当怪物来敲门

其实这是一部治愈黑童话。

质量很高，无论是真实的特效，还是流畅的剧情，或是治愈功能。

主角小男孩父母离异，他跟着妈妈，可惜妈妈不幸患上癌症住院。

在家里男孩和外婆关系恶劣，在学校里又面对着校园欺凌，他过早的尝到了生活的艰辛。

有一天，一个自称被男孩召唤而来的树妖来到男孩家里，要求男孩听它讲三个故事，听完故事之后要给它讲一个故事，男孩极力拒绝无用。

电影由此开始。

树妖所讲的三个故事，电影用了水彩画的表现手法，独特且有新意，在这一部分我甚至感觉自己不是观众，而是听故事的人，跟小男孩一起思考着这些似有隐喻的故事。

树妖讲完自己的故事之后，逼迫男孩讲出他的故事。

这也是男孩面对自己、认清内心的过程，充满绝望痛苦，最终男孩喊出自己的故事，累倒在了树下。

树妖没能像男孩请求的那样拯救男孩的母亲。

当外婆找到他去医院见母亲最后一面时，男孩终于可以把藏在心里的话告诉他的妈妈。

这里真的暴风哭泣，母子之间解开心结的最后一面。

这就是一部关于长大、关于放下、关于面对的电影，值得一看，真的很棒了。

自从妈妈进行化疗开始，少年康纳（刘易斯·麦克杜格尔饰）就每天晚上都做噩梦，梦中总是漆黑阴暗的天气，狂风大作，尖叫声和无论怎么努力都不能紧握的双手让他倍受折磨，他总是做着同样内容的噩梦。

直到有一天家里出现了一个不速之客，拥有古老气息的恶魔对康纳说它是由他召唤而来，它要以三个故事交换一个康纳自己真实的故事。

康纳并不害怕恶魔，因为他在面对的事——最心爱的妈妈（菲丽希缇·琼斯饰）正一步步走向死亡，这是更加恐怖的事情。

夜晚让康纳感觉诡异，而他白天的生活也十分难熬。

康纳的爸爸（托比·凯贝尔饰）离开了他们母子，前来照料他们生活的外婆（西格妮·韦弗饰）又与康纳相处的不甚愉快。

除此之外，他还必须忍受学校里那些惨淡的日子——老师们夸张的同情以及同学的霸凌。

渐渐的，康纳发现恶魔每晚出现的时间都存在一定规律，并且它所讲的意义不明的故事似乎都隐喻着什么，它究竟是死神的使者，还是康纳所期待的出现的奇迹，而康纳一直不愿意与恶魔兑现的故事，其实是他内心深处最黑暗的秘密

紫杉树怪兽说：“我不是来治愈你妈妈的，是来治愈你的。

”它用恫吓逼迫着男主承认了一个自己不愿意面对的现实，那就是：“男主因为被即将丧母的事实长期折磨，自己在心底产生了想‘让一切结束’的想法”。

更直白地说“孩子希望妈妈早点死，这样自己就可以摆脱所有的折磨了”。

树的出现，就是为了帮他正视这种想法。

第一个故事叫“人性”：世上没有和黑白，善良的人也会有邪恶的想法，邪恶的人也许是无辜的。

换言之，男主你作为一个“人”，会产生这种想法是人性使然，这并不是你的错。

第二个故事叫“信仰”：人无完人，有缺点和短处并不足为奇，但人应该有底线，所谓“信仰”其实在中国人的理解应该是“道德准绳与原则底线”，换言之：你会有这种邪恶想法很正常，但这种想法是非常自私的，是不对的。

第三个故事叫“沉默”：一个人一直活在我们中间，当大家都习惯了无视他的存在，但当他想要获得注意时却产生了巨大的破坏。

这个“人”就代表着那些“人们都看破却不愿说破的东西”，对男主来说就成了：“你明白了这个想法是错误的，所以请埋在心里，千万不能说出来。

因为说出来会伤害身边所有你爱的人”。

男主最终只向怪兽吐露了那个在脑中折磨自己很久的“想法”，即“第四个故事”，也从内心真正直面了自己的人性。

电影一共看了三遍，又看了小说和舞台剧，我最终才弄清楚怪兽所谓的“这四个故事”彼此的联系。

这个过程太痛了，没有切身的体验过至亲的生命一点点在自己眼前消失的痛苦，很难体会到这种感受。

这个故事是一堂十分生动的死亡教育课，但很可惜真正听懂的人并不多。

看《怪物来敲门》之前，就看到诸多评价，“神作”，“治愈”，“电影院里哭了”……于是，我带着瞻仰大作的心去电影院。

然而出来之后，我好像没有被电影触动心里任何一根弦。

直到后来，看了不同的影评，我也思考了很多。

不得不说，电影还是很不错的。

只是很多电影想要表达的，太过隐晦，坐在影厅里一时间却很难意会。

电影故事的情节很简单：少年康纳深爱着母亲，但是母亲患了难以治愈的重病，每况愈下。

明知道妈妈留不下来，却也不想妈妈离开。

少年康纳召唤了一只巨树怪物，和它一起经历了一段自我救赎的心灵之旅。

框架理解不难。

但是对电影的困惑，源自支撑起整部电影叙事节奏的，怪物和康纳说的4个故事。

这4个故事，将康纳的思想变化隐晦而又有意思的呈现给观众。

我要说的，就是我对4个故事的一些理解。

（为了能让没看过电影的童鞋更好理解，所以下面我会把故事的梗概尽量都说一说。

）故事一：王子复仇（由怪物对康纳说）故事里的三个主要人物：1、国王。

国王原来有一位善良的王后，王后因三个儿子的阵亡，过度伤心而死。

后来国王另娶了一个美丽的女人，这位新的王后却是一个女巫。

2、女巫。

被怀疑毒杀国王而登上了王位，被传言诱惑第四位王子失败，后来又被怀疑杀死了王子的爱人。

3、王子。

仗着为国王复仇、为爱人复仇的名义，聚集军队，召唤怪物（一棵紫杉树，也是康纳召唤出来的怪物），最后推翻女巫，当上了新的国王，从此幸福生活。

其实，每一段故事都可以说是康纳基于现实而幻想出来的心理暗示。

对照现实，这时正值康纳的妈妈病情得到控制（在康纳看来，实际上一直在恶化）。

他相信妈妈对他说的话，妈妈说，她一定会好过来。

但是外婆不那么认为，外婆想让妈妈住院接受治疗，并打算把康纳接到她家住，方便照顾。

康纳一万个不愿意，他认为外婆不喜欢他，认为她要拆散他和妈妈。

故事和现实有着直接的关联：国王，对应的是妈妈；女巫，对应外婆；而王子，则是康纳自己。

康纳深爱着母亲，正如故事中的王子爱国王（或者说是国王的位置）。

女巫是破坏这一切的人（害死了国王），与外婆拆散康纳和妈妈一样。

然而，故事的真相向另一个方向发展：国王是因为衰老而死，并非女巫下的杀手；而王子的爱人则是王子亲手所杀，并借此发挥，挥军夺回王位。

真相是，王子自己杀死了爱人被认为是坏人的女巫，没有做坏事，反而是王子编织了谎言。

这样的真相背后，隐藏的，就是康纳思想中的矛盾：其实康纳心中早已明白，妈妈终将无法救回来。

这是真相。

但是，康纳选择相信妈妈对他说的善意的谎言，同时也是他自己对自己说的谎言：妈妈会好起来的。

他乐于这样欺骗自己，因为谎言让他能感受到幸福。

与谎言对应的是，故事中王子心爱的女子，她象征着真相。

但是她被康纳（王子）杀死在心中，象征康纳拒绝接受真相。

至于外婆，是康纳所不能理解的，他认为她是拆散自己和妈妈的坏人，是女巫坏人。

然而真相是，外婆是康纳的妈妈的母亲，她同样深爱着自己的女儿。

女巫没有害国王，她同样也爱国王。

她没有引诱王子，只是想要照顾好他。

康纳对怪物说，他不喜欢这个故事。

其实也反映了，一切都只是他不愿意接受真相而已。

故事二：药剂师与牧师（由怪物对康纳说）同样先说故事中的主要人物：1、药剂师：一个贪婪却高明的药剂师，他调制的药水能够治愈一切的疾病。

2、牧师：忠于信仰的信徒，认为药剂师是异教徒而呼吁大众排斥他，让药剂师的生意做不下去。

牧师有两个心爱的女儿。

3、紫杉树：能够治愈一切疾病的药水材料。

药剂师一直想砍掉它用来调制药水，但遭牧师坚决反对。

这个故事相对简单。

牧师的两个女儿患了重病，群医难治。

牧师唯有去求药剂师救救女儿。

药剂师要求砍掉紫杉树，牧师允许了；药剂师要求牧师放弃信仰，牧师为了救女儿也答应了。

药剂师却因牧师轻易的放弃自己的信仰，没答应去救牧师的女儿们，最后牧师的女儿病死。

这个故事对应的现实背景，是康纳亲眼看到妈妈的病恶化而住院，一直深信 “妈妈会好起来”的信仰开始崩塌了。

有如忠诚的牧师，为了救女儿的病放弃自己的信仰。

康纳为了能让妈妈接受更好的治疗，选择抛弃固执，搬进外婆的家。

所以，在这里，外婆的家，象征着对信仰的放弃，是妥协之地。

同一时间里，那位已经和康纳妈妈离婚的爸爸，从美国回来看儿子康纳。

康纳原本以为爸爸爱自己，然而却被爸爸“背叛”，又是一次信仰的崩塌。

“信仰是治愈的一半”，这是康纳对自己的暗示——坚守信仰。

故事里，牧师因为放弃信仰，而失去了救两个女儿的机会，康纳不能让自己变成牧师。

况且在现实中，康纳听到，紫杉树的汁液可以制成治疗妈妈的新的药方（这也对应着故事中说紫杉树能治愈百病的设定），这更坚定了康纳的信仰——妈妈能好起来。

那么，如何能表明自己的决心？

康纳选择了破坏，破坏他心中认为的信仰的抛弃之地——外婆的家。

这里就可以看出，故事中，牧师的一对女儿，代表的是康纳的妈妈，以及爸爸。

然而现实的结局，是妈妈的病依然无法治愈，爸爸依然不能接受他。

牧师的两个女儿最终病逝。

故事三：隐形人（由怪物对康纳说）第三个故事，与前两故事不一样，没了奇特的叙事画风，而是基于现实，突兀而来的故事。

在学校里，康纳有一个总是欺负自己的同班同学。

这个同学后来却厌倦了康纳，他要无视康纳的存在，将康纳视作隐形人。

被无视，意味着孤独。

孤独是康纳最不敢想象的，因为那代表着以后没有妈妈在身边的日子。

康纳不能接受这样，选择以暴力证明自己的存在，狠狠的揍了同学一顿。

康纳冲向同学隐形人讨厌隐形。

这里说的隐形，我认为象征的就是康纳的自我封闭：不愿意别人看到自己的内心，也不愿意向他人展露自己的心意。

同学最后被康纳打进了医院，这样其他同学就更远离康纳了。

孤独的人，依然孤独。

选择隐形，选择自我封闭的人，只能孤独。

故事四：噩梦（由康纳对怪物说）怪物要求康纳对它说第四个故事，是康纳的噩梦。

康纳一直被噩梦缠绕。

噩梦中，康纳的妈妈陷入地陷，康纳拼了命地紧紧抓住妈妈的手，不让她掉进地里的深渊。

梦里的地陷，毫无疑问象征着妈妈死亡后的地下长眠。

但康纳坚决不允许妈妈死亡。

这样强烈的情绪，康纳却只能在噩梦中宣泄。

在现实中，面对妈妈，面对爸爸，面对外婆，康纳都紧闭其口，抑制自己的情感。

也因为这样，康纳他选择欺骗自己，选择默默坚守信仰，选择封闭自己。

其实电影开头，怪物就对康纳说：“我来不是为了救你妈妈，而是为了来救你。

”帮康纳宣泄自己真正的情感，才是怪物的目的。

在诉说第四个故事时，康纳再次进入噩梦里。

依然紧紧抓住要掉进地里的妈妈的手，这一次，康纳没能抓到最后，妈妈掉进了深渊。

康纳嘶声裂肺地哭喊，也是终于让强烈的情感找到了出口。

回到现实，妈妈弥留之际，康纳与妈妈最后的相处中，终于说出了心底的话——“我不希望你离开”。

终于对妈妈说出了心里话尽管依然是不舍，但是其中已经蕴含着对妈妈终将要离开的理解。

四个故事，分别对应的是正视谎言、坚守信仰、面对孤独、学会放手，都是孩子成长中必经的坎。

我认为，怪物代表的就是死亡。

事实上，怪物的本体——紫杉树，它所在的位置，就在一大片墓地之中。

王子欺骗怪物协助他夺位，是康纳自以为能骗过死亡的谎言；紫杉树的汁液能治百病，是康纳对死亡仍抱有的侥幸和幻想。

然而，死亡必将来临。

怪兽要康纳说出他的噩梦，说出第四个故事，也正是要求康纳表明自己对死亡的态度。

最后，康纳躺在怪兽的怀里，也证明康纳已经接受和正视妈妈的死亡。

这正是由死亡激发的关于成长的蜕变。

正如电影的开头白，用怪物的声音说出的一句话：too old to be a kid, too young to be a man.死亡，是人从孩子成长为大人，所必经的坎。

其实每个人心中都藏着一只怪物。

因为死亡，总伴随着生命而来。

至于康纳对怪物的想象从何而来？

故事的末尾，康纳找到了妈妈亲手画的画册，里面画的内容与前两个故事的情节如出一辙。

我认为，那就是康纳妈妈在康纳更小的时候，给康纳画的童话故事画册。

或许康纳已经忘了，但是这只怪物的形象一直活在他的潜意识中。

那妈妈为什么会画这只象征死亡的怪物呢？

画册的最后一页，怪物抱着一个小女孩，小女孩幸福的笑着。

这小女孩就是康纳的妈妈。

我猜，那是在外公，也就是康纳的妈妈的父亲死亡时，妈妈将对父亲的思念，幻化成这只象征死亡的怪物。

（电影中，妈妈曾经拿出外公的放映机给康纳放《金刚》的电影，金刚就是一只怪物，这也是一条暗示。

）怪物救赎过康纳的妈妈，这次又再一次救赎康纳。

妈妈的画册的最后一页最后，说一下贯穿整部电影的一个元素——12:07。

每次怪物出现的时刻，都是12:07，这个时间点也是妈妈去世的时间点，更加印证怪物象征死亡。

但是，有一点我想吐槽，半夜的12点07分，电子钟显示的可不是“12:07”，而是“00:07”吧……

根据派崔克奈斯小说改编的奇幻片。

讲述了被成长伤痛笼罩的少年康纳在“树人蜀黍”的奇妙感召下，战胜梦魇与伤痛，直面人生生死离别的成长治愈故事。

影片的主人公是一位名叫康纳的小男孩，他的父母在他年幼的时候结束了婚姻，父亲远走洛杉矶，留下他和母亲共同生活。

他性格内向，是一个安静的孩子。

但在得知妈妈患上了重病需要进行化疗之后，他开始做噩梦，内心开始变得不安。

他的妈妈在化疗期间，不能再照顾他。

他只能和外婆生活在一起，但他和外婆相处得并不愉快。

离异的父亲，在美国另有家庭孩子，回来陪伴了他一段时间，但很快就又离开了他。

他在学校得到了老师的同情，但也同时面对着同学的霸凌。

仿佛一切都走向了糟糕的境地，唯有画画能让他平静下来。

可是，噩梦不断侵袭着他，直到一个巨大的怪物“树人”的出现，他只是在深夜出现。

当康纳与外婆矛盾激化，觉得她总是针对自己，不理解自己，认为外婆是坏人时，怪物树人给他讲述了一个故事。

第一个故事：“王子和王后”——眼见未必为实。

关于善恶一个年轻的女巫嫁给了年迈的国王，继承了王位。

女巫是坏的，但是她并没有杀掉国王，国王是自然老去的，王子为了夺王位，杀死了自己的妻子，嫁祸给女巫，号召人民推翻了女巫的统治，但与此同时王子也是好人，在他的统治下国富民强，生活安康。

而怪物救了那个女巫，因为她在这件事当中不是坏人。

故事里充斥着谎言、善恶与欲望。

正当康纳迷惑不解时，怪物树人一语道破：“故事里并不总是有好人，也并不总是只有坏人，有些人亦正亦邪。

”此时康纳了解到，其实真实世界亦是如此，不是简单的二元划分，更多的人是在好和坏之间的。

世界上并没有绝对的好人和坏人，人都是善恶的混合体。

所以，即使是和你最亲近的亲人，也不完美，也有着各种缺陷。

冷淡的外婆，可能是因为照顾母亲精疲力尽，无暇顾及少年情绪。

另组家庭的爸爸，只能对他尽基本的义务，不可能无条件的去容纳他。

第二个故事：“草药师和牧师”——时刻检验你的信仰。

关于信仰信徒和贪婪的制药师之间的故事，信徒在坊间大肆的讲制药师坏话，以至于最后没有人去他那里看病，即便他医术很好。

当信徒的两个宝贝女儿病了，不得不去求制药师时，制药师要他放弃他的一切并在坊间大肆宣扬他，信徒都答应了。

但最后两个女儿还是没能救活，怪物把他的房子彻底的摧毁，只因他放弃并背叛了他所坚持的信仰。

康纳的母亲得了癌症，他希望母亲赶快好起来，但却拒绝外婆带母亲参加化疗，其实康纳并不知道自己到底信仰的是什么，他表面上相信母亲会好起来，但在内心深处，他一直都知道妈妈撑不过去，他相信是他放弃了妈妈，是他害死了妈妈。

甚至，他相信失去妈妈后的未来，就像一个深渊。

第三个故事：隐形人的泄愤——自我关爱一个真实的人，却总被大家选择性的忽视，他厌倦了没有人看见自己的日子。

有一天隐形人终于受不了了，他反复问自己一个问题：如果别人看不见自己，那自己还有存在的意义吗？

于是他做出了一个决定：召唤出愤怒摧毁的力量。

影片中的康纳就像一个隐形人一样，不是被光环包围被人瞩目的中心，像是被这个世界遗忘了。

每一扇门都藏着秘密。

每一个成长都伴随着分离。

每一个童话都终将逝去。

康纳认为怪物根本就不想帮他，但就在这样一个讲故事的过程中，怪物让康纳渐渐认识到一些现实世界的真相：这个世界没有单纯的好人坏人，每个人的灵魂都是善恶交织的，你无法片面的判断一个人的好坏；人可以做出一些错误的事情，但一定要有信仰，信仰没法让你战胜疾病，却可以给你带来信心。

当怪物的三个故事讲完，我们发现，原来这枚怪物给康纳带来的并不是“恐惧”，而是在给康纳一种勇气，一种面对生活、面对自己的勇气，一种面对失去、面对痛苦的勇气。

第四个故事：爱一直都存在，只是换了一种方式在怪物树人的鼓励下，小男孩儿勇敢地说出了自己内心的想法。

康纳无法忍受母亲身患重疾将要离开这个世界的事实，他希望这一切马上结束，于是在他的幻想中，当母亲在悬崖边紧抓他的手时，他放开母亲，她掉入了深渊。

这时，康纳说：“我希望母亲早点死，是我害死了母亲”，然而此时树人及时纠正了他的想法：“你只是希望自己的痛苦结束，并不是想害死自己的母亲。

”树人对康纳错误信念的指认，让他看到了自己想法的不合理性，于是开始原谅自己了。

他对着弥留的母亲，深情地说我不希望你离开，深情的拥抱着她，表情平和宁静。

是的，我爱你，你是我生命中最重要的一部分。

但是生，老，病，死，爱别离，求不得，这些都是人生的必经之路啊。

必须接受的时候，我接受。

必须放手的时候，我放手。

你安心的走，我努力的活。

在清理母亲遗物的时候，康纳发现了母亲的一本画册。

树怪给他讲的三个故事，都记录在画册里。

只是和树怪在一起的，是一个小女孩。

当年他的母亲，也和他一样，走过同样的心理历程。

“A boy too old to be a kid, too young to be a man”故事从这卡在男孩与男人之间的孩子开始，一个呼唤怪物来为他屠杀生活里遭遇的3条巨龙从而逃避现实的孩子。

作为屠龙手段，怪物向孩子述说三个有关“屠龙”的故事，并要求男孩在听完第三个故事后回述一段真实的故事即第四段故事作为代价。

如果说电影就像一盘鸡饭，有的饭风味十足；有的鸡肉香滑顺口；有的辣椒呛而回甘，那 A MONSTER CALLS就是一盘饭肉辣椒皆在水准之上的作品，你可以轻易地理解它的美味。

全片以青少年视角阐述面对死亡等的心境起伏，在各种黑色童话的穿插和引导式镜头的带领下，观众可以很轻易的代入自己的价值观和想法，这正是一个好电影的证据——不同的观众可得到不同的理解。

这并非浅而易懂的故事，即便懂了也未必看得见底。

伴随愤怒，自愚，死亡的情绪纠葛让这部电影沉重的氛围从活泼的镜头运用和色调的包装里四溢，但这正是它美丽的地方。

原著作者在死于乳癌前把这故事写了下来，这或许是作者写给自己，曾在对抗病魔中挣扎纠结后坦然面一切的一本自传。

我们终将面对生命中的难题。

我们无法改变它的发生，但可以改变它带给我们的影响。

无论是王子，药师，隐形人。

辩证，信仰，勇气。

都是你接受黑暗的前提。

世界并不是非白即黑，同样有灰。

人生坚定不移的信仰，避免被黑暗吞噬。

要有善于面对孤独的勇气，因为总会接受异议。

你需要成长，便要褪去纯真。

面对自己的黑暗，就像面对一个不争的事实一般，或许需要勇气，但绝不需要自责。

到最后只需要讲出最简单的那几句话就足够了。

看着这个五月的院线片单，方君很想穿越到几年前，逢人就骗：2017年进口片限额不存在啦。

估计面对一长串的进口大片，他们也会信上七八成吧：《银河护卫队2》，《摔跤吧！

爸爸》，《亚瑟王：斗兽争霸》，《超凡战队》，《异星觉醒》，《守护者：世纪战元》，《加勒比海盗5》……这个五月简直让人瞠目结舌，北美一个月的周末大片加起来，也不过如此吧。

▲五月进口大片云集无论如何，它们都是我们预料中的那种进口片，无论出品国家、题材类型、演员阵容、风格特色如何各异，有一点是相同的：它们都很燃。

在这些故事里，坏人动不动要毁灭地球，好人动不动就拯救世界，场面大的，开着宇宙飞船跟外星人死磕，规模小的，也要在擂台上拼个你死我活。

在这个五月，唯独有一部进口片，一样拥有傲人的特效，却跟“燃”划开了清晰的界限。

它是去年欧美影坛的大黑马，西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，履历上有《孤堡惊情》、《海啸奇迹》等佳作，并已接下《侏罗纪世界2》的导筒。

《当怪物来敲门》继承了胡导演对情感的细腻表现，去年西班牙上映后好评如潮，在第31届西班牙戈雅奖斩获九项大奖。

尽管如此，这部没有知名IP、跟燃丝毫不沾边、主打温情走心催泪的暗黑魔幻，会出现在中国影院，还是让方君诧异不已。

每天深夜12点07分，是小男孩康纳又惊又盼的时刻。

因为那时，巨树化身的怪物会出现。

它身高十几米，面目狰狞，声音低沉，力大无穷。

他愤怒时，浑身血液就变成通红炙热的岩浆，把坚固的铁轨融化成牛皮糖。

他一挥手，大宅子被拆个稀巴烂，他一发威，天崩地裂，犹如末日来临。

起初，康纳以为那只是个怪梦。

何况，他有更重要的事要操心。

母亲得了癌症，各种治疗都收效甚微，随着至亲生离死别的迫近，康纳被悲伤慢慢吞噬着。

为了照顾母亲，他必须跟不和睦的外婆共处一室，冷漠疏离的家庭气氛，让他的情绪时刻在暴走边缘。

离异的父亲已有了自己的家庭，口口声声对康纳的爱，却分担不出更多的时间，让他大失所望。

学校更是个丝毫不友好的场所，康纳成天被同学霸凌，老师对此浑然不知。

对于康纳来说，生活就被困在一个逼仄的房间，四面的墙都在不断向内推挤。

现实不断增压，他只想尖叫崩溃。

万般无助的灰暗里，每晚准时光临的怪物，反而成了他最大的精神支柱。

怪物有一项奇特的爱好，讲故事，而且都是些三观不正、细思恐极的黑童话。

在他的故事中：一个为夺取王位，谋害妻子并栽赃嫁祸的王子，成了受人爱戴的明君；一个为了拯救孩子而奔走求援的牧师，却遭到审判和惩罚；一个长期被人忽视的隐形人，因引起关注而引发了未曾预料的后果。

康纳很不解：这些故事从不按套路出牌，跟他以前听过的黑白分明、善恶有报的童话，画风完全不同。

怪物总是做着语焉不详的解答，让他更加糊涂。

康纳越来越相信，这个只有他能看到、拥有不可思议力量的怪物，远远不只是梦境的产物。

而那些暗黑故事，仿佛用一种微妙的方式，剖析着他抗拒又恐惧的生活的真面目。

那里藏着所有童话里都没有的人生课。

从王子的故事，他明白善恶并不绝对，谎言自有存在意义，要辩证地看待世界。

牧师的故事告诉他，心存信仰是人生宝贵的财富。

隐形人的故事，让他理解孤独是生命的常态，独处也可以获得自信和尊严。

当然，这一切教学并不是免费的。

根据承诺，康纳报要回报一个自己的故事，那是埋在他心灵的暗黑深渊中，最难以启齿的秘密。

为了完成这次回报，他必须跟最骇人的心魔，做一次面对面交锋。

相信许多人看完电影都会问：怪物到底是什么？

电影的解答非常开放，就像《盗梦空间》的旋转陀螺，《少年派》的两重真相。

在现实主义者眼中，它代表了来自妈妈的教诲，是一个病危的母亲给儿子留下的人生遗产。

从精神分析者看来，怪物是康纳内心的化身，是他的另一重人格。

魔幻主义者也可以找出证据，怪物其实就是康纳的外公，因为它由连姆·尼森动作捕捉扮演，而墙上就有一张尼森饰演的外公的照片。

不过也许，真相远没有那么重要。

就像影片开头的旁白说的，这个故事的主角少年，早不再是个小孩，却又远未成年。

而怪物——不管它来自哪里——扮演了一个导师的角色，帮他完成了成人仪式。

很多人的回忆里，青春就是无忧无虑的代名词。

家人的关爱，旺盛的精力，纯真的友谊，初开的情窦，每天睁开眼，都有一个全新的世界等待探索。

生活就像一场多彩的游戏，不管做错了什么，只要按个重启，一切都会回到正轨，阳光继续在前方照耀。

不过也有像康纳这样的倒霉孩子，他们的青春，与阴郁、失落、迷茫、孤独和愤怒相伴。

家庭的崩解，亲人的离世，逼着他们加速成长，提前与纯真告别。

握着病床上母亲的手，康纳终于明白，成人的字典里，没有容易二字，只有更多的黑暗。

带着对离世亲人的爱勇敢活下去，是成人必须担起的责任。

成长是一件可怕的事，不亚于在深夜里，约会一个爱讲黑童话的恐怖怪物。

但恐怖的形体，也可以释放出最温暖和治愈的力量。

我们看多很多打着治愈旗号的电影，但恕我直言，它们大都表里不一。

虚构一些糖衣包裹的大团圆，酿造一碗香飘四溢的鸡汤，把张牙舞爪的现实粉饰成人人都在献出爱的美好世界，充其量让你短时间感觉良好，但治愈不了任何人。

不得不承认，很多时候，拥抱不完美，粉碎虚伪，直面现实的惨痛和内心的魔鬼，这样残酷的磨砺，才是治愈心灵的唯一途径。

毕竟，被现实刺穿的心灵，也只有最冰冷的现实才能冻结回去。

《当怪物来敲门》不是印象中的那种治愈电影，没有亲人的团聚，没有奇迹的邂逅，没有最后一分钟拯救，更没有“从此幸福快乐地生活在一起”。

影片的结尾，康纳不过是从一种阴暗，步入了另一种阴暗，他依然眉头紧锁，神色沉重。

但我们分明感到振奋人心，此时的他已不再畏惧。

世界依然肮脏，他已足够坚强，足以勇敢而坦然地面对一切的不如意。

这个故事，是关于一个被怪物敲门的少年。

他很害怕，也会抗拒，但从没有假装怪物不存在。

就像每个终将挑起生活重担的男子汉，他懂得，残酷就在那里，不面对，不承认，它不会自己走开。

最终，通过与怪物的邂逅，他完成了痛苦的成人礼，治愈了自己。

too old to be a kid.too young to be a man早不再是个小孩，但仍年轻远未成年。

整部电影的每个故事都在告诉你人生的两面性，但脆弱的相反面是强大或冷漠还是要你来决定。

我不需要被治愈。

这句话贯穿电影的出现。

因为无法治愈，现实无法改变，一如康纳反复地强调，该被治愈的是我的妈妈，求求你帮帮她。

听着好像是很合理的因果，妈妈的痊愈才能恢复康纳往日生活的安宁，且不说快乐自信充满希望，至少唯一亲人的陪伴一定在很大程度上消除了少年的孤单和不安。

但其实不是的，顺理成章的不该是人们对所有美好愿望的设想，想象力不具有任何力量，现实依然残酷，无力扭转，所谓治愈也从不曾是爆发式的给你安慰或创造捷径绕道而行，而是必然受伤，直面疼痛，自治自愈。

妈妈化身树怪讲述的三个故事都在引导他认识人生与成长，正如电影后面部分妈妈所说，我希望有一百年，我希望能够照顾你一百年。

妈妈行动上做不到的，就化为信念作为陪伴。

第一个故事，王子怎么会既是杀人犯又受人爱戴呢？

第二个故事，药医生怎么会既有坏脾气又有合理的思想呢？

第三个故事，隐形人怎么会让自己被人看见却愈发孤单？

因为人类是复杂的动物，你清楚知道痛苦真相的同时，却又相信安慰人的谎言，这让谎言变得更为必要了。

到头来，重要的不是你想什么，重要的仅仅是你做什么。

因为万事万物都具有多面性，所以世间并无绝对的好坏，只有它对应的绝对的利益。

何况万事万物也一直在变化，循环往复，至于无限。

最后一个故事，是康纳正视自己的内心。

一个懵懂少年在面对亲人即将离世前的单打独斗，其实是非常残忍的，成人世界的茕茕孑立形影相吊已足够灰暗，更何况一个未知自己何去何从的孩子。

外婆偏执强势又讨厌有始无终的父亲，父亲即使在全片中带给康纳唯一的短暂笑容却有各种理由对他无法接手，学校霸陵更像一记重拳加重了自己所有的痛苦。

想放手，想结束一切，想逃避。

外婆和父亲像前两个故事，虽有各自的缺点但有各自的理由，只是在康纳眼前看到的是比较片面的一部分却又不得不接受。

学校霸陵对应第三个故事，永远看低自己就永远无力反抗，所以首先要对自己输入价值才有不会被忽视的可能。

电影结尾处理的并不好，想要直搬价值就让孩子一口消化掉所有的委屈愤怒与无能为力，生活确实需要自我化解，妈妈的死亡也确实不能等待康纳的成长，树怪的初衷突然又变成了让康纳一夜长大的强硬引导，世间的残酷法则就是令你无从选择。

其实是很悲观的电影不是吗？

不但要独自承受还要慷慨地好好道永别。

《冰雪奇缘》把let it go翻译成随它吧而不是放它走，这部电影妈妈离开时候的let her go我也更觉得是被动的随她吧而不是主观意识上的放她走。

最后一个故事直面内心的是什么呢？

一定一定不是我为了结束这一切而放开这世界唯一一个全心全意护我周全的人的手…… 辩证思维，心存信念，输入自尊固然重要，在我看来却也远远无法抵抗失去母亲的终极折磨。

电影结尾草草收场，忽然和解，真的太糟糕了。

我的影评不会如你所愿照端一碗毒鸡汤讲什么所谓的治愈，纵然康纳和妈妈互相理解彼此原谅，也不能仅凭妈妈化身的一本小小画册抵抗童年的暗黑。

现实是，我会走下去，也许不是因为被歌颂的一切而走下去，而是带着伤痛舔舐忍耐，不知不觉的走了下去……

离异的父母，母亲的即将离世，对还处于儿童时期的儿子是一种怎样的打击，他如何接受这个事实，学校，外婆家，医院，游乐场，墓地，梦境…一幕一幕一场一场，外婆母亲是个受过高等教育的人，非常注意一言一行对孩子身心的影响。

打砸客厅对整个故事起到推波助澜的作用，剧烈表现男童的内心感情，从不接受现实到紧紧拥抱病危的母亲，到神秘的外婆房间，看出外婆的用心良苦…