后，用扁担扛着两个孩子回家，这时的茉正穿着美丽旗袍依窗而望，不顾身后孩子的哭闹。

月荣可以可以毫不迟疑地把枪射向侵犯自己的土豪，茉却迷失在自己母亲姘头的狼爪下。

至于莉，既然无法忍受丈夫家中的贫寒，用自己无法生育的错误惩罚他人，那么她也不会向月荣一般，到上海，到香港，冒着种种危险，去寻找自己心爱的人。

道龙令我非常欣赏，那样的年代，普通人，能活成如他一般，已是成功。

没有大的眼界，不可能把握时代的潮流，但敢爱敢恨，敢作敢当，为病妻尽心竭力到最后一刻，心存善念，在盘剥百姓的位子上，虽已分不清黑白，虽也鱼肉乡民，但有所为有所不为。

对月荣一见倾心，两情相悦，便不再犹豫，虽有诸般困难，亦不回头。

我们用喜爱用当代的价值观要求过去的人，但当代人在当代生活中，能做到如道龙一般，已是优秀至极。

两人的感情，颇多细腻之处，但最是乡社对唱一幕最是动人。

周师傅亦是出尘，对心爱之人，发乎情，止乎礼。

虽万般喜爱，但若不能在一起，亦不生怨怼，飘然而去。

常人虽做不到，但这样的理想总能给后人一些启发，因为这样的洒脱是当代人所缺乏的，宽容了别人，亦宽容了自己，更加的美好。

收买华的死有些仓促，但细想之，那个时代的人，都要面临如此仓促的死，或者是任何时代任何人。

没有解释的机会。

在他身上也没有承载任何的历史使命，就是最普普通通的一个人呢。

但他在素味平生时帮助他人，留给了一个女孩最美好的爱恋。

虽普通，却动人。

仇大姐和收买华都是很好很好的人，一开始，带着那么多好吃的去看月荣，之后更带着月荣寻找营生。

这是乱世的一个童话啊，乱世人心如豺狼，如一开头中夺了孩子口中鱼骨的乞丐，因为最基本的生存都很难。

但越是这样，亦越会有发光的心灵，因为正是守望相助，才令得我们走出了那一段困难？

都在同一个导演下面演过女主角，看到满屏都是骂汤唯的，然后去看导演之前的一部出名作品“玻璃之城”，结果豆瓣分数比这部电影高多了，只是呵呵一笑；汤唯再差，也比台蛙女苏琪强几条黄河，虽然念台词功力两个都也很业余，但是汤唯的江浙普通话怎么也比苏琪那股一辈子都改不掉的土掉渣台蛙国语腔强一千万倍，更别提汤唯的江浙普通话非常应景这部电影；。

更别提汤唯的气质，演技，条件，颜值，以及电影出生，那更是秒杀一脸南蛮像的蛙岛AV女优；拜托那些踩汤唯的AV女优水军，你们主子不配和汤唯相提并论，压根儿都不是一个档次的，而你们更不配。

乱世的人生，随时都会归零；乱世的承诺，许时沉重，践时维艰；原来咫尺，可以相隔。

战乱纷飞苦难日，爱亦坚守不沉沦，三城奔波虽辗转，等你一世爱永存，曲折磨难共同渡，执手相伴走红尘，最喜从前日子慢，一生只爱一个人。

真正的爱情，经受得住战火的考验。

即使时间是漫长的，但当看到熟悉的面庞，抓住你手的那一刻，无论什么都将不是爱的阻隔，等待是最长情的告白，陪伴亦然。

《三城记》讲的是丧夫的陈月荣和丧妻的房道龙相遇相爱，在那个战火纷飞的年代，国散了、家散了、人也散了...两人辗转于芜湖、上海和香港，几次分离，却一直守着一个约定...影片以黑白画色开头，孩子从狗嘴里抢到根鱼骨，转眼间又被手拿棍棒的男人夺走，但最后还未饱腹便被炮弹轰塌的房子砸死。

时代的残酷、世道的艰难是那么清晰。

而后男女主各自的遭遇慢慢铺开——亲人逝去、携子归乡、相遇、相爱...安徽芜湖的那个夜晚，白墙乌瓦在河水中倒影憧憧，廊下二人，一把二胡，一把月琴，唱罢一曲《秦琼卖马》，又吟起一首《永远的微笑》。

云端是轰鸣的战机，远山有闪烁的火光，而那时河畔拥吻着的恋人心中却是踏实平静。

这也是整部影片中我最喜爱的段落。

有人说：战争年代，爱情是一件华丽的袍子，上面爬满了虱子...那个年月，生命那么轻，爱情也千疮百孔...之后，男女主便开始了分离、重逢、又分离、再重逢的颠沛流离...然而影片在卖力美化乱世爱情的同时，却在道德和亲情上失了衡。

多年后上海又相逢，男主为拿回因救命被典当的信物，带着男二劫了当铺。

虽说当铺老板无良，讹诈在先，但想想任何年代都是无商不奸，更何况是那个乱世呢？

又是多年以后，离散的两人于香港相聚，剩下男主的老父与小儿、女主的老母与幼女，不知命运何如。

也许真实的故事原本就是如此，然而影片的设定却让人久久悲伤和失望，生出一阵感叹：真正的爱也许就是为了彼此抛弃所有，一生相随。

电影里的每个人物都像是在洪水中挣扎，跟时代的大环境比每个人物都很渺小无力，他们起起伏伏，随波逐流，他们想抓住对方彼此照应辅助，可是又改变不了命运，被冲散，被分离。

结尾处两个人的团聚也是带有时代阴影的，毕竟和家人孩子不能在一起。

烽烟狼藉，大背景中的辛酸无奈一言难尽。

国破家亡，无数人的分合离散更教人感慨。

个体命运在历史夹缝中飘零。

历经磨难初心不改，也无风雨也无晴，珍贵的是这份感情。

战火纷飞中的爱情，向来让人着迷，这是一种虐心的欣喜，一边是纷扰的乱世难以安生，一边是执着的爱情备受考验，颠沛流离之中，是人性在闪光，所有海誓山盟一往情深的，所有不期而遇萍水相逢的， 都是我们所在的时代最欠缺的珍惜与赤诚。

写于2016年6月5日

历过相互等待的煎熬，跨过千山万水，忍了偷渡的恐惧，尝了海水的咸意，黑茫茫的夜色里，只有情是透亮的，相拥进余生的细水长流。

《三城记》里，月荣与阿龙，三座城池的相遇与分离，面对命运，面对战火纷飞的乱世，更多的是隐忍与守候。

不反抗也不屈服，不过分欢喜，因为彼此懂得深秋里那一抹春光一直在。

故事发生在20世纪30年代末的中国，硝烟起，战事席卷大半个中国，无数人命数被横腰折断。

影片中月荣没了丈夫，只得带两个尚年幼的孩童回老家。

芜湖将至，老家近了，青砖黛瓦衬着水洗的天，空气中泛着泠泠水气，河流清澈，映出枝丫倒影，巷深无尽头，石桥上常年长满了青苔，月荣望见母亲守在巷口，不由得加快了脚步。

这如水般温柔静谧的小镇，仿佛静止了岁月流逝，阻隔战火弥漫。

月荣为谋生计孤注一掷，本是寻常的萍水相逢，却种下倾心的种子。

在那个分不清是非对错的年代，两人的爱情没有约定，悄然而至，桃李芬芳，盈满心间。

在混乱时代的裹挟下，无论是被戏称为“上海先生”的阿龙，还是命途迷茫，生活拮据的月荣，都无法轻易选择前方的路。

顺遂与隐忍成就一双人，他们把酒言欢，是尽兴，是抛却包袱的自在。

“心上的人儿，有笑的脸庞，他曾在深秋，给我春光；心上的人儿，你不要悲伤，你能在黑夜，给我太阳。

”月色清明的夜晚，鳞鳞波光倒影在旧墙上，伺堂前的两人拉二胡，弹琵琶，自成一台戏，无需观众，他们就是彼此最好的观众。

相看两不忘，如果可以，灯花影里，共剪花烛，守一份永恒的安然，忘掉岁月的疤痕与不堪的过往，相濡以沫，咿呀唱上一生。

她含情带笑的眸，眄视流盼，简单地以为，他是她的良人，白首不相离。

她丹唇微张，如燕语呢喃。

渔船归程，船上灯花如豆，忽明忽暗，像是和着节拍。

情深在深秋的枫林，他教她执枪射击，吐出温温的气息化了林子里的苍凉，在山河飘摇的时代里围了一团静谧共度，一幕幕温情的画面，令人心中升起暖意。

动荡的岁月中，儿女情长与现世交织，越发孤独与传奇，显得格格不入。

阿龙与月荣的爱情，像极了白酒中放上鲜辣椒，是辛辣的，是多舛的，是明面上便隔着生与死的距离。

阿龙逃亡去了上海，月荣与肖玲在上海做佣工，纸醉金迷的上海滩，人间悲喜汇集成河。

阿龙每日乘不同公交车以期找到月荣，只是徒劳。

其间深入描慕底层人物的艰难求生，月荣只为心底那抹情，任是沧海桑田，不反悔不变更，执着苦等。

肖玲劝她接纳周师傅对她的爱，安稳度日，她只微笑以答，不言语，因为真正的爱无需解释，无关风月，无关世俗的眼光，等待便是情的模样。

“我不能让谁夺走仅有的春光，我不能让谁吹熄胸中的太阳。

”正如导演张婉婷谈及电影的初衷时，说道，“如今已慢慢忘记了该怎样去爱一个人”。

长长的风刮过几季，外面仍是兵荒马乱，山河破碎的样子，巷子里有滴不完的水，生了青苔的石壁，邻里间似真似假的玩笑话，这些积在窄巷，生了根，发了霉，繁衍不息。

故事进行到这里便生出了安然的味道，仿佛又是一个悲情的故事走到尽头。

“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，月荣等到了她的春光，夜风起，树枝微摇，和了月光的树影跃动在月荣沉静如水的脸庞上，正是良辰美景，梦中的期许如愿。

人在最潦倒时，或许能做的，便是守候，守候最初的情愫，就如戏中的月荣守侯着，享用着，惦念着那深秋破空而来的春光。

戏中用大量的镜头侧面刻画通货膨胀与两党内战，正是暗示大众苦难，更反衬重逢的不易。

影片在第二城引入肖玲与阿华这对爱情副线。

曾经娇俏地流连在各色男人中的肖玲，在阿华面前变得娇羞与惴惴不安，见惯了市井小人的油嘴滑舌与卑鄙贪婪，阿华的到来让猝不及防的踏实与温暖撞进她怀中，忘却了分崩离析的家国，忘却了年龄的差异，只痴痴望着他担水的背影消失在晨光熹微中，不是南柯一梦，是梦醒后真实的欢喜，因为“他，可是我初恋”。

当肖玲得知阿华替共产党运送物资时，她是平静的，对一个人的爱，是不顾及身份与命运的坦然。

也许正因为是战火纷飞的年月，太易被颠沛流离所湮灭的爱情才弥足珍贵与轰轰烈烈。

阿华在爆炸中死去，肖玲偶尔忆起那段偶拾的情缘，眼底尽是温温的笑意，没了当年的悲痛与痴恋，却有历经沧海桑田后的顿悟。

无论如何，至少拥有过相逐天涯的勇气。

戏中隐了收买华的身份，只暗示是个读书人，而他为共产党做事，不正是1949年前后，那所谓的知识分子“忍不住的关怀”？

因了阿华的变故，月荣与阿龙再次生生分离，将故事推向高潮，在大时代下的小人物被历史洪流无情冲散。

阿龙立在江边，盼着朝思暮想的人儿与之相聚在第三城，而一阵枪林弹雨打破了破晓的宁静，她的身体在绝望和思念中缓缓下沉，直至一双手，一个怀抱拥她上岸。

这一次，与时代抗争取得了半生长安。

“心上的人儿，有多少宝藏，愿你的笑容永远那样。

”这曲儿歌的是穿透生死，灵魂相偎依的情，隔了三城，依旧动听。

夜半三更，揉着酸涩的眼睛，关掉手机，摘下耳机，满足地打着哈欠。

庆幸自己错过了上映期，《三城记》是值得躲在家里陷进静寂中看完的。

影片以一封阿龙给月荣的信为线索，仍是电影惯用的倒叙手法。

叙事舒缓大气，色调柔和昏暗，淡淡的灯光只打在人物脸上，背景虚化，那一颦一笑便真实了许多。

剧中不似《太平轮》等年代巨制之作，没有繁琐地提及家国情怀，渲染大时代氛围，以小人物角度，用细腻的镜头歌颂乱世大背景下小人物的悲欢。

一个时代，两对恋人，三座城池。

张婉婷拍的不仅是两场爱情，更是那个时代被世人忽视的角隅与少有人翻阅的家族史，是整整一代人的经历。

那乱世下的命途坎坷，令人倍生感慨。

自零三年起，酝酿了十余年，取实景拍摄，辗转三城，数年心血终成一作。