英伦对决

这次《英伦对决》可以算是成龙表演生涯新高光了，明年凭借此片拿几个影帝提名是至少的。

但叙事从始至终依旧存在很大问题。

刘涛的角色完全没有存在的必要，形体塑造也完全看不出老态。

两个中国老乡相互之间的称呼和交流尴尬到爆。

关玉明的动机非常没有说服力——我的女儿死于爆炸案，那么我就应该用做炸弹的方式来督促执法者交代真相？

林爸爸是纵火案的受害家属，所以他一定要用纵火的方式来向政府讨说法？

问题是——守规矩地长时间等待和用暴力方式讨说法的行径本质上是冲突的。

究竟是什么促使了关玉明产生如此强烈的转变？

电影交代的理由并不足以靠谱到支撑他不依不饶地纠缠着汉尼斯。

因此观众在得知关玉明的越战老兵身份前，对这个角色的认识更容易停留在蛮不讲理的老流氓和深爱女儿的华人父亲形象上。

即便到了后来关玉明的身份和过往浮出水面，这个bug依然没有得到彻底的解决。

经过残酷战争洗礼的人通常无非是两种反应：更加珍视和平的不易从而循规蹈矩；或者更加漠视规则的存在而无法无天——总之选择先上访用高额现金贿赂警长而后用自制炸弹威胁调查的矛盾行为概率极低。

既然关玉明随着情节展开展现出的能力，完全足以自己调查取证找出真凶。

那么试想，一个有这个能力又一心急于复仇的人，何苦要大费周章去和执法机构踢皮球呢？

强行用这样的方式把关玉明和汉尼斯两条线索拉到一起，未免太生硬。

整个事件的真相并不是通过观众带入主角的调查而渐次揭示的，更像是一个故事圆不满，只好通过不断加入前提和节外生枝来弥补叙事上的漏洞。

一个典型的代表是，属于高官的一个诺大农场，没有哪怕一只用于搜索潜入者的猎犬未免太不科学了吧？

汉尼斯一个为了自身政治利益的不计代价的人，面对关玉明的最后通牒，居然没有丝毫的垂死挣扎？

情节上类似的bug持续带来的挥之不去儿戏感，实在无法令人对这个事件的发生产生认同感，共鸣更是无从谈起。

从头到尾居然只有成龙垂垂老矣的妆容和力不从心的动作设计令人唏嘘不已，可以说是一部以政治惊悚为壳的商业电影的大失败了。

这是个非常好的故事，关于爱尔兰共和军的背景网上有很多介绍了，我就另辟蹊径和大家科普一下成龙扮演的关玉明的背景介绍，我看到豆瓣上有人说因为关玉明参与过越战的背景，他很有可能是华裔美军，其实是很多人不了解那段鲜有人知的历史。

上世纪六十年代，越南北部的越共胡志明政权发动对法属南越政权的战争，后来把美国人也拉扯进来了，史称“越战”，其实那次战争背后还牵扯着社会主义和资本主义两大阵营的对决，中国在前苏联的授意下派出军事顾问团暗中参与了这场战争，并最终帮助胡志明打退了美法联军，统一了越南。

中国的这支部队前身隶属中原野战军，是陈庚将军的部队，当时援助越南的大多是广西和云南籍的士兵，在电影中关玉明就是广西人，后来在战役中，这支部队伤亡很大，被俘虏很多人，只是在越战结束后为了不影响国际形式（当时中美两国正在初步外交接触），因此被俘的中国军人并没有被及时送回国，而是在当地安顿下来，有的甚至和当地人通婚生子。

七十年代末，在苏联的挑唆下中越关系突然紧张，随后爆发了中越战争，那些当年留下来部分中国军人和当地华侨一起成为了越南民族主义者的众矢之的，1976年在胡志明市爆发了大规模的反华暴动，当地华人死伤者无数，在这种形势下，华人们开始自发组织逃离越南，1977年的十一月，有人组织搭乘渔船准备逃走并偷渡新加坡，这场逃离规模很大，但极其悲壮，在逃离过程中渔船先遭到泰国海盗的洗劫（电影里有表现），后又因暴风雨和海啸使得逃跑的华人死伤惨重，最后到达马六甲海域的只有几条渔船，但因新加坡政府拒绝难民，使得船上的人无法下岸，后来粮食短缺和传染病爆发，又死了好多难民，估计电影里面关玉明的妻子就是在这种环境下难产死的，后来国际难民组织呼吁世界各国接纳这些华裔难民，但是全球只有一个挪威政府愿意接纳他们，因此这些人被转移到挪威才安定下来，之后新加坡政府出于国际压力也承担了一部分难民，此事件才结束，片子里的关玉明之后辗转多年最终在英国落户，其身世让人唏嘘。

其实这段历史波澜壮阔，华人命运在历史上始终磨难多舛，电影中北爱尔兰民族独立的故事让这么一个同样具有复杂背景的中国人来贯穿，其隐喻性也是不言而喻。

《英伦对决》是一部单打独斗式的个人英雄主义电影，结合了诡谲的英伦政治斗争背景。

成龙六十多岁依然不用替身，上演格斗，这份精神令人敬佩。

影片走的也并非成龙擅长的功夫喜剧路线，而是呈现出英伦影片惯有的冷静、严肃和峻冽的特质。

气氛阴郁，配乐克制，感情戏份含蓄，收尾干脆，同时留有余味。

小人物在对抗大人物的较量中，显然获胜了。

影片是标准的复仇电影，越南华裔复仇的动机是为在伦敦恐袭案中丧生的女儿讨回公道，这使他博得了观众的同情。

当他求告政府高官无门后，只能仗着一身孤勇，独自踏上寻找真相之路。

影片的另一条线索是爱尔兰司法部长的隐秘故事，涉及爱尔兰民族分裂主义、高层间的政治争斗，这段历史对于大陆观众来说较为隔膜，我在看的过程中也云里雾里，没能厘清整条线索，好在不影响整部片子的观赏流畅度。

值得一提的是，片中成龙除了最后所杀的恐怖分子外，对付其他人都是制服为止，不加伤害，这反映的是成龙影片中一以贯之的人道主义思想。

人不能为了达成目的和满足私欲而不择手段。

本文原载于微信公众号：拒绝胡萝卜，如需转载可微信或豆油联系。

看过首映，我们戏称《英伦对决》好像《战狼十》。

用现在流行的写法，应该是《战狼X》。

（注，X参考新iphone）因为《英伦对决》和《战狼2》有很多相似的设定。

同样是一个中国人因为寻妻/寻杀女凶手，被卷入国外的恐怖事件中；

同样的间接拯救了被恐怖袭击威胁的外国人，外国人都过的水深火热。

主人公，成龙的“关玉明”和吴京的“冷锋”，同样有特种兵的经历，都有过人的战斗力，武力值爆表。

不同的是，吴京才43岁，而成龙已经63岁了，两个白羊座的男人相差整整20岁。

所以《英伦对决》和《战狼2》之间也代表了两个男人此时对英雄的不同理解。

虽然和《战狼2》有很相似的故事和人设，但《英伦对决》并不是一个背靠强大祖国的中国人手持红旗拯救英国的故事，这个故事里成龙只是一个历经劫难的老人，他的行为只因对于家人的爱，对正义的诉求，以及对于仇人的恨。

40岁的吴京拍的是家国豪杰，60岁的成龙让英雄变回了孤胆一人。

《英伦对决》是一部中美合作电影，由曾获得过奥斯卡提名，拍摄过两部“007系列电影”的马丁·坎贝尔导演，主线则是上一任007皮尔斯·布鲁斯南饰演。

即使不看成龙的复仇故事线，这部片子在反恐谍战类型片中也有着可圈可点的精彩，大场面斗智商都算佳作。

（皮尔斯·布鲁斯南也老了好多啊）而成龙的故事线则更像个东方“有仇必报”的江湖传说。

改编自斯蒂芬·莱勒1992年的小说《中国人》，讲述一个出生在广西，经历过越战，逃亡新加坡，最终移民英国的中国人关玉明，唯一的女儿突然遭遇北爱尔兰独立分子恐怖袭击死亡，而踏上寻仇之路…

不能剧透太多，但就一张剧照就能窥见恐怖袭击有多可怕，许多人都是一下子就失去了生命。

而关于北爱尔兰独立问题，看百科也是一知半解，所以不敢多说。

但历史和宗教原因让这里长年事件不断，从1969年起死亡人数甚至超过3000人，想到多少家庭都会像《英伦对决》这样突然就支离破碎，就只想祈祷世界和平。

关玉明在电影中被蔑称为“chinaman”（类似中国佬”），和现实中的成龙岁数相近，61岁。

曾经当过兵，多年的逃亡经历让男主非常显老，马丁·坎贝尔在成龙的外形上也做了一番功夫，成龙一改往日的龙马精神，而是花白头发，皮肤松弛以及眼神看上去“心已死”，塑造了一个失去唯一寄托的老人的模样，这也是需要成龙这个阅历才能准确把握。

不过其实我也不太理解为啥要把刘涛也画这么老，大约在外国人眼里中国人在国外过的不好的话都会老的很快吧……但实际电影里刘涛的角色只是40几岁，这妆起码又老了20岁（心疼涛姐）。

（对比一下首映礼上的涛姐，电影牺牲也是挺大的）一改之前擅长的功夫+喜剧的欢乐模式，这次的成龙在整部《英伦对决》里都很“丧”，比起《战狼2》冷锋寻妻，“老人妆”和老来丧子都看着更容易引起观众的同情心。

《英伦对决》给《战狼》系列抛出了一个未来的命题，英雄在40岁时还可以家国天下，“虽远必诛”，但如果60岁英雄迟暮时，如果连家人都无法保护又该怎样呢？

中国人说最无敌的就是“不要命的”，60岁的成龙演出了这种无敌。

吴京会不会成为下一个成龙我们不知道，但《英伦对决》却是最适合20年后吴京和《战狼》系列的模板，姑且我们相信那时已经可以拍到《战狼X》吧。

（虽然拄着拐，但吴京看着还是很精神）吴京也去了24日的首映，旧伤复发，拄着拐来的。

同样努力的人，相信他到60岁，如果还像成龙一样在拍电影，一定也会悟到所谓英雄的“无敌”，那或许又会是另一番境界。

而其实吴京还有未来很多年去研究如何拍一部好的动作片，留给成龙的时间却不多了。

每到成龙有新片上映，人们总要问：他什么时候退休？

毕竟成龙已经63岁了，他的新片《英伦对决》也已经是他第170多部作品了。

（成龙老了，尚能饭否？

）4月7日，成龙刚刚过完他63岁的生日，而一波又一波的作品发表证明着他还不准备退休，2017年的《英伦对决》如期在国庆上映，另一部科幻动作片《机器之血》也已抢占年底的圣诞档，和索尼影业合作的《五人挡子弹》，和史泰龙合作的《守护之战》也都写在大哥的日程簿上。

总之，成龙还很忙，拍电影这事他停不下来。

2016年12月，成龙获得了奥斯卡“终生成就奖”，在美国电影艺术与科学学院理事会头条选出的4位本届奥斯卡终身成就奖名单中，成龙成为了获得该荣誉的首位华人，而此前获得该奖项的电影人中，包括了黑泽明、华特迪士尼、查理卓别林这样的世界级大师。

但奥斯卡终身成就奖对于成龙而言还不是终点。

自2004年因宣传《新警察故事》开始，有句话成龙说了十几年，“希望给你们（观众）的感觉是，我现在是一个演员，而不只是一个动作演员。

”之后，只要有机会，他在各种场合重复着这句话。

毕竟在他拍的170多部电影里，他得过太多动作奖项，获得影帝提名的次数却寥寥可数。

为了这个心愿，成龙每年都在不断的挑战新的作品新的角色，甚至曾经还拿过本子去找张艺谋这样和动作片不太搭的导演。

吴京也许还要花时间去研究成为一个怎样的英雄，成龙却在以最高的效率不断尝试，这些年档期上总少不了成龙作品，可见其工作效率之高，几乎每次新片的尝试都会很快翻篇，因为隔不了多久他就投入到下一个电影的工作周期里了。

但某种意义上成龙也真的老了，即便他还在健身还在挑战高难的武打动作，但他已经不能浪费时间了。

与其在上一个电影里浪费感情斤斤计较，不如把时间投入到更多未知的新鲜事上。

为了电影，成龙比谁活的都要年轻。

成龙总有一天也会打不动的，早些时候在《功夫瑜伽》的宣传时成龙就自曝在英国住院做手术的事情，算来也刚好是最好部片子拍摄的时间。

所以讲真和《战狼2》比起来，成龙真的已经打不动了，每场打戏大哥都看着很吃力，简洁准确不花哨也很狼狈。

但这也许是片子人物的需要，其实仔细看还是会发现成龙的招牌动作，比如打人时他的双手会抬起来，感觉下一秒就会出现他招牌的甩手动作，好吧，楼梯逃跑的戏其实很紧张，但我还是不自觉的笑了。

这就是成龙动作戏的魅力，也是成龙的魅力。

（看以前大哥翻楼梯多easy)从港片到好莱坞再到现在的成龙出品，成龙因为拍电影有很多面对死神的经历，男人的伤疤就是他的勋章，现在每次电影采访他总会说起这些过去，而也就是有这些才成就他的地位。

最后放一首成龙和刘涛演唱的《英伦对决》主题曲（请搜索我们的公众号观看视频），这歌大哥是真的喜欢，在首映礼的各个厅里都有现场清唱，虽然不是专业歌手，但大哥的歌总很有他自己的特色，每次唱起来时都看着年轻了许多。

秋葵小哥哥在现场录了一分钟，给你们感受一下大哥的现场-END-

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（本文参考了豆瓣网友lightring同学的文章大英帝国与反叛组织的恩恩怨怨；以及豆瓣网友doudou同学的一部爱尔兰共和军的科普片，万分感谢，请原谅我不问自取。

）一今年国庆档期，有两部电影堪称惊喜，一部是王晶的《追龙》，一部是成龙的《英伦对决》。

相比于《追龙》，《英伦对决》更为独特，因为这部电影很不成龙，也很不香港。

如果说王晶是严肃起来了，那么成龙则彻底让出了对电影的主导权。

除了成龙主演之外，这部电影可以说完全看不出过去“成龙作品”的痕迹，如果把成龙换成连姆•尼森，我们会以为在看新一集的《飓风营救》。

说实话，成龙扮演的关玉明这个角色有点游离于影片整体氛围之外。

他只是偶然卷入恐怖袭击事件的局外人，然后一心复仇的他掺和进了一场政治危机与阴谋当中。

但他自始至终与这场危机和阴谋毫无关系，也并不知情，他只是执着地想要弄到袭击者的名字。

而他本身中国人的身份对于影片的推进也没什么帮助，看影片结尾字幕，这部电影改编自小说《中国人》，看来这个身份设定在原著中就存在，可能作者认为中国人都很能打，但这身份对故事没什么帮助。

同样，关玉明过往的悲惨经历对于故事的推荐也帮助不大，他当年妻儿死于非命，但这笔账算不到影片里的任何一个人头上。

如果说有促进作用，就是他格外珍惜这唯一的女儿，这给他执着复仇提供了强烈动机。

有意思的是，关玉明是一个前美军特种部队成员，所以他的一身功夫其实是“美国制造”。

当然，成龙这个角色对于中国观众意义重大，这是很多中国观众对这部电影感兴趣的原因。

如果拿掉成龙和他的动作戏，剩下的就是一部典型的好莱坞政治惊悚剧了。

而且这还是一个有门槛的政治惊悚剧，这部电影不像《谍影重重》那样，凭空捏造了一个组织，这部电影，建立在真实历史的基础上。

看看皮尔斯•布鲁斯南扮演的北爱尔兰政客汉尼斯的扮相，精心打理的花白头发和胡须，精致的无框眼镜，活脱脱就是现实中的新芬党党魁亚当斯。

还有影片中多次提及的军事组织UDI，明眼人都知道，它影射的正是大名鼎鼎的爱尔兰共和军。

影片里的汉尼斯，还有与他貌合神离的妻子，分道扬镳的前战友，以及英国国防部长，就这么几个角色之间的冲突，把英国与爱尔兰几百年的恩怨情仇都给勾勒了出来。

而这些历史背景，构成了很多观众的电影门槛，据说看电影的时候，不少男观众都被他的女朋友问得哑口无言。

但也因为有了这样的格局，这部电影就不再是一部简单的《飓风营救》，如果把成龙替换成老福特，这部电影看上去就特别像杰克•瑞恩系列，尤其像那部《爱国者游戏》。

二不如让我们花点时间，把电影里围绕着汉尼斯的这几个人物之间的关系梳理一下。

首先是汉尼斯本人，他过去的身份是爱尔兰共和军的头目（电影里改名了，咱们就不用遮遮掩掩了），如今的身份则是北爱尔兰政府高官。

这个人的人生轨迹就是放下屠刀，立地掌权。

他所代表的，是爱尔兰共和军内部，谋求和平解决纷争的派别。

但如果你以为他是良善之辈那就错了，按照影片的塑造，这是一个野心家，把爱尔兰共和军的恐怖力量当成和英国政府谈判的筹码，可以说他是两头忽悠，从中渔利。

电影里的恐怖袭击是汉尼斯策划的，但是他原本的方案是不伤人，而只是炸掉几家金融机构。

目的是进一步向英国政府施加压力，要求英国政府特赦一些被俘的共和军成员。

然而他曾经的一位战友，共和军的另一个领导者则背着他更改了方案，让这场袭击变成了真正的恐怖袭击，关玉明的女儿就死于这场袭击。

这位领导者所代表的，是爱尔兰共和军里的激进派，他本来就看不上和平路线，更认为汉尼斯就是个背叛革命的政客。

在真实的爱尔兰共和军内部，也发生了类似的分裂，一派主张走和平路线，一派主张走暴力路线。

做个类比，这有点类似于巴勒斯坦解放组织里的法塔赫和哈马斯。

巴解组织是一个暴力起家的军事组织，但到了后期，阿拉法特所领导的法塔赫转而走上了与以色列和平谈判的道路。

而哈马斯，则继续暴力路线。

阿拉法特在世的时候还可以压制哈马斯，等他去世了，哈马斯迅速壮大，巴以和解遥遥无期。

当然，电影里的汉尼斯，对于组织的控制力远远比不上阿拉法特。

而汉尼斯之所以被摆了一道，是因为他的妻子也背叛了他。

他妻子对他的背叛是全方位的，不仅出卖了他的计划，还和他的侄子搞在一起。

汉尼斯的妻子为什么这么恨他，因为他没有像当初承诺的那样，为他的大舅子报仇。

包括汉尼斯的大舅子在内，还有他的父亲、兄弟，都死在爱尔兰与英国的战斗中，而这些“革命烈士”，也成了汉尼斯能够飞黄腾达的政治资本，然而汉尼斯并没有报仇雪恨，反而谋求与英国合作，这是他妻子仇恨的根源。

影片里也交代，杀死汉尼斯大舅子的并不是英国政府，而是爱尔兰共和军的死对头——乌尔斯特民兵（UVF）。

这个组织源自于爱尔兰独立，原本爱尔兰地区有32个郡，爱尔兰独立的时候带走了26个郡，还剩下6个郡就是现在的北爱尔兰。

之所以出现这样的结果，和爱尔兰地区的宗教分布有关，众所周知，英国是信奉新教的国家，而爱尔兰人则信奉天主教，这是他们难以融合的根本原因。

在爱尔兰地区，新教徒是少数派，但在北爱尔兰地区，新教徒却是多数派，这也是这六个郡没有跟着一块独立的原因。

尽管爱尔兰已经独立了，但是北爱尔兰仍然是双方争夺的目标，北爱尔兰的天主教徒组织了临时爱尔兰共和军，继承爱尔兰共和军的衣钵，而新教徒也针锋相对地组织了乌尔斯特民兵。

这两支武装力量经常针对对方平民发动恐怖袭击，并且互相栽赃陷害。

尽管双方都声称要通过和平手段推动北爱尔兰的政治和解，但私底下却仍然动作不断。

三这部电影展现出了爱尔兰人残酷的一面（当然英国政府对待恐怖分子也是相当冷酷无情），但说句公道话，如今的爱尔兰人有多残酷，他们的历史就有多悲惨。

19世纪早期，一位法国旅行者周游世界，到过美国和爱尔兰，回去之后写道：“我曾见过栖身于森林之中的印第安人，也见过戴着锁链的黑人，当我琢磨他们可怜的处境时，我曾认为，我已经见到了人类悲惨遭遇的极端状态了。

然而，我当时并不知道爱尔兰人的不幸处境。

”这段描述来自托马斯•索维尔那本著名的《美国种族简史》，索维尔评价说：尽管爱尔兰人在法律上是自由的，但他们是在自己的国土上过着被压迫的生活。

定居在爱尔兰的英国人已经没收了大部分土地，并出租一部分给爱尔兰佃户，从而掌握着爱尔兰的农业经济。

爱尔兰农民只能在剩下的边边角角的土地上种植土豆。

索维尔在书中描述了爱尔兰人的悲惨境地。

在爱尔兰历史上，最触目惊心的事件有两个，一个是1641年的造反。

先是有成千上万的英格兰新教徒惨遭爱尔兰天主教徒杀害，接着又有成千上万的爱尔兰天主教徒遭到克伦威尔的血腥屠杀。

在这场持续了十多年的交战中，有50多万人——约占当时爱尔兰总人口的40%——死于战争、饥荒和疾病。

英国战胜爱尔兰之后，颁布了所谓的惩罚性法律，剥夺了爱尔兰人许多基本权利。

爱尔兰天主教徒既没有选举权，也不能担任公职和律师，还不准他们上大学或在大学任教。

爱尔兰天主教徒的子弟，从法律上来讲，没有受教育的权利。

对于这样的处境，英国著名政治家埃德蒙•伯克评价说：针对爱尔兰的惩罚性法律是“自古以来人类凭借着邪念所能构制出的最巧妙而精良的机器，用以使百姓堕落，并进而败坏人性本身”。

第二件触目惊心的大事件就是爱尔兰大饥荒。

前面我们提到了，爱尔兰大部分土地都被英国贵族占据了，还剩四分之一边边角角的土地都种植了产量大、价格低廉的土豆，土豆养活了450万爱尔兰人。

然而成也土豆败也土豆，1843年开始，一场马铃薯晚疫病在北美与欧洲蔓延，引发了饥荒。

到1485年，疫病蔓延到了爱尔兰，毁坏了当年以及其后连续几年的土豆生产。

这场灾难对于爱尔兰人是毁灭性的，大约有100万人死于饥饿或由饥饿引发的其他疾病。

更多的人选择了逃离，仅在19世纪40年代中期的短短几年里，大约有三分之一的爱尔兰人消失了，到了1914年，爱尔兰的人口只有19世纪40年代的一半。

当然，将爱尔兰人置于死地的不仅仅是土豆歉收，还有英国人的袖手旁观。

英国方面不仅救济款项少得可怜，而且在这非常时期，对爱尔兰农民的地租和税收都照收不误。

可以说是雪上加霜。

举个灾难期间发生的具体案例，来看看这个时期英国人扮演了怎样的角色：当时，奥斯曼土耳其帝国苏丹阿卜杜勒•迈吉德一世宣布，对爱尔兰提供1万英镑作为援助，但维多利亚女王却请求他只提供1000英镑，因为女王自己也仅仅捐赠了2000英镑，如果外来援助比她捐的多，她的面子往哪儿放？

碍于女王的情面，阿卜杜勒最终只捐助了1000英镑。

但他随后又提供了三艘船的物资援助爱尔兰。

而维多利亚女王又从中作梗，阻止这三艘船靠岸。

无奈的土耳其人只好再跋涉50公里，停靠在了位于爱尔兰东部的德罗赫达港。

这场大饥荒摧毁了爱尔兰人对英国人的最后幻想，独立成为他们唯一的诉求，这诉求之强烈，完全可以和犹太人复国相提并论。

四就是在这种强烈仇恨和渴望独立的土壤里，孕育了爱尔兰共和军。

而面对英国这个庞然大物，爱尔兰人深知正面对抗是没有胜算的，于是爱尔兰共和军走上了以小搏大的恐怖主义道路，为了制造恐惧，达成独立目的，他们绑架、暗杀、发动恐怖袭击，无所不用其极，甚至不惜为虎作伥，在二战时期勾结纳粹。

爱尔兰共和军发动的最著名的一次恐怖袭击，是在1979年8月27日，在爱尔兰炸死了著名的蒙巴顿伯爵。

蒙巴顿伯爵堪称大名鼎鼎，他是维多利亚女王的增外孙，曾经担任过英国海军大臣，他是二战时盟军东南亚战区总司令，二战以后他出任了最后一任印度总督，主持制定了印巴分治的“蒙巴顿方案”，然而也正是这一草率的方案，导致了印巴之间的大屠杀。

高晓松曾经在他的节目里讲过蒙巴顿伯爵的故事，称他是一个妄人。

包括这场著名的暗杀在内，从1969年到1982年，爱尔兰共和军一共制造了3000多次爆炸事件，两千多人因此而丧生。

而爱尔兰共和军的创建者迈克尔•柯林斯更是被看做是现代恐怖主义的鼻祖。

“恐怖主义”作为一个专用名词，最早出现在18世纪末法国大革命中的雅各宾派专政时期，雅各宾派对异己分子大搞所谓的“红色恐怖”。

恐怖主义又分为近代恐怖主义与现代恐怖主义。

两者最大的不同是：近代恐怖主义往往是个人恐怖行为，暗杀的对象也往往只是有影响的政要个人。

近代恐怖主义的口号是“要更多的人看，而不是要更多的人死”。

现代恐怖主义则形成于20世纪60年代，恐怖活动已超出国界而具有国际性质。

现代国际恐怖主义表现出一些新特点，如恐怖组织集团化、恐怖行动跨国化、恐怖手段科技化、恐怖目的残酷化等。

他们提出的口号是“要更多的人看，也要更多的人死”。

无论是近代恐怖主义还是现代恐怖主义，都是工业革命之后的产物，或者更准确地说，是信息革命之后的产物，用自媒体人罗振宇的话说：恐怖主义是一种现代病。

恐怖主义诞生最重要的原因，是大众传播的发展，恐怖主义是伴随着报纸、广播、电视、互联网发展起来的。

因为也只有在现代传媒技术的帮助下，才能实现“要更多的人看”这一目的。

这样的信息传播速度，在古代是办不到的，罗振宇举了个例子，蒙古人在征服世界的时候，要想制造恐怖感，需要用残酷得多的手段，比如说屠城。

罗振宇认为，现代传媒成了恐怖主义的放大器，全社会成为他们的“剧场”，他们利用现代传媒传递恐惧，争取同情，激发士气，如果没有现代传媒，他们的恐怖行动将毫无效果、毫无意义，甚至连组织本身都难以维持。

然而反过来，也因为现代传媒的存在，让恐怖主义像人类的癌症一样迅速扩散，却又难以根除。

罗振宇评价说：“针对恐怖分子的打击，当然很必要，但这只是一个方面。

重新思考现代社会的天然缺陷，和媒体的反应模式，可能也是我们不得不做的事。

”

文/Aaron说说为什么我给《英伦对决》一个高分评价。

这片很有意思，乍看是一部反恐动作片，其实内里是一部政治片。

出现在整个故事里的有四方力量：- 真·UDI炸弹客五人组（四男一女），被老一辈UDI称为“年轻一代”(young lads)；- 政治两面派Liam：一面是英国政府的Irish Deputy Minister, 另一面是UDI的影子领导人；- 伦敦（英国政府）：出场代表是内阁部长（不清楚具体哪个部，但显然是与安全事务有关的强力部门）Katherine和反恐特情部门SO15指挥官Bromley;- 男主：异乡异客关玉明。

在这四方力量里，炸弹客和男主是动机单纯的、一根筋的；而Liam和伦敦都在玩政治。

整个事件的始作俑者是Liam, 是他，在从伦敦领英镑的同时，又转首示意UDI搞事情。

搞事情的初衷是给自己提供跟伦敦谈判的leverage, 好让后者特赦其亲属和战友。

这里还要注意特赦亲属和战友的初衷，也不是因为跟这些人有多么深厚的感情，而是为了选举加分，为了个人的political gain.事情搞出来以后，果然他获得了谈判筹码，Katherine答应考虑特赦令，但要求他提供袭击者名单作为交换。

这里要说明的是，他的确不知道具体袭击者是谁，但这也是事先商定好的：授意做某件事，但不知道具体谁来做和怎么做，这是一切老练政客避免引火烧身的惯用伎俩。

我们可以想到，通过口令来排查袭击者身份，一定也是Liam事先早已想好的。

将欲取之，必先与之。

不给伦敦点甜头，凭什么换取人家让步呢？

所以出卖自己同志给伦敦也早就是他计划的一部分。

正因此，他深知个中厉害，谁去跟伦敦接头他都不放心，必须是，用他自己话说，他的flesh & blood, 他才放心。

为此他召来了亲侄子Sean. 我们甚至有理由猜想，他后来在公开场合和私下（面对Hugh）两次声色俱厉地怒斥伤及无辜，声称自己本意不是搞这么大，很可能也是做戏。

试想，要搞一个足以逼迫伦敦做出签署恐怖分子特赦令这种程度让步的事情，怎么可能不大呢？

这点，UDI的老同志Liam事先会不知道吗？

这些都是电影没有明讲出来、留白给观众体会的东西。

所以整个事情就是一个滑头政客设下的两头出卖、然后两头装好人的局。

本来一切都是在他计划的轨道上发展的，但有两点出乎他意料之外：其一，是他授意的银行袭击计划带来了collateral damage, 从而招惹到了一个事后证明招惹不起的中国老头；其二，是他没想到自己UDI的同志早已跟他离心离德，人家在借他的主意打自己的算盘。

他们继银行袭击之后，再接再厉，又搞了巴士袭击，还想再搞个航班袭击，一举端掉包括Katherine在内的伦敦安全机构。

最绝的是，这些人居然使出美人计，安插了个间谍在他身边，而此人正是炸弹客五人组的一员。

这样，一旦他打算出卖同志，他们就可以威胁先把他给卖掉，即所谓insurance policy.事情到了这一步，揪出袭击者（及幕后策划者）对于他，就不是什么出卖给伦敦换取特赦令的问题了，而是关系到自己政治生命甚至身家性命的大问题了。

为此他要把所有的loose ends处理妥帖，决不能让伦敦方面知晓自己扮演的角色。

于是，- 他在发现Hugh是幕后策划者后，没有把他交给伦敦，而是处决了他；- 他意味深长地给正在追踪关玉明的Sean发去炸弹客五人组的名单地点，暗示他：如果他能解决关玉明，则事后去干掉炸弹客；如果不敌关玉明，则把信息给关，让他去复仇，借刀杀人。

总之，炸弹客必须被搞定，one way or the other;- 他命令Sean去暗杀与Hugh同谋的妻子；- 他命令Sean返回纽约（至于为什么没有杀Sean，不是因为flesh & blood, 而是在所有身边背叛了他的人中，Sean是唯一没有在大关节上背叛他的，只是私人事务上的背叛；其他人，妻子、情妇、Hugh，都在大关节上背叛了他。

对他这样一个与妻子感情早已淡漠、血性不在、唯知钻营的政客而言，这点“私人事务”的背叛，他甚至毫不关心）。

再一次地，他完成了所有工作，事情看上去又回到了他期望的轨道上。

然而魔高一尺、道高一丈。

本片真正的大Boss——英国政府现身了。

原来他们早已掌握Liam与此事有关的一切证据，但目的不是要扳倒他，而是以此为要挟，让他再也玩不下去两面人游戏，从此彻底沦为女王陛下政府指哪儿打哪儿的一条忠犬！

如果说英国人有什么跟美国人不一样、却反而跟我们这个“中央帝国”，尤其是“我大清”相似的地方，那就是我们都有丰富的羁縻番邦的政治经验和政治智慧。

我们是“帝国”，我们殖民和统治异族的经验太丰富了！

像本片里英国政府玩的套路，这种对异族首领又施恩又施威、又拉又打的政治手腕，尼玛简直是“七擒孟获”嘛。

一些细节很能说明问题。

注意SO15在用torture的手段从最后幸存的女炸弹客口中获取航班袭击情报以后，就直接处决了他。

显然，这里没有走法律程序的打算。

为什么呢？

因为一走法律程序，一切就变成阳光下公开的东西了，Liam就保不住了。

而对于伦敦来说，捕杀几个炸弹客从来不是目的。

这些人，你杀一批，又会新来一批；不，目的是逮住Liam的把柄，从而永远羁縻住北爱，这才是一劳永逸的政治解决方案。

而军事不过是政治的延续。

所以我们才会看到这么一次伪装成反恐作战而实质是执行政治任务的秘密行动。

故事到这里，看起来四方势力的最终赢家是英国政府。

但没想到关玉明，一个与这片土地上百年流血冲突毫无关系、而身背另一片土地上另一场冲突创伤记忆的中国佬，又打破了伦敦的如意算盘。

他先SO15一步解决了炸弹客五人组，得知了Liam情妇参与袭击策划的真实身份。

这就把他复仇的矛头最终指向了Liam: 但不是杀了他，而是将他与女炸弹客的关系公之于众，让他身败名裂。

这样我们看到，整个故事的四方力量真是螳螂捕蝉黄雀在后的关系：玩政治的Liam搞定了一根筋（只有民族主义情怀）的UDI; 比他更会玩政治的伦敦又收服了Liam; 而一根筋（只想为女复仇）的关玉明又破坏了伦敦的计划。

但是从这一根筋到那一根筋，却不是原地转圈，而是螺旋上升：既是从加害者到被害者，也是从不知天高地厚的后生到饱经人世沧桑的老兵，much older, and much wiser.当然，关玉明这一出也使他自己暴露在伦敦的枪口下，因为他现在成了伦敦和Liam政治交易的loose end. 千钧一发之际，Bromley叫停了刺杀。

本片从头到尾，这是唯一一次既不一根筋也不玩政治，或者说，既不被肾上腺素驱动也不为利害计算左右，而完全独立运用了道德判断的人性闪光。

Dec 30, 2017

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作者：小山来源： https://www.freethink.fun 看完《英伦对决》已是凌晨三点，我躺在床上发朋友圈，推荐此片，然后沉沉地睡去。

醒来是早上九点，打开手机，睡前发的朋友圈有留言，说这部片子看着无聊。

我对着手机笑了笑，心想，这种非线性叙事的电影，肯定很多人都没看惯。

但无论怎样，我很喜欢成龙这部电影，它再次打破成龙硬汉形象，甚至在电影里，他不是以主要角色出现，而是以配角穿插进这部电影，电影的主题还是在写政治斗争。

我对这部电影叫好，还是觉得故事好。

两个小时里面要讲的故事，不细数的话有以下几条：整个故事的发生及破案过程（这是主线），成龙的家庭背景及出生，政府之间的斗争、恶势力根源以及中间各种博弈，此外还有男女之间的关系与各种计谋。

在整个故事向前推进的过程中，如何在2个小时密集讲述如此复杂的故事。

导演用了两个方法，一是双时间叙事手法，成龙一条线，政府一条线，这两条线时而交叉，时而分开。

这种讲故事的方法，不仅在拍电影时用到，写小说、新闻稿都会用到。

当然，不止这部电影中有，李安的《比利·林恩的中场休息》也是双时间叙事手法。

这种操作的好处是，看似一个故事，在固定的时间线内，情节倍增，观看时间成倍增长。

所以观者需要高度集中才能跟得上剧情。

采用双时间线会把故事变得饱满，更具体。

有一个问题是如果要将的故事线太多，许多没有没办法展开，这部电影里面涉及的人物和故事情节就是如此，所以需要再用一种方法讲故事：通过演员的对话完整还原故事。

单人物对话就交代了成龙的人物背景、爆炸事故的根源、为何会有这次爆炸等等，这些情节在电影里没有拍，完全是靠着演员一句句台词说出来。

好的台词和剧本就是这样，人物除了在和电影角色说话，还要传递给观众相应的信息，更要推动剧情向前发展。

写到这里，差不多应该能够说明为什么这部电影好。

不过，这还不够，整部电影除密集式地讲故事外，拍摄风格也很稳，那种冷峻中带着肃杀的气氛，空气中的冰冷与人物的阴郁，愤恨交织在一起，才完美地诠释了什么叫好的商业片。

不得不说，成龙这次转型，是一次巨大的成功。

我看完这部电影，第一个印象是，成龙老得刚好。

虽然这不是他第一次演父亲，但这次演得异常认真，尤其是走路是那种蹒跚的老太，从背影看过去，那么苍老。

更别说到他这年纪，还能顺着铁杆从屋顶滑下来。

在丛林里和特种兵打斗的时候来个鲤鱼打挺（这情节有点儿假，虽然前面做过铺垫）。

这种劲头，能做到的人真不多。

至于网络上说，成龙这部电影的票房没有国外高，我也只能呵呵，想想李安的片子票房不也是这样吗？

绝大多数人对于一部电影的好坏并没有自我认知，完全在看得懂和看不懂这两个档次上去讨论。

这就像许多人在看一幅画的时候，评判它的标准不是讨论画家在画什么，为什么这么画，你看见的为什么和我的不一样等等，只是一个劲儿地想直达目的地。

说到底，无论是看电影和看画，那个目的地不过是次要地位，重要的是过程。

心急火燎地干嘛呢。

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作者：小山来源： https://www.freethink.fun

不得不说，成龙大哥近几年的新作真的不怎么好看，只能称得上一般般，与他曾经年富力强时期的作品相比，档次下降得不止一点点。

一是因为年事已高，颜值下降；二是因为操心儿子的事情，还热爱自己的歌唱事业，到处做慈善，所以精力分散了好多自2012年后他的电影就进入到了一种迟暮的疲态——年纪一大把，却还是要强行撩妹＋搞笑。

成龙在好莱坞久负盛名，但都是他早期的电影，其实无论是《功夫之王》还是《功夫梦》，大哥的近几年的电影一直以“卖弄”功夫元素为主，总想高点所谓的高大上的东西吸引观众眼球，而不是关注于故事情节本身。

这对于没故事就特效来补的好莱坞，成龙的许多电影都不占优势。

而早年间他的电影之所以引人入胜的原因，与周星驰成名的思路一样——关注历史变迁，抒写小人物的悲欢离合。

这种笑中有泪，结合着他特有的喜剧天赋，使得功夫片除了李小龙这样的正统表现形式，更多了一丝生活的诙谐。

只是到了近几年，商业大片的走俏，成龙的许多作品跟风严重，玩票成分居多，所以都有点强行搞笑成分，也不再那么经典了。

直到他遇到了同样英雄迟暮的皮尔斯·布鲁斯南——一个是用港派武打冲向世界的亚洲功夫明星，一个是以007的英俊儒雅征服世界的爱尔兰绅士。

（男神镇楼）两个老男人在事业的中晚期都进入了无法突破的瓶颈，毕竟以前的经典角色深入人心，想要推翻重建非常的不容易，可是这次，他们都成功了，创造出了前所未有的形象，通过紧张精彩的故事情节冲击着观众的观影世界。

而这一部新作，却是终于承认了自己到了不能再逞强好胜的年纪了。

英雄不再是全副武装的外表，开挂的身手，而是老态龙钟，举目无亲。

另一头，绅士的儒雅不再，转身成了穿着光鲜的政治流氓。

社会的底层受到恐怖主义无情的碾压，申诉无门、求助无效的地步，揭竿而起，义无反顾地踏上了复仇的不归之路。

双王决战其实这里的情节设定我是很喜欢的，坏人不是坏的一无是处，好人也不是纯良到手无寸铁。

而平民与政客因为所处的社会地位不同，看待问题的方式也有出入，导致处理问题的手段也有了强烈的差异。

电影开始，面对恐怖袭击，以及犯罪团伙的叫嚣，警察其实是很快速就进入了维持现场秩序、积极救援遇难群众、坚定寻找滋事罪犯的状态，但是移民英国的关玉明（成龙饰）并不信任政府的能力与清白，数年的流亡生活与早期的军旅背景，让这个饱受生活折磨的年迈老人陷入了无法自拔的丧女之痛，而这种痛苦变成了对于“Name”的执念，他痛苦，痛苦自己身手了得却任由暴乱分子杀害了两个女儿，痛苦好不容易开了家餐馆与小女儿平稳度日，却突遭恐怖主义的袭击。

国民的信任危机原本的美好与希冀，在恐怖分子随意地炸弹袭击中灰飞烟灭，一个为了家人拼尽一生的老人从此孑然一身。

孤独与痛心让老人懂得，政府靠不住，警察靠不住，要想以最快的效率抓住施暴者就必须自己动手，以除后患。

于是他看到了电视上前UDI成员，现北爱尔兰的高级政府官员汉尼斯（皮尔斯·布鲁斯南饰）——一个疏懒、花心喜欢美酒、美女、权势与金钱的虚伪政客。

这里的北爱尔兰与英国的血泪史，有些网友比我清楚，给大家推两篇文章大家没事儿看看。

总之就是苦大仇深。

作为政府官员的汉尼斯，其实真的非常非常想让反叛军与政府达到一个和平稳定的状态，以维持他在政府里的政治地位，可惜的是，总是有些不受组织约束，不以大局为重的激进主义分子顶着“真·UDI”的名号为祸四方，肆意杀害老弱妇孺，认为自己是正义使者的化身，觉得自己坚持了正义，宣扬了独立与民主。

在这个问题上，莱姆·汉尼斯的立场是十分坚定的——QTMD，好不容易世界和平，能不能别给老子找事儿？

当关玉明找到莱姆·汉尼斯的时候，问他“Give me a name！

”莱姆·汉尼斯无辜地表示并不知情，不是他伪善，他真的是不知道啊，我真的想替他喊冤。

可是关玉明确认为他们官官相护，或是故意偷懒拖延办案效率。

于是，就炸了人家办公场地。

你说这跟《我不是潘金莲》里的李雪莲（范冰冰饰）有什么不同？

受害者心态使他们目无法律，不在乎别人的想法，激进又愚昧，成为了社会里的又一种潜在危险因素。

有时候想想人民十分不容易，但是这里的政客也是被攻击的莫名其妙。

如果说评个全片最惨，我觉得不是受害者关玉明，而是莫名其妙断送了政治生涯的莱姆·汉尼斯。

关玉明的女儿因为意外死亡了，其实有很多人牵扯其中，无辜的人被这些恐怖分子杀害并不是政府的过错，激进分子其实一直存在于人类的历史当中，而这些人并不是杀了就完全消失了，其实追根究底还是思想与政体的不融合，因为国家恩怨，无辜的百姓被牵连了，如果不是军旅背景，作为平凡人的关玉明应该就跟其他受害者一样等待政府的处理，而监督建设一个更好的政府才是我们所期冀的，可是转念一想，也正是这样不服从管理的激进分子的存在，政府才会提高了办事效率，法律才愈发完善。

这里面无论是北爱尔兰的代表莱姆·汉尼斯，还是英方代表布隆姆利指挥官，其实都在积极寻找恐怖分子，布隆姆利指挥官的方式更为官方，而莱姆·汉尼斯更为地下，不过正因为关玉明的激进，加速了事件的水落石出，而且从关玉明和莱姆·汉尼斯来看，两个人都成为了别人实现政治目的的牺牲品。

在这里，原汁原味的爱尔兰口音是我的最爱，以及成龙朴素的外表，都成为了影片呈现出的诚挚之处。

在剧本的细节刻画上，电影做得很好，许多逻辑以及推动事件的转折点，都是很精致的。

比如告密的旅馆老板，妻子偷情被发现，最终发现幕后主使等。

其中，成龙跟罗伊·弗莱克·拜仁（饰肖恩）的丛林贴身近战最为过瘾，里面出现的军用匕首的厮杀很是过瘾，毕竟成龙的近身搏斗一直以灵巧为主，而且善于利用地形与道具，森林的复杂背景让他的功夫有了非常全面的展示。

尤其是搏斗前受伤自己处理伤口晕倒的片段，让我对这个拼搏一生的大哥心生敬佩，也正是这种日暮西山却依旧不肯认输的倔强，以及绝境之处孤独求生的勇敢，看得我激情沸腾。

最后稍显违和的是刘涛饰演的林宝怡跟大哥的深情一吻，看得我有点尴尬，毕竟刘涛跟大哥差（1978-1954=）24岁，虽然刻意扮老，但是还是很违和。

不过转念一想，作为电影中的两个角色，正是这一吻让关玉明没成为真正的孤家寡人，好歹还有一个新的家人。

而最惨的，汉尼斯（皮尔斯·布鲁斯南饰），老婆为报仇跟侄子偷情套取情报，被干掉；兄弟背叛，害得自己在政府里没了谈判的筹码；情人设计，将所有矛头指向他，让他不再被上司信任；关玉明的逼迫，最终发出照片陷入偷情与恐怖袭击丑闻，政治生涯完蛋。

这可能就是咱们所说的蝴蝶效应——不起眼的一个小动作却能引起一连串的巨大反应。

正是一开始道德的沦丧，导致了最后一系列事件的发生，电影最后，排爆人员冲进机场候机室抢夺笔记本扔出去的场面，真的非常写实，玩命狂奔，磕磕绊绊，慌慌张张，但是化险为夷。

附上两个有关北爱尔兰与英国爱恨情仇的相关链接：《英伦对决》解析，其实这是一部暗藏百年背景的深度内涵片盘点欧洲那些最容易遭恐怖分子袭击的城市，伦敦两面夹击最难受愿世界永远和平，大家都更淡定

（男神结尾）

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看完《英伦对决》的预告片，第一感觉这该是成龙版的《飓风营救》！

而影片涉及的恐怖袭击题材又让人联想到《奥林匹斯的陷落》、《伦敦陷落》、《惊天危机》等一批商业动作大片。

看完影片后才明白：其实《英伦对决》不是那种没头没脑一打到底，看似火爆华丽的gun porn——毕竟导演是马丁·坎贝尔不是“卖拷贝”呀！

要形容这部影片，我脑海中首先出现的是六七十年代一批谍战/政治惊悚片的名字，比如《秃鹰七十二小时》、《伊普克雷斯档案》、《柏林谍影》、《窃听大阴谋》，特别是题材类似的《豺狼的日子》等；而在七十年代谍战电影味道之外，本片又融合了九十年代动作/惊悚片例如《谍海军魂》、《爱国者游戏》、《燃眉追击》、《最高危机》等的风格。

大家都知道导演马丁·坎贝尔是动作片的大腕，出品过《垂直极限》、《007与黄金眼》、《佐罗的面具》、《佐罗传奇》、《007大战皇家赌场》、《绿灯侠》等经典动作片。

《英伦对决》其实更像导演之前两部比较低调的惊悚/犯罪电影《刀锋冷》和《黑暗边缘》！

所谓七十年代谍战电影味道，包括了阴郁低沉的气氛、沉稳简单的色调、模糊纠结的角色、写实自然的镜头、复杂灰色的政治背景等等特点，在本片中都有所体现。

《英伦对决》拍得很沉稳，没有《速度与激情》那种华丽夸张的镜头，但动作及爆炸等场景却也非常精彩，同时继承了九十年代动作/惊悚片那种干净利落、扎实有力的风格。

比如成龙与反派侄子有一场森林遭遇战，双方利用地形、身边物体等缠身格斗，在此段动作场景中，成龙既有的“杂耍”功夫与“谍影重重”式的简单凌厉融合在一起，颇为独特。

从叙事角度看，《英伦对决》没有采用现今商业动作大片一根筋的叙事模式：《变形金刚》等系列影片，基本上都是铺垫环境、面临危机、组合力量、大对决解决危机的故事线，堪称小胡同赶猪——直来直去。

《英伦对决》一开场，就是一起炸弹爆炸事件，如果用一般商业动作大片思路拍下去，就该是成龙追查线索为女儿复仇，反派恐怖分子准备更大的袭击，成龙与英伦警方合作（但关键时刻单打独斗）掌握了恐怖分子的线索，在最大的危机来临之际，警方错误判断，只有成龙一人看穿恐怖分子把戏，最后成龙与反派一场死斗，终于消灭仇人，拯救了英伦……这种路子，热闹则热闹，却不禁琢磨，没有回味，看多了更会觉得腻得慌。

《英伦对决》通过成龙和皮尔斯·布鲁斯南两个主角，制造了更复杂的故事线，看得出导演并不想把影片拍成英国版《虎胆龙威》：当成龙准备追查线索，找到了皮尔斯·布鲁斯南饰演的英国在北爱尔兰的副部长汉尼斯。

这个汉尼斯是个游走于各种势力之间的影子人物，他当年就是恐怖组织北爱共和军成员，后来洗白上岸，名义上为英国政府工作，背后却仍然与北爱的组织藕断丝连。

这个当年主张暴力革命，亲自造过炸弹的角色，现在则成了一名政客，利用各种势力为自己谋取政治利益。

由此，《英伦对决》的双线叙事令整个故事开阔复杂起来——一方面，是恐怖袭击中无辜丧女的成龙血亲复仇，寻找恐怖分子；另一方面，则是英国反恐部门与中间人汉尼斯以及一众IRA（北爱尔兰共和军）老将们勾心斗角，互相博弈，寻查这个新崛起的恐怖组织到底是何来历，由谁主使。

一般涉及恐怖袭击的动作片，善恶非常分明，无非是正义的主角（国家/平民）与邪恶的恐怖分子之间的对抗——比如《虎胆龙威3》里的麦克伦警长与到处搞爆炸的恐怖分子西蒙。

但《英伦对决》中的关键人物汉尼斯，却难以让人判断其善恶好坏。

他一直在谴责新恐怖分子，要求旧IRA成员追查这些人的踪迹，但背后，却又以此为筹码，与英国政府周旋，试图令被关押多年的IRA成员获释。

成龙最开始找上汉尼斯让人感觉有些莫名其妙，很快我们就发现这背后确实疑云重重。

在《英伦对决》中，恐怖分子不是最可怕的，更可怕的是那些暗地里用各种手段操控着恐怖分子，自己双手看似干净无血的政客。

成龙一路复仇，用各种极端手段寻找炸弹客，并在最后关头抢先英国特种部队一步手刃仇人，但我们真不知道这是否就是复仇的终点，还是他不过被人利用变成了杀人工具……成龙饰演的这个“中国佬”（原著小说名）形象，在好莱坞商业大片中显得非常独特有新意。

以往此类影片里中国人的形象，无非是善良懦弱，毫无存在感与个性。

本片中的主人公“关”，外表苍老迟缓，不善言辞，实际上却是炸弹专家加上铁血战士构成的复仇天使、独行杀手！

他行动果决、执着凶狠，尽管每一步都给对方留有余地，却又步步紧逼，不断升级，令汉尼斯不胜其烦，越来越恐惧。

成龙的表演摆脱了他一贯的滑稽、轻松风格，尽管他身手仍旧很棒，但最有戏的不是他的动作或语言，而是那张表情细腻丰富的“中国佬”面容——一张化妆得格外苍老，满是生命中三个女儿及妻子离去带来的悲苦、绝望、悔恨、麻木的面容。

这个形象，真的是成龙近年来表演上的突破之作，甚至在他今后拍的动作片中也难有超越！

影片结尾，成龙默默回到自己已经交出去的饭馆，一直单恋着他的女人（刘涛饰）闻声过来抱住他，年级不轻的男人女人含泪相拥。

复仇也不能再让他苍老绝望的脸上浮现出笑容。

这个“中国佬”所得到的，只有无尽的伤痛与怀念。

复仇成功了吗？

正义伸张了吗？

到全片结束，恐怕我们也难以说清。

很遗憾，我认为马丁·坎贝尔在成龙追踪皮尔斯·布鲁斯南这条线上还缺乏点逻辑关联（为何“关”要死咬住汉尼斯不放？

），如果设计得更合理，整个电影会非常通顺恰当，甚至有成为经典的可能！

（它还让我联想到波兰斯基的《影子写手》！

）此外，就是故事背景对中国观众而言颇有点门槛。

要想真正看明白，最好对英国与北爱尔兰共和军及新芬党的一段历史多少有些了解，才能细细体会到影片背后的深意及其独特魅力。

尽管有惊险的爆炸、打斗、枪战，《英伦对决》却绝非一部普通商业动作大片，马丁·坎贝尔试图讲述一个比复仇故事更为复杂，更为深刻，甚至把历史、政治融于其中的故事：有背叛、有欺诈、有阴谋、有牺牲……它让我们意识到恐怖袭击背后有着何等复杂诡谲的权谋。

但不管各种政治势力主张如何，最终承担痛苦的，总是普通的老百姓，那些完全与政治无关的活生生的躯体——无论本国人，还是外来者。

《英伦对决》这个名字首先就让人误解，中译名成这样自然也是营销需要，但很容易让观众先入为主的以为这又是一部合家欢的成龙式动作喜剧。

或许，这是一部英伦版的《功夫瑜伽》，我起初就是这样想的，所以对电影也不抱什么期待，在了解了情况并非如此后才去的电影院。

这部电影简直就是藏在国庆档里的大惊喜，有必要说明的是，这并不是一部中国电影。

类型上，这属于政治惊悚片。

冷峻的镜头下各方在暗自角力，成龙作为一个搅局者而存在。

每一个人物似乎都被阴云笼罩，一切显得沉重。

主线故事简单，但牵涉其中的信息量较大，观影后需要消化。

与《追龙》的真实背景和人物相似，本片也是在建立在一个完全真实的背景上。

主要涉及的是英国和爱尔兰的历史纠葛，北爱尔兰被夹在中间。

这种地缘政治上的东西离中国观众太远，或许造成了一些理解障碍。

至于它在中国突然受欢迎起来的原因，主要还是因为成龙饰演的这个华人角色在影片中所起的（正面）关键作用。

他是一个小人物，却对这场多方博弈产生了重大影响，而他的动机十分单纯，但能以情动人。

他的一系列行为，让我想到了某位刀客的名言：“你不给我一个说法，我就要给你一个说法”。

这部严肃的电影需要静下心来观看，戏剧张力倒是很强，但并不是那种设计讨巧的商业片。

这里面有一个多年未见的全程严肃脸的成龙，上一次这样的感觉大概是《新宿事件》吧。

动作上，并不是展现的英雄迟暮，更多的还是表现宝刀不老，那一段《第一滴血》式的丛林对决，就是专为成龙而设。

这部电影或许可以定义处于职业生涯末期的成龙。

虽然不对气氛，但《英伦对决》以其过硬的质量得到了认可（票房口碑皆如此）。

尤其电影技巧方面，镜头、场面调度、氛围营造、节奏把控，马丁•坎贝尔确实是位很成熟的导演。

本来这些东西没什么太多好说的，但放在国庆档里和几部中国电影一比，就显得太出挑了。

这才是在拍电影啊。

皮尔斯•布鲁斯南的那个角色的原型是爱尔兰新芬党格里•亚当斯，还原度很高。

所以影片对现实的指涉意味还是很强的。

顺带一提，爱尔兰口音的英语很有特色，存在感十足。