寻枪

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。

结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。

我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。

这明显是超现实嘛。

这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？

影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。

整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。

这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。

中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。

陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。

它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。

但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。

他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。

他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。

所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。

一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。

所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。

马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。

当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。

一包玻璃球，两个棒棒糖，以及一把临时从路边捡来的花花草草，可能是我送给你们最后的礼物......不辞而别不是一种不负责任，有时，他可能是你唯一的选择。

在你的一生中是否犯过一些比较严重的失误呢？

面对失误你是怎么做的呢？

我们应当怎么做？

选择逃避？

还是像《寻枪》中的主人公马山一样负责到底？

马山，一个西南山区小镇的警察，有一支整日不离身的手枪。

但是有天他突然发现枪不见了，而且枪里还有三颗子弹，偷抢的人可以用它去杀人。

于是马山开始细细回想昨晚妹妹婚宴上的情形……他首先怀疑的是他的儿子马冬，当他意识到枪丢掉的时候，看到儿子正要去上学，他就一把拽住儿子，并且大声质问：“敢作敢当，把东西拿出来！

”马冬显然是被这样愤怒的爸爸吓到了，连忙大喊：“妈！

”，妻子这时跑过来大喊：“你不要打我娃，神经病，你这个神经病！

”他又急冲冲一把翻过马冬的书包，东西撒了一地。

其实从这可以看出他对儿子并不是十分的有耐心，而且会经常打骂儿子，甚至可以用粗暴来形容他的行为。

在电影开头我们也可以感受到他对儿子的敷衍了事。

然而在后来寻找丢失的手枪的时候，是儿子提醒他是不是把枪落在昨晚姑妈的婚礼上了，也是儿子在他被怀疑是犯罪嫌疑人时，去安慰他，并且提出他永远不打他的要求。

就在那时他忽然意识到自己的妻儿才是最关心他，最爱他的人，并且答应了儿子的要求。

当他准备以一人之力缉拿偷抢的人时，他知道自己可能一去不返，知道这次的行动会遇到危险。

他给儿子买了最喜欢吃的糖果，躲在教室后门悄悄看一眼儿子，依依不舍地离去。

从开始对儿子的不耐烦，到最后对儿子的不舍，这样的一个变化正是他“寻找”的一个过程，寻找自己对孩子的一份责任，寻找如何正确的去爱孩子。

他，找到了。

不是所有的人都适合做父母，不是所有的孩子都能得到一个爱她的父母。

网上现在有许多报道：因为生了一个不太正常的孩子，或是生了一个女孩，父母就弃之不顾，甚至下黑手。

对于这样的父母我们一定要持批判的态度，他危害的不仅仅是一个小小的生命，更有可能会危害整个社会。

马山他不仅找到了对孩子的责任，也找到了一个做丈夫的责任。

在寻枪的过程中，他遇到了他的初恋李小萌。

李小萌依旧美丽迷人，依旧还是会叫他一声“马山”，但是世事无常，她嫁于了别的男人，而马山也有自己的妻子。

他迷惘、恍惚，这一切似乎都像做梦一样。

以前他冷落妻子，是因为他工作太忙，无法顾及妻子的感受；而现在他冷落妻子一方面是因为李小萌的到来，另一方面他也是为他丢枪这事而苦恼。

就在他烦闷不已的时候，李小萌却被枪杀了，事实证明，那个子弹是他配枪里的子弹，他成为最大的嫌疑犯被警察逮捕。

他的妻子来到他面前，就那样望着他，此时无言胜有言。

从妻子的眼神中我们可以看出妻子再给予他无声的鼓励与安慰。

他回想起他与妻子的点点滴滴，理解了妻子的感受。

在他要独自去逮捕嫌疑犯时，也去偷偷看了妻子一眼，并且准备了鲜花嘱托保安送给她。

他找到了一个丈夫对妻子的责任。

最重要的是他一直尽到了一个好警察的责任。

从他发现枪不见的那一刻开始，他就没想过要推卸责任，他没想过编一个接口或是一个谎言瞒天过海，而是打算去所长办公室去汇报这件事。

从他去所长办公室这里我们可以感受到他的紧张、焦虑、慌张、恐惧，他冷汗直冒，豆大的汗珠密密麻麻的分布在他的额头上；一只手紧紧攥着；另一只拿帽子的手颤抖不已。

他一个人在同偷枪的人战斗，一个人去询问卖羊肉粉的刘结巴，一个人去询问送他回家的车主周小刚，一个人去询问他以前的老战友……当他去找枪的时候他无法说自己不见的是什么东西，因为他怀疑一切与他有关的人，他的儿子、妻子、亲密好友……他无助、迷茫、烦躁。

但是这种情况并没有好转，反而更加严重，因为李小萌就是被他的枪打死了，闹出了人命，他也因此成为最大嫌疑人被拘留了。

但是他并没有放弃，而是通过嫌疑犯留下的种种线索，推断出嫌疑犯想要杀死的是周小刚。

于是他便假装成周小刚引诱嫌疑犯现身，但是这件事他没有告诉其他人，依旧是他一个人的战斗。

皇天不负有心人，嫌疑犯刘结巴成功上钩，并成功抓获。

虽然他被刘结巴打了两枪，但还是抑制不住抓住嫌疑犯的喜悦感，他双手高举，他仰天大笑。

这个电影一直都紧扣“寻枪”这个主题，但是男主马山寻找的不仅仅是一支枪，在这过程中他更寻找到了一个父亲、丈夫应有的责任，一直履行着作为一名警察的责任。

他的情感一直在变化着，由一开始找不到枪的紧张、焦虑；到因为闹出人命而被拘留的绝望、无助；最后抓捕到嫌疑犯的开心、轻松，他一直没有忘记自己的责任，一直在努力挽回自己的过失。

生活中，我们也会偶尔犯错，我们所做的不是逃避，而是一直谨记我们肩上的责任，直面错误，改正错误，不论都多大的困难总会过去。

生活中被情感所修饰的逻辑生活中有很多事物需要我们作出判断。

理性生活中的判断必需以正确的知识和合理的逻辑为基础，这样的基础必须是人们普遍接受的，取诸自然的，经过数学论证的和统计计算的，得到实践检验的和完全独立的知识和道理。

生活的知识和纯理性的知识在本质上是相同的，但是它容易受到其他因素比如情感的干扰。

陆川的小说《寻枪！

》*和电影《寻枪！

》里面有很多微妙的细节，比如对生活事件的判断和看法，就受到当事人的情感的感影响，值得我们来体会。

马山发现丢枪的当天早上急冲冲地去派出所办公室察看他尚有一线希望的保险柜，打开后便失望地把柜门关出一声巨响，这金属 撞击的声音吓了外面的陈沛英一跳，她结合先前看到马山闯进办公室时的慌张的神情，以为马山开枪自杀。

这个揣测是有根据的。

昨天晚上陈沛英在和男朋友做完爱以后，躺在床上看了一本保健杂志，当中有一篇文章说，青年女性和中年男性是自杀的高危险人群。

想想自己，看看身边疲惫的男友，心理冉冉升起一股爱怜的柔情，这股柔情把她从文章中读到的统计学结论和这股柔情一起同时强化到记忆里。

生活中的中年男性，所长，马山，其他的同事等等等等一个个浮现在眼前。

她知道马山在对越自卫反击战中出生入死，转业后在小镇上当了个郁闷的警察，悍妻韩晓云也不是他当初的恋人，儿子马东又不听话，马山的生活大多数方面都偏离幸福，这种处境确实值得同情，值得惋惜。

如果有条件，陈沛英都愿意牺牲自己，给马山送去一些温柔和宽慰。

然而作为同事，这种柔情很难付诸实践，这种现实中的困难，对于她的柔情来说，可能会变成一个永久的遗憾。

在人的一生，这样的遗憾很多，都不算大，但都能够对她的情绪产生影响。

平常看到马山的时候，这种情绪或有或无，即使有，常常可以挥之即去。

昨天得到的新知识还在脑海里闪亮，对死亡害怕，对不可扭转的事物的担忧，一大早就笼罩着心情。

没想到自己才开始担心的事情就真的发生了。

因此，导致这个她的揣测的原因，更多地是她的柔情所设置的心境，心境就随着“哐当” 一声巨响沉到最低处，使陈沛英不由分说地捡起了自杀这个最坏的猜测。

人的情感和情感的特征，是在出生后在父母亲人和环境的影响下发展起来的。

情感的发展往往和知识的增长交织在一起，相互发生影响。

在获得生活知识的过程中，情感是时刻参与着的。

在感性生活中，因为有情感的参与，知识和经验就不再单纯和独立，在现实中发挥作用的时候就往往成了一个变数。

比如，同一个知识被不同的人，或者被同一个人在生活的不同的时间和场合应用的时候，得出的结论可能是不同的。

比如，被老师当众羞辱，早已公开了爱情却又被抛弃，在这种令人极不愉快的过程中学到的知识和经验和与之相附着的愤怒就同时被记忆储存起来，并且被捆绑在一起。

我们不喜欢这个或那个老师，痛恨这个或那个负心的人。

这是人之常情，是贯穿在生活中的健康的逻辑推理和结论。

但是在情感的影响下，我们可能会把结论的对象扩大到它所在的范畴。

所谓“男人都不是个东西”，就是这样一种受到情感干扰的逻辑推理。

这种逻辑推理过程称为被情感修饰的逻辑。

这种被情感修饰的逻辑可能是单个的，不妨叫短逻辑，一系列的短逻辑被更多的情感焊接起来， 可以称为长逻辑。

这里说的逻辑的长短，意在夸张形容它身上被人们附加的情绪或者情感。

被情感装饰过的短逻辑通常是小巧玲龙的，惹人怜爱的，放在任何地方，都是亮晶晶的，岿然不动的，一脸正气的和不容置疑的，当然，对亲爱的人，它并非完全不接受任何商榷。

在很多时候，它往往是生活的美的部分来源。

如果婚后一直致力于防止中年男性（比如她的丈夫）的自杀，陈沛英也许是个 很体贴人的好太太，因为她的短逻辑上缠绕的情感是女性的温柔。

文*革期间政治压力很大，人们干任何事情都谨小慎微。

一些本来松散无关的东西在浓厚的政治气氛里就可能会被政治情感所修饰。

韩三平局长经历过那种紧张日子，当了领导也就更加自觉。

下面这一段电影里有。

局长来视察，惊闻马山丢枪已经二十小时。

“要是坐汽车已经到了省城，要是坐火车已经到了北京，要是坐飞机已经到了美国。

美国的事情我不管，枪要是到了北京，你给党和国家带来多大的危害！

”；“枪里面有三颗子弹，就是三条人命，如果是职业杀手，一枪两个，就是六条人命”。

强烈的责任感是警察的最高情感之一，对于生命，我们必须有最好的职业素养，这一点，怎么强调都不过分。

局长的短逻辑在现实里是严肃的，但在电影里是幽默的。

生活里也是可以看到很多短逻辑给很轻松的事带来意外的激情事例。

比如看球，爱国情绪往往左右了比赛的气氛。

任何时候打日本，球迷们都恨不能每人扛一把大刀入场。

几年前皇马到北京打了一场商业比赛，事后《实话实说》请了几位记者谈话。

说到外国记者找马德兴要了他的名片。

马德兴说：“我说我这种感觉，在那一刻说句实话，我感觉很爽。

在国外的时候，我就这种感觉，你有名片吗，咱们能不能换张名片，我跟他是不平等的，但是这次，我跟他颠倒过来”。

马德兴大概曾经受过什么刺激，换个名片都变得如此地充满象征。

李承鹏觉得很幽默，便幽默地鼓起掌来。

我们继续说《寻枪！

》。

剧中女主人韩晓云，马山的妻子，云理镇乡办小学校长。

她有一系列的来自生活的可爱的短逻辑。

在工作中她用得很成功，身为校长，她把学校的升学率搞成县里年年第一。

在家里面对最亲爱的人，本意当然也是想做一位好母亲，好妻子，但是她的一系列的短逻辑连接着却像是一根链条，挥舞起来，就会把家里搞得鸡犬不宁。

下面看小说里的慢动作：韩校长在家里进行逻辑推导。

让我们从儿子马东不好好算一道题不好好读书开始：不好好读书就考不上高中，考不上高中就考不上大学，考不上大学就会在家里闲逛，闲逛就会结交各种贼胚，很快自己也变成贼胚，贼胚就要打家劫舍，然后就要坐牢，坐牢就要有劳家人送饭，最后枪毙了，白发人送黑发人，每年要父母扫墓。

韩校长满脸泪痕，我的儿子现在已经变成小流氓了，定格。

逻辑不断递进，悲情每次升级。

这一环套一环的，就是韩晓云生活里的长逻辑。

这根沉重的逻辑的每一段都足以让她自己和她生活当中的每一个人感到烦恼，焦虑和抑郁。

韩晓云不断地在生活中学习，并得到了生活的馈赠，这一环环的透亮的小逻辑就是她的藏品，这就是所谓的生活的知识和经验。

这些知识每一个都是珍珠，如果把它不恰当地连起来，还配以某种情感反应，那就成了长逻辑。

韩晓云的长逻辑是在无意识中用创伤性的情感体验焊接起来的，她的童年的情感体验应该在这个过程中起了重要作用。

这种焊接口往往不能自然地吻合，情感和情绪就像是胶布带一样，在这个接口处反复缠绕，把两个不太相干又有点相类似的短逻辑用情感强行对接。

比如张家的孩子没有上高中，李家的在闲逛，王家的偷东西，赵家的被判刑，每一个都触目惊心，血淋淋的故事都引起我们内心无比的恐惧，一种弥漫在心头的忧虑把各家的问题串联起来，每个接口都用早年的记忆中的不良情绪再次牢固地封口。

任何时候，任何地方，你从任意的一点开始，这个长链都可以准确无误地向下推导。

马山用生命找回了丢失的枪，马东也快上高中了，韩校长的逻辑那么长，又将一人面对孤独，应付孩子的青春期，以及自己即将来临的更年期，尽快找个专家来解决这个长逻辑的问题是恰当的。

从书本上看到的解决这种长逻辑的基本方法是，在意识的层面把线条中连接处的情感修复（矫正）并与认知分离（环切）。

这是个费时的工作，而所谓矫正环切“手术”也应该在诊室里完成，因为这个过程需要涉及早期的生活经验。

小说里面还提到韩校长的一种跳跃式的推导，比如看到马东“不好好写作文”，就会突然冒出一句，“当警察也就是当你爸爸马山这样子的警察一辈子窝囊”。

本质上也就是一种被修饰的逻辑，治疗的过程和前面说的是一样的。

生活中大多数的普通人都会有些长短不一的逻辑，也都谈不上治疗不治疗。

不过，不管你是否意识到，不管这些短逻辑是否真的影响了你的或者其他人的生活，也不管你有空没空，都听口令：立正，稍息，齐步走，去看《生活参考》。

王安忆说《寻枪！

》作为小说“有很多不着力的地方”（序），这些地方就可能包括了这些我们提到或者没有提到的涉及长短逻辑的部分。

这些地方用有局限的电影语言甚至我们所熟悉的文字的确是难以准确地表达的，因为它需要的是一种心理治疗，这是刀枪大炮都攻不下来的城垒，药物也不一定起得了作用。

就算是心理治疗，不管是自己治疗自己还是求助于医师，治疗的过程也会是漫长而艰苦的。

陆川并非心理治疗师，作为一个年轻的导演，如此仔细地观察生活，勇敢地面对生活，在小说里对用不着力的地方并不掩饰，转化成电影的时候还不得不在自己的小说里作痛苦的取舍，这个过程在他的生命历程中确实是个奇迹，因为他寻到了比枪来得更为重要的东西。

*注释：这里说的小说是陆川的版本，：《寻枪！

》（现代，2002）, 不是凡一平的原作《寻枪记》。

《实话实说》: http://www.cctv.com/program/talkshow/content/7937_8.shtml老朱：《生活参考》，http://blog.sina.com.cn/u/1227743887

故事发生在一个名为“云凹”的小镇，人物操着方言，朴实无华，和粗糙的建筑相衬。

一觉酒醒的警察马山，发现枪丢了。

开头的剪辑风格凌厉，凸显出主角慌乱的心境。

这种手法在之后的电影中多次运用。

有一段，马山一直往前走，仿佛永远没有出口，结果差点撞上卖羊肉粉的小贩，象征着转机（看完电影发现竟然蒙对了٩(•̀㉨•́)و ）。

旋转镜头，造成眩晕感，似乎人人都有悬疑。

刚评上先进个人要发奖金，所长听到马山的枪丢了，立刻扒下他的警服。

这是件很悲哀的事，中国人看中完人，会将缺点放大，特别是政府相关的行当。

回到家，马山与妻子吵嘴，要出去找李小萌时，他向妻子独白，背景全黑，脸遮住半边，像是在忏悔。

孔明灯起，马山现在的心愿是枪回来。

倒叙回家的一幕，老树精开车，李小萌和周小刚在后座，高光显露细节，表明不正常的关系。

雾气蒙蒙，马山骑着摩托四处游荡，心如凉夜。

穿过黑暗，妻与子，妹与妹夫，渐远，马山离持枪的黑影越来越近。

经过忐忑的一夜，小萌胸部中枪，倒在地上，马山被拘留了。

分不清雨水还是汗水，吴小刚紧张地坐着。

雨夜对峙。

调包技，尽管要告别爱的人。

死亡后解脱的笑，近乎癫狂。

一个人犯了错，就没有改好的机会吗？

这是我第一次接触主观镜头的电影。

和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。

再加上电影本身的黑色幽默风格和姜文的地道演出，给了中国电影一个低成本高水平的模范之作。

寻枪本身的剧情其实还是很简单的，平铺直叙的单线发展寻找偷枪的人，没有让人觉得扣人心弦，最后偷枪的人也没有出乎意料，这样的剧本缺少了生命力，但是却因姜文的演出，弥补了这一方面的缺失。

与其说陆川拍的电影，倒不如说是姜文拯救了寻枪。

电影的结局，马山终于找到了丢失的枪，马山运用智谋让偷枪的人把枪内的子弹打了出去，让马山自己中了两枪。

等到那人过来探情况的时候，马山用手铐铐住了他。

之后，原本已经死了的马山，却出现了灵魂出窍，沿着铁轨走向了镜头，边走边笑，这无疑是一种现代主义的风格。

马山一辈子碌碌无为，和妻子之间的性生活不尽人意，又处理不好和儿子的关系，在自己所可以争取到“优秀组织”的时候，又丢了枪，不仅自己的“优秀人员”称号丢了，5000元的奖金打了水漂，而且因自己的疏忽所里也没被评上“优秀组织”。

或许是出自潜意识自我压迫，一定要证明自己存在的意义，所以，他才那么拼了命想要找到枪。

我们的生活总不会一直让我们满意，一路上的磕磕绊绊，荆棘丛生，往往会给我们带来无限大的潜力，去完成至少一件令自我满意，令他人满意的结果。

马山就是为了完成一件无愧无悔的事，才付出了自己的生命。

《钢铁是怎样炼成的》里有过一段话：人最宝贵的是生命。

生命每个人只有一次。

人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：“我的整个生命和全部精力都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。

”人应当赶紧地、充分地生活，因为意外的疾病或悲惨的事故随时都可以突然结束他的生命。

马山在寻枪的过程中的心情起伏，陆川通过主观镜头进行诠释，让观众身临其境的感受主人翁的跌宕起伏，和马山一起寻枪，共同紧张和期待，失望。

寻枪中最突出的地方也便是如此。

陆川的才华不可小觑，但我却总觉得这样的电影颇有姜文的风范，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

让人眼花缭乱的镜头，光怪陆离的效果，和令人望而生畏的表演，看完之后也让我觉得自己的生活是不是也是虚无缥缈的？

一切都虚虚实实，真真假假。

有人说马山最后不是寻到了枪，而是寻到了更重要的东西，例如对妻子的理解，对儿子的宽恕，和对自己旧情人的忘怀。

可我觉得电影中能体现的地方并不多，反而是在告诉我们，抓住一个信念，拥有打破沙锅问到底的决心去做一件事，结果必会让自己满意。

马山在最后给自己的人生划上了一个完美的句号，他才在灵魂出窍的时候笑的如此忘情，如此真实。

这是一部理想化的电影，马山最后的智谋，假扮那个酒厂的老板去诱偷枪人出现，前面并没有伏笔，也没有类似线索的话语出现，让人对马山的智谋不知所云，无故的出现了这样的安排，果断的结束了电影，让我总觉得事件高潮没有迟迟不来，开头和结尾感觉很好，却因中间缺少智慧的剧情，不能抓住观众的心而大打折扣。

不过，作为陆川的处女作，首次拍摄出这样的电影，而且是文艺悬疑片，已经算是惊鸿之作了。

寻找到自己一生的追求，抓住一个信念，拥有打破沙锅问到底的决心，沿途的荆棘，灌木不过是让我们更加清晰的看清楚脚下，去实现让自己满意的结果。

我们的生活就是这样，不需要每天的无病呻吟，也不需要为自己的碌碌无为而感到沮丧，那只是我们完成自己使命的惊鸿一瞥。

枪里没了子弹，却装满了信念。

今天去了张一凡的工作室, 看到了寻枪的海报, 后期是在那做的, 刚好昨晚又重新看了一遍, 还是觉得里面的声音和视觉处理的很牛, 很强大, 印象最深的画面, 是宁静上车的那个屁股的特写, 想到了姜文后来的片子 太阳照常升起 中陈冲的屁股的特写, 呵呵, 估计都是姜文的审美观点, 很强大.

《寻枪》是陆川导演的处女作，也是一部非常经典的悬疑片。

顾名思义，悬疑电影是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型，结局通常出乎观众的意料。

但从某种意义上来说，《寻枪》又显得更加特殊，因为与传统的悬疑片相比，它更注重于表达主人公强烈的主观情绪，而非剧情的开展。

整部片子充斥着弗洛伊德的精神分析的色彩，也体现出了以陆川为代表的第六代导演追求精神层面表达的特点。

除此之外，姜文的加入给影片注入了十分明显的姜式风格:不断晃动的主观镜头、大量的讽刺性语言以及超现实主义的主题表达。

这些元素的组合使得《寻枪》成为一部独具风格而又引人入胜的悬疑剧情片，也因此收获好评无数。

“电影摄影机能够参与动作的戏剧结构、情节的展开，承担起蒙太奇的职能（从全景转为特写和由特写转为全景，水平的和垂直的摇摄）。

它常常直接参与揭示动作的戏剧性涵义。

”而《寻枪》对于运动镜头和主观镜头的运用达到了非常高超的水准，运用摄影机充分地表达了人物的内心情感、情绪状态，这也是使得影片大放异彩的重要原因之一。

故事因主人公马山丢失了他的警察配枪而起，片名《寻枪》即影片的明线，影片也围绕“寻枪”而展开。

主人公马山是一个非常典型的中国男人，没有什么特殊的背景，过着平平淡淡的生活，直到一天清晨，他发现派出所配给他的枪不见了。

一系列连贯而摇晃的镜头以及低速摄影的方式生动地表达出了人物此时内心的主观感受，反映出马山发现丢枪后惊恐的状态。

搭配上特写镜头，更是准确无误地表达出他的内心活动，这时的摄影机的功能不只是呈现画面，更有一种对主观情绪的外在传达。

接着是他立刻赶往派出所的画面，导演采用了许多快速镜头、空镜、移镜头以及闪回镜头结合，并运用了倒放的方式，使得镜头里虚实相交、景别模糊。

越是狭窄的地方，镜头摇晃得更厉害，且在其中夹杂了相对正常的宽阔景别，配上节奏强烈的摇滚乐，使得观众陷入一种紧张、焦急的情绪之中，同时也增强了影片的整体悬念，奠定了风格和基调。

这样的镜头表达方式不仅表现了人物的行进路线，也说明了主人公在去派出所的路上一直在混乱的回忆、思考，不仅省去多余的语言去解释，也反映出马山在丢枪之后内心的茫然和慌乱。

摄影机与主人公仿佛融为一体，用外化的镜头语言表达了人物的内心情感。

这样的镜头在影片后半部分也有运用:雨夜，马山骑着摩托车追踪一辆汽车，首先镜头里出现的是他骑车的全景，紧接着画面转为马山的主观视角，镜头里出现了路边的树、屋子和老牛，此时的画面同样是十分模糊、朦胧的。

结合缓慢、迷幻的音乐声，气氛显得有些诡异。

路上只有一丝车灯微弱的亮光指引着他前进，这时，路旁出现了许多人的身影:妻子、儿子、妹妹、妹夫。

这当然是出自主人公的主观想象，他开始怀疑各种人，怀疑身边的一切事物。

正因为此时镜头已经转换为马山的主观视角，所以路边突然出现的这些人也并不令人感到奇怪，反而把马山此时焦灼、多疑、对谁都不信任的心理刻画得淋漓尽致。

运动镜头对情绪表达的帮助在马山和老树精、陈军三人对话时也有所体现。

他们围坐在圆桌前一同分析枪的下落时，导演运用了快速移动的旋转镜头。

由于桌子是圆形的，三个人无法在同一平面内出现，所以导演采用了旋转拍摄的方式，这可能不算特别，但镜头的高速移动却是此处的点睛之笔。

两个朋友你一言我一语地帮马山做各种分析，他自己却一声不吭。

随着谈话的激烈进行，摄影机的运动速度也不断加快，使人产生一种眩晕的感觉，从而形象生动地表现出马山的内心情绪:焦急、濒临崩溃。

最后，摄影机转向了天空，顿时缓解了此刻紧张烦躁的氛围，使得主人公的情绪得到了暂时的缓解。

除了对人物情绪表达的作用以外，运动和主观镜头对于制造悬念、推动剧情发展也有着不可磨灭的贡献。

每一次主观镜头的切换都让观众产生疑惑，怀疑眼前的画面是真正发生的还是主人公自己臆想出来的。

这样的交替往复就营造出了一种特殊的悬念感，引发观众的探求欲。

最后，马山代替周小刚出走时，运用的也是他的主观镜头。

因为他的视角反复在火车两侧不断交替、跳跃，这在现实生活中是不可能发生的。

他还给自己臆想出一个对手:卖羊肉汤的结巴刘，在最后全副武装的警察冲上来时我们可以明显地发现地上只有马山一个人，他的手上也没有手铐，所以最后起身的实际上是他的灵魂。

在意识尚存的最后一刻，镜头随着他的主观意识来到了妻子和儿子所在的学校，看了一眼正在上课的妻儿。

这样的镜头首先会使观众疑惑，为什么突然之间场景会切换成了学校？

看到后面才会反应过来，原来马山已经自杀了。

弥留之际的主观镜头不仅制造了悬念，同时深刻地表达了主人公的内心情感:对妻子和儿子深深的眷恋和爱意。

影片中音乐音效的运用同样是点睛之笔，在影片里是必不可少的元素，它们起着像镜头一样的重要作用，作为影片情节结构中的一个重要因素参与影片叙述。

通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。

马山发现枪丢了，摸上空空的枪套时，画面中突然凭空出现了笛子的声音，随之而来的是皮带被放大了的摩擦声，强化了主人公内心紧张、慌乱的心情，也增强了气氛的紧张程度；在马山赶往派出所的路上，除了快速而模糊的镜头之外，快节奏背景音乐的加入使得画面的节奏紧张而焦灼，给观众传达出一种急切、心慌意乱的感觉。

镜头与声音的完美配合使得人物的情绪由内而外地展现出来，这样的画面不需要语言赘述，仅仅凭借着音乐就能达到最佳效果。

后半部分，马山在一大早骑着摩托车漫无目的地寻找枪的下落，这时候天色是雾蒙蒙、模糊不清的，而此时响起了缥缈的背景音乐，与画面内容、人物情绪都十分相衬。

这一段的节奏也在一直随着主人公马山的心理变化而不断变化着，音乐既传达出人物的心情，又暗示了人物的结局:飘忽不定的人生最终落幕。

马山骑自行车追小偷时的背景音乐是整部影片中为数不多的较为轻快的一段。

小偷奋力骑着车想要逃跑，而马山则显得十分轻松地一直跟在他左右，加上两人之间好笑的对话，整段都显得较为活泼轻松，这可能也是马山在丢枪之后最为放松的一段，人物心情通过背景音乐明确地传达出来。

用音乐往往能加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明生动，这一功能在《寻枪》中体现得十分明显。

整部片子看似寻的是枪，实际上真正寻找的东西却另有所指。

一直到妹妹的婚礼上与李小萌重逢前，马山的生活都是平淡无奇、循规蹈矩的。

他看似没什么特别之处，心底却一直压制着不为人知的欲望，直到再次见到李小萌。

他恍然间意识到自己丢了什么东西，潜意识欺骗他丢的是枪，但他的情绪很明显地在那一小段时间内有了非常大的起伏，充分展现出他内心的挣扎和矛盾。

尤其是在派出所向空无一人的所长办公室坦白时，他其实知道自己并没有丢枪，但当时拿帽子的手的剧烈颤抖昭示了他快压抑不住的内心慌乱。

他潜意识里知道自己会做出一些无法挽回的事情。

他去问妹妹妹夫、去问陈军和老树精，在他们的指引下，或者说是在自己内心的指引下，他来到了“白宫”。

当李小萌打开大门的那一刻，他仿佛又回到了年少时光，她用甜甜的嗓音轻轻呼唤着他的名字，逼着他不得不直面内心最深处的欲望。

她和年少时一样，依然那么美丽大方而又妩媚动人，但又和年少时不一样，她已经属于别的男人了，而自己也有了家庭，她只会是一个深埋在心底的少年时代的美好的梦。

他一直呆滞地看着她，直到李小萌说“你是不是来找周小刚的？

他不在家。

”他才如梦初醒，准备离开。

转身以后走了几步，他突然听到李小萌在轻轻叫他，他立刻回头看向大门，却发现门前空无一人，一切只是自己的幻想。

他蹲守在附近，终于发现了周小刚从“白宫”里出来，他立刻跟上前去，让周小刚把东西还给他。

周小刚第一反应是把“白宫”的钥匙给他，马山久久地盯着那串钥匙，他明白自己在找的到底是什么，但他却又欺骗自己的内心，告诉自己找的是枪，还让周小刚把枪交出来。

但周小刚让他在车里找枪时，他却只是草草地检查了一下，因为他明白枪其实并不在这里。

当他离开，去往别的街道时，妻子的身影出现在他眼前，这一幕也是他的臆想，是内心的良知、对妻子和家庭的愧疚让他产生这样的幻觉，企图把黑暗的那个自己拉回正道。

然而这份隐藏在内心深处的黑暗想法终究让他举起枪，亲手杀死了李小萌，即使他想杀的其实另有其人。

刘结巴也是他臆想出来的假想敌，或者说，刘结巴就是他自己黑暗的那一面。

最终，身为警察的正义的一面压制住了叫嚣着要杀死周小刚的刘结巴的那一面，用手铐铐住了身体里的冲动，并用枪里剩下的两个子弹杀死了自己，完成了对自己的救赎。

随后，他的灵魂起身大笑，笑自己终于解脱，笑自己该找的东西终于找到了——作为一名警察、一个男人的责任和担当。

无论是从情节本身，还是视听语言的角度来说，《寻枪》无疑都是一部非常出色的悬疑电影。

它对镜头语言的运用虽然并非原创，但却胜在与人物心理的组接十分完美，将镜头与人物的主观情绪亦或是想象结合得十分到位，使得画面看上去非常统一、合适。

姜文的精彩演绎、对人物和影片恰到好处的拿捏，加上陆川对节奏的把控、逐步的推进，成就了《寻枪》。

整部影片立意出色、技巧高超，称得上是一部几近完美的佳作。

也让观众在一个半小时里经历了头脑、心灵的双重震撼，欣赏到一部悬疑电影所能带来的极致的视听盛宴。

片子是在电影院里偷拍的，效果自然不如VCD，更不用讲DVD了。

里面当然有晃来晃去的人头和观众的笑声，偷拍者除了调焦距，还少了很多镜头。

不过对我这样听音乐不要求高级音箱和功放器材的人而言，我只要能看明白是怎么回事就可以了，虽然这种片子在很多人看来，不论是音响还是画面效果都是很次的，但我还是饶有兴致地看完了＜寻枪记＞。

从一开始，片中的主人公马山就开始了他的寻枪过程。

马山是个警察，他所在的单位才得到上级的嘉奖，他本人也因为工作出色而得到双倍的奖励，可是因为在他妹妹的婚礼中喝醉了，把枪给丢了，不但他的奖励没有了，而且他的所在单位的集体也因此而一起牵连进去，甚至在丢枪的时候他连警服也不能穿――这对他来讲恐怕是最大的打击。

顶着这么多压力――自己的职责，受牵连的同事，妻子的担心，他人的性命。

马山用尽了所有的方法来寻找。

最后马山用自己的生命把这把枪找回来了。

片子结束时，镜头定格在马山握着自己找回来的枪仰天大笑。

马山用他的生命找到了他要找的东西，也许有人会叹息他这样是不是太不值得。

生命多可贵，他却因为找回一把丢失的枪而把自己的生命也搭上去了。

其实这部电影中的枪不过是一个象征物而已。

片子通过他对自己丢失的东西来说明我们生命中的很多东西只有在失去后才能凸现出它的价值来，确切地讲是它所代表的含义和重要性。

就象电影＜谁说我不在乎＞一样，因为找不到了一张结婚证书，片中的主人公闹出了一个个另人谛笑皆非故事来，把个好好的家庭搞得鸡犬不宁，甚至闹到小女儿出去。

最后导演虽然以完美大结局结束了这个故事，但是如果我们把＜谁说我不在乎＞和＜寻枪记＞结合起来看，就可以看到很多平常我们根本不注意的东西往往只有在我们在失去后，我们才能真切体会到这些东西对我们意义，或者讲隐藏在这些东西后面的一些更深层的东西。

而这些东西我们在平常是绝对没有时间去思考和体会的。

曾经看到过姜文谈拍这部片子的感想。

他说：“其实人生最根本的是在寻找”。

也许他讲得了绝对了些，但是我们每个人在一生当中的确都一直在寻找着自己想要的，或者讲属于自己的东西，只不过每个人寻找的东西不一样罢了。

有的人寻找的一份真挚地感情，有的寻找的是一个温馨的家庭，有的是寻找一个舒适地生活，有的是寻找一笔巨大的财富，有的是权力，有的是事业，有的是梦想，有的是自己。

有的得到后失去了，有的得到了自己却没有意识到，有的一直都在寻找，有的还不知道自己要的是什么。

但是有一点是肯定，我们每个都有一个应该属于他自己的东西，而这样东西是他一生的追求。

我也一直在寻找着。

在旅游中我寻找一种自由，在音乐中我寻找一种共鸣，在电影里我寻找一种感悟，在书籍里我寻找一种解答，在寻找中我寻找我自己。

突然想到这么一句话：幸福就象一只蝴蝶，当你追逐它时它总是躲得远远地；而当你停下来休息时，它却停到你肩膀上来了。

骑驴觅驴，这也许是人生最大的笑话，也许我们这些寻找者的悲哀吧。

佛教主张我们应该向我们的内心去寻找我们要的东西，当我们在自己的内心找到后，我们就会发现：“道在屎尿中”，即我们在任何地方都可以得到我们要的东西。

至于是什么东西，这里就不扯远了。

好好珍惜你现在有的一切，把握住此时的幸福也许才是我们应持的生活之道。

所谓的“平常心是道”讲的就是这个道理。

2002年5月12日

这两个字或者与这两个字相关的电影都是可以或值得看的。

寻枪中的张力那种原始的爆发力只有他可以演出来。

中国会演戏的男演员不多，有原始性活力的更少了。

姜文是最优秀的那一个。

这从那部红高梁里就已经注定了。