与春同行
春との旅,跟著春天去旅行,Haru tono tabi,Haru's Journey
导演:小林政广
主演:仲代达矢,德永绘里,田中裕子,小林薰,大泷秀治,柄本明,香川照之
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2010
简介:位于北海道的增毛町,是一个毗邻大海的小镇。倔强的老人中田忠男(仲代达矢 饰)气愤而蹒跚地离开这里,他的外孙女小春(徳永えり 饰)则愧疚而焦急地紧随其后。一切始于小春一句赌气的话语,刚刚失去工作的小春希望前往东京谋生,同时她也不愿再照顾倔强的外公,于是任性地说出“不愿再像妓女一样围着你转”的话。忠男夺门而出,希望在..详细 >
有点犯困呢
20110714 22" MP4
导演尼好有耐性哦.....你碰上我这样没耐心的观众一定会很生气吧.....这样一个故事你能讲俩个多小时,你不累啊???纯看仲代达矢的表演去啦,磨磨唧唧的日式风格我最近实在接受无能.......
春走路的样子故意的吗?
一荣俱荣,一损俱损,这就是当下的日本亲缘社会。它既不治愈也不深刻,不过难得的是,它提供了一个特殊的视角为社会学观察作参考——一个天真废柴的末年,如何度过余生。
爷爷演的太好了 配乐也很棒
表达什么呢?
导演最后的煽情浪费了仲代达矢的演技
好看
只仲代达矢就足够了
『协春同行入秋之迟暮,心中有爱虽孤苦独行葬身荒野亦无悔』人之间的关系就像支撑房屋的楔子即使至亲关系也免不了松动垮掉,长久以来视而不见的情感会要重新磨合才会建立,陌生人间也可能会因为某一点的契合而建立联系(女婿的续弦对老人莫名的亲近)。吃面时笑泪迭起的段落挺感人。8.3分,推荐+
在戏里,从祖辈到孙辈,没有子辈的过渡,目的正是为了强调这种无助与无奈,强调从死到生的一个新的开始,而非是从生到死的一个完整循环。
小津《东京物语》里年老父母去儿女家做客,深知自己是“不受欢迎的客人”,两老坐在廊前等候年轻人下班,寂寞又无助。最后守寡老妇看着刚丧妻的老人点头说了句:「很寂寞啊。」而小林政広这部里,仲代达矢一瘸一拐的踉跄出场奠定整部片基调,体面与克制着年迈,跌跌撞撞祖孙二人,对照时代轮换的萧条。
电影开始于仲代达矢先生的踉跄。可以看出他不良于行,可是他还是固执地丢弃拐杖,推开搀扶,他想凭着自己的体力走,可是他已经做不到了。这里就要提到之后屡屡出现的配乐。一般而言,在电影中过分注意配乐的存在并不是好事,甚至可以说是配乐的失败。毕竟配乐不该喧宾夺主,毕竟电影的眼睛该是那一个个桃李不言的镜头。
日系治愈片的妙处在于,观影过程就像剥洋葱,一层接一层,鼻孔泪腺不由自主地受刺激迸发。失败者们看透了世相冷暖、人情亲疏,不抱怨别人反而诚恳理解他人的不易,成全别人自尊的同时,也固守自己倔强的尊严,都是温情清甜的励志结尾。《与春同行》估计是仲代达矢 流泪最多电影,蹒跚的步履令人心酸。
一直在吃。。。吃。。。吃。。。大半夜的没被煽到结果被饿死了!
失败者们看透了世相冷暖、人情亲疏,不抱怨别人反而诚恳理解他人的不易,成全别人自尊的同时,也固守自己倔强的尊严,都是温情清甜的励志结尾
还是挺温暖的。
很多空镜头的运用,让电影看起来有“空间”感,缓存下情绪,手法平时,还没有步入套路时代的佳作。
虽然一直很喜欢仲代达矢,通常对亲情题材的电影又特别敏感,但对这部电影却始终找不到共鸣。可能是想表达的亲情关系过于复杂,哥哥姐姐弟弟女婿各成一章,却缺少关联,又不太合逻辑——既然哥哥和弟弟明明处不来,还去求什么?坐牢的弟弟又想表达什么?女婿的二婚妻子和爷爷提出养老的邀请,合理吗?