1921

先说题材，红色主题D的一大，整个电影围绕一大会议的召开，为什么开会、谁开会、怎么开会，开会发生了什么等，这些只是基本信息，要想拍好就不能只拍表面还得突出意义。

我们今天会说这个会意义重大，但所谓的意义更多是由于今天回看过去产生的历史属性，所以除了小时候历史书里面要背诵的时间、地点、人物，真实的历史本身并没有大多的波澜壮阔，这也导致了整个影片看着像纪录片，同时这种题材导演也不能有太多主观发挥的自由空间，所以看完电影还是差不多记住了时间、地点、人物，真正的会议时间寥寥数笔。

电影的结构会感觉有点散，但我个人觉得导演已经做了不少的权衡，本来人物众多，时代背景也比较复杂，既要把握主线，又要人物鲜明，所以要取舍，便容易显得有些镜头很突兀，比如黄金荣、蒋介石、孙中山，火烧赵家楼等镜头，这是需要历史背景的，单从电影的角度来看有些突然，尤其是蒋介石的镜头不知道要表现什么，蒋介石不是好人？

蒋介石也炒股？

蒋介石投机分子？

再吐槽下陈坤的陈独秀，完全没有一个民国时期北大教授的气质，陈独秀和李大钊的对话台词听的像是两个人在背历史书，而且迎接出狱的那段总感觉有那种经典港片里老大放出来的feel呢。

再说下两个有亮点的镜头，第一个是影片中的小女孩，这应该是导演对希望/理想的一种具象呈现（孩子是祖国的未来，只是不记得最后2021年的那个小女孩有没有带红领巾了），这是一种看的见的美好，第一次是李达刚搬完家、第二次是李达晚上天台抽烟，第三次是早起拥抱太阳。

第二个是主席同志的奋力奔跑，这是那些早期共产党人状态的一个缩影，是新中国建立前那段坚定的历史道路；小时候在山里的奔跑是自我对小家的抗挣，一大前夜主席的奔跑是一代人对国家的奋斗。

整体我会打6.5，导演并没有把它拍成烂片，虽有不足，但简单鲜明，整体节奏合理。

人人都知道新民主主义革命起于五四，五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀；鉴于上述一切活动都发生在北京，故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京，更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。

“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”。

青年的牺牲无疑最令人心痛。

至于史书所记载的“五四运动后续”:6月，新民主主义革命的主力军由北京学生转为上海工人；陈独秀等与李大钊分别，携《新青年》编辑部奔向上海以便与远在广州的南方政府领导人孙中山会晤；在共产国际的协助下来自全国各地的代表们在上海筹备召开中共一大，中共二大在上海正式召开等等。

这些发生在上海的回响，则往往作为一种“重大历史事件的既定结果”，鲜少有人表现它们发生时具体的过程。

因此《1921》的诞生真可谓是石破天惊！

这是我看过的第一部转而以五四后的上海为背景，反映青年知识分子群体如何在内忧外患的乱世中探索出结合中国国情，联合工农大众，成立中国共产党的新主流电影；且联合导演之一的郑大圣作为著名女导演黄蜀芹的儿子，伟大戏剧家黄佐临的外孙，是名副其实的“上海之子”，想必他对这座城市一定怀有深沉的热爱。

影片主线故事为青年知识分子群体商议以何种理论纲领指导上海工人与施行高压统治的反动派及其鹰犬之间作斗争；副线则力图涵盖上海租界的众生相:高唱《马赛曲》的法国人，看热闹不嫌事大的美国记者，来自苏联共产国际朝气蓬勃的代表们，甚至还有被右翼顽固派追踪也始终坚定信念的日本共产党友人。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。

探索真理的过程总是出人意料的艰辛，但奇怪的是直到影片临近尾声看到一行人坐在嘉庆南湖的游船上，群情激昂地背诵《共产党宣言》，我却并没有收获想象中的热血，恍神之间总感觉缺少了一些东西。

仔细思索后，私归纳了以下几点原因。

一、全片从始至终没有展现任何一个真正的“穷苦大众”，与当时积贫积弱的国情严重不相符。

戴锦华老师曾经说过“一切拍历史的电影其实反映的都是当代”基于《1921》的观影过程我切实对此话有了新的感悟。

改革开放以后中国终于富起来了，每个国人的心态或多或少都发生了一些改变；因此本片总体展现的竟然是一个堪比菲茨杰拉德笔下1920s“爵士时代”美国般富庶的上海。

不论是豪华奢靡的大使馆，抑或锦衣玉食的洋人。

连男主角李达所居住的也是标准的“中产之家”，与会代表人人身着干净整洁的旗袍、中山装。

也许有人会说当时的租界区就是这样的，但回顾中国电影史名作《马路天使》便不难看出，真实的上海其实是一个阶级分化异常严重的残酷世界。

《1921》的世界里没有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，处处悬浮的历史细节反而给人一种架空戏说的不真实感，直接导致结尾胜利的说服力大打折扣。

二、年纪小与“不谙世事”并不可以简单粗暴的划等号。

纵观上世纪20年代的海派文学便不难发现，当时的青年人普遍情绪消极，为找不到救国的出路而黯然伤神。

但在影片《1921》中，除了青年毛教员在看到法租界的卫兵粗暴把中国群众隔离在繁华宴会的大门之外，看到中国人在自己的领土上却任人宰割，处处受限而激动的在大街上奔跑之外；北京代表刘仁静（刘昊然饰），济南代表邓恩铭（王俊凯饰）等则直接简化为一群“少年不知愁滋味”的贪玩孩子。

当他们在上海的大街上无拘无束的逛街，看戏法的时候，我的思绪竟然瞬间跳脱到同样由刘昊然饰演的白龙在《妖猫传》的极乐之宴上类似欢快游玩的镜头。

但这里背靠的不是大唐的盛世，这里是满目疮痍的中华民国。

主旋律影片不是不可以青春化，显然主创们对人物心理的挖掘有失偏面。

国将不国，本该严肃的会议却显得有几分过家家，闹着玩的色彩。

三、《1921》的核心问题本应为，我们到底该走一条“中国特色”的路还是完全听任共产国际的话，不假思索的照搬苏联模式。

万万没想到主创们居然用几个拌嘴般不痛不痒的辩论镜头就草草交待，实在让人觉得不过瘾。

此外依旧存在:人物特色不鲜明、人物脸谱化较重、令人耳目一新的支线全废、视角混乱（实在想不明白蒋介石出场的情节设计到底有何意义）等问题，所有一切导致本该铿锵有力的结局有些一记重拳击在棉花上的意思。

片尾又突然回归传统主旋律电影的红色叙事模式更是割裂如两部电影，令人无话可说。

说了这么多不足，仍然要热情的肯定《1921》的大无畏创新精神，与其复刻一版《建党伟业》，我宁愿看一遍《1921》。

马克思曾说“事物发展的过程是螺旋上升的”，希望中国新主流影视作品“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。

这张图片所有人的表情带着的轻浮的笑容，更像是赶赴一个秀场，而不是去拯救祖国，不用进电影院看片，仅凭这张海报就可以嗅出浓浓的烂片味道了，历史伟人们发胶打的那个厚，好像每次都是化的浓妆才出门，严肃题材硬生生拍出偶像剧风格，那些正八经的偶像剧，中国都没有一部拍的好看的，就别说那些硬往偶像剧靠的历史剧了，那些土大款土老板什么时候不再糟蹋影视剧？

中国电影《1921》是由著名导演黄建新、郑大圣执导的为庆祝中国共产党建党100周年而拍摄的献礼片。

影片主要讲述的是中国共产党的发展历程，革命先辈们燃烧自己谱写了中国共产党的辉煌史诗。

清政府的昏庸无能、固守传统让我们伟大的国家走向了末路，这时，俄国十月革命为我们这个满目疮痍的国家带来了新的希望，伟大的革命先辈们像蜡烛一样燃尽自己的生命努力探求着这个国家的前途和命运。

是共产主义者们孜孜不倦的追求和无数革命先辈们的坚强意志和矢志不渝的艰苦奋斗让我们成功建党，即使这条道路上满是荆棘，曲折丛生，伟大的共产主义者们依然艰苦奋斗着，为中华大地开辟出一条走向中国美好未来的“康庄大道”。

影片中运用特写镜头，李达同志由于与共产国际沟通产生分歧，对中华民族的未来感到深深的担忧。

他悲愤的说道：“我们偌大的国家，连自己的火种都没有。

”他对自己的国家感到绝望和难过。

影片中运用近景的拍摄手法，何叔衡回忆起自己的前清好友殿试面见慈禧太后却只能深深的跪着，不允许抬起头来。

读书人本应该是时代的骄子，如今只能深深的跪着，这些都表现了我们国家的封建和落后，这是时代的屈辱和苦难，更是成为他们后来伟大的信仰支撑。

于是，他们接近光、追寻光、成为光，他们坚持自己的信仰，坚信在自己的努力探索之下，点点星火也会以燎原之势照耀我们的国家，实现振兴中华的伟大理想。

影片同时也运用广角镜头，从中央人民政府成立到现代的中共一大遗址的切换，让我们更好的回忆起这段波澜壮阔的历史。

影片一开始，黑色的记录色调就给我带来强烈的视觉冲击，这个曾经强盛于世界的王朝正面临着巨大的危机。

坚定的共产主义者们为了革命奔波着，海内外人民都满怀期待，期待能够拯救我们落后而又封建的国家。

作为一部献礼片，《1921》以红色为主色调，表现出了共产党人心中强烈的信念和对真理执着追求的渴望。

在毛泽东想要进入法国庆典的会场时，被法国士兵粗鲁的拉了出来。

一个个中国人在门口聚集着看着场内的盛况，洋人放的五彩烟花在空中灿烂的闪耀着，却照出了中国领地被他国割据的黑暗。

毛泽东心中充满愤懑，他努力的奔跑着，回想起自己曾经为了国家努力的日子，心中有火，眼中有光，怀着对未来的期望奔向了远方。

影片末尾战士们高举着鲜艳的五星红旗，即使有人倒下，但鲜红的代表着胜利的旗帜却屹立不倒！

“为早日开启全国之民智，为早日结束中国之苦难。

”他们奔走相告，期待着新世界的来临;他们竭尽全力，为工人阶级争取最大的利益;他们饱含着青年满腔的赤诚，对自己的信仰义无反顾。

胸怀千秋伟业，恰是百年风华。

毛泽东曾说：“我们无法选择自己的国家和家庭，但我们可以坚持自己的理想。

”坚定的共产主义者们前仆后继，用青春谱写下了一首壮丽的人生史诗。

影片中的何叔衡在刚刚来到上海，看到人声鼎沸的都市和熙熙攘攘的大街，他看见路边人穿的皮鞋，他回身看了看自己已经被磨破的草鞋，内心充满了对新世界的向往。

邓恩铭等年轻同志满怀着对共产主义的追求和青春的赤诚，对上海这个繁华大都市心向往之。

这与他们作为年轻一代的形象不谋而合，这部影片有血有肉，不仅表现出了他们的英气，同时也很好的表现出了他们的青春朝气。

影片中李达同志与那位小女孩有过三次见面，分别为革命的开端、发展、成功阶段，在影片最后小女孩向国旗微笑结束，影片中的小女孩持续保持着微笑，这正是我们伟大的中国共产党为人民谋幸福、为祖国谋复兴的伟大缩影。

一代代中国共产党人不辱使命、奋勇向前，踏上了带领人们创造美好幸福生活的新征程。

“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

”[ 出自于鲁迅先生的《自题小像》]影片末尾片段中中共一大的众多代表们为了革命而付出了自己的生命，他们怀揣着对中国共产党的伟大理想和忠诚信仰，为了真理而选择献身。

战士们即使焚身烈火，也要举枪向前。

鲁迅先生曾经说道：“希望是本无所谓有，无所谓无的，这正如地上的路;其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

”几十个文弱的读书人为了同一个目标、同一个理想而努力着，他们聚沙成塔，凝心聚力，深刻地改变了中国人民的命运，改变了国家的走向，这是思想的力量;更是信仰的力量，革命先辈们的精神虽已远去，但至今我们仍然沐浴在他们的荣光之中。

“时代在变，我们的征途是星辰大海。

”我们作为新时代的中国青年，是新时代事业的伟大创作者，也是伟大梦想的继承者，我们应秉持着不忘初心、牢记使命的初心愿望，去一展拳脚，去实现我们的抱负。

“愿我等中国青年都向上走，不必听自暴自弃者之流的话，能做事的做事，能发声的发声，有一份热，发一分光，就如荧火一般，在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

此后若没有炬火，我便是唯一的光。

愿我等中国青年继承和发扬伟大的建党精神，炙热的爱党之心将会历久弥新，永远如初！

电影频道观影。

不同时代拍同一个特定历史阶段的故事，呈现的影片效果反映的是不同所拍摄时代的技术规格、审美意趣、社会风貌和价值基调，甚至政治倾向。

同样是建党片，《开天辟地》《建党伟业》两部着眼于历史演进下的主流叙事，而习惯了宏大历史叙述口吻之后，当代的建党主旋律电影都讲究横截面、小切口的另辟蹊径。

《1921》的切口找在了中共一大会议的筹备上——在2021年建党百年之际，在不忘初心、牢记使命的教育感召下，这个选题恰如其分，亦十分有趣。

最后呈现出的效果，像是《建党伟业》青春版，十年前那些少年郎们都扮演起了建党核心人物，也有一波新人加入其中；但这么多面孔，演技参差不齐，很多演员像是临时来搭个戏的，让片子起码缺少《觉醒年代》中演员之间的默契和表演效果的浑然。

如果要彻底地表现年轻人建党之伟业，就再多一些符合时代语境和青年特点的日常操作，少一些过于标志性、符号化的物料使用和话语表达吧，毕竟输出家国大义、民族复兴不一定要正襟危坐义愤填膺，也可以是吃饭聊天中极为朴素、安静又充满力量的赤子情怀。

结尾复刻《建党伟业》，高唱《国际歌》后，闪现的是数位代表在之后革命不同历史阶段的牺牲画面。

当年壮志未酬的青年们，有没有想到未来二十余年的黑暗和艰难；他们是一群拿笔的青年，却被逼在六年后握起了抢。

不管怎么说，那段历史永远是迷人的。

上周五去看了《1921》的点映，但影评一直憋到现在才来写，就跟隔壁座那位出了字幕还舍不得离场的姐姐说得那样，“这片信息量太大了！

”《1921》讲述关于“一大”召开的故事，关于“一大”，正如毛主席那句著名的话， 中国产生了共产党，这是开天辟地的大事变！

100多年之前，军阀混战、民不聊生、弱国无外交，没人知道当初作为少数派（一大召开之时，全国仅有50多名党员）的中国共产党会为这个沧桑又迷茫的古老国家带来什么？

那藏在上海弄堂、南湖游船上召开的仅有十几人的小型会议，这只百年之前的蝴蝶悄悄扇动了一下翅膀，是会悄无声息地没落还是带来翻天覆地的一场风暴？

提到中共一大，不得不提五四运动，也没法不讲《新青年》，更少不了“南陈北李，相约建党”的一段佳话。

如果按照传统的叙事，提到一大，也必然由五四运动开始，以陈独秀、李大钊为主线，甚至是站在上帝视角上，或以毛泽东、周恩为主角都是合理的，但《1921》选择并非广为人知的李达、王会悟夫妇为切入点，切入1921年这个特殊年份的横截面，给观众打开一个非常独特的视角，去体会百年之前这些人的选择，也正是因为这些人的不同选择，才有了新中国的成立，才有了我们现在的生活。

《1921》中，李达与王会悟在天台的一场谈话，李达说：“那时候我们抵制日货，把日本制造的东西成堆地烧掉，划着火柴的时候，我突然发现火柴是日本制造的，我们连自己的火种都没有……”王会悟回：“已经开始在改变了“。

这段看似是为了塑造李达、王会悟革命夫妇的一场感情戏，其实里面信息量就很大。

自1840年鸦片战争开始，中国经历戊戌变法、辛亥革命、推翻清政府统治、建立中华民国、张勋复辟……这几十年之间，每一件对于当时的中国都是巨大的变革，但结果内部还是军阀混战、民不聊生，弱国无外交。

不光李达这种进步知识分子痛苦和迷茫，底层工人、农民更是过着食不果腹的艰难生活。

包括黄金荣这种青帮大亨，也只能仰仗外国人为虎作伥地活着，这在《1921》片中闯入一大会场的侦探这条支线上也有体现。

”憋屈“的绝对不只陈独秀一人，不管是有钱人、穷人、进步知识分子、流氓大亨……所有人都是憋屈、迷茫的，整个国家都不知道未来在哪里。

李达虽然坚定不移地选择了马克思主义，但是他也不知道能走多远，这个国家的未来又是怎样的。

《1921》其中的人物都不是静态白描，他们每一个人的生活和思想都在流动改变着。

例如王尽美、邓恩铭、刘仁静三人游览上海大世界一场戏，不光是展现那个年代上海租界歌舞升平的奢靡，也因为这三人当时都是参会代表里年龄最小的几个，正是青春活泼的时期，再到影片后期闪过的结局，王尽美操劳过度27岁病逝青岛、邓恩铭30岁被国民党反对派杀害，令人悲痛唏嘘。

百年前进步青年本如今天年轻人一样正值人生最美好年华，但担负起救国重任，为了守护信仰选择英勇赴死。

《1921》出现的两对夫妻放在一起对比也很有意思：毛泽东与杨开慧这一对，只有短暂的雨中送别、杨开慧被国民党反对派残忍杀害两场戏，想到毛、杨二人这对革命伴侣颠簸流离、生死永别的一生，怎能不令人潸然泪下。

而反观陈公博夫妇，则有会前陪夫人逛街、住在豪华酒店喝红酒的两段戏，再想到史料里刘仁静的吐槽：“陈公博与周佛海是另一种类型，他们不是专程来开一大的。

陈公博带着夫人顺便到上海来度蜜月，住在豪华的大旅馆，举止阔绰。

”陈公博后来的人生选择，在《1921》里，陈公博参加一大会议，听到与会代表反对党员当官的反应，乃至缺席一大闭幕会议提前返粤都可见端倪。

《1921》里几场争论也是信息量很大的重头戏，例如李达在关于马林、尼科尔斯基两位共产国际代表是否全程参会，以及是否接受共产国际资助方面的抗拒，都有史料做为依据的。

同时，片中关于日本特高课在上海跟踪共产党人近藤荣藏，以及马林、尼科尔斯基摆脱租界巡警的跟踪抓捕，这两段戏也都意味深长：一方面，这两段都影响着一大的进程；另一方面，也是同时期的邻国共产党的作为对照组的暗线叙事，日本共产党人来上海正是为了与共产国际代表接头，并领取资助金，反观我党初期坚持成立中国自己的共产党组织，而不是作为共产国际支部的觉悟，就能明白为什么中国共产党能走的更远，成立一党长期执政的中华人民共和国。

《1921》里，毛泽东和邓小平两位中华人民共和国的重要领导人，都是作为支线合理刻画。

关于毛泽东最令人印象深刻的是，他跟随庆祝法国国庆的租界队伍一起游行，却被拒之公园门外，然后一路在上海街头奔跑的一段戏，这里面既展现当时的他，深感国人身在自己的领土却没有人权的愤怒，也体现了毛泽东身上实干的一面，他可不就是带领我们国家一起奔跑的那个人？

而法兰西中共小组里，一闪而过的邓小平也是符合史实，那时候年纪较小的他还未成为法兰西共产小组的中坚分子，另一方面这段法兰西勤工俭学的经历，对于他个人发展也有着不可忽视的重要作用，或许正因为这段留学经历，才令他有了国际视野，提出改革开放、一国两制的重大国策，促进新中国的飞速发展。

以及陈独秀与孙中山、蒋介石在广州的一段戏，也侧面点出那时候国民党活动资金告急的现状，蒋介石上海炒股也因此而起，草蛇灰线伏脉千里，构成1921年所有重要人物的生活剪影，以及为他们后期个人选择、乃至整个国家的走向埋下伏笔。

《1921》重点选择一大召开这件事，与之相关的所有人自然都有涉猎，却只能点到为止。

不管当时主要人物的陈独秀、李大钊，还是后期领军人物的毛泽东、周恩来、邓小平，于那时那刻都不能说是绝对的主角。

因为这仅仅是一个开始的年份，这开天辟地的大事件不是靠某一个人独自完成的，而是源自于一群人共同的选择和努力，所以只能展现重大历史进程之中，最初的那一只蝴蝶，它微微扇动翅膀，准备起飞了……

剧情有些乱七八糟的…好多人出来一面就不见了，演员又多又杂，除了认识的明星之外谁都记不住，中国共产党是很牛，但是没拍出来。

而且我觉得有些地方有点刻意煽情了…演员演得矫揉造作，热血是热血了，就是显得很尴尬。

剧情也详略不当，比如鹤鸣的妻子跑去求旅店老板娘的那一段感觉没什么必要，就挺离谱的

12年前的《建国大业》、10年前的《建党伟业》云集了华语影坛上百位的影星，曾轰动一时，观众在影院一边玩“明星连连看”，一边学习深刻的历史，这种寓教于乐的方式受到了电影界的推崇。

这些年，明星扎堆演主旋律电影的情况层出不穷，也拍出了《建军大业》《我的我的祖国》《我和我的家乡》这样口碑不俗的影片。

今年是中国共产党建党100周年，又有一部群星云集的重量级大片要和观众见面了。

这就是即将于7月1日上映的献礼影片《1921》。

这部影片由执导过《建国大业》和《建党伟业》的导演黄建新继续执导，拍摄过《村戏》的导演郑大圣作为联合导演参与拍摄。

本片的宣传词是“一百年，正青春”，故事发生在1921年的上海，13位平均年龄28岁的热血青年聚在一起，在陈独秀和李大钊的领导下召开了中共第一次代表大会，从此中国进入了一个全新篇章，这其中涌现出了很多可歌可泣的英雄人物和感人事迹。

本片继承了之前献礼影片群星荟萃的特点，目前就距离上映还有近3个月，已经确认的一线演员已经接近40位了。

其中男演员有：陈坤、李晨、黄轩、袁文康、祖峰、窦骁、王仁君、张颂文、刘家炜、王俊凯、王源、韩东君、刘昊然、张超、张云龙、胡先煦、欧豪、俞灏明、王森、谷嘉诚和张若昀！

女演员有：刘诗诗、佟丽娅、钟楚曦、宋佳、张婧仪、袁泉、殷桃、倪妮、宋轶、赵露思、欧阳娜娜、张雪迎、周也、夏梦、胡连馨、陈仟钰和陈美伊。

需要指出的是，随着上映时间的临近，这份演员名单还在更新之中。

4月13日，《1921》的片方发布了第一支“新生版”预告片，巧合的是，预告片的时长是99秒，大概寓意是我们距离100周年只差一步之遥吧。

老实说，几十位明星想要在99秒的预告片里一一呈现几乎不可能，我几乎是逐帧看完了预告片。

预告片一开始，陈坤饰演的陈独秀在狱中露出了疲惫但坚毅的眼神。

镜头拉近，有人在暗夜中点燃了一根火柴，代表了黑暗中升腾起的一丝希望。

随后《新青年》刊印出来，鼓舞了一代年轻人，有青年毅然剪掉了头上的辫子。

接下来在疾驰的公车上出现了青年毛泽东的身影，他是那时候先进青年的代表人物。

随后黄轩饰演的戴眼镜的革命党人挥笔写下了慷慨激昂的文字。

李晨饰演的李大钊面色凝重地抬起了头。

那黑暗中的火焰摇摇欲坠，将息未息。

接着狱中的陈独秀激动地说：“军阀要我死，我要中国生！

”李大钊回应道：“我们的使命将将开始！

”窗外，欧豪饰演的热血青年大喊：“出发”，在雄壮的《国际歌》的衬托下，星星之火传遍全中国。

散落的报纸，哭泣的少年，奔跑中的毛泽东，奔跑的杨开慧，升腾的烟花，孩子纯真的笑脸，几个画面拼凑出那个热血奔涌的时代。

目前官方只公布了两个角色的演员，陈坤饰演陈独秀，李晨饰演李大钊，其他演员在片中饰演什么角色还悬而未决。

但是我可以根据预告片、海报以及之前曝光的拍摄花絮为大家进行一番简单的猜测。

去年10月，片方就曝光了中共一大代表的演员海报。

这13位演员分别是：黄轩（36岁）、袁文康(41岁)、祖峰（47岁）、窦骁（33岁）、王仁君（38岁）、张颂文（45岁）、刘家祎（20岁）、王俊凯（22岁）、韩东君（29岁）、刘昊然（24岁）、张超（33岁）、张云龙（33岁）、胡先煦（21岁）。

而中共一大的代表分别是：李达（31岁）、李汉俊（31岁）、董必武（35岁）、陈谭秋（25岁）、毛泽东（28岁）、何叔衡（45岁）、王尽美（23岁）、邓恩铭（20岁）、张国焘（24岁）、刘仁静（19岁）、陈公博（29岁）、周佛海（24岁）、包惠僧（27岁）。

其中王仁君在《古田军号》中饰演过毛泽东，从预告片里也能看出他就是毛泽东的扮演者。

剩下的演员里知名度高的分别是：黄轩、祖峰、窦骁、张颂文、王俊凯、刘昊然。

而一大代表中，除了毛泽东外，知名度比较高的有：李达、董必武、陈谭秋、何叔衡、刘仁静、陈公博、张国焘。

根据年龄，我大概猜测祖峰饰演董必武、张颂文饰演何叔衡、王俊凯饰演刘仁静、刘昊然饰演陈谭秋、黄轩饰演张国焘。

女演员方面，3月8日，《1921》发布了妇女节特辑，公布了片中的女演员和主要的女性角色。

女性角色有中国第一位女党员缪伯英，和周恩来成立共产主义小组的刘清扬、毛泽东的妻子杨开慧、党的一大“卫士”王会悟、创办了博文女校的校长黄绍兰、著名教育家陶玄、伟大女性宋庆龄、“五四”四公子陈定秀、庐隐、王世瑛和陈俊英。

而特辑中出现的女演员有刘诗诗、倪妮、宋佳、钟楚曦、张雪迎、欧阳娜娜、赵露思、宋轶、周也、张静怡、佟丽娅、袁泉和殷桃等人。

其中这四位女演员饰演“五四”四公子已经可以确定。

而从气质上说，刘诗诗很可能饰演宋庆龄。

在预告片里同时出现了王仁君和倪妮奔跑的画面，我预测倪妮应该会饰演毛泽东的夫人杨开慧。

当然以上的猜测只是我的一家之言，真实的演员表还是以官方公布为准。

在此，我对角色已经确认的演员做一番预测。

陈坤饰演陈独秀、李晨饰演李大钊、王仁君饰演毛泽东，这三位演员的人选乍一看有些不靠谱。

就说陈坤，他的演技有目共睹，但是他和陈独秀在外形和气质上差得很远，导演选他似乎有些说不过去。

今年的电视剧《觉醒年代》里于和伟已经把陈独秀演活了，另一部电影《革命者》中秦昊也要挑战陈独秀这个角色，陈坤能和这两位对手掰手腕吗？

再说李晨，他饰演李大钊也出乎我们的预料。

比他更适合演李大钊的演员有很多，同剧组的张颂文在另一部电影《革命者》中就是演李大钊，从外形上也比李晨更适合饰演，可是导演为啥坚持选择他？

还有王仁君，他之前只在《古田军号》中饰演了毛泽东，扮相也偏俊美，气势上略有不足。

比他更适合演毛泽东的角色也不少，比如出演过《恰同学少年》的谷智鑫，比如《觉醒年代》里的侯京健，都是更合适的人选。

三大主演，都不太靠谱，换做其他导演，我或许会吃惊，但本片导演是黄建新，我反而很放心。

黄建新在年轻时是一个先锋导演，拍摄过“先锋三部曲”、“城市三部曲”都是十分深刻的作品。

而从2009年开始，他又开启了“革命三部曲”，《1921》是这个系列的最后一部作品，我想黄建新作为一个有艺术追求的导演，是不会满足于重复自己，采用无脑的堆明星的战术的。

这部《1921》相比《建国大业》《建党伟业》显得更加的理性，不是腕儿大就能在片中出演主角，而是角色要更加契合人物。

本片主打的是“一百年，正青春”的风格，黄建新已经拍过《建党伟业》了，这一次他应该是想拍出一些新意，选择一些比较颠覆性的新鲜的面孔，给大家带来一种全新的观感。

所以陈坤、李晨和王仁君乍一看是不合适的演员，但三个不合适的演员聚在一起也许就是一部合适的作品，毕竟导演才是一部电影的灵魂。

如果导演还是中规中矩的选演员，拍一部温吞的献礼影片，我反而不感兴趣，现在他敢于这样选角，我倒是想看看他能玩出什么新鲜花样出来。

《1921》作为今年春节档后首部大片，一定会凭借群星闪耀赢得一个好的开头，至于它能否给观众带来惊喜，赢得口碑，为党的100岁生日献上厚礼，还是要等到电影上映才能下判断了。

编剧:线索庞杂，没有重点，更换会场的波折一笔带过，无关或者关系不大的情节倒是花了大量笔墨。

李达的爱情线再重要，也不能胜过一大会议吧？

但在嘉兴渔船上的戏份总共才多少？

难道就是每个人一举手唱首歌就完事了？

选角:究竟是看演技还是颜值和流量？

一个比一个帅，一个比一个靓，脸光滑的甚至连化妆粉都清晰可见。

黄轩、陈坤还勉强能符合人设，其它几个流量小生简直看不下去了，试问党的创始人就是这样胸无城府，天真灿烂？

在那样一个黑暗的时代，怀抱理想的年轻人必定是早熟的、深沉的，而从演员们的神态、动作、语气上根本看不到这一点。

看到的只有青春和朝气。

但这是远远不够的。

表演:台词痕迹十分严重，很多地方都显得突兀不自然。

毛和杨的对话，一大纲领的讨论，仿佛一开始就必然知道革命要成功似的。

早知道，最后除去牺牲和叛变的，13名代表只有两个人活到了新中国成立。

一大成立的复杂性和不确定性以及一大代表不同的心理状态在影片里基本看不见。

这一点，确实要向苏联电影好好学习下。

否则，就真变成没有内涵和深度的宣传广告了。

总之，讲政治没错，但把这样厚重的一个题材简单化、庸俗化就是不对的了，我们需要的不是在电影院被强行感动2个多小时，而是通过回顾那段历史有所思、有所悟。

革命成果不易，切勿消费先辈！

我心怀感恩，对那些在飘摇时代中不惜满身鲜血探索光明的前辈们！

今天下午打卡的电影，我猛然间想明白，我讲的从来都不是影评，而是基于电影这个导火索，燃炸了我思维里的一小堆火药，表现出来有时候是狼烟四起，有时候是五光十色。

我没法提供太多的电影情节，也不愿意针对电影剧情本身进行讨论，我更想分享的是我基于这个电影，思考到的部分问题。

我一开始在想，如果我们不熟悉一段历史，是否就无法针对这一段历史发表评价。

一开始我觉得应该是这样，只有深入的研究，才能让我把事情认识的更透彻。

后来我来了另一个想法，有没有一个人精通上下五千年的所有事情，有没有一个人只针对自己的专业领域发表意见，很显然，这是完全不可能，每个人都会根据自己现有的认知对不同的事情发表当下自己的看法。

我可以对生活的琐事发表自己的看法，也就可以对任何自己想发表看法的东西去发声。

而深入的了解和研究只是让我讲起来更加自信罢了。

回归电影，在不停地试错中，在不停的救国中，一直都没有太多进展。

现实的阻碍让很多人气愤却又无力改变，共产主义光辉悄悄启明，一小戳敏感而积极的人从中看到了耀眼的阳光。

他们愿意用尽全身的力气纵身向上，只希望够着光明，哪怕燃烧自己也无妨，只是希望这束光更加耀眼，照耀空间万里，照耀时光万年。

那一个时代当然有喜怒哀乐，他们之中不甘现状的人，满怀理想的人，心系苍生的人，他们万般痛苦，却一直向前。

这一个时代的贫穷，家国的破碎，尊严的践踏，让他们敢于千辛万苦的付出，为了自己的理想国。

100年后我们所处的时代，我们固然有很多我们难解决的问题，但是一定不能忘记，如果没有他们的牺牲，就没有目前任何的后续。

我感恩那些为了国家大义牺牲自己，为了人民幸福奋不顾身的人，他们一定对国家的爱，对广大人民的爱，胜过了爱自己。

他们不仅仅只讲爱，反而他们不怎么讲爱，他们只是拼命为了这些，去学习，去努力，去斗争。

他们愿意把愤怒转化为动力，能够把羞辱揉碎变成自己涅槃的养料，他们愿意付出金钱，付出时间，付出感情，付出必须要经历万般痛苦才能被捶打出来的精神意志，最主要的是他们愿意付出生命。

连生命都愿意付出的人，还有什么不能付出的呢？

但是愿意付出生命，却仍然要在复杂的环境中抽丝剥茧，在困难的生命中摸索道路，这才是他们难能可贵的东西。

他们知道他们的任务并不简单，对死亡的蔑视只是自己对必胜信念的支持，但是活着，按照自己的理想活着，并且不知道何时能实现自己的理想，这才是他们最值得被尊敬的地方。

每个人都经历过痛苦，得不到自己想要的玩具，遇到自己不喜欢的老师，上不了自己喜欢的学校，追不到自己喜欢的爱人，打不倒折磨自己的疾病，静不下心思考自己的理想，遇不到20年后的自己......每个人都有自己的痛苦，也有自己的坚持。

一个又一个人，就组成了一个时代。

每一个个体的每一个举动，都在这个时代会留下印记，这个印记会首先烙印在自己的思维里，随着自己能力，去不断扩散。

“哪怕以后再也没有人记得我，这个时代仍然记得我，况且我还未必在乎是否有人记得我，因为我给我创造的精彩我已享用完毕“ -Mark 2021.06.27