查泰莱夫人的情人

Lade Chatterly's Lover，很直白的名字，从肉欲出发的爱，查泰莱夫人让它驶向了更远的地方。

有很多个版本讲过这个故事，各有各的不同，看了一点cut，这个版本在肉欲之外栓上了一点精神的连结，来自阶层之间的一种共情，不过受限于这个电影本身的叙事阶级，透过的是查泰莱夫人的眼睛，这点共情反而有点居高临下的意味，没有理智和知识支撑之下的跨越阶级之恋，能不能仅凭一点少女的共情天赋就走得久、走得坚定？

这太值得怀疑了。

整个故事说简单其实也并不简单，不过也仅仅是讲了一个开头而已，我想这一点是很明显的。

众所周知，“在一起”的看似完满不过是一个开始，激情的结束罢了。

爱上一个猎场看守，查泰莱夫人的形象其实在艺术作品中并不独特，一个和周围人不同的人：没有统治阶级的冷漠，少女一样的跳脱easy to open my heart，因此，她喜欢雏鸡的孵化，愿意和劳动人民走在一起，尊重有知识的人，这就是她喜欢牧场看守的原因，归根到底是阶级的问题，而不仅仅是爱情。

并不是爱情跨越了阶级，而是查泰莱夫人和牧场看守，他们本来就是在这个阶级森严的社会下两个游离的、困惑的、找不到位置的灵魂，孤独的人相互依偎，残忍的现实下肉欲首先被激发了，疏离社会之下，爱情第二步才逐渐产生。

查泰莱夫人缺少归属感只是因为爵士太过传统、古板而已，她无法接受他对劳动人民的蔑视，“生来就应该被奴役”的判决，已经他对传宗接代的痴狂，对爱情和自然的毫不关心。

爵士是典型的资本家，查泰莱夫人一开始就说“他也许比我们家传统一点”，但是查泰莱夫人所在的统治阶级并不仅仅只有这种在明面上血淋淋得剥削的人，她自己的家——自由的、时髦的氛围，不过是把剥削拉上了帷幕，她看不见，她不关心，她完全可以继续当她的lady，她并没有什么根本上的改变。

所以这并不是讲一个阶级觉醒的革命故事，她和牧场看守的连结并不牢固，这仅仅是一份爱情，一份激情，一份任性的罗曼司而已。

牧场看守，大概也不是什么新鲜的形象，总感觉这像理想版的《赎罪》，接受过教育的server仍然没能提高自己的地位，困惑地、愤懑地，最终只能寻求那份根治于阶级内部的宁静和平，“不能让心变冷，所以不会让矿工工作，所以不能接受战争”，这仍然是一个阶级社会中的牺牲品，一个无法自我认同的生来的悲剧。

他爱上查泰莱夫人，首先当然来自于性，但是在性中，他感到了自己和高阶级的连结，感到自己作为一个人被尊重和对待了。

电影中许多裸体和自然的交融，让人不断地想起亚当和夏娃，在赤裸的身躯下，人就是人，他可以心安理得做一个男人，去奴役一个女人，去发泄自己。

他同样喜欢查莱特夫人看书，知识带给过他广阔的世界，那个世界原来并没有遗忘他。

“It's true love."，爱情的故事飘洋过海”来到了我位于苏格兰的小村庄“，好像所有人都被这种跨越阶级的爱情、抛弃一切拥有的勇气所实打实地感动了，但是在此之后呢？

男人从此认为”you're my purpose"，但是女人在新奇之后，是否会怀念自己原有的阶级？

也许因为电影或多或少有更多的加工，所以我得到的疑问比答案更多，统共是一个统治阶级的女人由性生爱而爱上一个劳动人民的故事。

性真是很奇妙的东西，性面前只有男女，除却了社会身份，人就是赤裸裸的人罢了，想起了《白日美人》，人的欲望，真真是奇妙不已。

看完两部改编之后我只能说，这个故事已经脱离21世纪的价值观了，怎么讲都不会讲好的。

从对工人的立场来看，影片中康妮看似站在劳动人民一边，不过她做了什么呢？

首先，陪牧场太太聊天抱娃，渴望当母亲（太太之口表达了女儿淘夜的话整晚都没法睡觉，贵族夫人带娃和普通女性带娃有可比性吗？

）；其次，指责克里福德没人性（他说现代化改造后需要较少工人，所以不会再罢工了）。

事实上，康妮的同情还不如克里福德的残酷，克里福德至少得付工资。

可能有观众会觉得，那个时代又能指望康妮做什么？

是的，没指望她做什么，但是更不能接受她言行不一的做法。

原著中，康妮是怎么看待矿工的？

“世界真复杂，它是这样的古怪和令人厌恶！

怎么会有那么多的大众，他们太可怕了，真的！

她在回家的路上一直想着这事，她看着矿工们缓慢地离开矿坑，浑身灰黑，衣冠不整，他们耸着一边的胳膊，拖着沉重的铁靴。

从矿井中出来的乌黑面孔上，只有白色的眼珠在醒目地转动，他们的脖子因为矿井低矮的隧道而蜷缩着，肩膀也走了形。

男人啊！

男人！

唉，某种意义上有耐性的好男人；但是从其他意义上讲，是不存在之物。

男人应该具有的某种东西在他们身上被变种、被灭绝了。

然而他们是男人。

他们做孩子的父亲。

你可以跟他们生孩子。

可怕啊，可怕的想法！

他们善良和蔼。

但是他们只是半人，只是一个人灰色的那一半。

到此为止，他们是好的。

但这也不过是他们那一半中的好。

设想一下他们身上死去的那一半活过来怎么办！

哦，不！

想一想都太可怕！

康妮绝对害怕工业大众。

她觉得他们是那么怪异。

一种完全没有美在其中、没有直觉、始终在地狱里的生命。

”“化了身的丑陋，然而却是活着的！

他们全都会怎么样呢？

也许随着煤炭的消失，他们也会从地球表面世界上消失。

当时煤炭召唤他们，他们成千上万地不知从什么地方蹦出来。

或许他们只是煤层中的怪异动物。

他们是另一现实中的生物，是精灵，侍奉煤的各种元素，就跟金工工人是精灵，侍奉铁元素一样。

非人之人。

由煤、铁、黏土组成的生物。

碳、铁、硅等元素组成的动物：精灵。

他们也许会有奇异的、非人的矿石之美，煤的光泽，铁的分量、蓝色泽和抗耐性，玻璃一样的清透。

矿物世界的元素生物，怪异而遭受了扭曲！

他们是矿物分解出来的生物！

”克里福德被康妮攻击对矿工剥削太过时也指出过：“从你对‘男人’一词的理解来看，他们就不是男人。

他们是你所不理解、也永远不可能理解的动物……”这些看法甚至影响到她对麦勒斯的观感：“想想这些人（矿工）的孩子！

哦，天哪！

上帝啊！

而麦勒斯就是出自这样的一个父亲。

不完全是这样。

四十年时间造成了差异，男人身上的一种惊人差异。

”这句话是康妮在内心为麦勒斯开脱：他毕竟是40年前的矿工的儿子了，而且他现在的职业也不是矿工，所以和“眼前这群不能称之为男人的矿工”不一样。

讽刺的是，影片最后麦勒斯被赶走，去另一个地方当矿工去了，康妮这时候又怎么说服自己呢？

即使他是个矿工，毕竟还是一个会说标准英语、曾经当过军官的矿工？

补充一句，在小说里，作家最后也没让他失掉男人的资格，没让他去当矿工，而是“回到乡间，在农场找了份工作。

”从以上片段来看，康妮对劳动人民并没有超越阶级的感情，但却表现的她好像对大众很有感情一样，这种做法让我觉得恼火，一种无产阶级群众的恼火。

从客观上说，她只是需要一个有精有闲的不令人讨厌的男人，有没有钱不重要，一方面在这片土地上没人可以比自己丈夫更有钱了，另一方面她不缺钱——母亲为她留下了两万英镑的信托基金。

说起来，小说中她最开始还很讨厌傲慢冷酷的麦勒斯，后来被他事中与事后流露的温情吸引了。

可是，谁能对康妮没有温情呢？

任何人对这样一个美丽安静、心思单纯且愿意抛弃一切爱你的人都会变得温情吧！

21世纪没有这样的爱情，也不相信这样的爱情。

再澄清几个问题。

第一，原著中康妮和麦勒斯第一次发生关系是自然而然的事情，要非说有人主动，那也是麦勒斯，影片直接给处理成康妮欲求不满，大漏特漏！

第二，在姐姐希尔达到小屋见麦勒斯的时候，麦勒斯的态度没这么友好，面对希尔达的看不上，他回以的态度是更看不上。

第三，在如何处理孩子这个难题上，麦勒斯从始至终没有任何方案，总是问康妮怎么办，唯一给出的正面回应是“什么也别管，如果你不愿做什么的话。

”他总是在不停地发问和刺探，保护自己的自尊，康妮竟不因此生气真的印证了她是他口中所说的“温柔、善解人意的女人”。

相比1981年版的电影，这一部的克里福德比较对味儿，81年那部的克里福德太年轻、太稚嫩了；康妮选角上来说也比较符合人物形象，“他的妻子康斯坦斯，是个脸色红润的乡下模样儿的女子，柔软的褐色头发和强壮的身体，伴随着缓慢的举止，有着一股非同寻常的精力。

她那充满好奇的大眼睛，以及温柔的嗓音，好像是刚从她土生土长的村子里出来。

”改编都舍弃了克里福德和朋友们的聊天、康妮逐渐感觉虚无的过程、麦勒斯妻子大闹村庄的情节，这使得故事的关键情节都显得十分突兀。

其实这部小说有一个恒久的问题：性与爱到底是什么关系？

会不会有一种可能，康妮最初爱的只是男人的肉体，只不过需要美化成爱情呢？

BTW，人美，情善，滤镜好看，六分不算怠慢。

《查泰莱夫人的情人》。

5分。

劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔导演，艾玛·克林、杰克·奥康奈尔主演作品。

奈飞用大数据一算，很快就能发现D·H·劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》值得改编，于是就随手找了俩如此普通的演员上线，剧本既不打磨，人物也不丰富，衣服一脱，直接上马。

这就是资本对电影市场的践踏。

查泰莱夫人在得知伯爵在战争中失去了性能力之后，在非常短的时间内就瞄上了庄园猎场看守人，两人第二次见面夫人就完全忍不住了，直接上手了看守人。

有人说，这是不是女性意识的崛起？

你可拉倒吧，你让男的第二次去推翻洗衣服仆人看看？

非常丑陋的情欲。

2019年的时候买过原著，但是各种原因并没有看完，隐约只记得书中最令我感动的是父亲在知道女儿婚内出轨后给她的意见是“享受欢愉。

”在2022年版本的电影中，剧情经典重现了。

电影中还有一处令我感动的剧情就是女佣在洗衣房里说的那些话“谁也不许在她背后说一句坏话。

”能在平常人看不到的角度去看待出轨这件事，《查泰莱夫人的情人》这部电影是我至今看到的第二部，第一部是《廊桥遗梦》。

我想用作家廖一梅的一段话来阐释我对这两部电影的看法，那就是“每个人都很孤独，在人的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到理解。

”《查泰莱夫人的情人》里，父亲对女儿的理解，女佣对女主人的理解，姐姐对妹妹的理解。

《廊桥遗梦》里儿女对母亲的理解，丈夫对妻子的理解。

肤浅的人总认为女人出轨是因为无性，却从来不愿面对真正的原因：爱无能！

性这个东西，不过片刻欢愉，无爱的婚姻却是一生的枷锁。

贵族阶层家庭伦理爱情情色片。

故事的框架基本与老版差别不大。

只是把故事的某些推进故事的点做了完善，让人更加容易接受，也更加合理。

比如一开始丈夫提出的就是让妻子去找一个有身份地位的人珠胎暗结，这个立场说出来更加的合理。

另外，影片将阶级的对立表达得更加明确，贵族与旷工或是佣人都是等级分明的存在。

妻子对丈夫对下等阶层的蔑视和看低非常反感，这也成为了妻子离开丈夫的重大原因，他的傲慢让妻子厌恶。

当然养鸡人对妻子的渴望，在妻子没有人呵护时给了她温暖和爱，让妻子迷失也是理所应当。

另外到最后照顾丈夫的仆人主动找出来维护妻子的声誉，也让爱情更加的合理合情。

养鸡人得知妻子怀孕了，以为妻子是把自己当成生育工具，两个人也产生了剧烈的争吵，但是后来也和解了。

妻子的姐姐一开始是反对妻子与养鸡人在一起的，但是后来又为养鸡人传信，说明了姐姐后来也被她的真情打动，主动去帮他。

最后养鸡人紧紧抱住妻子，很感动，很温暖。

妻子看到小鸡突然很有感触，激发了她的母性和爱意，与养鸡人好在一起，也变得顺理成章，并不像老版里那样，感觉就是因为aiyu才在一起的。

这样更加得合理。

雨中忘情嬉闹的情景也很美，比老版唯美。

庄园的景色也很美，比老版的质地要好。

这部片子丈夫是因为妻子和家族的声誉才棒打鸳鸯，比老版纯粹出于妒忌要更有说服力。

妻子的形象更加的注重女权和平等，同情低下的阶层，比老版更加丰富多元，也更加有说服力。

女主不美丽，但是很有风情，很让人迷恋，女演员演得很好。

养鸡人不是很帅，但是有知识，是个军官，还有一段情史，比第一部更加有血有肉，更加能和妻子打成一片，更加的合理。

改编是成功的。

从史铁生的散文《爱情问题》中受引导来观影的，感受到剧情所表达的爱情问题，已经超越了爱情本身，归宿到原始的爱，这里不论背叛伦理，社会地位，而这里充满的野性呼唤，爱是孤独的，对所爱的人是自由的，双方相互制衡，得到永恒的孤独、永恒的自由、永恒的爱情。

可现实中这种永恒事与愿违的，被人所抵触的淫荡和禁忌，各种标签把爱情规范起来，会是世人眼中另一种禁忌的淫荡吧。

爱情无衡，就是爱情问题——

电影《查泰莱夫人的情人》→影片概要:查泰莱夫人与贵族阿德结婚，战争让阿德下半身瘫痪，也使他失去了性功能，他也变得尖酸刻薄，控制和压迫工人为他工作，将查泰莱夫人当做玩物控制在他的手心，无性无爱的孤独让查泰莱夫人在偌大的庄园感到十分压抑，这时候他遇到了庄园的看守梅勒斯，绅士的风度与雄壮的肉体都让她着迷，从此她们开始了肉欲之爱，小屋，野外，在下着雨的草地上，在溪水潺潺的山间，都有着他们爱的记忆，但是好景不长，她们的禁忌爱恋被发现了，面对巨大的舆论压力，他们应该何去何从...→感受孤独与压抑是爆发的开始，无性的婚姻真的能幸福吗？

性是最高级亲密的表达，在这里我们能感受到拥有和被拥有的感觉，孤独的灵魂有了寄托，繁杂的世界，喧嚣的世俗，我们无力抗拒，那就躲在只属于两个人的温柔乡里，彼此呢喃，互相亲昵，当拥有彼此的时候，仿佛拥有了全世界。

禁忌的爱独有一种激情与冒险的兴奋，从性开始的爱恋能有多长久我们无从得知，但是我们无从得知，但我们知道一切沉浸当下的时刻都是幸福的...#爱情#查泰莱夫人的情人 #性爱#禁忌之恋

本片重要议题：人在情侣/夫妻关系的独立性。

故事背景：一战后的英国。

旧贵族势力依旧残存。

男主是查泰莱家族的继承人，女主老家在伦敦。

他们搬到乡下--查泰莱家族的领地居住。

他们拥有一座庄园，还有城堡。

战后负伤归来，男主下半身残疾，需要坐轮椅。

男主过于依赖女主。

女主没有自己的社交圈，没有自己的生活。

她生活中的一切都是以丈夫为中心。

说难听点，尽管查泰莱夫人是女主人，但她似乎只是个有地位的女管家。

男主内心深处是自卑、无助的。

他表面上看上去很有才华、很富有，但一旦涉及到身体方面的残缺，他就会觉得非常难受。

有一种难以启齿的羞耻感。

他性无能，不太敢向女主表达自己的脆弱。

作为男人可以理解这种心理。

“没有你我过不下去”。

类似的话男主经常说。

传统婚姻意味着责任与忠诚。

然而，这种婚姻是女主的枷锁。

女主的家在伦敦。

她讨厌乡下，想去和姐妹逛街，去看伦敦城内的花花绿绿。

长时间做丈夫的女管家，女主消瘦了很多，觉得生活越来越没意思了。

男主的朋友并不是女主的朋友。

女主讨厌听他们在自己面前高谈阔论。

更多时候，她只是礼貌性地听着。

那个年代女人没有地位。

一旦涉及观点交流，男主的朋友们就觉得女主就该听他们的，傲慢而自大。

男主认为女主可以性爱分离。

这方面他倒是很自信，因为他掌握着家庭权力和金钱。

他认为女主可以和其他男人生下继承人，然后和他白头偕老。

“机械的性行为本身并不代表什么”。

男主希望女主可以偷偷找人帮她怀孕，对外宣称这是自己的孩子。

但一切偷人的行为都需要保密。

男主嘴上这么说，但他看到其他男人触碰女主的手时，他感到嫉妒。

男主的心渐渐远去，开始变得冷漠、疏远。

他们开始拒绝深度沟通。

很明显女主有心事，但男主刻意回避和女主沟通。

女主的姐姐要求男主找个专业看护，解放女主的生活。

男主答应了。

女主对其他帅哥感兴趣了。

偶然的机会，女主看到了一位工人的裸体。

她似乎很喜欢。

他是一个退伍中尉，妻子出轨，为情所伤，孤身一人。

女主的生活是压抑的。

她在镜子前注视自己的身体。

她淋浴时抚摸着自己。

她私底下自慰。

她渴望有人真正地关爱她。

男主给予了她贵妇身份，给予了她荣华富贵。

但她不开心。

她没有自己的社交与生活，没有自我。

在这个庄园里，没有人关心她内心真实的感受。

女主需要独处的空间，也需要和朋友相处的时间。

她躲在养鸡房附近的小房间里面，给自己的好友写信。

在一次伤心的经历后，女主来找退伍中尉了。

他们来了场即兴而快速的性爱。

他们都觉得莫名其妙，很尴尬。

从此一发不可收拾。

女主越来越觉得在家里不受待见。

女主经常去找退伍中尉。

他们在树林里性爱，在雨天里赤裸着奔跑。

退伍中尉会以最简单的方式关心女主。

他并不能给女主提供物质财富，但能提供情绪价值，以及性方面的需求。

可能是电影篇幅有限，我并没有看到很多他们深度精神交流的内容。

更多的是肉体上的接触。

可能这就是由性而爱吧。

两个生活中缺爱的人，偶然地走到了一起。

她需要他的爱抚和关心。

他需要她什么？

不太看得出来。

女主怀上了退役上尉的孩子。

他们的事迹被人看到了。

女主提出要和男主离婚。

她什么也不要，只想和退役上尉在一起。

男主很生气，他不愿意离婚。

“对，你关心我，就像关心你的书和你的收音机一样。

但从来没有，按照我需要你的方式关心我”。

结局是女主和退役上尉私奔了。

退役上尉被男主辞退，找到一份很普通的工人工作。

女主和他快乐地在一起了。

他们的故事成为一段爱情佳话。

这部片子拍的很美，足够感性，我很喜欢。

不过结局确实很魔幻了。

好的感情本身，确实是不该受到物质因素的影响。

可是人总归是要面对现实生活的。

激情褪去，真正地感情方可展现。

谁也不知道女主和这位退役中尉能走多远。

我个人是不看好的。

女主和这位先生根本不是一个阶级的人。

女主是蜜罐中长大的，在庄园里享受惯了荣华富贵，向往着大城市的繁华盛景。

他们的感情未必能经受住贫苦艰难的生活的考验。

It was my first time to see a movie with other people with a deep exchange of opinions, and tried to use English to summarize my feelings.Of course, it is just my personally humble opinions. Actually, when I first see the name, I considered it is rarely an erotic films(it was prohibited by the pubic before). However, there are still some scenes above the sex. Here I will use some disparate points to tell the film. Firstly, It is a strong class conflict in the movie between workers and aristocrat ( miners and Clifford),the main reason why Connie wanted to break up is that Clifford on behalf of aristocrat managed to rule the workers and Connie and use the rules made by himself. Secondly, I want to talk about the awakening of female consciousness.It is apparent that Connie betrayed Clifford, but I also find the female deeply want to jump the traces.Connie is brace, because it is very hard for a woman to get out of the house, especially in the 20th century. Then, I also want to talk about the right of individuals, we can simply notice that the ‘heir’ the word Clifford specking most, and he also managed to keep the nobility of the bloodline. At this time, Connie has been reduced to the baby machine used to produce the heir for the aristocrat. I still can’t forget Clifford told Connie ‘ You don’t need to take into emotion, you just need to do mechanically engender’. In the patriarchal society, women considered rightly to put the baby as the priority. Last but not least, the background can’t be ignored, people are beaten black and blue after war with none can be excluded, even the one has a high social status(like Clifford in the movie). Look the world today, the war still brings strife and misery to the people. I have constantly wondered what advanced civilization will bring to mankind. Nevertheless, when people are trying to use the high-technical weapon to fight with compatriots, isn’y this a step backwards of the times? In general, it is a classical work, not only the romantic scenes, but also it can bring the reflections on human nature concerning desire, honor, class and right…

挺好看的。

故事挺简单的，开头有点突然，干柴烈火来得也太快了叭～没想到还是由性生爱，我以为会是反过来的，算了不重要。

结局有情人终成眷属，还有点小感动。

婚礼后直接上战场，战场归来回到领地，两个人的三观差异显现，丈夫对这种差异又拒绝交流，一头扎进沙子选择当鸵鸟。

单靠你美我帅是没办法保鲜爱情的，爱情需要两个人的交流啊喂。

对他提出的让妻子和别人生个他的继承人的提议，我和女主一样震惊，原来她只是一个和农场、宅邸一样的他的所有物、一个美丽的收藏。

他的自私，和爱的自私，竟是如此背道而驰的两种自私。

没有爱人可以接受自己的ta跟别人在一起的。

表演太真实了，女主的反应跟我遇到这种情况会有的反应一模一样。

没有暴怒和发泄，没有大闹和哭泣，她的温柔、善良、教养和仍怀有的爱意，使她在震惊中自行消化这庞大的精神变故。

爱情幻想破灭，她开始重新思考和认识他们之间的关系。

三观不一致无异于精神上的残疾。

身体的残疾是女性可以因着深爱而接受的，真正导致女主坚定地离开他的，不是身体的残疾，而是精神的残疾。

林场看守很帅，但也只是个鲁勇却狭隘的人。

把他放在农场主的位置上，他也不会有本质区别。

不过电影里他只是个工具人，是谁并不重要。

电影试图把阶级压迫这个深刻主题揉入一个爱情故事。

当然，原著篇幅更长，文字可以更好地做好这一点，但是拍成电影就显得有点心有余而力不足。

画面拍得很美，隔着屏幕都能感觉到林间清冽的空气。

纯属好奇--女主有点驼背，是故意的吗？