怪胎

影片虽然是描述的强迫症患者，但是反映的也是爱情中的男女，在面临一方改变时，另一方要如何去适应。

电影的结局，新春的尾声，生活的边边角角，最终还是免不了落俗，躲不开谎言。

除了时间没有什么东西是一成不变的，万物匆匆过客，皆有它的轨道。

其实我们都是自私的怪胎，戴了一顶高尚的帽子，游走在失控的边缘。

沉默如山，便是向落日最好的告别

工整的劇本，成功執行了三幕劇。

《怪胎》宛如好萊塢盛行加入奇幻元素的賣座浪漫愛情電影，沒想到臺灣可以不透過青春/校園/熱血等本土賣座元素卻依然可以執行。

原本以為劇情發展會如預期發展至結尾，導演竟做出反思安排，拉高了劇本格局。

林柏宏與謝欣穎在前半段的喜劇段落也表現地恰如其分，可愛逗趣成功引發觀眾的哄堂大笑，後半發展亦揪心地創造出投射共感。

（儘管有實力，兩者是否具備票房吸引力，我認為這有待商榷，畢竟愛情片很吃卡司）文本的同質性擴及本片了些微酷兒、女性電影命題。

像是同性戀與雙性戀的相戀、出櫃者與櫃內者的交往、男女的職涯發展不同等等，這都明指出《怪胎》不單單是純粹的愛情劇。

真要挑毛病的話：1.這部片是不是iphone拍好像沒差別，（除非是為了節省拍攝成本），我看到入迷沒發現電影到底是何時比例改變，也不像《親愛媽咪》有那種震撼力。

（《我不是潘金蓮》的比例變換也沒玩好〉）會這樣說是因為，畢竟iphone拍攝只能當作新聞行銷點操作，但以臺灣觀眾來說，我個人覺得這無法說服人購票進場，反而更某程度會讓覺得電影「便宜」降低進場意願，愛撿便宜的臺灣人最愛以「划算」評價每一件事物。

用iphone拍攝可能只在影展入圍有加分效果，或增加被看見的機率。

2.承上，攝影組幕後名單只有四人，看得出人力節省。

這限制了《怪胎》的鏡頭魅力，例如情侶爭吵橋段無法透過對攝影調度發揮出演員實力，反倒限制表演框架；同理，無法做出大幅度的場景移動，必須快速分鏡切換來表演，這在前段喜劇段落或許可行，但後面認真戲情節時，減損了力道，有點可惜。

-20200701觀賞於台北電影節

两星给故事。

好歹讲完整了，但是有点为了凑一个悲剧而拍的意味。

先讲缺点。

为什么故事没给三星？

因为中心主旨跑偏了。

男女主的分开不是因为OCD，而只是因为不爱了——我相信OCD患者是可以和非患者在一起的。

难道得了OCD就不配爱与被爱吗？

OCD是会让恋爱更加波折，但是爱情本身难道就不波折了吗？

OCD，正是所谓的“不合适”的分手借口。

优点。

一星给美术和iPhone的画幅设计。

还有因为我超喜欢男女主的设定——小偏执的、“奇怪的”、格格不入的人。

如果你和我一样喜欢《去**的世界》，那你应该能懂。

配色很舒服。

房间陈设、角色造型很舒服。

唯一美中不足的是女主服药自杀的那段转换角色的转场是不是用了什么特效？

有点晃眼睛，跳戏了，个人认为不适合全片的整体美术风格。

画幅太可爱了叭。

开始是正方形，后来变成iPhone左边空一条的设计。

正方形是强迫症的必须，而当这个精彩的世界向OCD患者打开，当OCD突然好了，人眼前的世界缓缓拉来，变得宽阔（且不规则）。

这个设计超棒。

如果分手是我们必定的结局，不要再找什么“我们不合适。

”的借口了，直接告诉我——“不爱了。

”吧。

作为曾经（现在也有点）神经性强迫症极其严重，出门晒两个钟紫外线就过敏的患者，影片前半段代入感很强烈，我花了五六七八年去拉低我底线打破OCD边界吃中药西药求神拜佛减缓免疫系统反应的剧烈，学一个大中华区的年轻人如何表面正常生存在地平面。

确实有用，起码现在我看起来蛮正常的，虽然过敏依然很难缓解。

我没感受过怪胎和怪胎才是天生一对，但打破边界五六七八年我现在觉得恢复边界才是健康舒服的自我，即使是相对孤独的生活。

影片后段有点扯，虽然，爱和不爱确实如此，爱的时候等一声晚安到四点，收到一个逗点都像打鸡血；不爱了对方发一串消息也要皱眉，这人是谁大清早的这么不长眼。

又是不用跑影院宁愿在家看的影片，如果在家我应该只会看前片段吧，怪胎和怪胎天生一对长长久久同居到地球毁灭。

（哦对，洁癖太严重建议养个哺乳动物，治疗起来很快的，多擦几次粑粑就好了。

（影片镜头很美，服装道具布景构图都很符合强迫症的审美，林伯宏好几个角度很许光汉还有点小帅

SMAP唱了《世界上唯一的花》（世界に一つだけの花），林柏宏跟謝欣穎則演繹了《怪胎》。

兩者之間其實沒什麼不一樣。

每個人都是獨一無二，那不就都是怪胎嗎。

別人看起來的怪誕荒謬，可能是你自認為的稀鬆平常。

在一起就是彼此折騰，免不了你遷就我、我配合你，無數次的對決。

哪天要是誰不忍了，更得經歷一番撕扯，才能脫身。

《怪胎》裡的強迫症，就如你我一般，說是特別也好，古怪也罷，本質都是相同的。

愛你的時候，以為可以全盤接受。

想分開的時候覺得，啊，果然還是沒辦法。

如果能想像餘生再沒有你，這樣的分開才沒那麼痛。

可是，「無痛分手」豈是那麼輕易就做到的呢？

能不能在一起的前提之一是，至少自己不放開手。

《怪胎》的結局對我來說其實就是，女主角已經鬆動了。

接下來，是前進或後退，看的是你先怎麼走第一步。

愛著，或愛過？

真的纯爱猛士，敢于直视淋漓的鲜血，真的真爱战士，敢于直面真实的人生。

一部关于人间多数人生真相的恐怖喜剧揭露电影并无法让世界的所有真爱消失，同样战胜一切白头偕老的真爱现实也无法让无数不能找到真爱的注定失望失去的凡人就此幸福，但是讲述真实的电影却永远能够让心怀希望的人受益，我感谢这部电影，不是因为他会毁掉爱情，在我眼中能因为一部电影就毁掉了的多数凡人的爱情根本不配给称之为爱情，但是我也寄予其相应的尊重，也姑且称之为某种我看不上的爱情，我感谢这部电影，是因为有的人是从历史中吸取教训，黑格尔说，人类能从历史中吸取的唯一教训，就是人类无法从历史中吸取教训，黑格尔还号称或被称为哲学的终结，就像马克思被称为科学社会主义，当他们被绝对化就已经失去了辩证法的精髓，没有什么会终结，终结的是他们自己，人类不断从历史中吸取教训，人类不断变得更好，所以人类才茁壮昌盛发展至今，文明才不断进步，物种才不断繁衍，生命才不断演进，才有了下一代，最尖锐的批判往往不是为了毁灭，而是为了拯救改善创造和新生。

我感谢这部电影，让已经继续教训的我重新复习自己的错误和教训，那我要说的是，即使没有这部电影，我依然知道爱和生命的真相，而我依然选择勇敢面对，即使爱情圆满，但最终的结局依然是随着生命的死去，而毁灭毁灭，但我要笑着，大笑挽着我爱的人的手，在爱中一起迎接毁灭的结局。

而且所谓的揭露真相，问题在于世界的真相不止一个，其揭示的也只不过是其中之一，世界不存在唯一的真神，世界不存在唯一的真理至少在我们的世界在我们这个宇宙不存在，一切仍然还未写就，即使结局注定，但在注定的结局前面，我们仍然可以书写过程中所有的可能性，而爱不是结果，爱也不是真的，爱是过程，自由信仰，选择的无限可能的唯一，让暴风雨来得更猛烈些吧，我会带你会看遍所有关于真相、艺术和电影，好的好坏，善的恶的，或者超越好坏善恶的无尽。

一个人最爱你的时候 你一定满足了他（她）多方面的欲望OCD限制了两人正常的社会生活生活习惯 情绪共情 甚至连相遇的契机：偷巧克力这件事也是OCD给予的两人的感情基础就始于OCD失去平衡后无法满足相互欲望的情侣每个生活细节里都透露着压抑和窒息无关乎身份和性别任何决定都是趋于利己的生存法则所以不管换谁来决定都是一样的结局人是很难去主动做出让自己感到痛苦的决定

我没感受过怪胎和怪胎才是天生一对，但打破边界五六七八年我现在觉得恢复边界才是健康舒服的自我，即使是相对孤独的生活。

影片后段有点扯，虽然，爱和不爱确实如此，爱的时候等一声晚安到四点，收到一个逗点都像打鸡血；不爱了对方发一串消息也要皱眉，这人是谁大清早的这么不长眼。

又是不用跑影院宁愿在家看的影片，如果在家我应该只会看前片段吧，怪胎和怪胎天生一对长长久久同居到地球毁灭。

这是第一部用iPhone手机拍摄的华语电影（长片），不知道这个噱头是否为影片争取到金马奖提名的关键，也不知道这是否对影片的票房有所贡献。

我觉得影片最吸引之处在于其背景完美映射出新冠疫情时期里的社会面貌，以及疫情期间人与人彼此交往的微妙心态。

也许这并非影片拍摄的初衷，但是剧本的细节让人恍惚回到去年疫情爆发时的景象：空荡荡的街道、戴上口罩手套和身穿防护服的男女主角、极少出门而宅在家中的日常生活、频繁洗手和清洁家具的强迫症等等，这些描绘难免令人心有余悸。

这种外部环境并非引致角色心理障碍的元凶，但是去年好几部电影都在此层面上有过出色的暗示：阿莫多瓦《人类的呼声》中的女主角因长期独自困在家中而陷入对恋人的激烈反应，希腊诡异浪潮新片《苹果》描述了一种未知的疾病在整个城市里蔓延，导致人们突然丧失记忆。

意想不到地，这部《怪胎》与希腊诡异浪潮作品有一些惊喜的交集，其主题更与《龙虾》有不谋而合的探讨：是否两人要有共同点才能维持长久的爱情？

影片前半段用略带幻想和童真奇趣的笔触勾勒出两个怪胎之间爱情的轮廓，方形的画幅设计可谓出奇地精准，一边指涉两人身患的强迫症，画面上的家具和场景呈现出对称的构图；另一边则暗示两人是不被世俗所理解的边缘群体。

他们在相遇和相识的过程中共同对抗着危险肮脏的世界，努力维护着洁净的生活空间和习惯，并最终坠入爱河。

这对边缘男女的爱情延续了《龙虾》的核心主题：性格、习惯乃至缺点上有共同之处的两人才能维持完美的爱情。

遗憾地，后半段退回到烂俗的出轨话题。

导演利用画幅变形的手法（从方形变为宽银幕）暗示男主角摆脱了强迫症，重回生活正轨，却无意中打破了两人的情感平衡。

但是剧本却没有深挖下去，而是沦为狗血连续剧的男人出轨情节，稍为模糊了爱情话题的探讨。

从这个剧本来看，维系两人关系的关键似乎并非在于强迫症，而是其中一方是否有定力免受外界的诱惑。

这种通俗剧的表达使前半段建立起的妙趣感消失殆尽，尽管最后采用男女视点互换、重新演绎一遍出轨情节带来反转，但是这种打破性别刻板印象的手法没能深化主题，只能回到人性自私和善变的惯用套路上，或用片中的一句台词简单概括：爱的时候，所有对方的缺点都是优点；不爱的时候，那些缺点都将成为致命伤。

尽管后半段没能承接上前半段的惊艳，也暴露出创作者欠缺对爱情主题的深刻思考，但这部处女作依然彰显出导演廖明毅的功力，不论形式还是节奏感都有其新颖独到之处，这位导演的前途不可小觑。

两个怪胎相遇之后 彼此的怪，不再奇怪 亚洲首部iPhone拍摄剧情长片 在爱情的世界裡，我们是彼此的怪胎。

陈柏青是一名严重神经性强迫症患者，有非常严重的洁癖。

每月的15号是柏青唯一一天出门採买的日子，就在某个命运的15号，他遇见了与他「同病相怜」的另一个怪胎—陈静。

原本以为自己要永远孤单活在这世界上的两人，老天爷让他们相遇，发展出一尘不染的爱情，彷彿拥有了彼此就不再害怕被世界遗弃。

然而这段看似命中注定的关係，却在柏青的强迫症突然消失后，渐渐的变了调…爱情的承诺，真的能永保新鲜吗？