厨房

La Cocina,后厨

主演:劳尔·布里奥内斯,鲁妮·玛拉,安娜·迪亚斯,莫泰尔·福斯特,劳拉·戈麦斯,奥德·菲尔,爱德华多·奥莫斯,桑多斯·莫斯巴赫,詹姆斯·沃特斯顿,李·R·塞拉斯

类型:电影地区:墨西哥,美国语言:英语,西班牙语年份:2024

《厨房》剧照

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《厨房》剧情介绍

厨房电影免费高清在线观看全集。
年轻气盛的墨西哥厨师佩德罗(劳尔·布里奥内斯 饰)怀揣梦想来到了纽约的一家餐厅工作,却成了麻烦制造者。佩德罗爱上了女服务员朱莉娅(鲁妮·玛拉 饰),却因为被指控偷钱给朱莉娅堕胎,面临失业危机。佩德罗在异国他乡的追梦之旅被迫中断,一切开始朝着不可收拾的地步发展。热播电视剧最新电影火线追凶之冲破黑幕急先锋恋爱蜜令信访局长快乐奔跑愿上帝宽恕我们双生美莲达先生有系统魔鬼情人拳道新大头儿子和小头爸爸3:俄罗斯奇遇记告别医院香站缘来你是苏小姐我们来冲浪吧!!美少年!!刻在石磨上的勋章高中学生会长暗杀事件缉拿杨枪枪末路囧徒以眼还眼甜心软糖安娜的战争渔女审判食人火蜥蜴猎人V字猎杀令一件小事魔法科高校的劣等生

《厨房》长篇影评

 1 ) 本次上影节观影最佳

本次看的首部电影《厨房》,视听感官都很享受,技巧娴熟。

厨房也许是餐馆最隐秘的区域之一,也是戾气堪比战场的地方,每个人手脚和嘴皮子都在高速运转。

女服务员与男厨师、厨师与主厨、主厨与老板间微动力关系快闪。

每个人都渴望着什么,观望着什么,又宣泄着什么,喧嚣之中,“被榨干但能拿到身份”或“不服你走式地被驱逐”,始终是悬在每个异乡人头上的利器。

抛下一切来到北美繁华都市某大街某号的后厨一员,也许已经是几代人的努力,上船容易,上岸难。

你可以愤怒,可以攻击,但不能放弃。

只能忍着。

被自身脱落的尊严的碎片日复一日划伤的感受,也许不会在一瞬间爆发,却会成为大雨的种子。

躲进冷库里的那场爱情戏,的确拍出了存在主义的感觉。

两个主角总算有机会单独交锋,且不论“要不要堕胎”这个大问题,而是更深层面达成的短暂喘息与交融。

最后那道绿光照下来的时刻真的有点麻,联系到后厨门外那段无疾而终的隐喻传说,突然加入的奇幻元素,升华了男主的歇斯底里大退行。

他或许也代替着那些未曾相识的同胞在歇斯底里么?

(鲁妮玛拉演的真好)你看她是金发女郎,她看她自己又是谁的母亲。

你看他是暴躁老哥,他看自己却是被围困缸中的食材。

汇合了种族、爱情、前途、身份的矛盾点,就像一个个炸雷抛进海里,好似是掀起了一些波浪的,却又即可被寂静覆盖。

除非有一条鱼被炸上沙滩,它的尸体才说明这里发生过些什么。

 2 ) “你们到底想要什么??!!”

#SIFF2024 厨房是底层社会,不仅有墨西哥非法移民,还有沦落到底层的白人,以及家庭支离破碎早孕的白人女服务员们,而金融打工人在滑落后只能流浪,甚至还没有一份厨房的相对体面工作;管理员、监工是中层,有的是残忍的假洋鬼子,有的是有职业理想的工头,最上层是资本家老板,以及作为上帝的顾客,即资本主义经济生产最惊险的一跃——消费。

老板甚至不用本人到场,利用资本主义制度体系,以及机器控制的点单程序就可以控制工人,剥削他们的劳动。

影片对这段描写的长镜头十分精彩,我不认为是炫技过头。

老板少数出场的时刻,一个是开头,引出丢钱,让中层和下层彼此对立,一起卖命,也是全剧的线索;一次是视察,适时给刺头一点移民文件的幻想大饼,让人卖命;一次是最后,刺头爆发,搅局毁了厨房,毁了前厅,资本家怒吼:你们到底想要什么??!!

镜头扫过每个工人的脸,神情并非麻木,而是仇恨,阶级仇恨。

资本主义制造了贫困,美国人让墨西哥移民处于下层被剥削,亲爱的资本家,不是工人想要什么,是你从工人身上剥夺了什么。

 3 ) 《厨房》 ——有谁听到了灵魂的声音

佩德罗在纽约的一家餐厅是一名不错的厨师,为他人盘中餐整日忙忙碌碌。

偶尔,他和伙伴们嘻笑打闹,也会坐到街边小巷聊聊他们做的梦。

餐厅的钱丢了,佩德罗拿不下他的金发女友。

这一切很重要吗?

影片平实不平淡,骨子里有股劲儿,这股劲儿让影片很有嚼头,像一股火一直持续输送到片尾,佩德罗最终炸开了它。

佩德罗嘶吼着疯了一样打砸毁掉了餐厅的一切。

老板完全不解,他的天塌了。

绝望地质问:是上帝让你这么做吗,没有别人了。

你毁了我的世界?

为什么?

我给你们工作,薪水也不错,你们在这里吃我的饭。

你们还想要什么?

就像命运做了个小游戏,所有的努力和希望,像烟灰一样被轻轻弹掉。

佩德罗满身油垢,盯视着老板,一言不发。

那破碎的打单机不停地呜响,就像内心撕裂的佩德罗那灵魂执拗的声音。

我也不知道我想要什么,我只是不想要现在,不想就这么活着。

他好像刚刚知道,他有一个不肯躺下的灵魂。

他嘴里没讲话,但灵魂在发言。

佩德罗,你不是在厨房,你是面对世界用灵魂发问。

这个缺少灵魂的世界啊,请倾听他的声音。

 4 ) 观后碎碎念

在冷冻储藏室里面来一发是绝对没想到的。

朱莉娅很直接地说,她喜欢的是佩德罗的鸡巴,不过中文翻译成了“身体”。

埃斯特拉不会英语也敢一个人去纽约,挺勇的。

布鲁克林人讲的那个外星人光线的故事还挺感让人的。

拉顿不喜欢,从他偷窥女生淋浴间开始就好感全无。

在佩德罗为美国人说好话时,还感觉人还可以。

但是后来他对劳拉的态度就感觉他也是人渣,还有在跟父亲通话时,为了“自尊心”,说自己马上就要当爸爸了,其实朱莉娅已经跟他说了要打掉孩子了,后来又因为这个跟朱莉娅发了一通飙。

要不要孩子无论在什么情况下都应该是由女性自己说了算,这是常识,为什么男的就是不明白,有本事自己怀去。

埃斯特拉这个名字的确挺好听的。

在片中感觉她和劳拉最受虐,被人各种使唤、训斥,因为她们的肤色因为她们不是美国人,更因为她们是女人。

片子最高潮的当然是午餐高峰和晚餐高峰。

当出单机不停的吱吱作响的时候,所有餐厅的一线人员都跟疯了一样。

最讽刺的是午餐那段,后厨的饮料机因为有人接了樱桃可乐,它又开始狂流不止了,满后厨的地板上都是饮料,但前面餐厅里,人们还是很欢乐的享用美食,一切和平美好。

还有一堆女服务员围着一家亚裔过生日给唱生日歌,讽刺到位。

晚餐高峰,佩德罗因为知道朱莉娅把孩子流了,开始崩溃发疯,砸掉一切包括那个出单机。

对佩德罗还有一点不喜欢的是,后厨都忙疯了,他还有心情跟朱莉娅调情,关键是你调情不耽误干活儿不给同事添麻烦也行,但根本就是别人忙死了,你还在那边玩儿,最讨厌这种。

员工们吃工作餐的时候,一个墨西哥男的,讲美国女人与墨西哥女人做比较,完全把女性描述成物品而非人类,让人作呕。

里面还有说道,美国女人对于墨西哥男的来说就是签证上的爱

 5 ) 繁衍焦虑大过了种族歧视

首先翻译误导人太多,tiny penis、whitetrash…都没翻译出来。

最垃圾的翻译莫过于男主Pedro崩溃时所说“你们都想看我浑身湿透吗”,这谁能看出来“湿背人(wetback)”实际是一个专门针对于墨西哥人的歧视语?

个人认为至少应该翻译成“你们都想看我变成被遣送回国的落水狗吗”。

不过,Pedro情绪爆发的这句话落点在于非法移民的歧视也非常具有迷惑性。

他真正崩溃的点在于,Julia不仅坚定地堕掉了他的孩子,而且还是一位单亲妈妈。

这意味着Julia不可能放弃纽约根深蒂固的生活和他一起回墨西哥乡下经营民宿,他老婆孩子热炕头的梦破碎了,如果一定要说是他的美国梦寄了,那也是他娶“金发妞”回家光宗耀祖的梦寄了。

如果Julia能生下孩子和他走,他早就做好了离开餐厅回墨西哥的准备,根本不在乎能不能获得美国的合法身份了,“你将是那里唯一的金发妞会获得尊重,而我也会获得尊重,因为我是你的丈夫”。

所以整部电影最讽刺的不是移民梦,而是Pedro的繁衍焦虑。

他不在意Julia生育的苦难,也不在乎她对婚姻的恐惧,只是一味要求她生下孩子和自己走。

和家里通电话时,透过听筒中的热闹幻想出一场其乐融融的合家欢,而“从小聪明争气”的他却不是这份合家欢中的一员。

于是最后Pedro终于决定告诉父亲将会以他的名字命名自己的儿子,这一刻他的繁衍焦虑达到了顶峰。

和Pedro设置的对照组Max也很有趣,Julia堕胎晕倒时他上去揍了一顿Pedro。

他不明白为什么自己作为堂堂正正的美国人为什么没有被Julia选择,反而输给了一个偷渡客。

他对Pedro的歧视也源自于,“我有合法美国身份,我更有优势,你一个外族人凭什么和我竞争本地女?

”(所以他一直强调要说英语而不是西班牙语)。

看,所有歧视最后都落点到了性焦虑和繁殖焦虑。

除了Max外,还设置了其他墨西哥移民对金发妞的直白渴望。

一切都在说——我们追求的种族平等/美国梦,就是也想和你们本土白男一样能曹金发妞的丕,能让金发妞给我生孩子。

Pedro大发疯从后厨一身狼狈地冲出来的时候,来到体面光鲜的餐厅,有种《寄生虫》里在地下室住了十几年的醉汉终于冲出地下室的荒诞感。

在压抑中待了太久,来到地上肯定是要毁天灭地一番的。

还注意到,画幅一直在宽窄两种形式变化,没看出来具体的区别,等上完整流媒体再对其他没注意到的细节复盘一遍。

 6 ) 另一种绿光

上一部看的院线的黑白片还是几年前的罗马呢,今天突然看到这么惊艳有力的一部,因为没有色彩分心,这黑白灰让极动(狭小空间迅速移动和突然打斗)和极静(午休推开后门像落雪一样的休眠)两种状态都像神一样(?

),最后的绿光也像神之光一样…或者外星之光…唉感觉到破坏生产资料对于雇员已经是高昂的反抗天花板了,但只不过是动摇对面的敲门砖而已,却让后者觉得整个世界都毁了,啊大概被撬动一块砖对后者来说也觉得是极大的渎神了吧。

整个情节混乱蔓延又有力,近景和特写很满,甚至让人不安,创作者对故事的控制力非常强。

很多时候我都觉得要挥刀了要发生什么了但没有,就好在那个没有。

电影没有景观化一段生活,不讲完一个故事让人满足,不能只留下好或不好的一个评价就忘记,而是在混乱暂停后让人平静地想我是什么,周围人都在做什么,社会正常吗挣扎有意义吗?

像前几天在微博看到的话,艺术应该comfort the disturbed, disturb the comfortable,这就是了。

 7 ) 西语片的独特风情(少儿不宜)

整部影片的关键词是:人性、社会、种族、移民、两性、家庭…因为一起“偷钱”风波让一群餐厅牛马陷入一种空虚的境界,信任感完全丧失。

原来后厨一群每日碌碌无为为了生计、身份依赖的一份工作,或是打情骂俏或是互相嘲讽,都是表面祥和,对移民的歧视、打压、二代移民对初代移民的诱导甚至欺骗,每个人有每个人的孤独。

最近在看《百年孤独》终于理解西班牙人文化背景下的那种大家庭感、孤独感的由来是已久的。

整片是黑白色的,只有最后男主爆摆烂后那一闪闪的打印机工作灯绿灯亮起,照应了影片前面耗子说的那个故事(有哲学内涵但被别人嘲笑)。

这种电影语言有点陌生,有些文化背景不太熟悉。

但人的情感表达是相通的,在信仰丧失的那一刻,男主的世界完全崩塌了(他在异国他乡理想拥有的家庭以及自己的后代,能让他立足和安心的基石倒塌了)像是在说他的脆弱,又像是在说他一直没有认真对待自己的生活,以及无法负担的小孩。

关于堕胎有很多人会觉得女主坏透了、或者从信仰上来说她罪该万死,但我们是站在什么立场上评价呢,应该从角色的根源出发,她为了私欲有了孩子但最终生活的困境让她放弃了他的信仰,导致全盘崩塌。

电影里翻译的粗话和成人镜头倒是给影片(西班牙文化背景下)带来一丝“趣味”。

院线版据说翻译地很克制了。

24年上海电影节没抢到票,如今上映了,真的好难的啊!

 8 ) 《厨房》|真正深刻的电影:开头一脸懵逼,结尾一声叹息

如果你看电影是求个好心情,那《厨房》不是个好选项。

影版的《百年孤独》,导演为了让观众体会拉美人民的失落,用了一种几乎“杀死观众”的手法。

持续的噪音、吵闹,长时间密不透风的对峙,在矛盾暂时结束的一刻,我有种“还好没被掐死”的重生感。

片尾处闪过的“致敬马丁”,让人不由想起高中历史课本,《拉丁美洲解放运动》一章里的圣马丁:“玻利瓦尔自北向南,圣马丁自南向北,解放了西属拉美。

面对最后一批龟缩于秘鲁的西班牙军队,二人举行秘密会谈,没有第三人在场,没留下任何文件。

会谈后圣马丁引退,交出指挥权,由玻利瓦尔最终完成拉美解放事业。

”隔壁近代史书上,国共从27年到49年,耗了22年才打出一个结果,你圣马丁,说引退就引退啦?

但凡熟悉点中国历史的人,都会明白这套操作到底有多炸裂。

或许“能为人之所不能”,他才被称为圣马丁吧。

可解放者们若看到,如今南美沦为美国的后花园,同属拉美的墨西哥后裔,在经济劣势的情况下,只能以非法移民身份来美国谋生,不知又会作何感想。

生活的失落与民族的失落双重叠加,电影里的墨西哥移民们,眼神是空洞的,梦想是被碾碎的,新生命是不被祝福的。

激情到一半,男主会很自觉地转过身去用手撸,因为女主不能再流产。

多聪明的男人、多靓丽的女人,在时时加码的高压中,都会变得忙乱、刻毒、癫狂、崩溃。

于是佩德罗成了很少见的,观众还没喜欢上,就开始痛恨他、厌恶他的男主角。

最后彻底崩溃的他,从战场般的后厨,一路打到了岁月静好的前厅就餐区。

那是屏蔽了移民们的另一个世界,是他们悲剧的缔造者,像那台摔碎了还试图出订单的机器一样,是他们最愤怒又最无能为力的所在。

拉丁美洲被侵占、反抗、破坏、重建又破坏的过往,让拉美的孤独也成了一个历史化的结果。

“没办法扭转乾坤,也不满足于随波逐流。

没有现成的方案,也丧失探索的热情。

想保存自己文化的独特性,却难抵资本主义和现代化许诺的诱惑。

种种困顿,造成绝境。

”中国的大国失落,是如何争第一的失落。

拉美则是沉重的,付出高昂代价也未必能换来希望的失落。

所以,《厨房》带不来愉快,它喧嚣、吵闹、致郁。

但看完它,你会拿到一种检测标准,一种不再被忽悠的确信:能表达出深刻主题的电影,开头哪怕再一脸懵逼,结尾也会化为一声叹息。

而不是相反,绝不是相反。

 9 ) 捕风说影224|《厨房》:烟火背后的情感挣扎与现实映照

外国电影《厨房》以独特的叙事线条,将爱情、梦想与生活的琐碎交织在一起,为观众呈现了一场充满纠葛与思考的情感盛宴。

这部影片以厨房为背景,看似局限的空间却容纳了复杂的人际关系和深刻的人生哲理。

影片的故事围绕着女服务员、男厨师、主厨与老板等人物展开。

厨房,这个餐馆中隐秘却又充满喧嚣的区域,成为了各种矛盾与欲望的爆发点。

女服务员怀揣着对生活的期待,男厨师在烹饪的世界里追逐梦想,主厨与老板则在经营的压力下权衡利弊。

他们的故事在厨房的烟火中逐渐展开,每个人都在渴望、观望与宣泄中寻找着自己的位置。

从叙事结构来看,影片采用了较为流畅的线性叙事方式,让观众能够清晰地跟随人物的命运轨迹。

开场通过对厨房忙碌景象的描绘,迅速将观众带入那个充满紧张节奏的环境中。

随着剧情的推进,人物之间的微动力关系逐渐浮现,女服务员与男厨师之间的微妙情感,厨师与主厨之间的师徒情谊与竞争矛盾,主厨与老板之间的利益博弈,都在不经意间展现出来。

这种叙事方式使得故事发展自然且富有层次感,让观众能够深入地了解每个角色的性格与内心世界。

在人物塑造方面,每个角色都具有鲜明的特点。

女服务员勇敢地追求自己的生活,即使面临诸多困难也未曾放弃;男厨师对烹饪充满热情,他的专注与执着让人印象深刻;主厨则在传统与创新之间挣扎,努力维持着厨房的秩序与菜品的质量;老板则代表了现实中的商业利益,他的决策影响着整个厨房的命运。

这些角色并非完美无缺,他们有着各自的缺点与不足,这反而让他们更加真实可信,让观众能够在他们身上找到自己的影子。

这部电影给我们带来了许多深刻的启示。

首先,它让我们看到了生活的无奈与残酷。

在厨房这个小小的世界里,每个人都在为了生存而努力奋斗,但往往事与愿违。

女服务员可能无法实现自己的梦想,男厨师可能会在竞争中受挫,主厨可能会因为老板的决策而陷入困境。

这让我们明白,生活并不总是如我们所愿,我们需要学会在困境中坚持,在挫折中成长。

其次,电影也探讨了爱情与现实的关系。

女服务员在面对不同的感情时,陷入了迷茫与挣扎。

她渴望爱情,但又不得不考虑现实的因素。

这种情感的纠葛让我们思考,在现实生活中,我们应该如何选择爱情?

是追求纯粹的感情,还是向现实妥协?

然而,这部电影也存在一些不足之处。

在剧情发展上,有些情节略显拖沓,导致节奏不够紧凑。

例如,某些人物之间的对话过于冗长,没有有效地推动剧情的发展,使得观众在观看过程中容易产生疲劳感。

此外,电影的结局虽然给人留下了一定的思考空间,但略显仓促,一些问题没有得到充分的解决,让观众感到有些意犹未尽。

在主题表达上,虽然电影试图传达多种思想,但有些主题的挖掘不够深入。

例如,对于厨房中不同阶层人物的生活状态和内心世界,虽然有所展现,但可以更加细腻和深刻,以更好地引发观众的共鸣。

总的来说,电影《厨房》以其独特的叙事和鲜明的人物塑造,为我们呈现了一个充满烟火气的世界。

它让我们看到了生活的真实面貌,感受到了情感的复杂与纠结。

尽管存在一些不足之处,但它所带来的启示和思考,足以让我们在观影后对生活和爱情有更深刻的认识。

这部电影提醒我们,生活就像厨房中的烹饪,充满了酸甜苦辣,我们需要用心去品味,才能在这纷繁复杂的世界中找到属于自己的方向。

 10 ) 《厨房》:后厨里的微型社会史诗,移民困境的视觉寓言

在纽约曼哈顿霓虹灯下的墨西哥餐厅后厨,一场关于生存、爱情与尊严的戏剧正在上演。

墨西哥导演阿隆索·帕拉西奥斯以黑白影像为笔触,将后厨转化为资本社会的微型战场,通过教科书级别的运镜与封闭空间叙事,勾勒出底层移民劳工的生存图景。

影片改编自1957年同名戏剧,却将故事背景从伦敦迁移至纽约时代广场,以移民议题为切口,展现当代社会的压迫与撕裂。

【资本社会的微型战场】影片以长达十分钟的长镜头开篇,摄影机穿梭于狭窄的后厨空间,捕捉墨西哥厨师佩德罗与同事们高强度劳作的瞬间。

锅铲与刀具的碰撞声、油污斑驳的墙面、多语言的脏话交织,构建出令人窒息的压迫感。

这种空间调度不仅还原了餐厅后厨的混乱本质,更将美国多种族的非法移民群体具象化为被资本剥削的“他者”。

导演通过黑白影调消解文化差异,将观众注意力引向人物内心的挣扎——佩德罗因被指控偷钱堕胎而崩溃,最终在愤怒中摧毁厨房秩序,这一情节成为移民身份焦虑与阶级矛盾的集中爆发。

【爱与欲望的生存寓言 】影片中,佩德罗与女服务员朱莉娅的爱情线暗含更深的阶级与性别权力博弈。

朱莉娅堕胎的秘密成为压垮佩德罗的最后一根稻草,而白人女服务员的整洁制服与佩德罗的油污围裙形成鲜明对比,隐喻种族与阶级特权下的身份固化。

导演以食物隐喻梦想的变质:餐盘上的精致摆盘与后厨的混乱形成讽刺反差,暗示移民试图通过劳动融入主流社会的徒劳。

【技术美学与社会批判的完美融合 】阿隆索·帕拉西奥斯延续其标志性的黑白摄影风格,通过裂像对焦、慢门特效等手法强化心理动荡。

长镜头与斯坦尼康运镜的结合,将午餐高峰期的混乱升华为“银幕交响乐”,被《DEADLINE》评价为“场面调度载入影史”。

影片更以厨房为舞台,展现美国社会的微观缩影:主厨的专制、老板的冷漠、非法移民的生存挣扎,共同构成一幅残酷的阶级图谱。

尽管部分影评认为影片形式略大于内容,但其对底层劳工的真诚呈现与对空间叙事的创新探索,仍使其成为兼具艺术野心与社会关怀的佳作。

正如导演所言:“厨房就像一个不容小觑的等级制度,每个人都在为生存而战,孤独而充满竞争。

” 《厨房》将于2025年2月28日登陆中国内地院线,建议观众关注即将到来的点映活动,感受这场关于爱与生存的震撼视听盛宴。

影片不仅是对移民困境的深刻刻画,更是一次对现代社会权力结构的尖锐叩问。

《厨房》短评

0.5给长镜头。。。看了感觉被精神施暴了,确实看不懂牛在哪里,只觉得是一群厨房里的超雄精神病。。。

8分钟前
  • 嗯?
  • 很差

低成本的移民议题 后厨是南美移民餐厅是美国白人,老板是统治阶级 作者展开了好几条线,但最后并没有很好的讨论下去 想要的有点太多了。。但是试听调度还是很有风格的

12分钟前
  • 比海更深
  • 还行

很空很泛很杂。(7.2)

15分钟前
  • Decadent
  • 较差

好颠…..无法共情超雄男主…..只会心疼被他霸凌的同事….

16分钟前
  • 人類人类
  • 很差

政治抱负强烈的电影总是在浪费我的宝贵时间

20分钟前
  • Pallas(小P)
  • 较差

我们吞咽着后厨满灌消极情绪的食物装作中产阶级

23分钟前
  • 力荐

这个抽帧看得我难受

24分钟前
  • 佑灰猫
  • 很差

#2025.2.21资料馆放映# 看预告以为是和厨房相关的美食题材,实际上是以厨房为背景的移民故事,但融入的其他元素太多有些相对冗杂。美国梦终究只是一场梦,来到这里之后才发现自己还是处在最底层,连时间和情绪都不能完全由自己掌控。

27分钟前
  • AlanX
  • 还行

真的很讨厌男主这种满嘴屁话的男的,第一秒就应该去死

29分钟前
  • 开枪棒棒糖
  • 很差

@Plaza Theatre. 5. 好啦,知道你会摄影啦。第一幕Estela进入后厨这个空间时的抽帧也确实非常棒,情绪表达也到位。但从第二幕开始直到最后的爆发,摄影一直都有些毫无节制,同时也没有有说服力的文本作为支撑。结果就是整体过于空洞。

30分钟前
  • 素水
  • 还行

男的发神经

35分钟前
  • Aloysius
  • 较差

炫技大于内核

39分钟前
  • 七夕夜_半步
  • 还行

炫技过度以致情感廉价、剧本肤浅烂俗。

44分钟前
  • SpyLiu
  • 还行

2024SIFF 以一家餐厅的后厨的小世界反应纽约移民的生存困境,直指美国的种族和阶级矛盾(“美国不是一个国家”)。片尾360度的环绕镜头已经说明一切。富人把本来廉价的龙虾价格抬高,每天丢掉一百只也不分给穷人。机器吞吐订单的声音贯穿始终,可以杂碎机器也砸不碎森严的阶级,机器散发的绿光也不是接走你的外星人,崩溃宣泄后只有更灰暗的未来。这里没有健康的人际关系,更没有美好的爱情,一切念想都是“管理技巧”,甚至管理你的是移民的后代,但他已经认为自己是美国人了。ps那段长镜头惊为天人,太强了。

45分钟前
  • 未过期凤梨罐头
  • 力荐

比《下一个素熙 》更绝望,从选择死亡到选择孩子死亡;比《七宗罪》更绝望,希望变成一道绿光回光返照;场景是第一主角,后厨像是牢房,极度收窄的空间,员工们穿着囚服行走。

48分钟前
  • 海怪
  • 还行

谁来把导演过剩的调度和男主过剩的自我打包带走?又吵眼睛又吵耳朵还不如加两小时班

51分钟前
  • 法外之徒
  • 较差

【4】用赶鸭子上架的方式拍后厨生活,但其实美食不如去看我国午夜大排档。电影几处的抽帧镜头真的看的很拙劣,用慢拍快的方式在一部流动的电影中用上这么刻意,分裂的镜头我不懂。其次是运动空间,做的其实没有多好,拍的是后厨的奇葩生活和情感状态,集中了很多的重点最后却选择了很讨厌的结局。一场闹剧,一次爆发,又不了了之。失去了新鲜感。

54分钟前
  • 酱桑
  • 较差

主角精神状况太堪忧了,作到让人很难共情。点到为止的隐喻让人看得不是很尽兴,视听比较带感。开篇对于Time Square的字面解构很有趣味。最大惊喜是Oded Fehr的出演,他老了,但是现在是帅大爷!

55分钟前
  • 一颗大豆
  • 推荐

极致的视听享受,让人欣喜若狂的长镜头。可惜其他方面都比较平庸,好好锻炼一下剧作,未来可期。

57分钟前
  • 电车
  • 还行

your tiny peanut女士们爆笑🤣总体来说不仅费眼睛还费耳朵,前一个小时让我甚至忘了谁是主角,群像又多又吵,如果是为了体现外籍人士的工作环境和生存环境反正也不深刻,Pedro这种男的谁会为了他生孩子呢😅没有责任心情绪还不稳定,想让Julia生孩子还不是为了自己“光宗耀祖”,说远点还是想要拿身份,发现对方已经有个孩子就崩溃了,最后居然还加这种资本家发言😅本来就是为了Mara才看的,戏份又少也没什么发挥空间

58分钟前
  • Sarah
  • 较差