落叶归根

终于我用了终于看了这部电影看的不细准备再看不过我能说的却和仔细看过后的几乎一样至少我现在是这么想赵本山的表演没什么说的他怎么演怎么是怎么演怎么对他不是一个演员他是个艺术家我觉得李安应该给赵本山写个本子能挺好别的演员有像孙子的有装孙子的

一大早起来，打开已经燃烧了一夜脂肪的显示器，《落叶归根》已在新加卷（I：）中Download文件夹中静静仰卧。

刘全有死了，裤子里别着出外打工挣来的5000块，谁知却都是假币，到死到死还被人骗了！

本山大叔这颗大树，可是真不容易，都50岁的人，就在人们的注视下背着老刘，一直从宁远背回重庆的老刘老家。

在路上，他遇到过好人，开拖拉机的农民、卡车司机、给自己办孝的老头、发廊的小姑娘、喜欢发廊小姑娘的民警……他也遇到过坏人：长途汽车上的老郭劫匪（但最后还是被老赵的仗义感动了）、旅馆偷钱的人、拿娃娃鱼做菜的黑店老板，不管怎么说，老赵还是曲曲折折的把工友老刘背回了家，在路上还和一位年轻的驴友在山顶上喝咖啡！

手推车报废了，捡来了个拖拉机轮子也没用上，但作为海报确实是添了道亮笔！

青山黛水还不会把这部片子定格成灰色基调，看完眼部还没有那么疲劳，父亲一直喜欢本山的作品，一个农民艺术家，就是这么的能“折腾”！

刘全有，这么个全有的名字！

全有的只是这么个仗义的朋友，人死了一定要落叶归根！

家，是你最终会到的地方！

前不久参加了个同乡会，在老家的弟弟也跑来和我住了几天，他向我兴奋孩子气的又如此崇拜的介绍了家乡的一草一木，把我对只有模糊轮廓的家乡一下子具象化！

深感家乡的美，是该回去了。

从小和父母在一起住在城里，已经很久不回老家了。

人到什么时候也不能忘记自己的根，寻根，2007年的一个愿望～

从一个不专业且不严谨的电影爱好者的角度和大家讨论这部《落叶归根》。

不知道在观影时大家有没有和我一样的感觉，就是这部电影应当是一部拿国际奖项拿到手软的电影。

其实下意识给我的感觉，和《绿皮书》有很多相似。

同样的公路片，同样是两个人的故事，同样的平缓节奏，尤其是在节奏上，感受相同。

可看似这两部影片很像，其实《落叶归根》要比《绿皮书》高很多。

抛开《绿皮书》其他因素不谈，它的主旨是在讲黑人与白人的矛盾，而《落叶归根》讲的是活人与死人的关系，生与死的联系；再从剧情走向来看，《绿皮书》是在旅途中发生了种种关系去同时治愈两位主角，让主角间矛盾的化解，最后迎来了一个阖家团圆的happy ending；再看《落叶归根》，第一层其实就是本山叔在路途中得到人们的帮助，最后回到了工友老家。

第二层其实是一个双向的帮助，本山叔也帮这些陌生人们纷纷走出自己的困境。

这样一种双向的救赎，让每一位小配角，这些生活里的小角色更加的饱满。

结局也留了白，表现现实主义的同时也寓意了本山叔的人生旅途还未完成。

或许是文化的差异，给人的感觉《绿》更凸显了个人主义，而《落》里每个人都是主角。

其实整部电影还是充满了浪漫主义色彩的。

我们清楚尸体是不可能保存那么久，而从老郭打劫因义气把钱还给本山叔到为自己举办丧礼的老者，这些无不体现着一种“魔幻现实主义”。

这些事情发生的合情，却不合理。

而正是这种情，才是张扬想表达的。

张扬想表达什么？

在我看来其实就是最质朴的真，善，美。

电影中有坏人吗？

说被偷窥的女乘客，偷钱的大车司机，宰客的饭店老板，打劫的老郭……可这些人真的坏吗？

他们在道德上都存在一些缺陷，他们不讲理，可他们都透露着自己的情。

本山叔也因为这些人一次次地陷入困境，却又在别人的一次次帮助下从困境走出。

世间的好人还是要比坏人多的，善是要大于恶的。

哪怕是坏人，也不是个个罪大恶极，心底都有自己的一道线。

当然从人与人的关系，张扬还升华到了家与国之间的主题。

影片中的公务人员并不是冷面无情的，他们都是有温度的，而整部影片中的国家我们能隐约看到是一个向上的状态的。

这种主题在07年这样一个全民公知的年代是真的很勇敢且难得的。

而最后工友也是在国家的帮助下才能回到自己的家，就像养蜂人的孩子背诵的诗一样，在这个国家里，我多快乐。

最后从船夫的口中我们得知这场旅途是因为三峡大坝，这立马让我想起了贾樟柯同时期的《三峡好人》，也同样是因三峡而起的旅途，而表现的内容都是人的“善”，可张扬和贾樟柯的表现简直天差地别。

张通过美化人凸显人的善，而贾则是具化人来反衬人的善；张用人的善表现善，而贾则用人的劣来表现善。

所以在观影过程中《落叶归根》观感会更轻松一些。

为什么我会感觉《落》更像是一部国际获奖的片子？

镜头，这一点带给我的体验真的是很奇妙。

如果不是本山叔一口接地气的东北话，我随时会感觉像是在看一部欧美文艺电影。

明亮鲜艳的色调，配上美到极致的景色，真的一点都不输《怦然心动》《请以你的名字呼唤我》这类电影。

拿出几处就能感受到，如果不说名字，会第一时间想到哪些电影？

横向对比同时期同类国内电影的灰暗调镜头就能看出影片镜头不同。

还有一些有趣的细节，就是关于本山叔这场旅途的路线。

我们可以看出刚开始本山叔是在深圳到昆明的巴车上，可以推断出本山叔是在深圳打工，而在半途中被扔下后被好心大叔拉到了宁远县，宁远是在湖南的南面临近广西和广东。

在宁远本山叔坐上了跑重庆的大车，后来在一个路口处两人分别，可路口的路牌太模糊，看不清到底是哪儿，可是根据电影中细节我们看出，本山叔往西走了，而拉车兄弟是往南走了，结合之前说跑重庆，查看地图这个岔口应该是在贵州南面。

走了一段再到后来一直拉车到宰客的那家餐馆才有了具体的地标，安宁市和富民县，这分别是紧挨昆明西面的两个城市。

后来又走到发廊，此时廖凡开的警车上是云C可以推断出这时在昭通市，到这儿路线一切正常，马上就要到重庆了。

可本山叔后来上了云R的车被拉到了满眼都是云R的地方，竟然就突然到了香格里拉，在香格里拉才遇到了警察，最后到了重庆。

就像陈佩斯说的一样，喜剧的内核是悲剧，本山叔引人发笑的同时我们也反思它终究是一个悲剧性的角色。

他和工友的本质都是一样的，漂泊在外无依无靠的外乡人，角色自己也肯定在不断思考如果死的是自己结局又会怎样。

看到很多评论认为这部电影其实是很悲剧的，认为内涵其实很深沉，而我不以为然。

第一层我们能看到本山叔在影片里出糗耍怪，捧腹一乐。

第二层我们能通过本山叔反思问题，批判社会。

而我认为第三层其实正是本山叔这样一个小丑一样的角色并没有悲惨的结局，反倒是在一次次堕落的边缘被拯救，我认为这种希望才是张扬想传递给我们真正的情感。

最后，我给电影打8.5～9.0分吧，个人愚见，不喜勿喷。

我是一名不专业且不严谨的电影爱好者，希望能和大家讨论更多电影。

尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站，但《落叶归根》的看片暨见面会，仍然只能用“遇冷”来形容。

张扬在台上站了十分钟不到，总共回答了两名记者的提问，主持人为了避免冷场，作了一大堆影院介绍，广告词一出，不仅惹得记者观众起哄，更是促使见面会草草收场。

这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。

但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。

估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。

剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。

尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。

对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。

有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。

而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。

只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。

总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。

另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。

这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。

不过，据他说，连报酬都没什么。

真是“死”不瞑目啊！

影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。

这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。

很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。

中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。

所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。

所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。

中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。

张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。

回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。

冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。

题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。

于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。

很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。

从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。

所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。

毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。

所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。

――――和影评人三错商榷现实主义的境遇中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

――――卡夫卡•陆（KavkaLu）老古，老古以前，妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。

现实主义在未庄始终是禁词，它违反了普天同庆的和谐原则大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新三错兄，赵本山不敢造次的，中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

民间，在未庄终归会转到肚脐下三寸，草根需要养分滋润，没有那尿尿行吗？！

小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目，套用毛主席的话就叫：好的很！

可是，不管他描绘的部位如何，重要的是他展现的是否是民生的一部分，在郭德刚的那部分里，赵大叔有些豁出去了，劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者，或许，民间更加相信水泊梁山的豪气。

这是和谐社会的弦外之音。

老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻，这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的，我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起，这年头真实两字面目可疑！

我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由，自古以来，未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮，说在未庄的黯然是必然的，所以，二人转出身的赵本山知道，度是一个方法。

千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的，我历来不喜欢张扬的矫情，可，这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意，在未庄，如果你够诚意，你要通过令并不容易，现实主义是和谐社会最关注的意识形态，插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义！

知识分子赵本山永远不会撞线，这是他智慧之处。

《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要，它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题，劫匪的横行以及义气，小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔（后面呢？

后面呢？！

）、农民工的生死，卖血和母爱、充满暴力的路边小店，这些你产生一些思考，为啥思考！

自己明白就得！

张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱，他以这样的方式告诉鹰派的李杨，《盲井》只能墙外香的原因。

那个尸体只是一个符号，他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气，他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落，在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上，在所有好奇而冷漠里坚定向前，这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。

做良心而又不被禁止的并不容易，知识分子赵本山做到了，谁说草根是盲聋？

那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠，之后，之后！

三错是一个很有正义感的年轻影评人，所以，我才在开头写了一些正义者名字，电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易！

崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜，三错啊！

记起蝶衣没！

哎！

好剑！

毕竟，我们不能够靠外国基金养活我们的电影，中国电影应该让我们的人民看见，赵本山尽力了，让那大轮胎滚动吧！

滚到之处，鲜花盛开！

【附录：影片资料】《落叶归根》2007中国大陆 编剧： 张杨、王要导演： 张杨 制片人：二勇、张杨 主演：赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山片长：105分钟个人评价：艺术性4.5，欣赏性7（还算真诚地寓言式未庄电影）独立影评人：卡夫卡•陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

（这不是一篇影评，只是电影散场后继续的生活本身。

也许，最好的影评就是生活本身。

）大概我真的老了。

15分钟前才在餐厅饮下一大杯黑咖啡，现在竟在晃悠悠的轻轨车厢里睡着了。

较场口站到牛角沱站，在高速行驶的车厢里睡的5分钟，按照爱因斯坦的相对论，应该有半小时的效果吧？

来不及做梦，仿佛是从很高的地方跳进水底，一刹那的黑甜，然后随着一串气泡，浮出水面。

神志渐渐清醒，身子继续摇晃。

午后的车厢乘客寥寥，阳光掠着树梢投进车厢，前进的机车发出轻微的隆隆声响。

大概是这短暂的安宁令人懈怠，大家都含着眼，恹恹的。

拥挤人群里神采飞扬的路人，空旷车厢里神情疲倦的过客，哪一个才是真实的我们？

转头看窗外，机车正行驶在嘉陵江畔。

浅灰色的雾气充盈着江面，一只白色水鸟时高时低地飞着，又降落在了江中心的礁石上。

有瞬间的错觉，喧嚣都市幻化成诗经中的上古湿地，水气氤氲，烟波朦胧，所谓伊人，宛在水中央。

太美了。

太舒服了。

我吁了口气，仰头靠在座椅上，连日憋闷着的情绪一股脑涌上来，想哭。

想起《落叶归根》里的老赵，躺在自己挖的坑里，望着蓝天白云芳草，不也是跟我一样，长长的吁了口气，不愿再起身吗。

看这部电影时只是边笑边心酸，此刻却真正感同身受，不由得更加悲伤起来。

是的，我们都累了。

我们都是不快乐的中国人。

<落叶归根>我是冲着郭德钢看的.本来可以公映的国产片咱基本上是不看的,除了对大片,抱着一定要看看你怎么个屎法的心理才去.但是这片子,哪怕班主就露一小脸,身为他的钢丝，咱也得看看，这一小脸是怎么露的.因为没看过任何介绍跟宣传.对此片可以说完全不知剧透.所以看起来还不算非常乏味.开篇很好.从开始到公车上众焊女指责刘全有偷看女生解手耍流氓的时候我一直是以为老刘就是喝多拉.所以当老赵跟班主演的劫匪解释的时候，我还以为是骗他的.没想到这是真的.我跟老妇男这才恍然原来这是那个真事改的.班主那个文身,居然不是两条带鱼或者蜡笔小新,"假仗义"这个包袱还真让人笑了一下.但解释的话就嫌稍多.后来发现，对话太多余,太罗嗦原来是本片的一大特色啊.胡军一开始出场还很COOL,后来掐老赵脖子说什么小骚货,就让老娘一下子崩溃了.一度不想再看下去.强忍着看到下一个过渡.片中无数次超级同情饰演刘全有的这个演员，他真是不容易啊.太不容易了!!!能把一个死人演得这么地"不活泼",还真是好高干的演技呀.拜一拜!囧rz然后夏雨跟午马那段,我靠,台词都好假啊.受不了.老赵跟水牛飚车那段，算是不错.挖坑那段，跟寻死那段也还可以.郭涛的小孩朗诵诗歌那段,让我喷了.警察喜欢发廊妹,觉得这情节也好假哦.轮胎滚人那段还不错.卖血那段,不该找宋丹丹.至于后来在救治中心搞联欢什么的,大家面前还有水果，就觉得太扯了,在搞形象工程吗?我最不满意导演的就是他不放过任何一个他以为的能煽情的地方,且用央视晚会的方式来煽.不是不能煽,但要煽得有理有据有节,好歹讲究点方式方法.这种低劣的煽只能让人苦笑.虽然我明白他的意思是想弄成公路片加黑色幽默,但挺好的题材，给弄成了个四不象,实在觉得二万啊二万.我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.相反，是一片瓦砾,全村迁到宜昌.我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)我的理解是，起码最后导演还是点题了(虽然我始终觉得班主在片子没开始多久就帮忙点题的台词实在傻的可以),就是所谓的落叶归根,其实是无根好归的.民工是一个无根的族群.可没有离开家乡的农民们呢?却也要被迫人为迁徙.一个操蛋的破坏生态跟平衡的拍脑袋工程,富了多少包工头跟大佬们不知道,但害得千千万万的老百姓背井离乡却是不争的事实.我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言，如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国，我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.当然,导演可以说，我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜，这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.之所以打了还行,是因为无论如何,它再次也比<黄金甲><夜宴><无级>这类的片子要强得多。

也比<天下无贼>这种片子要强.所以还是得承认,在众多的傻B导演的傻B大片中，<落叶归根>还多少透露出了一些对现实的关注.

今天下午看了赵本山演的《落叶归根》，不错的电影。

观后感如下：1.只有穷人、底层人民、儿童才是有爱心的。

2.为富不仁是真理。

3.但有时候，老百姓还没有强盗可爱。

4.信守诺言的代价是巨大的，和骑车进西藏一样是社会的另类行为，需要勇气和毅力。

5.城市救助中心和警察叔叔永远是善良和值得信赖的，——明显与事实不符，是劳动人民的浪漫希望。

6.要做守法公民，哪怕是履行诺言的高尚道德，也不能违法——尸体必须就地火化。

7.酒不是个好东西，故事的根源就是酗酒。

原贴：http://kendall.blog.sohu.com/34333192.html

看了很多遍每次都有不同的感受这是一部属于中国人的片子不像黄金甲和夜宴，穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛很长一段时间，电影都无法脱离乱伦，母子恋，姐弟恋等等一系列畸形的爱恨，似乎我们这个社会充斥着同性恋，乱伦一样……看看落叶归根，简单的故事发生在一条简单的路上，这是属于中国的这条路可以通向世界任何一个地方，不仅仅是回到成都的某个农村我们都是带着承诺不断奔走的小人物，这条路太长，长的看不到尽头，就好像刚被赶下车的赵本山，一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼，因为承诺和责任的力量太过沉重在路上，他也曾想过放弃，那一段很美丽，一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣，一下一下重重的挖着坑，青山绿水并非无动于衷，白云黑土也潸然泪下，因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云，那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里，可是看到赵本山不断设计自己的死法，眼泪也和我一起笑了，乐观的人就是乐观的人，幽默会给他力量，和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔，让死亡的路口充满人世间的温情，然后，我发现，大家都留恋这一丝温情，就在这时，天使悄然出现郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色，为了所爱的人远离人群，轻描淡写，粗茶淡饭，好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然，有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心，路还是要自己走下跪求人，卖血求财，为了走完一条漫长的道路，赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目，歌曲，我想要有个家每个人自有每个人唱歌的味道，但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红，热乎乎的，咸咸的，向眼泪一样的带着悠悠的颤音，好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍，一点都不柔软，却有某种力量，很真诚，很真诚还有宋丹丹，整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情，尤其是那句“个子老高，一投进个球，一投进个球”……音乐起的很合适，母亲对于儿子的爱有种博大的力量，这是普通的男女之情永远无法逾越的可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……后面的故事太过凝重，我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”大块的白云辽远的青绿这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮他的笑容像是大地的笑容，可以看得见那些岁月的沟壑，却看不见悲伤的一切……只要一看到青山绿水，就想起边城里的翠翠，住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根

今天我把《落叶归根》带到办公室，借给一个同事看。

他翻着碟封，惊奇的说，喜剧片啊？

我说：是啊，你看宋丹丹，赵本山，不是喜剧是什么？

不是背尸吗？

怎么会是喜剧。

是的，是黑色喜剧。

今年假期如以往没什么不同，乱七八糟的看了许多碟，初三早上我被Call到办公室，紧急问题处理，我觉得很气愤，都是一个地方上班的人，做人的差距怎么这么大呢？

过年过节的，有人工作劲头还那么大，我真是惭愧，我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。

还好，花了20分钟把问题搞定，然后想，既然我都连续三天没有下楼了，今天下来一趟，去买个碟吧，也不算白跑。

就买了《落叶归根》正版碟。

几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事，并且知道张扬要把他拍成电影，张扬是我喜欢的一个导演，所以一直在等出碟。

起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性，就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。

可见张扬比冯小刚聪明，他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。

这个片子很成功。

张扬的作品品质基本上算稳定，《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品，拍的都很成功，《向日葵》就稍稍逊色，多少有点“作百“（也就是大家常说的装B），谈到自己的事情人人都会矫情起来，张扬也不例外。

据张扬说，最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神，在诚信需要抢救的当代中国，肯定会引起大家的思索。

我想这话他是说给广电总局听的吧，因为通部电影他并没有突出这一点，而是展开合理的虚构，着力描摹了中国现代社会中的种种人群，做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”，虽然，太多了有点乱（其实他可以突出几个重点的），但他仍不失为一部优秀的现实主义作品，而且张扬参透了黑色幽默的本质：千里迢迢为落叶归根，到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。

电影从新闻结束处开始，等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机，张扬演绎了以后所有的故事，塞进去自己对这个社会的观察和思考，惟一的缺点是塞的有点多了。

新闻上，李绍为把这个“一辈子就落下两个字：窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后，立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题，拉过去一看，妈呀，是尸体！

5分钟后，声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场，而此时，和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作，于是张扬宣称，他要改编千里背尸案，弘扬传统道德，宣传8R8C，从此，中国电影抛弃了文学作品的温床，投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。

电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人，张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车，从此，中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演，我认真的总结了一下有以下几个，如有遗漏欢迎补充：1.无良包工头这时故事的源头。

也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色，其实他们虽然弄出些危楼，又残酷的剥削善良的民工，但他们并不是造成房价高企的元凶。

2.长途汽车中间停车方便很不雅观，很没尊严是吧，可是人生有三急，这种事情我也经历过，不过我年轻，我腰好，我能憋到终点站。

3.长途汽车上的打劫此树是我栽，此路是我开，要点买路财的事情太普遍，连穿过闹市的公交车我们都打劫过，只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。

By the way，劫匪又说河南话，要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到，又要从沙发上跳下来大叫：这是地域歧视！！

我从不觉得这是歧视，在这个乱世，这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会，比起携款外逃的银行行长，打劫一下那一车无情无义（看了电影你就明白乘客是多么的自私，贪婪以及无情无义）的乘客得算一种义举。

不过坦白讲，我们河南人很少发这种没有技术含量的横财，我们擅长的是空手套白狼，高智商犯罪――关于这个我不多讲了，请参考各地都市报的社会新闻版，你们统计一下，哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服？

河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌，把稻草说成金条只能算是小学水平。

河南人能吃苦，善揣摩，专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。

俗话说：见傻B不修理不是好汉。

这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。

4.喜欢上野鸡的长途货运车司机出场龙套：胡军。

这个人物的塑造是失败的，简直有点儿神经质，但他的经历却具代表性，长途货柜车司机工作很辛苦，为送货要开几天几夜，过许多省事，中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里，喜欢上流动作战的小姐也属正常，这个故事很浪漫，小姐说，你跑够30w（请注意是30w公里）我就跟你走，当他跑够30w时，他失恋了。。。。。

5.偏僻处的宰人饭店。

就象韩寒在《一座城池》里写的：他们很早就做好了开黑店的准备，儿子都是一生生俩。

你敢说半个不字，这两名大汉就抱着膀子往出一站说：兄弟，想找麻烦吗？

6.职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。

现在的大学生啊，民谚云：花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇不要娘，现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。

这个龙套是宋丹丹7.收容制度改革拜孙志刚所赐，收容所变成了穷人的天堂。

职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所，一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部，和蔼可亲的说，吃完饭领东西，送你们回家。

在收容所，宋丹丹和老赵合演了一个双簧，模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。

老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征：有豆腐不吃，不是好汉。

可这次吃豆腐算吃着了，宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。

多么感人的收容所爱情故事啊，一对苦命人终成眷属，这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。

8.珠三角打工的悲惨经历出场龙套：郭涛。

一对夫妻，在南方打工（不如直接说是深圳，前几天还着火，烧死烧伤数十人）。

被烧伤后，小伙带着她到深山中养蜜蜂，驾着一辆车，每天呼吸最纯净的空气，躲避见人。

他们救下了走投无路想寻短见的老赵，并开车送他一程――在中国，与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。

9.不理发的理发店这是个正面的理发店，老板娘独自一人经营理发和美容业务，老赵进去，想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容，以便他更像个活人。

在他进去之前，该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客，她杏眼圆睁的骂到：我们只是作正经生意的！！

东北人不要讲歧视，的确现在珠三角的“散户”和“大户”（直说了吧，我是指青楼小姐）大都是东北人。

还有一些和谐社会的现象，我不想与上面归为一类。

因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。

其一：小资儿出场的龙套是夏雨，他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿，或许是为了证明给女朋友看吧。

不过，张扬刻画小资儿相当成功，可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂：无房无车无老婆无负担，追求自由追求情调追求个性，不抽烟不喝酒，喜喝咖啡，喜自助游。

你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚，这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写，然后拉个赞助。

小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的，这个也不例外。

其二，和谐社会的巡警（OR城管）。

出场龙套是廖凡（曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影），丫居然想泡那个开理发店的东北MM，这是不真实的，因为那不是丫们的品位，丫们叫鸡从来不给钱的，还收人家的保护费，无耻之耻也。

其三:和谐社会的车站警务人员。

出场龙套是孙海英。

这个纯属胡扯淡，如果真有这么认真办案的车站派出所，老赵一路来也不会这么坎坷。

其四：出活丧的阔老头出场龙套：午马（香港演员，曾出演《倩女幽魂》等）他老来无亲人，所以出活丧，老赵去执棒痛哭，混口饭吃。

他被老赵感动了，提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车（我决不相信现在云南农村还用那样的手推车）。

这个阔佬，只会出现在西方文学作品中，比如我们高中学过的《最好的顾客》中，为自己订购所有亲属花圈的怪客。

中国现在尚无这么无聊的老头。

这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿，张扬终于不负所望，交出一个80分的试卷，黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。

我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事，面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实，我们必须保持一颗幽默的心，时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。

有一幕是这样的：老赵终于绝望，准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡，坑挖好后，他先躺进去试试，这时他发现，经过许多天的长途跋涉，历尽磨难，经历了形形色色的好人坏人后，原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里，在柳树下，绿色原野里这个长方形的墓穴。

他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了，醒来时眼角滑下两滴真实的泪水，为边这个倒霉的死鬼朋友，也为自己。。。。

再佩服一次老赵的演技。

这是本片中最打动人的一个场景，整个电影因为这一幕而变得伟大。

后来，老赵不得不按孙海英的指示，把人火化，他挑选了一个最便宜的骨灰盒，抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家，他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家，一艘破船，上面用粉笔歪歪扭扭的写着：爹，你在哪里，你回来吧，我们不怪你，我们现在搬到了××××。

从这封结尾的信上可以获知，李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工，他们年过半百还到南方打工，多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈，这就是中国人的灵魂，也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。

《落叶归根》正式结束，《三峡好人》的大幕正式拉开