科南

我已决心逃离表层好看的陷阱。”It’s a stupid show”说的不就是这部电影本身吗？

芒蒂格的精神状态不比老阿列克谢健康到哪去啊，骨子里的重金属毒素也得让迪库诺挪一挪ICU的床位吧，一位以蝙蝠和无毛青年为食的科学家来到了中国，像是改革开放的春风一样，让芒蒂格也将电影史上难得的文明与爱的火种顺利带到了华夏大地，可喜可贺

+

第一部芒迪哥！！！ #MK2Beaubourg #Reprise #Cannes2023

穿梭在各个年代的文明更迭，在死亡欲望引领下的野蛮人历程。后代杀掉前代，每一代都通过死亡完成使命；复仇被情感替代，和平被激情替代，艺术走向虚无，科南肉体的消逝，伴随着雷纳心的生长；爱与死是一回事，死或生或许也相互牵连

2.5 尽管是讲述不同时代的暴力先导、缘起发展史，一种戏谑的方式去上演。但戏剧效果远不如最后一段磨灭人性的盛宴强劲有力

不道德但是有品味。一部比一部好，真心看好这个导演，和法尔雅一起开启新时代的cult圣经。(权力阶段指定受丸尾影响了吧？那股妖孽的气质)

北影节。火焰宣言派。这种哥特朋克风和cultB级片质感太吸引我了，音乐和影像风格都很符合我的口味，第一次看这个导演的作品。今晚通宵画图有劲儿了！！！！！！！！干！！！！！！

3.4邪典罢了，偶有比较惊艳的画面

【14th BJIFF@资料馆】我还是觉得这不是电影

原谅我无法接受如此先锋抽象的电影

人类的共享名字：科南。在这卑贱世界，真理只有爱与死。

《科南》在这一类型中走出了一条意想不到的路线：她没有复仇，她背叛了自己，通过五次杀死自己的时刻，转移自己的信念变成了一个怪物，一个可怖的操控者，并且随着时间的推移，她的黑暗面愈显，愈广。

#Cannes2023-17 四星半。性转版野蛮人柯南，地狱看门犬上天入地几生几世将其追寻。极尽暴力和血腥的邪典大作，独树一帜的造型审美，总让人遥想起佐杜洛夫斯基、《洛基恐怖秀》等80年代巅峰时代的邪典佳作。

没有着迷的 感到乏味

在《野小子们》技惊四座后，热爱金闪闪的芒蒂格并没有在这部新片中带来更多新的东西，故事本质还是《浮士德》，形式上则沿用了《野》的诸多概念符号：性别倒错、复古邪典、装置艺术与黑白色彩切换，这些符号本身带来的反讽意义在《野》中已经消耗殆尽，而它们共同包装的还是一个“身在庐山讽庐山”式的对历史阴影、消费主义、现代艺术大加批判的命题，可芒蒂格明明自己就很爱这套tricky叙事，最终落地的也就是“奥斯特伦德式讽刺”了。柯南的血代代轮回，以血祭互相继承又暗合了吸血鬼的一套叙事，但芒蒂格遮遮掩掩的叙事特点反而让概念的释出不及《伯爵》，将“野蛮之血”作为高概念梳理自蛮荒时代到布鲁克斯到纳粹再到当代艺术，打通“人类文明的蛮荒性”，在近几年的新片中也着实不够新鲜。最出彩的还是狗脸“梅菲斯特”，闪光灯的见证性还蛮有趣的。

看过~

#北影节5好久没看cult片了，都有点不适应了hhhh在影院有这样的观影体验，爽！

5.5/10。贝特朗·芒蒂格又一次的黑白（颜色闪回）搭配女同元素，性转凯尔特神话中的蛮王科南，每隔十年由更残酷的自己杀死年轻的自己，野蛮的血液从上古亚马逊流淌到工业文明（汽车）到纳粹（战争制服）再到当代艺术（艺术家分食自己），充满重塑人类史的野心。大框架和一些概念是好的，如换不同种族/肤色的演员、活动家用戴珍珠项链的机关枪屠杀等，但封闭剧场更适合装置艺术或时尚摄影，外加这次黑白影像的质感也一般，看多看久了容易腻。狗女用相机拍下科南野蛮的瞬间，快门是恶魔的低语也是暧昧的信号，这点和电影媒介共通。

“杀死自己的青春是野蛮的巅峰。”“科南，你有遗憾吗？”“像大海里的水一样多。”