怪谈

电影还算可以，当时放映厅就我自己在玩手机，然后突然说一句”玩手机的那个，说你呢“还真的吓了我一跳。

就内容来说，几个独立的故事，在中国恐怖片之中还算是比较少的，其中第三个个故事尤为突出，个人觉得比较不错！

而且第三个故事没有说是什么装神弄鬼，而是梦的预兆，这种设计还是不错的。

画家的那个故事个人觉得比较差，有点模仿恐怖蜡像馆的意思。

第一个故事我觉得也不错，不过就是那个凶器是假的，这个情节的设置比较牵强。

总体来说，三颗星吧！

恐怖片的吓人之处，要么是视觉、听觉上的极度骇人听闻，尤其是在突如其来的节奏中、烧脑悬疑的故事里给你个冷不防或意想不到的场景和结局；要么就是能将大银幕或小荧屏之外的你，通过如真似实的情节，将观者的你拉入这吓人的故事里，在仿如身临其境般的条件下，让你恐彻心扉，寒毛直竖！

《怪谈》便是这样一个集结了三个吓人故事之精华，却又连贯有秩地将观众持续引入到一场场关乎情与爱的骇人故事当中的恐怖电影。

其虽未主力在烧脑的方面，却在一个接着一个看似联系不大，竟又紧密有序的情感升华中，引领你在同学、闺蜜、挚友、美女以及同事和好友间，开启了一场惊心动魄的生死之旅。

这三个故事犹如三段人生经历的传奇，而这三段传奇似乎又是许多人在人生中都或多或少有所遭遇的必经：无论是和即将毕业离校的闺蜜间的争风吃醋、友情碰撞；还是和好友及艺术上共鸣有加的美女邻里间的生命摩擦；亦或是包裹着办公室恋情和友情以及办公室政治的许愿纸之谜。

皆在一个个看似平常却阴森气满溢的无意与蓄谋中，爆发出让人不寒而栗的效果和结局来。

而事实上，推动这三个故事的发生发展与骇人结局的源动力，皆因人类那特有且钟意难抛的情与爱。

因情而爱，因爱生恨，再加上因果宿命的无形之手，更能激发出观众们股股的肾上腺素来。

想必，钟爱恐怖加惊悚以及略带悬疑烧脑类故事的人们，尤其是在能尽显创作者智慧与才气的大银幕之上领略这样的故事，岂止是快事。

更是年轻伴侣们增进接触和了解，互敬互爱的大好机会。

还记得青春浪漫恐怖较为发达的好莱坞，常年都会推出此类型片的佳作。

较早的有诞生了尖叫女王的《我知道你去年夏天干了什么》，有美色和尖叫齐飞的《恐怖蜡像馆》，更有血肉横飞新派恐怖片及电影人的代表佳作《人皮客栈》，还有经久不衰、质量有保证的《死神来了》系列等等。

而这部同样集合了华语恐怖电影人才与好故事的新作《怪谈》，则在很大程度上网罗了以上诸多同类佳片的精彩元素。

更堪称完美地融入当下人们难舍难离的智能手机作为串起情节，甚至是激发恐怖指数的重要道具。

人们每天甚至时刻再用的微信里的“按下说话”、“摇一摇”、“漂流瓶”和“附近的人”竟成了骇人的黑洞，嗜血的怪物让人毛骨悚然、魂飞魄散。

试问，还在低头玩儿手机的你，当微信里传来横死泳池里闺蜜的喘息、说话与咆哮声，你会作何感受？

通过“摇一摇”而结识，看上去秀色可餐的美女，转身后竟是高举屠刀的虐杀狂魔，你敢跟她回家吗？

“附近的人”里有美女，更有阴森可怖的许愿纸阿婆，你还敢许愿吗？

由《京城81号》原班人马打造，叶伟民、田蒙、咸旭联合导演，文隽护航的青春惊悚片《怪谈》重走亚洲恐怖片最拿手的三段式结构，把泳队闺蜜版校园泳池杀人案，偷窥版恐怖蜡像馆，以及恶灵版死神来了，三段构思缜密的故事连成一气，无论悬念，氛围，画面，还是养眼的美女型男组合，都有亮点表现，效果堪称惊艳。

影片有三段相对独立的故事，一段比一段好看，特点各异，却有相同的影像和叙事风格，展现了幕后团队的技艺水准，而在大银幕上，观众最开心的应该是看到一众偶像派和实力明星的抢眼表现。

以第一段为例，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟，四个青春热辣的姑娘穿上泳衣，上演湿身诱惑，又有一场悬念强劲的杀人案，加上颜值也相当高昂的黄明童鞋上演鬼上身疑云，血腥与香艳横流的画面，引人心跳加速。

第一段就犹如高潮，想不到第二段更精彩，是比较西方化的蜡像馆题材，吕聿来饰演的美术系毕业生偷窥对面胡然饰演的性感女雕塑家，却不想陷入了一场连环谋杀之中，这一故事的特点是扑朔迷离，艺术与情欲的纠缠中几次反转，情绪张力十足，叙事极有章法，难得的是画面还蕴含着很强的冲击力，神态扭曲的雕塑，潜藏的血腥和美酒佳人形成鲜明的对比，给人以触目惊心之感。

和前两段相比，第三段的故事的影像更美，意境更强，李治廷和文咏珊饰演一对职场情侣，情感发展非常有趣味，无论剪辑恐怖片这份工作，好色老板偷拍女下属的混乱办公室争斗，深夜里的咒符，还是情意温馨的恋爱戏，俱都津津有味，加之俊男美女的纯净演绎，唯美细腻的画面于不经意之间涌动惊恐气氛，可谓是青春爱情片与灵异惊悚片的完美结合。

三段故事，个个好看，都是高潮，没有底谷。

由此得出惊悚片要想好看，必须有精良制作，不能糊弄了事，而要保证制作水准，一套认真敬业的好人马是必不可少，在台前，有李治廷、吕聿来、黄明这样一票小鲜肉，加文咏珊、冯文娟、杨洋这些清纯小妹，更有朱珠、胡然等情感娇娃，保养吸睛指数。

而幕后叶伟民已经执导了《绣花鞋》《京城81号》等成功先例，再有拍过《倔强萝卜》的新锐导演田蒙，以及以画面想象力见长的咸旭初，三位导演用心用力，保证了影片的影像魅力。

这几年，国产惊悚片的整体水平还算是有所提高，虽然很多小成本还是水平低下，但已经有一些中等投资影片开始摸着了门道，开始不满足于小打小闹，而是发力要和传统类型大片掰掰手腕了。

去年《京城81号》就成功的夺下四亿+票房，今年，相同班底，制作更精，卡司更大，看点更多的《怪谈》选择在开年出击，以小众类型之姿在寒假春节前的合家欢时期与诸多大片争锋，充分显示了十足的底气。

国产市场仍属混沌时期，高水平和高票房未必对等，不过，我是相信好片一定不负重望，就拭目以待吧。

《怪谈》是个拼盘，三段故事，三位导演，三种风格迥异的惊悚。

第一个故事《摇一摇》是个姐妹撕逼的故事，玩的是密室游戏，卖的是女色。

校游泳队的四位美女本形同姐妹，但因身世背景和利益出路各怀鬼胎。

姐妹之一命丧泳池，回魂夜三位姐妹前来祭奠，“四人”的重聚拉开恐怖之夜。

故事人物集中，四位美女外加一个管理员帅哥，空间除了泳池就是女更衣间。

特定的时间，特定的空间，外加一个死亡悬疑的解扣，就是《摇一摇》的全部。

导演田蒙此前拍过《倔强的萝卜》，这次对这个密室故事显得办法不多，除了意图卖弄四位美女的长腿和隐约酥胸，就只剩下一惊一乍的传统惊悚手段。

以女色为卖点的小惊悚去年有过《女生宿舍》的溃败，连齐逼小短裙最后都不过徒增骂名，这几位颜值平平的小美女更加显得庸俗。

第二个故事《附近的人》是个文艺青年约炮故事，走的偷窥线路，玩的是杀戮游戏。

吕聿来化身的苦逼文艺青年暂住艺术村等人，寂寞难耐的他借着镜头偷窥时偶然发现，手机“附近的人”里那枚女子就住在窗口下方的宅院里，而且还是个功成名就的文艺熟女。

通过接触文艺青年发现，这位迷人的熟女艺术家不仅话语个性，作品风格和创作手段更加诡异。

故事中的偷窥者与被偷窥者都在“狩猎”，而猎人与猎物之间瞬间转化，荷尔蒙的诱惑演绎成杀戮游戏。

这部分故事由咸旭初操刀，影像和叙事颇有点新意，有一定的实验风格，且完成度颇高。

第三个故事《漂流瓶》是关于人性贪欲的寓言，人的欲望被突然具象化时，惊悚也就纷至沓来。

故事发生在功利的香港职场，围绕着李治廷饰演的惊悚片后期剪辑师展开，他周遭的人不是色字当头就是利益熏心。

通过罗兰饰演的诡异婆婆给的六张许愿纸，剪辑师五位朋友的欲望突然变成现实，悲剧也接踵而至。

这部分故事由《人在囧途》导演叶伟民操刀，典型的港人、港地的港式惊悚。

而在惊悚之外，叶伟民还以不乏对功利商业社会的揶揄，故事惊悚与温暖均具，评判与文艺兼顾，并在回环的结构中留下悬念与回味，是三个故事中最好的一段。

《怪谈》之名日本导演小林正树用过，他从小泉云八的古典名作《日本名作》中抽取了《黑发》《雪女》《无耳芳一》和《茶碗》四个荒诞而神秘的小故事进行再创作，影片惊悚而唯美，获得1965年戛纳金棕榈和1966年奥斯卡最佳外语片提名，并获得戛纳评审团特别奖。

中国《怪谈》并非日本《怪谈》的山寨，而这种的借用并无不可，因为小泉云八的原著本也取材于中国及日本民间传说，是中国的志怪小说的延伸。

《怪谈》涉猎的三个故事均锁定当下，且与微信的三种功能有关，这种主题性使得影片类如系列微电影《微博有鬼》的大电影合集。

【2015年1月25日《京华时报》】

文/田金双每个人都不止一张面孔，不同的情境下会出现不同的面孔。

当你自以为见到了对方真心时，却不知对方暗藏着怎样的心机。

于是言及微信背后的惊悚话题，《怪谈》来了。

也倒是，微信时代，谁心中没有一个凶险的鬼故事呢？

由文隽监制，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》是一部有关微信时代的惊悚片。

这部电影总共囊括了三个故事：“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”。

当然，故事很凶险，步步迷局，暗藏杀机，险象环生。

但是，如若你看过该片破解真相之后，就会发现其实《怪谈》中的三个故事拥有一个共有的主题：人性的贪欲。

“附近的人”这则发生在懵懂的大学校园，一所高校中的女游泳健将在游泳池中遇难身亡，身上没有明显的谋杀痕迹。

然而，这起事件背后似乎隐藏了太多无法破解的秘密。

几个好姐妹连夜赶去祭拜死去的好姐妹，灾难开始降临。

在惊悚的音效中，导演不断地让观众猜测这起鬼故事中的谜底，而在故事结尾那一刻，人们才陡然发现结果令人骇然。

却原来，真正让人恐怖的不仅仅是凶险的鬼故事，更多的还是人性的贪欲。

至此，借由当事人的台词，创作者亦不急不缓地道出了影片所要表达的精神主题：“如果你想去害人，就连阳光下的浮尘都可以让人毙命！

”人性若此，果然不谬。

相比第一个故事中精心营造的恐怖音效，《怪谈》中“摇一摇”这则故事则有些暴力倾向，在情节推进中有预谋地将惊悚气氛推向高潮。

影片中，一个具有偷窥气质的画家因为迷恋住在对面的美女雕塑家，意欲接近对方，然后一直未能成行。

孰料，有一天，这个高冷的美女邀请他到家里共进晚餐之后，二人驱车赶往郊外的工作室。

随之，让画家毛骨悚然心慌慌的是：这个女人背后有着太多无法破解的秘密：女雕塑家的作品背后似乎隐藏着一具具曾经鲜活的生命。

在影片中，美女雕塑家恶狠狠地说出的那句“当艺术家不如当艺术品”更是让人毛骨悚然毛发倒立。

可见，一但人贪欲过大，如若一不小心着了魔道的话，贪欲就会毫不犹豫地吞噬人性。

相比前两则故事，“漂流瓶”堪称《怪谈》中最经典的惊悚故事：一个被生活折腾得无力的电影剪辑师有一天在船上遇到一位漂亮的美女，而后，他发现这个美女原来是自己的新同事。

有一天，剪辑师无意中遇到一位长相怪异躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸的老婆婆，婆婆送给他几张许愿纸。

随后，几位许愿的同事纷纷达成所愿，要么升职要么发财，但随之而来的，同事一个接一个相继离奇地死去。

男人公也陷入疯狂之境，对自己的经历一次又一次地产生怀疑。

值得一提的是，《怪谈》中“漂流瓶”这个单元中有着更发人深省的台词：先是女主角大声质问疯狂的电影剪辑师：“生活不是恐怖片，你阳光一点好吗？

”这句话让整个故事像梦又像一次对现实生活的精神隐喻。

而后，美女同事又目光流动意味意长地问男主人公：“你说到底是电影恐怖，还是现实恐怖呢？

”此语一出，瞬间道出《怪谈》背后所要传达的命题：其实凶险的不仅电影，还有生活本身。

当然，这种表述方式似乎也与佛教中“贪欲无止导引生人道，众生历尽难忍灾贫苦”这一“六道轮回”的思想不谋而合。

其实，在众人添上许愿纸内心动了妄念那一刻，孰不知其实自己早已堕落入鬼境难以自拔。

不过，所幸的是，影片最后，走出内心阴影的男主角终于下定决心鼓起勇气走上前去对美女说：“我梦见过你？

”“你梦见过我，那你现在睡醒了吗？

”不得不说，导演在影片中设计的这句台词玩得干净、漂亮，一语道出人生的本质。

其实，现实就是一场梦，你我都是生活在梦境中的那个人，只不过，有些人刚刚醒来，更多人还在酣然沉醒中迷醉。

佛法谒云“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

”简言之，《怪谈》说的是故事，谈的是人性，表的还是佛法。

哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼

手机到底是惹谁了，最后三个故事没有一个把这事讲明白的。

倒是第二个故事真正把微信用对了，第一换成啥APP都能成事，第三个就是划勾完成任务了。

单个故事来看的话 第一个你是裹乱的吧世上没鬼所有鬼都是人搞出来骗人的这种俗玩意能不玩了吗 鬼是压你太多次了你不服还是怎着 几位演员你们确定自己是演员吗～ 就是来不了还没怎么着呢就开始用配乐灯光色彩来吓唬人 一马平川的时候就装神弄鬼的怕别人不知道后面有诡异。

正了半天屁也没玩出来。

到底是便秘还是胃胀气你倒是给个说法啊。

两个故事单看都有点意思 演员也不错。

吕聿来应该算是一个特型演员了吧，不知道哪儿总是透着一股阴气，阳光强硬不起来的感觉。

这样的角色很适合他发挥，完成度也挺高的。

第三个故事完成度挺高，演的也是不错。

香港的班底很适合讲小格局的故事。

不鬼评影《怪谈》中国银幕上的恐怖故事集日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。

而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。

为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。

第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。

这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。

值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。

半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。

这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。

第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。

一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。

至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。

这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。

这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。

第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。

与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。

而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。

当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。

这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。

整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。

另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。

（文 胡不鬼）

2011年年底，一部由三集不同故事组成的悬疑惊悚剧《黑镜》惊艳了全球，被不少剧迷赞为是结合了当代科技发展的神作，而前不久推出的《黑镜·圣诞特别篇》也备受好评。

这种惊悚片/惊悚剧的模式也再度引起关注，如这部正在热映的叶伟民等执导的惊悚片《怪谈》，一方面是采用了三段式的故事方式，同时也借鉴了《黑镜》的手法，把现实生活常见的手机等通讯工具与惊悚感结合起来，让人在观感的过程中既心有余悸，也可能对手机等现代化技术工具有所反思。

其实，在九十年代中期香港电影的没落期时，中大电影就推出一系列的三段式惊悚片，最典型的是《阴阳路》系列，还有叶伟民、钱文琦、马伟豪执导的《怪谈协会》等，这类影片因为时长一般在半小时左右，又可以结合不同导演的不同风格特点，一度成为了淡市里的黑马之作，不过新千年之后逐渐淡出。

而文隽与叶伟民这对搭档重拾这个类型故事，并邀请另外两位年轻导演田蒙、咸旭初一起合作推出这部《怪谈》，既有几个大学好友在步入社会之后的撕逼大战，也有《恐怖蜡像馆》类的结合了美术雕像、微信聊天、黑夜杀人狂等元素的恐怖片，更有聚焦于办公室文化的惊悚事件……如果用一个已经有些俗的词来说，就是“接地气”。

英剧《黑镜》是以科技高度发展为前提讲述接近于现实生活的题材故事，而《怪谈》里的场景、故事、人物关系等则是在现实生活里屡见不鲜，就以叶伟民执导的第三段故事来说，小气又有些咸湿的老板，既是香港八九十年代“小男人”电影的延续，也是现实生活的一部分，表里不一、见风使舵、紧抓机会往上爬的同事，还有带点人情味的老街坊等，使得现实的气息扑面而来。

演员的表现也是影片精彩的一部分，特别是香港电影金像奖最佳女配角罗兰的精湛演技。

她在香港影迷当中也有“鬼婆”的赞誉，因为她曾经出演了《阴阳路》、《七月十四》等多部让人心有余悸的惊悚片，而在本片《怪谈》中虽然她的戏份并不多，但是她说话时的低沉缓慢的语调，还有貌似可以看穿一切的眼神，都让人感到悚然。

而李治廷、文咏珊、吕聿来等，也都是以较为内敛的方式带出了人物在命运中的不可控感。

国产恐怖片常常都是给人一种雷声大雨点小的感觉，或者是常靠出人意料的声响来制造恐慌，而较为缺少的是故事、细节层层推进的惊悚感。

而这部文隽监制、叶伟民等执导的三段式影片《怪谈》，尽管故事背景、人物不一，但不仅是通过手机等现代化工具串联在一起，更重要的是营造出了国产片少有的惊悚感，让人不寒而粟。

文/梦里诗书 对于微信交友功能并非人尽皆知，于是一场假以惊悚为名，实是微信交友说明的《怪谈》广告片被献于银幕，为了令大众能精准明晰各种交友方式，电影被分割为三段独立故事，《附近的人》《摇一摇》与《漂流瓶》，如此三合为一全方位服务客户的广告电影，乐了赞助商，坑了观影人。

《怪谈》伊始便毫无半点逻辑可言，第一个故事《附近的人》就已然令人足以言断电影的糜烂，广告打的都是如此生硬蹩脚，大学同窗4年闺蜜未加好友？

还要依靠附近的人功能！

再看那一丝朦胧的情色元素，故弄悬疑的鬼嚎音效，天雷滚滚的神奇反转，可谓已然占全了国产恐怖渣片精髓所在，令人欣慰是该片总体架构还懂得那么些许的循序渐进，在经历了第一场拉低智商下限的零分神作洗礼后，暮然发现第二个故事《摇一摇》里一场雕塑艺术家变态杀人魔案，虽也是漏斗百出，至少未有那般令人瞠目结舌，同让微信知晓面最广的交友方式摇一摇有以体现，你看微信一摇，不仅能摇出美女，还可邂逅一场平日生活难遇的杀人狂魔历险记，使一个落魄偷窥狂画家灵感顿悟，走向人生巅峰开画展。

电影最后方才令人感悟其牺小我,成大我的手法所在，在该片历经两个形式神非的怪谈被雷到外焦里也焦之时，作为压轴，第三个故事《漂流瓶》叶伟民操刀上阵，李治廷与文咏珊作为电影一直标榜的男女主演在此缓缓而来，誉有TVB“鬼后”之称罗兰的友情出演，一个带着些许《死神来了》形式的港韵鬼片，爱情温馨主线的回归总算将此神作搬回了些许能被称之为电影的正轨，对比前两个故事，着实会令对这收尾有以些许惊喜，这种观感就类比买方便面发现没有调料包，面煮开了一尝发现面本身还自带点咸味的惊喜，微信在此广而告之，女生玩漂流瓶说不定也能碰到李治廷这般帅气又正直的暖男，收获真爱。

本来第三个故事足以稍补《怪谈》之神，但最后那个开篇就以倍感出戏神烦的怪声还要在结尾为电影化个狗尾续貂的尾，硬是将电影画上了一个百分百差评的句号，正应了那句鬼片经典总结：“no zuo no die”！