落叶归根

如果我的家乡是一条大路，我就是一辆汽车，我跑啊跑，我多快乐！如果我的家乡是一颗树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！

剧本太垃圾了,完全是当长篇小品来演嘛!扛着死人招摇过市,死人的体重是活人的几倍,他扛得动吗...人们都知道那人死了,但是没人报警才是希奇列,竟然不知道求助警察和法律,最后才迫不得已自己送到警察手里.细节处理的不够好,喜欢玩黑色幽默.最后在从没去过的完全不熟悉的万州,老赵竟然找到了死者的家?经不起推敲,总之太不现实.同样题材的片子,我宁愿看三峡好人.还见识了骨灰的模样也就是人死后的样子.喜欢他睡树下面的几组镜头.

真的很苦逼，还喜剧，谁笑得出来啊

3.5

小人物的悲欢。沿着公路，看中国大地世态炎凉，人情冷暖。笑得痛快，也堵得难受，还有默默的小感动。

看睡着了

菊次郎的夏天

结尾老赵应该被编剧气自杀。

本山大叔的票房号召力

肛哥，再也看不到你了。。

平凡人的浪漫主义情怀.反映了在底层的小人物的生活.

一个颇有趣的细节是，赵本山坐在卡车货物顶上背诵小孩之前朗诵过的课文时，口型是和小孩说的一样的「祖国」，配音却变成了「家乡」，这种文本内部的置换构成了另一层的 displacement；即在城市化与资源分配不公带来的劳动力的 displacement、工程建设带来的迁离土地的 displacement 之外，是国家发展的宏大叙事导致的「落叶归根」这样的个体情感需求也必须经历 displacement。「如果我的祖国是...，我就是...，我真快乐」这里的「快乐」是被迫移位的，无法因祖国而快乐（因个体情感无法完全寄托于宏大之上），亦无法因家乡而快乐（因为家乡已不再），那么底层人民的「快乐」能来自哪里？影片给出的颇具无力感的答案似乎是只能来自底层人之间的联结，来自于工农之间的互帮互助，这是一部左翼电影。

比他妈的人在囧途强的没边儿

虽然主题是崇高的。。

演死人的演员真可怜。。。

中国式公路片

蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟，你能感到他对各类经典电影的化用，火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程，在一些喜剧表演的障眼法下面，设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺，而更偏重现实主义的展示，比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里，与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是，赵本山基于现实考虑一直在躲避警察，而警察孙海英介入这段旅程后，电影也因此丧失了戏剧性戛然而止，这似乎是编导的些许态度，毕竟结尾也是将淹没的库区，落叶归根的传统，至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰

很意外的是将背尸体归乡这一荒诞的设定合理化，把私人化的事件落点到种种社会热点之上，其中不时地歌颂了祖国的发展建设与劳动人民之间的关系，还玩了几手黑色幽默。俗话说落叶归根，火葬取代土葬，落叶的归乡之旅便变得毫无意义，三峡移民工程更是摧毁了根，最后只得落个无叶也无根的下场。整体上看还是春晚表演式的合家欢喜剧，所有角色都是工具人，至于对社会议题的探讨，由于被设计成了拼盘式的大杂烩，也只停留在浅尝辄止的程度。捕捉到了农村的风物诗，但情绪营造过于刻意，多用背景音乐加感悟式的台词来强行拔高，并且总是设计得太满，观众没有思考的余地。宋丹丹和赵本山唱双簧的段落应该是全片最佳，当他们唱起《我想有个家》时，所有人湿润的眼眶里，都透露着无限的真诚。

影像风格很不错啊，就是整体太滞涩了摄影真的很成熟，问题在表演和台词好僵昆明劫匪一口雅致的河南话就不吐槽了..这习俗实在理解不了。。。就地火化了有啥不好，就跟那个八二年夏天在坟前起舞被起诉一样抽象，就当是随便找个理由运尸体吧…同是三峡加公路片，比三峡好人还是差了太多，细节粗糙。

想到了大话西游，笑中有泪！一个是因为爱情，一个是因为友情！