重力小丑

看这部电影的时候，有种很痛快的感觉。

该片是由森淳一执导，加濑亮、冈田将生主演的日本剧情悬疑电影，改编自伊坂幸太郎的同名小说。

哥哥泉水是一名基因专业的研究生，弟弟春做着一份清理城市涂鸦的工作，某天春突然发现凡是有涂鸦的地方的附近必然会发生连环火灾，遂跟哥哥一起追寻真相，因而也联系到了20年前的父母往事。

电影分为现在与过去两条故事线穿插进行，转换的非常自然流畅，虽然有悬疑的因素在里面，但并没有悬疑电影的紧张刺激感，反而更像日本寻常的家庭温情电影一样，一层层拨开故事，看到内核。

而电影也提出了一个问题，基因是否对下一代有着绝对的影响作用？

在这之前，人们讨论更多的可能是原生家庭对子女的影响，那么养父母和亲生父母对孩子的影响孰轻孰重呢？

虽然电影倾向的是养父母，我也希望如此，但是看到春杀掉自己的亲生父亲的时候，还是有些疑问：他这样做，是因为人性深处最底层的消灭与冲动，还是因为遗传了父亲犯罪的基因？

我试着给自己答案，是第一种。

人性中天生的包含着无法改变事物本身而摧毁它的这种冲动，连我自己也不可避免，但是我们之所以没有犯下滔天大罪，是因为对自己的控制能力（也可以说是理智）完全高于内心的冲动，也不会站在道德的制高点。

但无论是《暗黑者》里的darker还是《V字仇杀令》里的V，又或者是蝙蝠侠，都是用一种惩恶扬善的理由来做这些“摧毁”的事情，所以我理解春（包括泉水）的动机和行为。

电影没有表示春最后有没有去自首，我私心希望没有，甚至希望如果事情败露，弥留之际的父亲能揽下这样的罪行，那么兄弟二人的生活里，也就没有更坏的事情了。

小丑的表演，因为享受飞翔，所以能抵抗重力。

这种重力就像是生活中的苦涩一样，不可避免，但总得有自己的方式，给苦涩翻个面。

和菜头说人生就像是平底锅煎小黄鱼，不能太折腾，容易碎。

我想该折腾还是要折腾一下的，不然容易糊。

如同春，决定的确有点草率，但也因此，那些黑暗的阴影，都会被火光驱散。

另外，作者给了兄弟两个人很有寓意的名字，春和泉水的英文都是spring，象征着无差别的爱。

我曾经对强奸犯没有太大恨意，对比杀人啊什么的，虽然小学时候被同龄男生猥亵，以致早熟以及对男性的认识非常偏颇以及更喜欢女孩子。

只是被猥亵，并没有实质性，而后来这个男孩五年级的时候对我友善了一点，罚站在教室外会安慰我一下。

我至今，很难原谅那些看到我被猥亵却依旧调笑的女生们，我怀着恶意揣度她们，虽然她们也非常漂亮，我真的很难去想要接近她们。

这件事情给我的影响非常大，除了读书学习我一点都不想回想起这件事，虽然想起的时候面无表情，但一想就是一整天。

而当我看完电影了解到那些被强奸毁了并坚持走在一起的家庭的想法时，我恨透了强奸犯。

恨透了。

无可原谅。

我爸妈并不知道。

我恨女孩子，也讨厌男孩子，但我并不是无性恋。

但是我厌恶着。

我大概活到现在就是像重力小丑。

我可以快乐地生活在这个世界上，拜托地球重力的束缚。

想想就哭了。

有两部片子可以用这样的关键语句来归纳：缺席的父亲或儿子，由性带来的死亡与罪恶。

一部是美国电影《世界上最伟大的父亲》，另一部是日本片《重力小丑》，通过两片的比较，也多少能透露出美日处理此类故事的不同之处，虽然这不是同一个故事，两个国家不同的拍摄版本。

《世》这片还有个中译名是《世上只有爸爸好》，同样老土的要死。

但如果你因为片名的原因，而放弃这部片子的话，那是你的损失。

无仇不成父子，特别是当儿子处在青春期时，常常是不屑于成长为像父亲一样的男人，刻意的改弦易张，甚至背道而驰，于是双方之间的矛盾不可避免。

《世》没有重弹这种对抗或和解的老调，而是另辟蹊径，因为片子开始没多久，儿子就因为窒息式自慰离开了人世，只剩下了罗宾威廉姆斯饰演的老爸。

儿子的脑子有点打折扣，父子间的关系也不好，本来儿子离世，父亲应该化悲痛为力量，早点去组织另一个家庭，但罗宾演的这个文学发烧老爸并没有这么做，为了保全儿子的早节，他伪造了一封儿子的遗书，没想到文笔太好，从此一发不可收拾，老爸打着儿子的名号，成就了自己多年来一直没有实现的作家梦想，看来这世上最容易借尸还魂的职业非作家莫属。

这是一个古怪的故事，有着美国独立小制作的结构与氛围，主角由罗宾来演，而不是一般的木讷的男子，使整个基调更为古怪。

罗宾演主流喜剧自然驾轻就熟，但演这种古怪氛围的片子，招数不多，抿着嘴绽放出不太协调的笑容是固定表情，这种模式化的表演让我想起曾志伟来。

如果要求给这个故事写上一段中心思想的话，相信是件困难的事情。

编导到底要借这个故事表现什么呢？

老爸借儿子的名义，得到自己想得到的，名利美女，同时还把自己打折扣的离世儿子追认成了文学奇才。

这是一次完美的包装与炒作，老爸操纵着死去的儿子完成了双簧，也许在这种合作中，最完美的搭档就是死人。

《世》一片中儿子虽然在肉体与精神上是缺席的，但同时又无处不在。

而根据伊坂幸太郎同名小说改编的《重力小丑》，同样有父子关系，也同样有由于性而带来的屈辱与缺席，但这片里缺席的不再是儿子，而是父亲。

日本电影在很多方面都有其顽固的传统，摄影表演故事等等，他们在一些情感细节上能创新，但故事的布局是非常之传统的。

我甚至想下个断言，如果日本电影能够在上述方面，大胆革新，再加上出色的故事设计的话，韩国电影很难有自己的生存空间，因为现在韩片大体上就是用日本的故事氛围，加上好莱坞的拍摄手段，才闯出了自己的一片天空。

《重力小丑》关注的是个四口之家，父母和一对兄弟。

而在这个家庭故事之外，另加上一起连环纵火案。

弟弟对这起案件很关心，发现了犯罪现场涂鸦的线索，于是叫上哥哥一起去查，哥哥的职业是研究基因的。

这个家庭的特别之处在于弟弟并不是亲生的，而是一起针对母亲的性侵犯案件后被生下来的。

这边的父亲极其善良，精神境界上快接近于日剧中经常出现的那种傻头傻脑，被人任意践踏的家伙。

他做出让老婆把孩子生下来的决定，是因为抬头问苍天后，神灵给他的指示，而不是由于某种巧合或是迫不得已。

这个单纯到伟大的养父，是这个故事最大的一抹亮色，如果没有他的仁慈，这整出悲剧也就不会开始。

但接下来真正“推动”这个故事往下发展的，实际上却是缺席的生父，就是那个性侵犯者。

由于弟弟英俊的外貌与绘画方面的天赋，明显表现出与养父的不同，敏感的社区居民早就猜出了弟弟的身世。

于是生父虽然缺席，但却对弟弟的成长产生了决定性的作用，他身上的原罪比别人多N倍，他一直深陷在赎罪与发泄的痛苦中，在片中这种痛苦更多是以犯罪基因是否会遗传的疑问表现出来。

《重》中的犯罪是儿子以缺席父亲的“影响”进行的，两者有各种形式元素上的对应，而《世》中父亲则是以缺席儿子的名义进行着写作，其中也包含着欺骗，以此得到私欲的满足，包括性欲。

我觉得《重》中的那个生父，描写的特别脸谱化，他尽管没有像《世》中的儿子那样肉体消亡，但他更像是弟弟仇恨想象出来的化身，而不是一个真实的存在。

因为他表现得是那么的死不悔改，那么的毫无理性可言。

最要命的是，他还不像某些日本故事里的反角那样，对自己的恶行有一套辩护的理论，而是非常无聊的在那边负隅顽抗。

如果说《重》中的养父善得有点无聊的话，那生父就是恶无聊，所以最后只得把他简单的毁灭掉。

伊坂的这部小说，并没多少波折与颠覆，我想如果这故事由东野圭吾来写的话，结尾一定还要转好几个弯，比如哥哥可能也是被领养的，还有可能哥哥为证明犯罪不一定由遗传产生，而故意去犯罪，弟弟被感动了，但最后发现哥哥的生父同样是个犯罪者，只是当年没被抓。

日本故事给人整体的感觉，可能正如同《世》里儿子死去的方式，就是窒息式自慰的感觉，是那么的极致，追求痛苦与快乐并存，而且稍一用力，再多一扯，可能就死了，往往把人逼至绝境，而不给希望。

而《世界上最伟大的父亲》这个故事，如果让日本人来拍的话，没准会这样改动。

父亲与儿子关系很紧张，打折扣的儿子意外失踪，比如汽车掉下悬崖之类，但没找到尸体，生还机会渺茫。

身为文学发烧友的父亲在家中伪造了儿子的遗书，给儿子这种特别的离世方式赋予了理由与境界，接下来同样一发不可收拾，缺席的儿子成为当年文坛最美丽也是最迟到的收获。

接着故事又峰回路转，儿子并没有死，可能之前是为了躲避仇家的追杀，现在改头换面又回来了。

他压根没想到自己能在这么短的时间，在文坛声名鹊起。

于是他向父亲提出各种很现实的要求，如果不满足的话，就把真相公布于众。

这是一出很古怪的冒名顶替的戏码，父亲当然屈服。

但儿子要求越来越多，越来越过份，甚至对出版文章的内容也开始指手划脚，这对于有文字洁癖的父亲来说，是最难以接受的，于是最后在争斗中，父亲最后误杀了儿子，自己也向公众坦白服罪。

上面这样的改动，似乎也能很容易看出日本与美国在处理故事上的差异。

《世》电影里最后父亲向公众坦白，更多给人的是希望与温暖，同时并不需要付出把儿子干掉的代价，而《重》里弟弟那最后的纵身一跳，看似摆脱了很多的牵绊，颇有氛围与诗意，但本质上还是要借助弑父来实现。

反过来说，如果美国人来处理《重力小丑》，可能会让弟弟成为一个基因研究者，竭力证明犯罪基因不具有遗传性，同时进行社会调查，了解那些父母有犯罪前科家庭，他们的子女的犯罪率，以积极的姿态破除这一假设，同时呼吁社会关注这一特殊人群，从而得到自我人格上的升华。

其实再仔细想想，这种行为如果扩大开来，有点反对以阶级，政治是否清白来划分成份的感觉，真有点让人哭笑不得。

美国电影思维很容易把一个人，一个家庭的问题放在社会的大环境里去研究与讨论，而日本电影更倾向于局限在家庭与个人范围内，《重》中弟弟除了用连环纵火来表达对于社会的一些情绪外，他从未想到去寻找跟自己有同样命运的人群，来获得情感交流和精神支持。

先是在网上无意中看到这部电影的推荐，后来又无意中发现了冈田的美貌……于是今天上午看了这部电影。

感觉这部电影看一遍是不够的，片中有很多伏笔，回味无穷。

比如一开始的“春意，从二楼飘落”正是与结尾小春从二楼跳下呼应。

而且开头结尾的背景音乐似乎也是呼应的。

刚看完的时候还真替小春捏了一把汗，毕竟从二楼跳下……应该不会死吧？

留下哥哥一人怎么办啊？

不过也有可能伤残啊……后来回过头看到影片的第一句话就释然了。

小春最终克服了与生俱来的可怕重力（他是强奸犯的儿子），开始享受生活了。

导演真的很厉害，开头就点明了结尾，只是我被蒙在鼓里。

两个兄弟虽然是同母异父，不过却胜似亲兄弟。

首先他们的名字“泉水”“春”在英文里都是“spring”，也许这就暗示着他们的生命是紧密相连的吧。

他们从小到大都彼此关心着。

感觉哥哥有些嫉妒弟弟的美貌与才华，看弟弟的时候总是酸酸的（其实很可爱啊）……不过这丝毫没有影响他对弟弟的疼爱。

他们的父母也都是很让人感到温暖的人。

爸爸一直在笑，对自己遭遇的所有不幸都轻描淡写，唯有妈妈死的时候哭了……很喜欢导演对人物死亡的处理，没有血腥，没有悲伤，只是一笔带过，却让人感慨万千。

尤其是对爸爸死亡的暗示：桌上放了爸爸和妈妈各自的照片，两个人对望……这是一部治愈的犯罪电影。

整部影片的画面十分唯美。

明明拍的都是些琐事，却一点也不会让观众感到拖沓无聊。

每一处对生活细节的展示都是在给观众思考的空间。

正应了那句“一切景语皆情语”。

我想这也许跟日本文学有关吧，他们讲“物哀”，在事物当中寄托自己的情感，把生活过成一首诗……要说有什么缺点的话，对妈妈的死因没有交代清楚，也许是有伏笔我没发现？

不过这不影响我给这部电影打满分啊。

最后还是那句，真希望国产电影也多出一些有诚意的作品。

看完这部片子已经好几天了，一直没有写下点具体的感想。

最近跟风看了很多日本电影电视剧，结果就是迷上了一个叫做冈田将生的新人。

于是，找到了这部电影，在一个疲惫而又舒心的夜晚，静静地看完了泉水和春的故事。

然后，在此后的几天，反反复复地重温，一遍一遍。

这部电影怎么说都是泉水的主演，然而故事，却是围绕着春的一切。

从片头的纵身一跃到片尾的再一次纵身一跃，闭上眼睛，能够看见黑夜里似明似暗的火，那轻婉而又沉重的音乐萦绕在耳畔，父亲微微的笑容，那绯红色的夕阳布满了视野，还有春转头看向哥哥，眼中无可挑剔的纯洁，那义无反顾的发泄，踢打、捶打，春照相的侧影、打电话的侧影，门的两面兄弟两眼神的传语。。。

***************************************春我喜欢这部温暖的电影，把一个如此苦涩的角色放入一个强大家庭的温馨里，没有保留地阐释他的善良、痛苦和极端。

冈田将生的容貌配上他颀长的身影，无需仔细雕琢，便塑造了这样一个美好的角色。

当然，他演这部片子付出了很多努力，看过‘花样少男少女’、‘夏威夷男孩’，还有‘前路漫漫’之后，再看这部片子，他为角色付出的努力显而易见。

这样的人物适合配上一头直发，而不是他惯常的卷发，刘海遮着眼帘，棱角分明，清澈的眼高挺的鼻，穿皮鞋西装领带，也穿前卫的&*@#裤子，松松跨跨的格子衬衫，总是带上爸爸送的生日礼物，棒球棒，扬善除恶。

导演很会运用音乐，舒缓的音乐配上沉重的人物心理，这是我对片子大爱的重要原因。

开场，美好的春天里，干净舒缓的音乐，他只用一个酷酷的身影和淡淡的表情，便把内心对rape的极端厌恶一掠而过。

结尾，大火之中，春挥下第一棒的瞬间，无声的慢镜头变把我俘获，这个本来应该很纠结的场景就这样轻轻带过，没有一丝痛苦的遗憾。

他对女人不感兴趣，踢飞色情杂志，纵火。

这一切都表现得那么了无声息。

这个用左手吃饭“味道比我想象的要好”、用左手划钩钩、用左手挥打棒球棒、用左手点燃打火机、并用左手握刀细心地割下蜂蜜的男孩，用一个个明亮阳光下柔和的侧面，昏暗灯光下木木的表情，和黑暗中哭泣的看不见的眼，一点一点扣紧了我的心。

于是，我无法不去忽略他尚未成熟的演技，这个角色是我的死穴，我毫不厌倦地反复看他说话的每一个词语，每一个动作。

*************************************************泉水他是一个主演的配角。

他用他完美的演技征服了这部电影。

最爱的一段，是他在酒吧窥探那个男人的一段。

背景音乐巧妙地配上吧台服务生凿冰的紧张氛围，然后在他取完烟头的样品时，音乐戛然而止，他抬头看见夏子一动不动地看着他，他愣住，然后匆忙地离开，与此同时凿冰声又接着响了起来。

这一段的剪辑大爱。

还有，就是他从那个男人的住所回来，开始谋划杀人的计划，背景音乐配着的是他在电话里的声音，阴暗的缓慢镜头，黑暗中他沉静的脸，这一段也大爱。

他演了一个完美的哥哥，一个掩饰着内心的痛苦，沉重而又坚强的哥哥。

他是如此拿捏得当，即使是一个笑容，也尽显生活的疲惫，一个表情的停滞，也都在说话，他问，我们家是最强大的家庭吧，他的决心也写在脸上了。

当年，他演了蜂蜜与四叶草里面那个颓男，我完全没有看好他，现在想来，那也只是电影本身的缘故。

***************************************************回过头再去看这部电影。

看到了很多第一遍没有看到的东西，比如，片头的片名背景便是片尾的红房子啊。。。

对于我来说，这是一部适合反复看的电影。

期待它的原声大碟

加濑亮的内敛温柔，冈田将生的明媚而又带着青春气息的文艺，故事缓缓道来，结局已然知晓，但在温情的推动下，一直这样静静地看完，且至今回味留香，小说和电影都值得一看！

两兄弟的名字小春，从二楼一跃而下！

文艺悬念，简简单单的几个字却勾住了心弦！

这个樱花盛开的春天，那个少年一跃而下！

因为我除恶扬善时会带上你和它的啊！

兄弟的羁绊，一个温柔内敛，一个阳光帅气！

哥哥偶尔会嫉妒弟弟，却一直在守护他！

春

泉水和春

侧脸美如画

每张照片后都有一个“夏”的幽灵

小哥当年颜如水

眼睛

还是侧脸

温柔内敛的哥哥，为了守护弟弟，也会不惜起杀意

春和生父唯一同框，却是生离死别

兄弟情甚是让人羡慕

两人剧中相差3岁，实际相差15岁

和哥哥打电话，笑意盎然

迷妹求拍照，冷眼相对

绝对没有往其它方向想的意思你不在的话，我会很不安。

其实我很胆小！

这一幕让我想起了盛夏光年我敢肯定至今为止，你对你的行为已经考虑并烦恼了成千上百次！

没有哪个警察或法官有权说你不应该这样做！

做了坏事之后

相互守护的兄弟情

一切将释然

小春，从二楼一跃而下假如你享受着生活，就能摆脱地球的重力，我们一家也像是漂浮在空中一样的。

每个人活着都有着不为人知的背后艰辛，而小丑却能背负着这艰辛把快乐带给他人，重力小丑就这样“形成了”。

幸福的一家人

ＰＳ：大量剧透“春从二楼落下。

”这是第一句话。

湛蓝的天空下，房屋一角，满树的樱花徐徐飘落。

这是第一个镜头。

那我们故事也按时间顺序来讲好了（电影这样主角心思在哪儿镜头就在哪儿的方式真是太赞了，跟我的括号一个体系嘛！

）。

男人和女人相遇于一场因大雪导致的事故中，车上放着罗兰•科克的《Volunteered Slavery》，男人说各种坏消息的语气与说罗兰•柯克时的语气毫无二致，让人以为他只是在说今天天气很好似的。

这种富士山崩于前而色不改，美女坐于右而目不瞬的大豪杰气概彻底征服了美丽的女人（诶，打住，说哪儿去了）。

总之，我要说的是，他们在一起了，并且很快有了一个名叫泉水的可爱的小宝宝,生活美好得犹如夏日的木槿。

但是（但是什么的最讨厌了），厄运还是降临到了这个家庭。

仙台市发现了一起连续强奸案，犯人是一名高中生，作案三十多起，被害人包括了美丽的女人，她在家里遇袭。

之后的一段时间里，女人一直待在家里，心情很低落。

在一个下午，男人打电话回家让女人帮他送一下钱包，女人无奈之下出了门，街上却刚好有祭典，非常热闹。

女人问男人钱包的事儿是不是故意的，男人摸摸嘴唇，说不是。

女人笑了，“你撒谎的时候总是会摸嘴唇的。

”女人告诉男人她可能怀了孕•••在等待医院的结果的时候，男人不知所措，静静地望着天空，乞求神明的帮助。

夕阳让天空绚烂得如同油画，舍弃这个孩子吗，把那个事件当做没有发生，继续生活？

或者接受已经发生的事情，并且接受它带来的生活的改变？

他决定让妻子生下这个孩子。

夕阳下，这平凡的男人突然让人感受到了坚定的力量。

他们随后搬到了乡下，孩子出生，名叫春，他和泉水共享着同一个名字spring。

两个孩子总是一起玩，穿一样的衣服，做一样的动作，参加同样的活动，即便哥哥腿摔伤了裹上厚厚的石膏，弟弟也用卫生纸缠满腿模仿着哥哥••••••不同的是，春极具绘画天赋。

还在上小学的春的绘画作品获得了金奖，全家人去展馆参观。

大家都被绘画所震撼时，春却不知所踪，泉水找到春，此时两个熊孩子正在为难他，说那幅画是春的爸妈帮他画的。

春当然否认，当泉水要带春离开的时候，两个小孩拦住了泉水。

春看到哥哥被欺负，他一把推开那个欺负哥哥的熊孩子，熊孩子一屁股坐在地上开始哭，哭声引来了熊孩子的母亲（我们姑且称呼她为女人B），也引来了泉水和春的父母。

熊孩子的母亲一边安抚着儿子，一边说着春的天赋遗传自父亲，又意味深长地说春和爸爸长得一点儿都不像。

爸爸说，“即使这样，泉水和春都是我的儿子。

”他的语气依旧平淡，他只是在陈述事实罢了。

“当然了，整条街的人都知道！

整条街！

”说完女人B带着她的孩子离开了。

春跑到自己的画面前，取下画框，又一路跑到女人B面前，说：“我和爸爸长得不一样那又怎么样，长得不一样有错吗？

”他举起画框向女人砸去。

随即赶到的爸爸急忙拦住了春，妈妈从春手里夺过画框，看了一眼一脸震惊的爸爸，她不希望丈夫觉得春是个坏孩子，对春说：“住手！

”画框却再次砸向了倒在地上的女人B。

（这一段真是太精彩了，请让我点一个赞，妈妈是希望爸爸觉得孩子不坏吧）回家的路上，爸爸称赞着妈妈做的事儿，妈妈也一脸得意，她可是保护了孩子，保护了家庭呢！

春问 “为什么我那么会画画呢？

”为什么他和爸爸长得不像呢？

为什么别人都在说他呢？

他一定有很多疑问。

爸爸笑着告诉春，“春是毕加索转世哦，因为春出生在毕加索的忌日那天。

”泉水和春都愉快地接受了这个理由。

过了一段时间，在睡前的打闹结束后，春问起泉水，rape（强奸）是什么意思，因为总听到人们在说这个。

泉水想了想，告诉春：“rape，gpape(葡萄)，fanta grape（葡萄味的芬达）。

”于是春又满足地睡了。

在春十七岁那一年，妈妈遇车祸去世了。

从医院回到家以后，爸爸告诉了两个儿子春的身世，以及当初作出生下春这个决定的过程。

他告诉两个孩子，“春是我的儿子，我的次子，是泉水的弟弟。

我们这最棒的一家人！

”爸爸在说这些的时候，语气坚定，没有一丝动摇，没有故作轻松的紧张。

一次又一次，爸爸总是让人感觉到坚实的力量。

（给爸爸赞一个，这一段也很精彩啊）依旧是春的高中时期，他让泉水带着爸爸送的棒球棒，去他高中学校的仓库找他。

他拿着棒球棒，去教训几个男生，几个企图袭击（强奸）班上某个讨人厌的女生的男生。

泉水在一楼等着。

当几个男生被春赶击得纷纷往下逃跑的时候，春从二楼一跃而下，头顶上樱花的花瓣纷纷飘落，镜头美得震撼人心。

当他赶走几个男生以后，姑娘衣衫狼狈却搔首弄姿地走过来向他道谢，春一棒子抵向她的腹部，“我可不是为了救你才来的！

”春长得很帅，不少姑娘纠缠他。

其中有个女生，一直跟踪他，甚至给他的家人造成了不少麻烦。

家里人称呼那女生为夏子，总是跟随春出现的夏。

而到现在，泉水还在学校读基因学相关的研究生，而春则开始在街上帮人清理涂鸦，用他自制的清洁剂，涂鸦可以清理得格外干净。

泉水和春一起在妈妈的忌日回家，看望父亲。

晚上兄弟两坐在一起看电视，新闻正在谈论今天发生的一场未造成人员伤亡的小型火灾，春突然发现火灾发生的地方正好是在他今天清理涂鸦的地点附近。

随后春发现前段时间新闻报告出现火灾的地方附近总是有涂鸦，并且也都几乎没人受伤。

于是兄弟俩怀疑是有人故意纵火，并开始着手调查。

春甚至还带着他的棒球棒和泉水一起埋伏了一个被春认为可能发生纵火事件的地点，但最终火灾发生了，却没找到纵火的人。

在这期间，父亲告诉他们他得了癌症，准备进行手术，父亲说起这些的时候，一如当初跟妈妈说起各种坏消息时的样子。

手术后，父亲又回到了家里。

火灾还在继续，调查也还在继续，经过父亲完拼字游戏的启发，泉水猛然发现火灾附近涂鸦与基因序列组的关系。

泉水和同学谈论起纵火事件时，同学从基因分析犯罪扯到了二十多年前发生的连续强奸案，又说到当初的犯人因为是未成年人，判了五年就出狱了，如今改了名字又回到了这个城市，并且组织着一群高中生卖淫。

泉水在跟踪这个如今名叫葛城的男人到酒吧以期获取他的DNA时，在酒吧遇见了一个令人印象深刻的美女。

在将葛城的DNA与弟弟的DNA进行比较以后，确认了葛城的确是春的父亲。

泉水去造访葛城，他又在葛城的楼下看见了酒吧的美女。

现今的葛城非但没有对以前的行为有任何反思，还用一套想象力的说法使泉水愤怒之余却无言以对。

（这一段非常精彩，镜头运用很棒，给导演和摄影师一百个赞）回去以后泉水计划要杀死葛城，并为此做着准备。

春依旧调查着纵火事件，在泉水约好葛城谋杀计划的前两天，春找到泉水想聊些什么，烦闷紧张之极的泉水在餐厅狠狠地批评教育了春，然后离开了餐厅，春的脸上写满了伤心绝望。

在餐厅门口，泉水却再次看见了之前在酒吧碰见的大美女。

一番争执解释后才知道这美女竟然是当初跟踪春的夏子，只是她为了变漂亮让春喜欢她整形了而已。

而夏子告诉泉水，一直在纵火的人是春。

当他跑回餐厅，却没有能再找到春。

第二天，泉水在春的房间里发现了藏在甘地海报后面的地图，地图上标注着涂鸦的地点，以及各个发生火灾的地点，夏子也在不久后出现在了春的房间（跟踪狂什么的果然很厉害呢）。

两人随后发现发生火灾的地点和二十多年前的强奸案地点几乎一致，而葛城的照片也赫然出现在墙上。

夏子告诉泉水，他是因为好奇春和葛城的关系，才屡次跟踪葛城的。

春在这时候打来电话，说火灾又要发生了。

找到春说的地点，却发现春给的涂鸦里显示出了终止密码子的序列。

泉水一路追寻，在他们家以前住的房子里，在泉水出生的房子里，在妈妈被强奸的房子里，火灾再次发生了，而这次，里面却有两个人——春和葛城，葛城丢出春寄给他的火灾发生事件的新闻，指责春不该希望他反思而应该感激他，才有了他的出生时，当他企图再次用想象力的理论来说服春时，春点燃了房间里的汽油。

葛城的表情终于变得不再自然，他的嘴角开始抽动，但他依然没有放弃以父亲的身份说服春，而春在他说完以后只是平静地说：“我的父亲只有正在与癌症做斗争的那一个而已。

”说完他将棒球棒挥向了葛城，一次又一次••••••而同时，泉水在屋外，砸开窗户，看着春做完这一切。

晨曦中，父亲起床，看到躺在客厅的两个儿子，他走到屋外去清理蜂箱，广播里播放着头天晚上在某某地方发生的火灾以及屋内发现的尸体••••••客厅里，春坦诚他绘制关于基因密码子的涂鸦是为了让哥哥注意到，并且参与到这件事情，因为“重大的时刻哥哥总在我身边，哥哥不在的话我会很不安的。

其实，我很胆小的。

”而泉水也告诉春，其实他也准备杀死葛城的，只是被春抢先了。

父亲走进房间，告诉两个儿子，他的癌细胞已经转移到淋巴，回天乏术了。

他又告诉儿子其实他并不害怕，想来如今唯一害怕的事儿就是当初美丽的妈妈放弃工作到市政厅找他的时候，所以有人看着他，像是他贪污了似的。

他叫两个孩子坐到桌子这边来，问两个儿子是不是瞒着他做了什么事儿，坏事儿，泉水否认，父亲看向春，春也否认。

父亲伸出手，握着春的手，虚弱的身体却爆发出坚实的力量。

父亲又问了一遍，春摸摸嘴唇，再次否认了。

爸爸笑着说，“你和我一样不善于说谎呢。

”爸爸还是去世了。

泉水和春在屋外清理蜂箱，有是地方不知道怎么处理。

春进屋去爸爸的书房里找资料，找到后他走出房间，来到二楼的阳台上和泉水说着话，春向远方看了一眼，看到了正在偷看，被发现后逃离的夏子，他突然笑了，他把书丢了下去，哥哥捡起书，正埋怨春不提前说一声时，春说着“还有一个哦！

”春，从二楼一跃而下。

片子改编自伊坂幸太郎的长篇小说《重力小丑》，因为电影的时间限制，对小说做了一些调整，去除了很多问题的讨论，但小说的主干还是完整的保留了下来。

我喜欢音乐电影，也热爱这种没有过多特技、没有过分渲染，只是认真讲故事的片子。

因为看的片子不多，也没有经过专业学习，对于电影的很多元素我并不懂，并不敢妄自谈论电影以致被围殴，所以以下讨论的也仅止于电影讲诉的故事本身，有不对的地方，跪求指正。

春是非常崇拜甘地的，除了房间里贴着甘地的海报，他也时常引用甘地说过的话。

总所周知，甘地是主张非暴力的人，他支持人们不卑不亢地承受遭遇的不公，使压迫的人，制造不公的人认识到他们的如此行为的恶劣，以期达到反抗的目的。

而春，他的出生，本身便是由暴力导致的。

而这暴力，深深伤害的，是你非常喜欢的妈妈以及他的家人。

因此在很大程度上，他是憎恶自己的出生的，当然这也导致他对于别人男女关系以及性是非常敏感的，他也总是避之不及，虽然他自己并不承认。

他也明白，非暴力虽然伟大，却无法抵抗人性之恶。

所以依旧使用暴力来解决问题。

他比泉水更早知道葛城的消息，他对于自己生之烦闷也许早来自于他隐约知道自己出生的那一天呢。

所以他更早开始实施了他的计划，他在葛城犯案的每个地方纵火，因为传说火有净化的作用，他又怕伤害到别人，所以又每每在火灾不易蔓延的地方纵火，并且随机报警，他把一张张火灾发生的照片寄给葛城，并且约葛城见面，希望他能有所反省。

当然葛城是没有反省的，或许反倒让春松了一口气。

他可是从小就模仿哥哥呢，所以哥哥所学的基因学，了解的绝不少。

他一直相信，只要和哥哥在一起，他们便是最棒的。

受妈妈的影响，他一直相信各种彩头的。

而他每次要做什么大事儿的时候，他总是带着哥哥和爸爸给他的棒球棒的。

所以他利用基因密码引起哥哥的注意，让哥哥参与到他的计划内，但他又担心哥哥反对，所以也不肯告诉哥哥事情的真相，何况对他来说，这也许本就是他一个人的事儿。

在杀死葛城后，春非常平静，并没有所谓的杀父的负罪感。

正如在泉水说的，他一定为他的行为烦恼了成千上百次，没有哪个警察有权说他不应该那么做，他在行动之前一定认真的思考了这个问题。

这非是由自己的欲望和快感导致的行为，我不知道从何指责。

我想我在他的位置，我又会如何呢？

即使再来一次，他还是会那么做，但就杀人的行为，他是不赞同的，所以他说他要去自首，所以他后来从二楼跳下，他说“在这个世界上，你必须成为你希望看到的改变。

”突然发现，也许世界真的可以稍微好那么一点儿。

泉水看起来是比较懦弱的人，但也许事实并非如此。

他如同爸爸一般，看起来普通，却有着难得的毅力和行动力。

他几乎不使用暴力，即使被欺负，即使最后想要杀死葛城，他的手法也比较温和。

即使帮不上什么忙，他却依然是春坚实的后盾。

他理解春的行为，并且愿意和他背负一样的罪孽。

这样一个人，谁能说他懦弱。

爸爸是整个家庭的灵魂，他坚定不移地相信并践行着“我们是最棒的一家人”。

从认识妈妈的那一刻，即使在危难时刻，他也在认真地把生活过好。

在寒冷的雪地里，在汽油所剩不多的车里，在音乐里，他谈论着音乐，哲学••••••后来，他决定生下春，并且以他的方式保护着他的孩子和家庭。

他希望看到孩子们快乐地成长，学会享受生活。

所以每每知道两个孩子是出去玩了，他都会很开心。

再到后来，他经历丧妻之痛，自己患上癌症，他也依然不变地生活着，你看到那个虚弱的在经营着蜜蜂的人有多么强大的灵魂。

如果泉水是理解春的，但又有哪个爸爸在得知儿子杀了人以后可以不责备，还能笑着和孩子谈起两辈人的共同点呢？

尽管小丑在空中荡秋千非常危险，但小丑却非常享受。

如果享受生活的话，便可以摆脱地球的重力哦！

终于看了书改编的电影。

之前由于各种心理障碍一直不去做的事终于开始做了。

实话说，制作很粗糙平淡，镜头画面音效等等一切都非常非常普通，普通到不像电影。

只给制作水平打分的话，最多最多及格。

有些失望。

大概是小成本的缘故吧。

但还是看的泪流满面。

后半段看的时候泪流不止。

感动的要命。

影视表现力和打动力果还是很棒。

“我们是最棒的一家人。

”没有血缘关系的亲情。

“春从二楼落下。

”是春天，也是春。

“越是深刻沉重的东西，就越要活力地去传达。

就像小丑，只要快乐地生存，就能摆脱地球上的重力。

”重力 小丑——亲情。

活下去。

杀人犯。

父亲，母亲，哥哥。

快乐的活下去啊。

“春意从二楼飘落下来”。

开头的这句台词砰的击中我的内心，诗意的温柔，又带着凌厉。

本是平凡的一家三口，温柔的父亲，美丽的母亲，还有呱呱坠地的儿子。

没想到一场猝不及防的强奸案成了散不去的阴云。

本是坚强洒脱的母亲在怀孕这件事情上纠结万分，然后问父亲，他问神明最后落自内心的善良，平静的接受这个本是罪恶的孩子，安静的担起了父亲的责任。

于是一家三口有了新儿子。

一个有着卓越的美术天分，又帅气过分的男孩。

大儿子叫泉水，小儿子叫春，都是来源于Spring，圣洁而温暖。

他在温柔的呵护中成长，面对着闲言碎语的恶意，一家人包容并坚定的同一战线，说着我们是最厉害的一家人呢。

只是强奸犯儿子的念头让自尊心强的孩子不得不去努力抵抗来自基因的恶意。

他斥责性，排斥女生的接近，依赖着兄长，偏执又执拗着从清苦的甘地中获取些解脱。

这部电影拍自同名小说，但是删改了一些内容，并不如小说那样富含细节的生动。

但把春身上遗传的恶和后天的善之间的冲突更加对立起来，他夹在在极端的中间，经历了漫长的焦灼，唯有纵火的净化来达成平和。

也许这也是日本微物的体现吧。

泉水说警察只会将你定罪，不会关心背后有过成千上万次纠结，而对于春来说这纠结花了他全部青春的力气。

只要还有原著党这种类别存在，改编就免不了贬损和攻击。

可能是原著党的想象力更加丰富吧？

于我而言，电影本身就极具魅力，有些处理远超出了自己贫瘠的想象。

电影版的《重力小丑》重新“整理”了泉水“毫无章法”的插叙，算是成功走上了动之以情的道路，不但创造了一些更加精美的画面，还能和小说形成对照，从而延伸了小说的某些点到即止的东西，甚至还有超越——因为电影版着实抓住了小说最核心的情感。

电影版的重心在于温情，而温情的重心在于父亲。

父亲从医院被搬回家，还养起了蜜蜂，承担了电影最重要的温情部分。

通过春和泉水的回忆，“越沉重的东西越要轻描淡写”连同盲人演奏家的故事从春嫁接到了父亲初遇母亲的场景里，既把令人眼前一亮的文艺浪漫转化成更有趣味的睿智醇厚，也点出了春和父亲的相似。

而在母亲被伤害而将自己关在家里时，父亲摸着嘴唇骗母亲出门，慢慢帮助母亲恢复。

当母亲因为意外去世却被旁人质疑是否自杀时，父亲含着泪水说“我妻子是不可能自杀的”。

在母亲的葬礼上告诉春是他自己做的决定要生下他，春和泉水都是他的孩子。

再到最后轻描淡写地告诉儿子们自己的病情恶化。

这些细节与小说有很大不同，却十分贴切，让人忍不住要把他们“添加”到记忆里。

而作为“对照组”的葛城，也相应地被“邪恶”到能与温情抗衡的深度。

泉水和葛城见面的那段华丽地展现了电影超脱于预言的独特魅力。

葛城背光坐在沙发上自顾自地摆弄摄像机，微笑而认真地说着自己的理论；站在远处的泉水则紧张地试探着。

葛城把摄像机随意地对着泉水，画面传到他身旁的电视机上，镜头逐渐拉近，泉水局促不安的脸被放大到电视机上，再拉近，是泉水震惊又隐忍的眼睛特写衬着前面得意而无所谓的葛城。

然后葛城起身去找照片，镜头在泉水的背后“看着”蹲在地上的葛城，听他一脸嫌弃地说“最差的就是生过孩子的妇女了，一点意思也没有，好像是说谢谢你强奸我一样”。

泉水的愤怒、惊愕和死心，葛城的可恨、自私和得意，淋漓尽致地被这精妙的非语言艺术展现出来。

这种极具张力的画面是看小说的我无论如何都想象不出来的。

电影里的泉水给我的惊喜还在后面。

泉水满怀悲戚和愤懑地从葛城的公寓出来，独自走上天桥，闪回和春小时候的事。

幼年的春躺在下铺，无辜地问泉水“rape是什么”，知道内情的泉水低头默念，想到相似的grape，然后伸出头去看着春，告诉他Fanta Grape(芬达汽水)，然后故意模糊读音，用搞怪的语调教春念：rape, rape, Fanta Grape，用误导保护了弟弟。

然后在回到天桥，泉水用力呼吸，慢慢停下来，低下头压抑地哭泣，交替着母亲意外去世时候父亲满含泪水地回答“我的妻子不可能自杀”。

（这段同样很棒。

镜头慢慢拉近与警察对之的父子仨人，然后聚焦到父亲身上，虚化了泉水和春。

第一次父亲急切地打断警察，很大声地说“我的妻子不可能自杀”，春低着头，泉水看着父亲又转向警察；父亲第二次轻声地强调时，春抬起头看着父亲。

然后父亲回头，随即泪水轻轻地流出来，镜头拉远，父子三人依次离开。

）对夏子由来的交代也是电影青出于蓝的一点。

怎么才能用更小的篇幅交代跟着春的夏子呢？

书可以不限长度，用泉水的回忆、和夏子多次的接触和夏子的自述来创造夏子。

电影则用照片里无处不在的夏子生动地表现了夏子跟踪狂的特点。

最让我与小说混淆的是泉水亲眼目睹春杀葛城（小说里是听见）。

泉水赶到老家的门外，隔着窗户看着里面的春和葛城。

然后画面调转过来，前面是低头背光的春，后面是窗户外急切的泉水，中间是尝试劝说春，强忍着紧张硬扯出微笑的葛城。

“你能站在这里有我的功劳。

如果我不强奸那个女人，你就不会在这里，你明白吗？

我们是血脉相连的呀！

”窗外的泉水喘着起听完这些，狂奔绕到春前面的窗子那里，看着春即将下手，他用石头砸开了窗户——这绝对是为了告诉春你的护身符在这里啊！

然后泉水亲眼看着春把葛城打倒在地，没有阻止也没有帮忙。

虽然电影里没有泉水在梦中希望春穿越回去阻止葛城，却在春即将下手的时候大声阻止“等一下，这样就没有你了！

”这一段，可是这个结局却似乎在和小说里的泉水遥相呼应。

唯一的遗憾是电影刻意淡化了这一家人的任性气质，把他们拖进平凡的世界里。

首当其冲的是母亲。

刻薄点说，电影中的母亲虽然美丽，却很脆弱，几乎成了父亲展现自身魅力的镜子。

要知道在小说中，母亲和父亲是平等的。

正如泉水所言，“父亲虽然看上去土气、不起眼、也没什么特长，但我毫不怀疑他的伟大。

梵高一定能够理解父亲。

但可惜，他已经死了。

母亲也不在了。

真可惜”。

虽然电影里也有母亲打家长，为春起名字的情节，但是这都跟在父亲宣告春的身份之后；小说中母亲在父亲之外的地方赢得了赛马，也是小丑摆脱重力的原创，这样的母亲才能成为除梵高之外理解父亲的人——这样的母亲才是和父亲一样柔中带刚的人。

而对母亲的贬低，也抹去了父亲的锐利和冷漠。

电影里的父亲几乎不知道春的计划，至少不知道他杀了葛城；自然也谈不上接受春的犯罪，所以那句“你和我一样”的力度还不及“小春是我的儿子，我的次子，泉水的弟弟”。

小说里的父亲可是一开始就有随意判死刑的先例，中途察觉了春的计划还警告我不要和纵火事件扯上关系，最后也只是轻松地说“你们和我一样，都不会撒谎”，再没有干涉春的决定。

最无可奈何的就属Springs了。

电影鸡肋地用春关于性的观点和甘地的两句话概括了春的与众不同，却只字不提春的偏执或是对克拉玛侬人、基因、人性之恶、费马、桃太郎等等的独特观点，在后半部甚至把他形容成无所事事的不上进青年，春成了刺激泉水觉醒和成长的工具——这是这部电影最可恶的俗套：为什么总要站在一个回忆的角度？

为什么总要某个人成长或转变呢？

泉水的失真更是严重。

也许正是通过电影的比较，我才能发现泉水根本就没有成长或转变。

他对基因决定论其实很反感，所以把纠结“nature VS nuture”放在他身上不得不说是一种侮辱。

他对春的关爱从不是“以爱之名”，而是非常细微的：害怕春被报复而患上慢性失眠，顾忌春的感受而没有说出木花开耶姬。

他也远非那种最后鼓起勇气觉醒的逆袭专业户：泉水不但早就开始准备自己的计划，而且一直对少年犯、法律体制、人性有自己的独立认知。

在整本书里，泉水除了失去父亲、担心春被捕之外，几乎没有任何改变。

——这只是一段偶然被你看到的生活而已，别随便附加无聊的意义喔！

不过要在短短2个小时里展现伊坂的博识和深刻实在有些苛刻。

不如，拍成日剧吧！